Команда
Контакти
Про нас

    Головна сторінка


Арбат





Дата конвертації24.09.2019
Розмір60.3 Kb.
Типреферат

Увечері пізнім чутно далеко,

Місто великий притих.

Раптом долине з чиїхось вікон

Старий простий мотив.

Відчуття таке в серці воскресне,

Що і осягнути не можна ...

Так у Москви є стара пісня -

Це Арбат, друзі.

Москва - столиця нашої батьківщини. Ще недавно ми святкували 850-річчя нашого міста. Звертаючись до його історії не можна не відзначити один з його історичних районів. Цей район - Арбат. Сьогодні під цим словом ми подрузомеваем невелику вулицю, яка зовсім недавно стала однією з пішохідних зон міста. Але якщо копнути трохи глибше, то з'ясовується, що Арбат це не тільки вулиця, Арбат це цілий район нашого міста. Навіть не просто район, а історичний район, відомий ще з XIV століття, тобто вже близько 500 років.

Вулиця Арбат (XV ст.) - одна з найдавніших вулиць Москви. «Арбат» ( «арбад», «рабад», «Рабат») - слово арабського походження, означающеепрігород, передмісті, якою і була ця місцевість в XV в., Коли «містом» називався лише Кремль. Назва, ймовірно, було занесено кримськими татарами чи східними купцями, що жили тут під час своїх приїздів до Москви. За іншою версією, назва Арбат походить від знаходився в цьому місці Колимажной двору, де виготовлялися вози, вози - по-татарськи «гарби». У першій чверті XVII ст. тут проживала арбатская півсотня чорних (посадських) людей. В середині XVII ст. вулиця була перейменована в Смоленську, за її направленням до Смоленської дорозі, але назва не прищепилося.

До нас дійшли численні історичні факти пов'язані з Арбатом. Ось деякі з найбільш відомих.

Давно вже немає в Москві ні Арбатских, ні Покровських, ні Тверских, ні Семеновских, ні Яузских, ні Пречистенских, ні Серпуховський, ні Калузьких, ні Петровських, ні Таганський воріт; давно вже немає і Кречетного двору і т.п., але назви їх донині ще живуть в пам'яті народній.

Так, наприклад, останній залишок Білого міста - вежа у Арбатских воріт була зламана в 1792 році.

Арбатские ворота багаті багатьма історичними переказами. Коли в 1440 році цар казанський Мегмет з'явився в Москву і став палити і грабувати Першопрестольну, а князь Василь Темний зі страху замкнувся в Кремлі, тоді проживав в Хрестовоздвиженському монастирі (тепер парафіяльна церква) схимник Володимир, в миру воїн і царедворець великого князя Василя Темного, на прізвище Ховрин, озброївши свою монастирську братію, приєднався з нею до начальника московських військ князя Юрія Патрикійович Литовському, кинувся на ворогів, які зайняті були грабунком в місті. Не чекаючи такого відсічі казанці здригнулися і побігли. Ховрин з монахами і воїнами полетів навздогін за ворогом, відбив у нього заполонений дружин, дочок і дітей, а також бояр і громадян московських і, не вводячи їх в місто, всіх окропив святою водою на самому місці воріт Арбатских. Кістки Ховрина покояться в Хрестовоздвиженському монастирі.

Інший подібний випадок у Арбатских воріт був під час міжцарів'я, коли польські війська брали приступом Москву. У Арбатских воріт командував загоном мальтійський кавалер Новодворський. Відважний воїн з молодцями з сокирами в руках вирубував тин палісаду; робота йшла швидко. З нашого боку, від Кремля, захищав Арбатские ворота хоробрий окольничий Микита Васильович Годунов. Розсерджений ворог почав діяти відчайдушно; нарешті, зробивши пролом в предвратнимі містечку, досяг було до самих воріт, але тут Новодворський, прикріплюючи петарду, був важко поранений з мушкета. Наші бачили, як його поклали в носилки, як його багата золота одяг залиті вся кров'ю, як його Шишак зі снопом пір'я спав з голови і відкрив його мертве обличчя. Слідом за ним Годунов кинувся з молодцями на ворогів, і поляки хоча трималися в цьому пункті до світла, але, не отримуючи підмоги, поскакали навтьоки. На дзвіниці церкви Бориса і Гліба вдарив дзвін, і Годунов співав з духовенством подячний молебень.

В 1619 до Арбатським воріт підступав і Гетьман Сагайдачний, але був відбитий з втратою.

На згадку цієї перемоги споруджений був приділ в церкві Миколи Виявленого в ім'я Покрова Пресвятої Богородиці. Початок цієї церкви, як вважає Ів. Снєгірьов, відноситься до XVI сторіччя, коли ще ця частина Москви була мало населена і називалась Полем.

Професор Петро Ів. Страхов (1757-1813) розповідав, що пам'ятав цю церкву, коли вона мала кам'яну огорожу з башточками. Видом тоді вона була схожа на монастир. Близькість цієї церкви до Іванове слободі дала привід до здогадів, що вона була свідком чернечого побожності грізного царя.

При роботах у цій церкві в 1846 році було відкрито безліч кісток людських; в числі тут похованих було чимало могил і іменитих людей.

В цей храм часто їздила молитися імператриця Єлисавета Петрівна; вона приїжджала сюди служити панахиди над гробницею Василя недужого, який помер 7-го листопада 1727 року і був похований в трапезі. З вкладів цієї государині відомий в прибудові образ в ім'я Охтирської Богоматері.

Арбат, як вулиця Москви почала забудовуватися ще в XIV столітті. Спочатку тут селилися ремісники і купці. Але до другої половини XVIII століття їх витіснили дворяни. У XVI - XVII століттях під Арбатом вже розумілася не просто вулиця, а велика місцевість, яка лежала між вулицею Знам'янка і Великій Нікітській вулицею. При цьому серединної вулицею даної місцевості була Воздвиженка. Вона-то до XVII століття головним чином і носила назву Арбат, а пізніше стала називатися Смоленської вулицею.

Арбат для москвичів - не просто вулиця, це як би особливий «шматочок» столиці, своєрідна «Москва в Москві» з її власною історією, самобутністю, традиціями. А як багато можуть розповісти старі назви арбатских провулків. Плотніков провулок - відразу починаєш розуміти, що тут жили теслі. Срібний і Грошовий - тут знаходилася слобода Майстрів Старого государева Срібного (монетного) двору. Там, де зараз проходить Староконюшенний провулок, в XVII столітті розташовувалася Стаєнна сторожова слобода. Своє додаткову назву вона отримала, коли в кінці XVII століття на Девечьем поле з'явилася Нова Конюшенного слобода. Московським старожилам відомий Спасопесковскій провулок. Це назву він отримав в XIX столітті по знаходиться тут церкви Спаса Преображення, а так як церков Спаса Преображення було багато, то було внесено уточнення «на Пісках».

У Арбатских воріт колись стояв театр дуже величної споруди, нагадує видом будівлю петербурзької біржі, театр цей згорів під час пожежі 1812 року. Тут же поблизу був і будинок відомого театрала і директора московських театрів Ф. Ф. Кокошкина; в його будинку містилася і театральна друкарня.

За розповідями старожилів, Арбатська площа ще років п'ятдесят тому була майже непрохідною від бруду і топей, і нерідко можна було бачити, як билися коні, вивозячи з невилазной бруду важку карету або воза.

Історія сучасного Арбата найбільш цікава в документах сучасників. Саме вони передають характер Арбата і його мешканців тієї пори.

літературний особняк

Будинок № 7

На початку вулиці під № 7 розташовувалися на Арбаті перш два будови, з'єднані кам'яними воротами. Дивлячись на спорожнілий, архітектурно непримітний будинок, можна подумати, що про звичайний цій будівлі і писати начебто нічого, і відновлювати його не слід після недавньої пожежі, облизав чорним мовою стіни і дах, через яку капає вода. Під купою сміття видно сходи в підвал ...

Останнім торгував тут магазин "Тканини", а до нього - «Льон». В іншому будові, 7а, перебував відомий ковбасний магазин. Обидва ці кам'яних будівлі з'явилися на вулиці після пожежі 1812 року.

Були часи, коли будинок № 7 славився не тільки магазином. У другій половині XIX століття, як повідомив московський бібліограф В. В. Сорокін, в ньому відкрилася одна з перших приватних бібліотек міста. У 1875 році її опечатала поліція, оскільки на книжкових полицях стояло, за словами поліції, "багато творів політичних злочинців: Радищева, Герцена, Чернишевського, Огарьова, Михайлова, Ткачова, Прижова і ін.".

Висіла на фасаді будинку до недавнього часу мармурова дошка нагадувала про іншу подію, першої російської революції. "У цьому будинку в 1906 році містився Московський Союз текстильників і ряд інших професійних організацій". Містилися в цій будівлі також профспілки будівельників, малярів і робочих інших професій, які отримали після революції 1905 року можливість діяти легально. Але свобода ця тривала недовго: профспілки з дому пішли.

Проходить ще рік, і будинок стає відомим завдяки розмістився в ньому кінотеатру "Паризьен", одному з багатьох, що з'явилися тоді в Москві.

У дні останнього перебування в місті увечері 18 вересня 1909 роки Лев Толстой вирішив вперше подивитися новинку століття-кінематограф, про який він чув не раз. Зі свого будинку в Хамовниках письменник прийшов на Арбат, в "Паризьен", намагаючись не привертати до себе уваги, сів у крісло, щоб побачити німий фільм ...

Після закінчення першої частини в залі спалахнуло світло. Кіномеханік перезаряджав апарат. Але Лев Толстой не став чекати, коли почнеться продовження демонстрації фільму, встав і, на подив глядачів, вийшов з кінотеатру, попрямувавши додому. Як передають очевидці: "Він був вражений безглуздістю вистави і дивувався, як це публіка наповнює безліч кінематографів і знаходить в цьому задоволення".

Через кілька років, вже після революції, в залі закрився кінотеатру встановили столики зі стільцями, естраду. На Арбаті, 7, з'явилася вивіска кафе "Літературний особняк". І не тільки тут. У різних частинах Москви з початку 1918 року, коли, здавалося, було не до того, щоб відкривати кафе (старі ресторани, трактири, кав'ярні закривалися), вони, тим не менш, запалювали вогні, хоча продуктів з кожним днем ​​в місті ставало все менше , голод і розруха посилювалися. Засновували ці кафе не приватні особи, як раніше, власники ресторанів, а що виникли після революції літературні організації різних існуючих на той час поетичних угруповань: футуристів, імажиністів, неокласиків. Всеросійського союзу поетів ...

Поет Іван Грузинів, друг Сергія Єсеніна, в спогадах, опублікованих нещодавно під назвою "Літературні кафе 20-х років" в збірнику архівістів "Зустрічі з минулим", згадує серед найбільш популярних поетичних кафе того часу "Літературний особняк", де, за його словами , "виступам поетів не було кінця".

Ці кафе не тільки надавали можливість літераторам прочитати нові твори в колі друзів або на публіці видаватися, але і вирішити не менше тоді важливе завдання хоч якось поїсти, щоб не померти з голоду.

В один з вечорів в "Літературний особняк" прийшов з друзями Сергій Єсенін і прочитав нову поему "Пугачов". Робота над нею йшла з кінця 1920 року. Уривки з незакінченого твори автор почав читати в Москві влітку 1921 року, повернувшись з поїздки по Середній Азії. Як повідомлялося в газеті "Известия", в найближчі дні в клубі "Літературного особняка" (Арбат, 7) влаштовується ряд вечорів. 6 серпня С. Єсенін читає "Пугачова" ... ". Це сталося за день до смерті Олександра Блока, в свій останній приїзд до Москви жив на Арбаті ...

Проходить ще рік, і під склепіннями колишнього "Літературного особняка" влаштувався невеликий театр. Називався він "Мастфор", скорочення це утворилося з повної назви: "Майстерня Н. М. Фореггер".

Це був маленький театр, де ставилися п'єси пародійні, повні буфонади, ексцентрики, режисерської вигадки, мистецьких відкриттів, одним словом, театр нетрадиційний, експериментальний, який шукає. Невеликий, але досить популярний протягом декількох театральних сезонів. Заснував театр молодий режисер Микола Фореггер, що жив поблизу від Арбата, на Малій Нікітській, 21. Як згадує відомий кінорежисер Сергій Юткевич, "Фореггер був вкрай цікавою фігурою. Родом він з зросійщених німців. Його повний титул був - барон Фореггер фон Грейфентурн ... Закінчивши філологічний факультет Київського університету, Фореггер захопився театром і став справжнім знавцем старовинного театру ... ".

Невелика трупа Миколи Фореггер ставила перший час п'єси на різних сценах, де доведеться, і тільки пізніше отримала стаціонар, колишній клуб "Літературного особняка".В "Мастфоре" зробили перші самостійні кроки в театрі двоє друзів, нікому тоді не відомі, Сергій Юткевич і Сергій Ейзенштейн. Спочатку вони виступали як художники-оформлювачі. Сергій Юткевич до надходження в режисерську студію Всеволода Мейєрхольда навчався в Строгановському училище, а молодий Сергій Ейзенштейн перепробував себе на різних теренах: навчався в інституті на архітектора, працював будівельником, вивчав мови, готувався стати професійним перекладачем, служив в армії, вступив до Академії Генерального штабу . І все кинув, щоб почати з нуля-в мистецтві. Сергій Юткевич випробував себе на сцені "Мастфора" і як режисер.

Сталося це, як часто буває в мистецтві, непередбачувано: "Сталося так, що режисер Фореггер, загадково поблискуючи окулярами, попихкуючи незмінною люлькою, схвально хмикнув, побачивши мої ескізи до Мольєра. Я отримав запрошення оформити спектакль пародій в його театрі. З шматків кольорового паперу , фанери і обривків строкатих матерій спорудили ми-я і Сергій Михайлович Ейзенштейн-первое оформлення для буфонадний вистави-пародії на "Федру" Расіна в постановці Камерного театру ... "

З "Мастфора" друзі один за одним пішли, коли рамки цього театру стали для них вузькі, але все життя пам'ятали цю арбатську майстерню, бо перші кроки завжди незабутні.

Нині ж на пішохідному Арбаті поки загоряються нові вогні магазинів, кафе, згасли всі кінотеатри, немає жодного виставкового залу, музею, бібліотеки, читального залу: на весь Арбат - єдиний Театр Вахтангова.

«Архівні юнаки» або «Будинок з привидами»

Будинок № 14

Бомби, що падали в дні війни на Арбат, що призначалися Наркомату оборони, зруйнували Театр Вахтангова. Його відродили. Тоді був знищений і інший будинок, на парній стороні вулиці, що стояв під № 14. Але його, на жаль, не відновили. Дуже цікава історія цього арбатского старожила-будинки з шестиколонним портиком. У минулому його часто фотографували для листівок. Художник М. Гермашез написав став популярним міський пейзаж, що датується 1912- 1914 роками, під назвою "Арбат". У центрі його картини розташований саме цей будиночок, над яким встигли піднятися багатоповерхові громади будівель, що вторглися в вузькі провулки; видна прокладена посередині вулиці трамвайна колія, а по ній трусить самотня конячка під самотнім ліхтарем, хто стоїть якраз там, де тепер розрісся ліс ліхтарів.

В ті часи звали його "будинком з привидами", обходячи ночами стороною, складали про нього легенди ...

Задовго до того, як цей будинок придбав незавидну славу, багато в Москві знали eго як володіння князя Оболенського, директора Московського головного архіву міністерства закордонних справ, де служили оспівані Олександром Пушкіним "Архівні юнаки". На Арбаті, в будинку № 14, жили видатні російські архівісти: Вукол Ундольскій і Михайло Оболенський - співробітники, однодумці, подвижники.

Бібліограф і пристрасний колекціонер давньоруських рукописів і стародруків Вакула Михайлович Ундольскій прожив менше півстоліття. Але зробив багато: тільки в одному 1846 році вийшли його "Зміст книг, хто їх склав", "Нарис бібліографічних праць в Росії", "Бібліографічні розвідки". І четверта робота, що датується тим же Роком, - "Каталог російським книгам бібліотеки Павла Григоровича Демидова, складений ним самим". Чимало творів Буколов Ундольского вийшли в світ після його смерті, виходять вони і в наш час. Так, в 1970 році в Москві видали "Слов'яно-російські рукописи В. М. Ундольского". У цьому творі бібліограф описав свою бібліотеку, що налічувала майже півтори тисячі рукописних книг і близько 90 стародруків, що видавалися кирілловськой печаткою. Всі ці багатства зберігалися в будинку на Арбаті, а після смерті збирача перейшли в бібліотеку Румянцевського музею і тепер знаходяться в Державній бібліотеці імені В. І. Леніна.

У будинку № 14 жив і інший російський бібліофіл, відомий археолог, 33 роки очолював архів міністерства закордонних справ, князь Михайло Андрійович Оболенський, він був господарем особняка, іншому Вукола Ундольского. Обидва вони існували одними інтересами, збирали, описували рукописи і книги. Михайло Оболенський колекціонував листи і реліквії з історії Росії середніх віків, літописи. І його перу належить багато бібліографічних творів. Протягом 20 з гаком років, з 1838 по 1859 рік, вийшло 12 випусків "збірників князя Оболенського", де описані багато історичні акти, як належать московському архіву МЗС, яким до своєї кончини керував князь, так і його особисті.

У стінах цього особняка перебувала одна дорогоцінна реліквія, про яку вся Росія дізналася в 1860 році, коли Михайло Оболенський дозволив сфотографувати зберігається у нього в будинку портрет Олександра Пушкіна, написаний маслом знаменитим московським живописцем Василем Тропініним.

Портрет датується січнем-лютим 1827 року, тим часом, коли Пушкін після повернення із заслання, будучи в зеніті слави, на Арбаті, на Собачою майданчику, в будинку одного С. А. Соболевського. Він, як і багато знайомих і друзі поета, перебував на посаді перекладача в Московському архіві Міністерства закордонних справ, де пізніше директорствував князь Михайло Оболенський. У пушкінські часи навколо цього архіву групувалася плеяда блискуче освічених молодих людей, про яких в поемі "Євгеній Онєгін" добре знав це коло автор писав:

Архівні юнаки юрбою
На Таню манірно дивляться
І про неї між собою

Неприхильно говорять.

Так ось, один з цих "архівних юнаків", С.А.Соболевский, в знак дружби отримав від Пушкіна подарунок, про який і не думав.

У ті роки з'явилося кілька портретів поета. Соболевський вважав, що всі вони "пригладжений і пріпомажени". Кращим портретистом Москви тоді був Василь Тропінін, і йому було заборонено портрет. Він, зробивши з натури два ескізи, етюд олією, створив потім портрет, зобразивши поета в домашньому халаті. У книгах про Пушкіна можна прочитати, що ініціатива створити портрет у кращого художника виходила від Соболевського. Але сам він жартував такий запис: "Портрет Тропініна замовив сам Пушкін потайки і підніс мені його у вигляді сюрпризу з різними фарсі".

Репродукції з цього зображення прикрашають нині десятки книг про поета. Сучасники, бувалі роботу художника, визнали портрет кращим. У журналі "Московский телеграф" Микола Польовий зазначив: "Подібність портрета з оригіналом разюче". Художнику вдалося не тільки передати зовнішню схожість з оригіналом, а й зазирнути в глиб душі ...

І ось цей портрет, принесений з Волхонки, з майстерні Тропініна, потрапив на Арбат, в дерев'яний будиночок, що стояв на розі Собачою майданчика з Борисоглібський провулком.

Доля цього видатного твору склалася драматично. Виїжджав надовго за кордон господар залишив портрет і бібліотеку одному з "архівних юнаків", Івану Киреєвському. Той, в свою чергу, передав їх поетові і історику Степану Шевирьову, з яким листувався складалися Вукол Ундольскій і Михайло Оболенський ...

Одного разу до Степана Шевирьову з'явився якийсь живописець і упросив довірливого господаря на час дати портрет, щоб скопіювати. Спритний художник зробив вдалу копію і замість оригіналу повернув її Степану Шевирьову, не помітив підробки. Портрет був, таким чином вкрадений.

З'явився він несподівано в крамниці антиквара через десятиліття. Ось тоді придбав його Михайло Оболенський і привіз на Арбат.

Бути здоровим Василь Тропінін засвідчив, що це саме його портрет. На той час полотно, який ховали десь в затишному комірчині або на горищі, попсувався: Князь Оболенський просив автора поєднувати живопис, але художник не наважився на це з остраху зіпсувати те, що писалося з натури і "молодою рукою". Він тільки почистив живопис.

З будинку Оболенських в 1909 році портрет потрапив в музей ...

Автор відомої книги "Стара Москва" М. І. Пил наводить цікавий епізод, пов'язаний з цим портретом і включений В. Вересаєв в звід свідчень сучасників "Пушкін в життя": "У свій час відмітною ознакою всякого масона був довгий ніготь на мізинці. Такий ніготь носив і Пушкін, з цього нігтя дізнався, що він масон, художник Тропінін, прийшовши малювати з нього портрет. Тропінін передавав кн. М. А. Оболенського, у якого цей портрет зберігався, що коли він прийшов писати і побачив на Пушкіна ніготь, то зробив йому знак, на який Пушкін їм не відповіли, а погрозив йому пальцем ".

... Незадовго до революції 1917 року власник особняка князь Н. Н. Оболенський продав фамільний будинок купця Гоберману, але останній не встиг покористуватися володінням, так як воно перейшло до нових господарів.

На сходинках цього будинку торгував книгами хтось Е. 3, Баранов, людина допитлива і цінитель фольклору. Від його уваги не вислизнуло ту обставину, що про будинок цьому ходить безліч чуток і розмов, причому найфантастичніших і цікавих. Він не полінувався їх записати від різних осіб: візника, картузники, водопровідника і інших. Більш того, зробив доповідь про ці легенди на засіданні наукового товариства "Стара Москва", членами якого були такі поважні майстри культури, як художник А. Васнецов, історик П. Міллер. Суспільство змогло видати доповідь окремою книжкою, що вийшла в Москві в 1928 році під назвою "Московські легенди".

Який написав післямову до книжки знавець історії вулиць Москви П. Міллер встановив, що будинком цим на Арбаті з кінця XVIII століття володіли князі Шаховські, а з середини XIX - Оболенський, один з яких в його стінах наклав на себе руки. Потім будинок на деякий час спорожнів. У ньому потайки від поліції оселилися "лихі" люди. Це і дало привід до письменництва легенд. Чутка наповнила його привидами та іншою нечистою силою. Перехожі, візники вечорами намагалися триматися протилежного боку вулиці.

Погана слава, втім, не заважала таким відомим у Москві людям, як залізничний магнат В. фон Мекк і князь Лев Голіцин, знімати особняк. Автор "Московських легенд" описав будинок як одноповерхова кам'яна "велике будова" з підвальним приміщенням і великим двором. "Звертає на себе увагу, писав Е. 3. Баранов, - фасад головного будинку з величезним шестиколонним балконом і десятьма високими вікнами". Крім парадного під'їзду був дворовий вхід, що охороняється бронзовим левом.

Насправді будинок був, як і багато інших арбатские особняки, дерев'яним, обштукатурених, а виглядав кам'яним. Під шаром штукатурки і ампірними прикрасами ховалися звичайні дошки і колоди.

Поруч з особняком стояла особливо шанована парафіяльна церква Миколи Виявленого, дзвіниця якої виходила за лінію забудови. Спорудили її на місці видному, на вигині вулиці, таким чином, що перехожим впадала вона в очі по обидва боки Арбата. Дзвіниця ця була чудова. У путівнику "По Москві", що виходив під редакцією професора М. Гейнике, є такі слова: "Найвищим добірністю і вишуканістю відрізняється дзвіниця церкви Миколи Виявленого на Арбаті". На гравюрі, ілюстрований нарис історика Івана Снєгірьова, який описав в XIX столітті цей пам'ятник, добре видно: над двоярусним, квадратним в плані підставою піднявся чудовий намет. Подібні намети прикрашали середньовічну Москву, у вигляді наметів тоді будувалися вежі, дзвіниці та церкви. Біля стін Миколи Виявленого похований генерал-майор Василь Вяземський, колишній "у багатьох баталіях і штурмах". На Арбаті, як ні на який інший московській вулиці, і в її провулках стояло особливо багато храмів, споруджених на честь Миколи, Миколи, який вважався покровителем солдатів: жили на стародавньому Арбаті стрілецькі полки.

Що ще дуже важливо для нас: на тому місці, де зараз над тротуаром височіє пагорб і зеленіє скверик, там, де стояв "будинок з привидами", в землі збереглися фундаменти не тільки шатрової дзвіниці, але і вдома, де жили батьки Олександра Васильовича Суворова . Саме в цьому будинку, на цій землі і вулиці народився великий полководець, який не знав поразок.

Дивлячись, як швидко виросли стіни двох знесених особняків в 42-м володінні на Арбаті, мимоволі думаєш: так само швидко можна відновити і стіни знищеного бомбою будинку з портиком, та й шатрову дзвіницю.Відновити цей особняк і дзвіницю необхідно, щоб створити музей Олександра Суворова. Але перш за все тут слід встановити пам'ятний знак, щоб кожен перехожий знав, по якій землі він йде: тут народився Суворов.

дочка Суворова

За п'ятсот років своєї історії як вулиці Арбат багато придбав і, на жаль, ще більше втратив. Про недавніх втрати нагадують свіжі пустирі і прикривають їх акуратні паркани, встановлені будівельниками в знак того, що пішли вони звідси не назавжди а повинні рано чи пізно повернутися, щоб заповнити утворилися між будинків проломи.

Першими почали цю добру справу муляри, реалізувавши проект, розроблений відомим грузинським архітектором Шота Кавлашвілі, восстановившим недавно старий Тбілісі, його маленькі дерев'яні будинки. Розмашистий підпис майстра, накреслену під словами "Автор проекту Ш. Кавлашвілі", я побачив на великому малюнку в кімнаті, яку займав в 1985-1987 роках начальник будівництва. На малюнку зображені були пофарбовані в життєрадісні кольори (під стать іншим будинкам вулиці) стіни знайомих усім москвичам будиночків, на фасадах яких промальовані всі колишні мудрі деталі, що прикрашали карнизи, вікна, пілони. Тільки між будинками, перш стояли порізно, тепер виклали стіну з загальними дверима, причому так само, як фасади, витриману в старомосковській стилі.

З Арбата обидва цих будинки виглядають одноповерховими, над асфальтом піднімаються потонули в грунті вікна підвалів. Увійшовши у двір, можна побачити нагорі вікна антресолей, типових для багатьох арбатских будинків XIX століття. Таким чином, на вигляд приземкуваті будиночки па насправді були триповерховими. Такими вони і стали знову, відроджені після недавнього знесення ...

Їх спочатку будували з колод і дощок, а стіни штукатурили і фарбували. Стильні архітектурні деталі прикрашали дерев'яні стіни, про що багато перехожих і не здогадувалися. Тому, коли почали реконструкцію володіння, з'ясувалося, що стіни, які простояли з початку XIX століття, настільки занепали, що реставрувати їх, на жаль, не вдасться. Потрібно викладати заново. Вирішили цього разу робити їх з цегли і блоків. І як раніше, обштукатурити. З старих знесених стін зняли бережно все зразки ліпнини, щоб зробити по ним нові, точно такі ж.

За проектом Шота Кавлашвілі швидко, можна сказати на очах, за два місяці московські каменярі виклали стіни, які піднялися в жовтні 1986 року на всю свою висоту. Видно стали всім цегляні пілястри, які покрила штукатурка. Обробку будівлі, зовнішню і внутрішню, виконали грузинські майстри. Вони виступали в ролі генерального підрядника. Описуючи всі ці новації, відчуваєш двоїсте відчуття. З одного боку, погано, що при такому способі реконструкції втрачені планування, інтер'єри ще одного пам'ятника минулого, з іншого боку, добре, що образ самих будівель не втрачається, як і раніше, вони будуть прикрашати вулицю. Однак цокольний поверх став на 40 сантиметрів вище.

Років дванадцять тому в одному з цих відновлюваних будинків на Арбаті, 42, всього в три віконця по фасаду, я ще застав доживають довгий вік двох арбатских бабусь, які розповіли, що колись жив в їх квартирі директор Великого театру, чиє прізвище вони забули. Добре пам'ятали ніч 1941 року, коли через місяць після початку війни розірвалася на вулиці фугасна бомба, яка зруйнувала Театр Вахтангова, яка вибила скло в їх будиночку ...

Сусідній з ними особняк, фасад якого також заново викладений з червоної цегли, з'явився на вулиці після пожежі 1812 року. За довідкою, складеною для архітекторів бібліографом В. В. Сорокіним, в ньому в різний час проживали дві відомі в Москві жінки.

Перша, в 1823-1830 роках, Наталя Олександрівна Зубова, уроджена Суворова, дочка прославленого полководця. Ніжно любив батько її називав Суворочка. Він писав в одному зі своїх листів про дворічну Наташі; "... Дочка моя в мене - бігає в холод по бруду, ще говорить по-своєму".

Біограф полководця Олег Михайлов зазначає, що листи Суворова до дочки і сьогодні не можна читати без хвилювання. Будучи в походах і боях, батько завжди думав про неї, які б важливі справи не займали його, будь то майбутній штурм або облога. Знаходив хвилини, щоб скласти черговий лист, кожен рядок якого сповнена поезії і щирого почуття. Батьком прославлений генерал став в 46 років.

"Суворочка, душа моя, здрастуй ... У нас стрепети співають, зайці летять, шпаки стрибають на повітря по віковим групам: я одного зловив з гнізда, годували з роту, а він і пішов додому. Поспіли в лісі волоські та Волоцкого горіхи. Пиши до мене зрідка. Хоч мені ніколи, та я буду твої листи читати. Молись богу, щоб ми з тобою зустрілися. я пишу тобі орлиним пером; у мене один живе, їсть з рук. Пам'ятаєш, після того я вже ні разу не танцював.

Стрибаємо на ковзанах, граємо такими великими кеглями залізними, насилу підіймаєш, та свинцевим горохом: коли в око потрапить, так і лоб проб'є. Послав би до тебе польових квітів дуже хороших, так дорогий висохнуть ... Батько твій Олександр Суворов ".

Писалися ці рядки пером орлиним і серцем люблячим.

Коли дочка підросла, батько не переставав думати про її майбутнє: "Наташа править моєю долею, швидше за заміж: доти ліва моя сторона розкрита". Суворов прискіпливо вибирав женихів для своєї дочки і зупинив вибір на генерал-поручика графі Миколу зубів. Він був хоробрий, відзначився в боях, мав богатирською силою. Це його гідність в нагоді, коли Зубов взяв участь в змові проти Павла 1, який і підіймав Суворова, і принижував його. Микола Зубов завдав першого удару імператорові. Але при новому імператорі генерал прожив всього декілька років.

Рано залишилася вдовою, дочка Суворова жила з шістьма дітьми в Москві. Вона не встигла вчасно виїхати з міста перед вступом французів в 1812 році. Карета її потрапила в руки ворога. Однак, дізнавшись, хто перед ними, французи не тільки відпустили Наталю Олександрівну з полону, але віддали їй військові почесті. Вона пережила батька на сорок чотири роки і померла в Москві.

Цей же особняк в 1868-1872 роках належав Єлизаветі Миколаївні Кисельової, в дівоцтві Ушакової. Єлизавету Ушакову і її старшу сестру Катерину обезсмертив Олександр Пушкін. У московському будинку Ушакових на Пресні молодий Пушкін провів багато щасливих годин, присвячував обом сестрам прекрасні вірші. Альбом сестер не раз заповнювався малюнками поета, його віршованими автографами. Єлизаветі Ушакової він писав:

Ви розпещені природою;
Вона упереджена до вас була.
І наша вічна хвала
Вам здається докучной одою.
Ви самі знаєте давно,
Що вас любити не дивно ...

Єлизавета вийшла заміж за полковника Сергія Кисельова, з яким поет перебував у приятельських стосунках, бував у нього в гостях. Зі слів матері, Н. С. Кисельов залишив запис про те, що Пушкін охоче розмовляв з його бабою і часто просив її "диктувати йому відомі їй російські народні пісні і повторювати їх наспіви. Ще більш знаходив він задоволення в суспільстві її дочок. Обидві вони були красуні, відрізнялися живим розумом і почуттям витонченого ".

У арбатском будинку Єлизавета Кисельова оселилася через 30 років після загибелі поета, але пам'ять про нього .храніла все життя.

Так що і цей особняк пов'язаний з ім'ям поета, чий меморіальний музей відкрив свої двері на Арбаті, 53, навпроти колишнього будинку Єлизавети Ушакової-Кисельової. Можна припустити, що і в ньому зберігалися традиції Пресненського особняка Ушакових, де, за словами сучасниці: "... все нагадує про Пушкіна: на столі знайдете його твори, між нотами" Чорну шаль "і" Циганську пісню ", на фортепіанах-його "Талісман" ... в альбомі-кілька листочків картин, віршів і карикатур, а на мові безперестанку крутиться ім'я Пушкіна ".

Єлизавета Миколаївна розповідала синові, що Олександр Сергійович нерідко приїжджав до них верхи на білому коні і при цьому завжди згадував почуті в юності слова однієї ворожки, передбачила, що він помре або від білого коня, або від білявого людини через дружину ...

З роду БАРТЕНЬЄВА

Будинок № 16

Мабуть, не було випадковістю, що три видатних московських архівіста Вакула Ундольскій, Михайло Оболенський і Петро Бартенєв жили по сусідству, в будинках, що стоять на одній вулиці, і не виключено, що вранці, виходячи з воріт будинків, вони зустрічалися .і розкланювалися, вирушаючи на службу. Всі вони успішно служили, хто довго, хто коротко, в Московському головному архіві міністерства закордонних справ.

Особняк з портиком на Арбаті, де жив директор цього архіву і господар будинку Михайло Оболенський, як уже розповідалося, не зберігся, а стояв під № 16, по сусідству, одноповерховий кутовий будинок у Срібного провулка на своєму колишньому місці (тепер в ньому продуктовий магазин) . Згодом спростився його фасад, всередині змінена планування, але в основі своїй це старовинний житловий будинок, де жив чудова людина, відомий колись не тільки всім архівістам, бібліографам, але всієї читаючої та пишучої Росії, всім, хто любив російську історію і літературу, - Петро Іванович Бартенєв. Він прожив довге життя, понад 80 років. Останнє бажання, висловлене домашнім, полягало в тому, щоб зі смертного одра перенесли його ближче до столу, де лежали рукописи, підготовлений до випуску 600-й за рахунком номер журналу "Російський архів". Півстоліття тому молодий російський вчений Петро Бартенєв почав випускати нікому тоді невідомий "Російський архів".

Хто ж цей "знаменитий видавець" Російського архіву "?

Серед російських архівістів XIX століття Петро Бартенєв виділявся однією особливістю: він приділяв велику увагу не тільки письмовими джерелами, актам, документам, рукописам різних часів, а й усним розповідям, спогадам сучасників, які, не шкодуючи часу, сам і записував, перетворював в письмові джерела , опубліковував їх на сторінках журналів. І намагався, щоб ці спогади не втрачається яскравості живого слова, щоб вони зберігали аромат свого часу. Мабуть, першим серед сучасників він став записувати спогади очевидців про гаряче улюбленому їм поета Олександра Сергійовича Пушкіна.

Поступово в Московський університет, Петро Бартенєв слухав лекції таких видатних професорів, як Грановський, Буслаев, Шевирьов ... У студентські роки написав першу роботу, присвячену поету, - "Уривки з листів Пушкіна до П. В. Нащокину". Пізніше познайомився ще з одним близьким другом поета, що жив з Олександром Пушкіним на Собачої майданчику, на Арбаті, - С. А. Соболевськ. Той багато розповів про минуле, про життя поета в Москві.

Займаючись описом бібліотек, архівів, Петро Бартенєв постійно розробляв дорогу серцю тему - Пушкін. Після бесід з друзями поета з'явилася робота "Пушкін в Південній Росії".

Не припиняючи служби в бібліотеці, він приступив до головної справи життя-виданню "Російського архіву", чиї номери і до цього дня служать історикам і літературознавцям. Його журнал називали "живою картиною колишнього". Петро Бартенєв вражав сучасників найглибшій ерудицією, феноменальною пам'яттю, його відомості відрізнялися точністю, глибиною думки, а до всіх цих достоїнств додавалася жвавість викладу, образність, любов до рідного слова, російській літературі. Образ Петра Бартенєва залишився для нащадків б багато в чому тьмяним, якби не нарис, написаний про нього Валерієм Брюсовим, які служили кілька років під керівництвом редактора "Російського архіву". Брюсов мав можливість бачити близько цієї людини, за віком, виховання, освіти колишнього для поета представником іншого покоління, інший епохи. Брюсов називав його "осколком старих пісень", але віддав належне подвижництву, безкорисливості, об'єктивності. Який приклад для живуть: Петро Бартенєв встигав зробити сам то, що тепер виконують багатолюдні інститути і редакції. Видавець "Російського архіву" виступав в різних іпостасях: автором, упорядником, редактором, коректором, плановиком, бухгалтером і директором ... Багато зробив один чоловік для всього народу.

Арбатській ЛІКАРНЯ

Будинок № 25

На Арбат до белорозового дому з аптекою (№ 25) я прийшов на цей раз, тримаючи в руках стару, прекрасної якості фотографію, зроблену на початку нашого століття, коли ще по бруківці НЕ грюкали трамваї.Тоді фотограф, встановивши свій триніжок, міг не хвилюватися за долю громіздкою апаратури. На протилежному кутку зі Староконюшенний провулку - йому "позувала" кінь, запряжений у віз. З цікавістю дивилися в об'єктив сидять на сходах ґанку продавці в білих халатах, які очікували покупців біля входу в крамницю на розі будинку (тепер він веде в магазин "Драпіровка"). Тоді тут розташовувалася "Мясоторговля", а над вікнами виднілися вивіски з прізвищем господаря - Данилова. Мостова виглядала пустельній посередині її, дивлячись в апарат, застиг поліцейський, дозволить цю зйомку, яка проводилася для видання книги, присвяченої піввікового ювілею Товариства російських лікарів.

Який зв'язок між "Мясоторговлей" і цим суспільством? Така ж, як між ним і розташовувалася за іншими дверима ще однієї лавкою - "Рамки і картини". Справа в тому, що нижні приміщення цього будинку на Арбаті, що належав Товариству російських лікарів, орендували торговці. Але не тільки вони. На фотографії за допомогою лупи читаю над вікном другого поверху ще один напис - "Класи малювання і живопису". Це - колись популярна студія художника Костянтина Юона, відкрита тут з початку століття, пам'ятна багатьом нашим художникам, які зробили на розі Арбата і Староконюшенном перші кроки в мистецтві. Художникам було тісно: займали-то вони всього невелику частину другого поверху, але і на цьому маленькому просторі розвинули бурхливу діяльність: навчалися, обговорювали роботи, влаштовували збори, виставки, видавали журнал ... Верхній, третій, поверх здавався під квартири. І тільки парадний хід з Арбата вів до Товариства російських лікарів і його аптеку. Їх знали багато в Москві.

Багато разів змінювалися вивіски на фасаді будинку, але одна з них - аптеки, на своєму місці ось уже друге століття ... Історія її сходить до тепер уже далекого минулого.

Побудував цей цегляний будинок з вікнами різної форми за проектом архітектора Р. А. Гедіке, яке відійшло від звичного для Арбата класицизму, колишній гвардійський офіцер А. А. Пороховщиков, який прославився будівельним розмахом. На його кошти споруджувалися будівля "Слов'янського базару", відомого готелю і ресторану, великі житлові будинки. На ті часи триповерховий будинок Пороховщикова на Арбаті виглядав серед сусідніх з ним особняків значним будівлею. Цей новий будинок в 1870 році зняло в оренду Суспільство російських лікарів, що стало широко відомим в місті за п'ять років до цього, коли воно вперше влаштувалося на Арбаті, відкривши загальнодоступну лікарню і аптеку.

Спочатку вони з'явилися в 200 сажнів від будинку Пороховщикова, в іншому, теж триповерховому, приватному будинку, де внизу фармації обладнали за останнім словом того часу аптеку, а на другому поверсі обробили зал. Вечорами в ньому збиралися для наукових засідань члени Товариства російських лікарів. Цей зал днем ​​приймав "приходять хворих". Звідси вони розходилися по кабінетах лікарів різних спеціальностей. Відкриття лікарні і аптеки було широко відзначено в пресі, відсвятковано за всіма канонами тодішнього етикету: з молебнем, окропленням приміщень "святою водою" і частуванням. Те було. подія, важливе не тільки для Москви, але і всієї Росії.

Появі цього суспільства передувало створення в Білокам'яній Товариства німецьких лікарів, що мали тоді в місті свою впливову корпорацію. Вихідцям з Німеччини належало і більшість аптек. Виникнення вітчизняної асоціації лікарів, і особливо її аптеки, було зустрінуте у багнети впливовими іноземними лікарями і аптекарями. Засновникам Товариства російських лікарів знадобився не один рік зусиль, мужність, наполегливість, щоб довести свою правоту, розробити і затвердити статут.

У новій лікарні доктора брали "за рада" невелику, порівняно зі звичайними гонорарами, плату - 20 копійок. Ті, хто не мав цих копійок, міг отримати допомогу безкоштовно. Точно так само і аптека видавала бідним ліки без грошей. Незабаром лікарню, що завоювала визнання, стали називати Арбатській.

Однак через розбіжності з господарем будинку лікарям довелося шукати собі інше приміщення. Причому обов'язково потрібно було знайти приміщення для аптеки поблизу, щоб не порушити лють конкурентів, що сприймали такий переїзд як посягання на свої усталені доходи.

Незважаючи на таку протидію, Товариство російських лікарів перевело аптеку і саме перебралося в інший будинок, а ще через кілька років, зміцнівши фінансово, за допомогою отриманого кредиту купило у випробовував фінансові труднощі Пороховщикова будинок і земельну ділянку на Арбаті. Нова будівля коштувало дорого, його застрахували від вогню на 200 тисяч рублів!

Так серед багатьох будівель по Арбату, що належали, як писали в довідниках, "двір", "п. Двір", що означало дворянам і почесним дворянам, купцям різних гільдій, тутешнім храмам, з'явився власний будинок у Товариства російських лікарів.

Його статут був затверджений в пам'ятному 1861 році, коли країна шукала шляхи до оновлення, дочекавшись звільнення селян і скасування кріпосного права. Ось тоді московські лікарі вирішили об'єднатися, щоб не тільки спільно вирішувати свої проблеми, а й допомагати малозабезпеченим.

Біля витоків товариства стояв відомий і шанований багатьма московський хірург професор Федір Іванович Іноземцев. Він першим зробив операцію під ефірним наркозом, заснував "Московську медичну газету", першу поліклініку, здійснив багато інших важливих в історії вітчизняної медицини діянь. Другим засновником товариства називають бальнеолога Семена Олексійовича Смирнова, іменем якого названа цілюща "Смирновська" вода, відкрита ним серед джерел Желєзноводськ. Навколо них об'єдналися багато лікарів.

У Арбатській лікарні безоплатно працювали лікарі різних спеціальностей. Так, консультантом з хірургії майже 40 років був Ераст Ерастовіч Клин, який працював головним лікарем міської лікарні. У його честь був обладнаний відмінний хірургічний кабінет, який носив ім'я цього лікаря. У Арбатській лікарні вперше з'явилося відділення "для лікування електрикою", що стало прабатьком нинішніх фізіотерапевтичних відділень. У звіті 1909 року, для якого виконувалася згадана фотографія будинку на Арбаті, повідомляється, що лікарня за роки існування надала допомогу 1300000 з гаком хворим, причому понад 50 тисячам з них зробили операції.

Арбат став колискою московської медичної науки. Товариство видавало свою газету, праці, в його середовищі виникла ідея скликати всеукраїнські з'їзди лікарів і натуралістів, які зіграли важливу роль у розвитку вітчизняної науки. На Арбат приходили з першими науковими доповідями молоді лікарі, які стали в майбутньому гордістю медицини. Тут починали шлях у науці А. І. Абрикосов, П. А. Герцен і багато інших. За кожним таким ім'ям - школа, учні, нові методи лікування, тисячі врятованих життів.

На Арбаті прагнули розташуватися і інші, що виникли пізніше, лікарські товариства. На розі з Калошин провулком, в невеликому, що зберігся до наших днів будинку № 53 відкрився безкоштовний міський пологовий притулок, з'явилися приватні лікарні і кабінети. І тут виявляється цікава, ніким ще не зазначена деталь: Арбат поставив рекорд по числу проживаючих в його будинках лікарів. У 1913 році їх налічувалося 74, а через три роки, як свідчить довідник "Вся Москва", стало 87. Ще більше проживало лікарів в арбатских провулках. У той же час художників налічувалося на цьому ж просторі всього чоловік 15! Ось і виходить, що Арбат до початку XX століття став в першу чергу вулицею медиків, а вже потім - поетів і художників, так його прославили.

У дні першої світової війни по Арбату йшли з музикою полки, які прямували для завантаження у вагони на Брянський (Київський) вокзал. Назад ті, кому пощастило, поверталися пораненими. Трамваї їх везли на Арбат; на вулиці і в провулках виникали тоді госпіталі, нові лікарні. І зараз вони зустрічаються тут. На вулиці Федотової (колиш. М. Ніколопесковскій провулок) в хірургічному відділенні косметичної лікарні тільки за рік роблять 10 тисяч операцій. Інша арбатская поліклініка біля Театру Вахтангова.

Цікаво, чи зберігся той будинок, де Товариство російських лікарів розпочало свою діяльність на Арбаті? Так. Пройшовши від аптеки "двісті сажнів", як зазначав старий довідник, я підійшов до початку вулиці, до будинку, розташованому недалеко від "Праги", під № 4. Він зберігся, як був. В кінці минулого століття його купив генерал-майор А. Шанявський і завдяки цьому дому зіграв свою роль в історії народної освіти. Він був заповіданий місту, що дозволило заснувати народний університет

АТЕЛЬЄ ФОТОХУДОЖНИКА

Будинок № 40

За адресою Арбат, 40, між двома кафе розташувалася скромна фотографія. Двері - скляна і тамбур скляний, як водиться, вітрина з портретами. Нічого на перший погляд примітного. Швидко виписується квитанція, ще швидше робиться знімок, кому який потрібно, на різні документи. За день перед масивним триніжки, на якому встановлений громіздкий апарат з великим об'єктивом і камерою, схожою на гармошку, проходить тисяча осіб. Фотографуються в передній кімнаті, іменованої знімальним залом. А ті деякі, хто бажає замовити художній портрет, проходять в суміжну кімнату, де панує капітальний штатив, обтяжений ще великим дерев'яним апаратом, схожим вже не на гармошку, а на баян, регульований по висоті колесом.

Дивні на вигляд апарати ці - сучасні, роблять їх в наші дні в Харкові в ретроспективному стилі. Тільки притулившись до стіни високе підлогове дзеркало нагадує про те, що студія на Арбаті існує давним-давно, після того як з'явився на вулиці ще один п'ятиповерховий прибутковий будинок, де частина першого поверху і просторий підвал в роки першої світової війни зайняло фотоательє. Тут влаштувалася одна зі студій "Ідеал" процвітаючих тоді майстри Георгія Біргана. За рахунку вона стала четвертою на Арбаті і найдовговічнішою. Всі інші з часом, заколи, а ця діє донині.

Відомий історик вітчизняної фотографії Леонід Пилипович Волков-Ланніт сказав про фотостудії на Арбаті, 40:

- Тут я бував у Наппельбаума ...

- Так, він працював в цій арбатській фотографії, - підтвердив його слова найстаріший московський майстер О. Л. Біленький, завідувач першокласним Фотосалон на проспекті Калініна, де в мармурових хоромах виставлені великі, як картини, насичені яскравими квітами знімки: портрети, пейзажі, жанрові сцени ... Під рукою у майстрів, які працюють в цьому салоні, сучасна оптика, море світла.

Наппельбаум знімав старої фотокамерою, підсвічуючи лампою, навіть для його часу - найскромнішими засобами.

Однак саме йому 31 січня 1918 року запропонували зробити портрет Голови Раднаркому Володимира Ілліча Леніна. У той час його мало хто знав в обличчя. Як пише Н. До Крупська: "Увечері ми зазвичай виходили з Смольного, і ніколи ніхто його не впізнавав, бо тоді портретів не було".

Перший портрет і треба було створити відомому фотохудожнику М. С. Наппельбаум. За 30 років роботи перед об'єктивом його камери пройшли найвідоміші люди старої Росії. Йдучи на зйомку з дорожньої камерою (розмір її був 24õ30, об'єктив невисокою світлосили 1: 7), майстер представляв, що побачить людини., Схожого на одного з відомих йому героїв французької революції, в чорному довгому сюртуку, оперезаному червоним шарфом, і з кобурою ...

Яке ж було його здивування, коли до нього вийшов вразив скромністю і доброзичливістю людей. За професійною звичкою фотограф подумки почав робити знімки, фіксуючи увагу на особливостях зовнішності і характеру. "З першої ж миті, - писав пізніше Наппельбаум, - мене вразила його простота. Жодної пози, жодного руху, що б'є на ефект. Невисокий на зріст, широкоплечий, в люстриновий піджаку, з нагрудної кишені якого стирчало" вічне перо ", швидкий і чіткий в рухах, красиво посаджена голова з великим відкритим чолом ".

Знімати було надзвичайно важко: до Леніна раз у раз підходили з питаннями, він підписував папери. Не вистачало світла. На щастя фотографа, в вікна Смольного на короткий час, прорвавши хмари, заглянули промені зимового сонця. Майстер, ризикуючи недодержкой, поспішив зробити знімки, піднявши руками камеру, щоб підкреслити його обриси голови. Зумів передати він і ширину плечей, "узявши платівку по ширині". Одним словом, майстер зробив свою справу, несучи з собою кілька пластинок з образом Леніна. У майстерні він виконав у властивій йому манері два портрета, в двох різних за композиції варіантах. На одному з них В. І. Ленін залишив свій автограф, а також зробив приписку: "Дуже дякую товариша Наппельбаума. Ленін".

Затверджений таким чином знімок був виданий як офіційний портрет глави уряду.Його розмножили масовим тиражем. Так, за допомогою фото, народи Росії і всього світу дізналися Леніна в обличчя.

У студії на Аббате Наппельбаум працював на схилі свого довгого і щасливого життя, по закінченні Великої Вітчизняної війни. На пенсію пішов у 80 років. Поки знімав - був вірний старій камері і лампі в 500 ват, для якої зробив відбивач. Він говорив дітям (а у нього чотири дочки і син): "Все, що робиться в житті, - не пропаде даром". Не злічити, скільки знімків зробив він за 88 років життя. Як мені розповів його син, відпусток не визнаючи, жив довгий час в майстерні, працював вдень і вночі. Ця титанічна праця не пропала марно.

Старий майстер встиг побачити гранки вийшла в 1958 році своєї книги-заповіту "Від ремесла до мистецтва", що стала настільною книгою багатьох професіоналів і любителів фотографії. У видавництві "Планета" вийшла монографія про фотохудожника. У цій книзі публікується 200 кращих портретів М. С. Наппельбаума. У різні роки йому позували Федір Шаляпін, Олександр Блок, Сергій Єсенін і багато інших письменників, артисти, вчені ...

ДІМ "Аргонавти"

Будинок № 55

Літературна біографія Арбата, так блискуче розпочата Олександром Пушкіним, була продовжена на цій вулиці багатьма іншими письменниками. Поруч з пушкінським будинком, нині повернення собі втрачений вигляд, такий милий серцю поета, варто будова іншого виду і масштабу. Такими почала заповнюватися бурхливо зростаюча Москва в другій половині XIX століття. За проектом архітектора М. А. Аресеньева власник ділянки надстроил старий арбатский особняк, перетворивши його в багатоквартирний будинок для здачі заможним мешканцям. Те було в 1878 році. А через два роки у який оселився тут професора Московського університету відомого математика Миколи Бугаєва народився син, якого назвали Борисом. Він було пішов по стопах батька, поступив, до його радості, в університет на математичний факультет.

Згодом математичні методи Борис Бугаєв застосував зовсім не в тій області, де його навчали професора, а розробляючи теорію ритму вірша і прози, заклавши основи формальної поетики. Зроблено це було вперше. Але прославився не цим.

Закінчуючи університет, Борис Бугаєв стояв на роздоріжжі, болісно вирішуючи, ким бути: композитором, філософом, біологом, літератором, критиком ... Став на початку століття Андрієм Білим - відомим російським поетом, автором майстерень віршів, поем, ритмічної прози, автором класичного роману "Петербург", написаного напередодні першої світової війни і в 1978 році перевиданого з післямовою поета Павла Антокольського. Він був в числі багатьох сучасників Андрія Білого, які зазнали на собі сильне потрясіння від "чудового роману". Олександр Блок багато зробив для того, щоб цей роман, розхитує підвалини імперії, з'явився в світло. В "Петербурзі" Андрій Білий поетично передбачив майбутню революцію, він був серед тих майстрів російської літератури, хто вітав Октябрь.

Хоча Андрій Білий проживав і в Петербурзі, їхав на роки в далекі закордонні подорожі, він незмінно повертався в Москву, без якої не міг жити. Створеної після революції дилогії письменник дав назву "Москва". Картини життя міста розгортаються і в його трьох томах мемуарів, в автобіографічних творах. Місце їх дії Москва, Арбат ...

Про своєму будинку на Арбаті письменник пам'ятав все життя і не раз про нього писав: тут народився, виріс, став поетом, головою літературного гуртка "Аргонавти", який збирався в арбатській квартирі Андрія Білого. Сюди до нього приходили відомі композитори С. Танєєв, Н. Метнер, художники, поети, критики.

Так само добре, як свій будинок, знав Андрій Білий всю вулицю, власників різних закладів, розташованих на перших поверхах будинків, кожен з яких він пам'ятав і по вигляду і кольору стін, і звичайно ж по подіям, свідком яких був. Рідній вулиці Андрій Білий присвятив нарис "Старий Арбат", що став главою книги мемуарів "Початок століття", що вийшла в 1934 році, в рік його смерті: "Пам'ятається колишній Арбат: Арбат минулого, він від Смоленської аптеки вставав смугою двоповерхових будинків, то високих, то низьких; у Грошового - будинок Рахманова, білий балконний, прикрашений ліпленням карнизів, піднятий круглим подобою башточки: три поверхи. у ньому народився: у ньому двадцять шість років проживав ... "

Якщо підійдемо до кута Арбата і колишнього Грошового провулка (нині вулиця Весніна), то побачимо на своєму місці цей будинок № 55. Відомий він багатьом аптекою, вона тут була і в минулому столітті, при Андрія Бєлого, який описав аптекаря, якогось Іогіхеса, який готував і відпускав ліки за вітриною, прикрашеної різнокольоровими кульками.

Будинок Андрія Білого за минулі роки підріс на поверх, позбувся вежі. Зараз нависають над рогом будинку три балкона, а колись, як видно із малюнка фасаду 1877 року, було всього один - на другому поверсі. (Цей малюнок зберігається в міському історико-архітектурному архіві.) Якраз в цій квартирі з балконом і жила сім'я професора Бугаєва. Його син, відчувши натхнення, літньої ночі підсувається до балкону письмовий стіл, запалював свічки і записував на аркуші народжувалися в нічній тиші поетичні рядки.

У квартиру професора Бугаєва приходили багато видатні вчені, професори Московського університету. 'Бував тут в гостях і Лев Миколайович Толстой. Брав до себе на коліна маленького Бориса професор Андрій Миколайович Бекетов, дідусь Олександра Блока ...

Сам великий поет прийшов сюди в грудні 1904 року зі молодою дружиною. "У морозний палаючий день, - пише А. Білий, - лунає дзвінок: мене запитують, виходжу я і бачу ... - Блоки".

На другий день поета брали члени гуртка "Аргонавти". Прийшли в цей день на Арбат знамениті московські поети Валерій Брюсов і Костянтин Бальмонт. Того вечора багато було прочитано віршів, багато сказано захоплених слів Блоку. Про це вечорі він писав матері: "Купка людей в чорних сюртуках ахають, схоплюються зі столів, кричать, що я перший поет Росії. Ми йдемо в 3-й годині ночі". Якщо врахувати, що серед цієї "купки людей" перебували першокласні іоети Москви того часу, то таке визнання багато значило для молодого поета.

Олександр Блок ще не раз заходив сюди, прийшов прощатися, везучи багато хороших спогадів про Москву, Андрія Бєлого, відносячи знайомство з ним до подій "" особливо сильно вплинув "на нього.

Квартира професора Бугаєва виходила вікнами на Арбат. Навпаки розташовувався будинок генерала Старицького. Як описує його письменник: "... двоповерховий, оранжево-рожевий з кремовим карнизом бордюрів і з колоніальним магазином ..." Будинок цей, тільки без магазину. на своєму колишньому місці. Його нинішній номер - 48. Під цим номером - і стоїть поруч кутовий особняк, також належав генералу, надбудувати його в 1878 році третім поверхом. Коли одного разу однорічної дитини, майбутнього поета, піднесли до вікон на заході дня, то він, на подив батьків, несподівано вимовив своє перше слово: "Вогонь!" - побачивши світло вогню, запалювати в колоніальної крамниці.

Точно так само й інші будинки Арбата, розташовані поруч, залишили у письменника в душі на все життя. Про них він міг з повною підставою сказати: "Знав все!" Пам'ять Андрія Білого разюча. Особливо на кольори, образи. Багатьом будинкам дав докладні описи, які можуть стати в нагоді архітекторам, що передбачає повернути старовинним будівлям їх колишній вигляд.

За цими описами, побувавши в архіві, я почав шукати будинку, згадані в "Старому Арбаті". Це виявилося справою важким: за століття багато що змінилося. "Будинок Нейдгардта ... киселевих і після фісташковий; вікна - дзеркальні; бароко ..." - писав Андрій Білий. Будинок, що належав Нейдгардту, зберігся під № 44. Довгий час на початку XIX століття цей особняк значився на старих планах "обгорілим". З тих пір не раз міняв "одяг", стиль, але незмінними залишалися його обсяг, висота. Порівнюючи малюнки фасаду, що зберігаються в архіві, я побачив, що замість двох ніш, де колись красувалися скульптури, з'явилося два вікна, не стало скульптурної групи і над дахом, але будинок, як писав Білий, донині зберігає сліди бароко.

Поруч під одним № 42 збереглися два одноповерхові будинки. І вони старожили Арбата: значаться на планах вулиці 1822 року під дворі "капітанші Олени Хвощінскій". Один з них, очевидно, найменший па Арбаті, всього в три віконця, за. півтораста років, можна сказати, мало змінився. Сусідній з ним більший, але теж одноповерховий особнячок мав перш виступає вперед чотириколонний портик. У 80-і роки з'явилося ганок з дахом, тоді ж власниця "купецького брата дружина Клавдія Іванівна Усачова" побажала мати фасад з пілонами, що дійшов до наших днів. (Зараз обидва ці особнячка зайняті торгово-виставковим комплексом Грузії.)

У 1880-і роки неподалік від будинку Андрія Білого, на місці, де розташовувалася камнетесні майстерня, зросла восьмиповерховий, найвище на вулиці, будівля, великий прибутковий будинок (№ 51). На цей будинок червоногвардійці в жовтневі дні 1917 року підняли кулемет, розчищаючи шлях революційним військам по Арбату до Кремля. "Єдиний будинок - більшовик переміг весь район", констатував в нарисі "Старий Арбат" письменник, заспівавши вулицю і в прозі і у віршах, давши яскраву картину життя Арбата, яка тривала чверть століття на його очах.

Але це не єдиний нарис про Арбаті в російській літературі. У багатоповерховому "будинку-більшовика" отримав житло молодий радянський поет і письменник Микола Зарудін, що став жителем Москви після закінчення громадянської війни і демобілізації з Червоної Армії. У його кімнаті на паркетній підлозі назавжди залишилися сліди, пропалені пічкою, яку відігрівався красногвардейский загін. Талант Миколи Зарудіна, помічений Максимом Горьким, особливо цінував Михайло Пришвін: молодий письменник глибоко знав життя лісу. Микола Зарудін продовжив традицію, започатковану Б. Зайцевим і А. Білим, він також написав нарис, присвячений вулиці, створивши літературну картину Арбата, що відноситься до кінця 20-х-допочатку 30-х років. Зарудін ще застав в стінах "Праги" аукціон, застав галасливий ресторанчик "Арбатский підвальчик", який славився гульні марнотратників життя часів НЕПу. На його очах на місці будиночків часів Наполеона вибудували пошту (нині Арбатська АТС) - "просту і тверезу, як геометричний креслення". Вона піднялася там, де Андрій Білий ще бачив будинок лихого гусара Мішеля Комарова, кататися по Арбату на Лихачов красуню дружину, десь їм викрадену.

Зарудін був свідком, як з Арбата зникли приватні магазини і крамниці, як перебудували будівлю Театру Вахтангова, бруківку змінив асфальт, під землею пішли поїзди метро, ​​зверху - автобуси. З'явилися і нові мешканці-робітфаківці, студенти, молоді інженери, які закінчили радянські інститути ... "І сама вулиця, як ніби врівень з людьми, стала суворіше, просторіше, з кожним днем ​​все більш усвідомлено, чистішим і світлішим тече її життя", - уклав Н. Зарудін. Арбат став таким, яким ми його запам'ятали до перетворення в пішохідну вулицю.

Історія практично будь-якого будинку на Арбаті, навіть самого малого і, здавалося б, незначного, в кінцевому рахунку, якщо почати її досліджувати, неодмінно призводить нас до імен і подій, забути які неможливо, не ризикуючи втратити своє обличчя.

Булат Акуджава про Арбаті писав:

Ти течії, як річка. Дивна назва!

І прозорий асфальт, як в річці вода.

Ах, Арбат, мій Арбат, ти - моє покликання,

Ти - і радість моя, і моя біда ...

Я думаю, що Арбат для всіх нас залишиться таким же, яким він видавався своїм сучасникам. А наше завдання всіляко охороняти, вивчати і примножувати історичну спадщину дійшла до нас.


  • Арбатській ЛІКАРНЯ
  • Будинок № 40
  • ДІМ "Аргонавти"