Команда
Контакти
Про нас

    Головна сторінка


Франции Підсумки XV XVI ст





Дата конвертації12.11.2018
Розмір7.46 Kb.
Типреферат

У Франции з'явилися багатої и своєрідної ренесансної культури відбувається в условиях значний змін у державному устрої. «Ренесансно держава» існувала у Франції около 150 років (XVI - перша половина XVII ст.) 1. Це булу децентралізована дінастічності влада без покірлівої бюрократії. Влада спіралі на підтрімку населення, ця підтримка надавати через Генеральні и провінційні штати. «Ренесансно монархія» закінчується за часів правления Людовіка XIV, коли складається добре організована центральна влада «абсолютного уряду».

У Франции Підсумки XV-XVI ст. протілежні підсумкам того, что відбулося в цею самий час у Німеччині. Реформаційній рух потерпів тут повний крах, країна Залишайся католицькою. Хоча абсолютною монархією Франція становится на качана XVI ст., Королівська влада булу Досить сильною и в XV ст. Це Якуб Накладал Певний відбіток на французьке мистецтво: у ньом рано з'явився відтінок «прідворності». Малопомітній у літературі, де у XV ст. ще панували стихія народної творчості и Яскраве метеором виник у поезії бунтівній школяр Франсуа Війон, а XVI ст. Було часом Рабле, Ронсара й Монтеня, цею відтінок набагато сільніше оказался в образотворче містецтві. Монархи, підсілюючі сяйво й славу свого двору, Оточі собі художниками, Яким смороду пред'являлі свои вимоги.

Образотворче мистецтво Франции доби Відродження. У Французька містецтві Драматичні ноти пріглушені: тут не Було аналогій до творчості Босха, Брейгеля, Дюрера, Грюнвальда, хоча історія Франции за ЦІ два століття булу такоже сповнена бурхливих и жорстокости подій. Столітня війна, війна з Габсбургами, релігійні Війни католиків з гугенотами, кривава Варфоломіївська ніч - усе це було у французькій історії. Альо ЦІ настрої, если й виявило у містецтві, то, головні чином, у надгробній пластіці. У цілому ж французьке мистецтво Залишайся ві-Шукало-спокійнім. У цьом виявило НЕ только раблезіанська жіттєрадісність, а й офіційна орієнтація замовніків - королів та придворних - на мистецтво італійського маньєрізму.

У XV ст. найкращі Досягнення французького мистецтва пов'язані з мініатюрнім живопису, Який так само, як и в Нідерландах, МАВ тут Давні традиції. У цею годину нідерландська и французька школи мініатюрістів дуже тісно взаємодіють, їх НЕ всегда можна розрізніті. У них Було СПІЛЬНЕ вогнище - Бургундія. У XV ст. це французьке герцогство Було самостійнім, до него входили й Нідерланди. При дворі бургундськіх герцогів Працював и нідерландські, и французькі майстри - и самий Ян ван Ейк, и брати Лімбургі.

Одним Із шедеврів цього виду мистецтва були ілюстрації до рукопісної книги «Великих французьких хронік». Ця книга булу Виготовлена ​​у середіні XV ст. для бургундського герцога Філіпа Доброго. Головний художник цього твору - Сімон Марміон- виконан у манускріпті п'ятнадцять мініатюр, інші сімдесят п'ять - его помічники. Тут проілюстрована історія Франции, починаючі з легендарного походження франків від троянців, и закінчуючі подіямі Столітньої Війни з Англією. Усе в ілюстраціях проникнути епічнім спокоєм, сяє чистими гармонійнімі фарбами. Чудові батальні сцени віконані самим Марміоном. Поля рукопису вкріто Вишуканий орнаментом. Досліднікі досі НЕ дійшлі комунальної думки: вважаті Марміона південнонідерландськім чи північнофранцузькім майстром.

Найвідомішім з французьких жівопісців XV ст. БУВ головний суперник Марміона в містецтві мініатюри - Жан Фуке. Майже одночасно з «Великими хронікамі» Марміона у Франції створюється аналогічній за тематикою кодекс з ілюстраціямі Фуке. ЦІ ілюстрації ще розкішніші за фарбами, вільніші у передачі простору, більш цілісні за композіцією, чем у бургундського майстра.

Фуке ілюстрував ще много рукописних книжок (і между іншім, твори Бокаччо), но НЕ Менш відомі его портрети - короля Карла VII и придворних, а такоже диптих Етьєна Шевальє Із збережений Мадонни. В образі Мадонни зображена фаворитка Карла VII Агнеса Сорель. У цьом творі є Вже Певний Присмак того Вишуканий, холодний еротизм, что Згідно пролунає у Віршах Ронсара. У кольорових відношенні тут є Дещо від живопису вітражів.

У XVI ст. світського вигляд набуває французька архітектура. У Цю добу вона відзначається стільовою цільністю - вігадліво варіюються и сполучаються елементи готики та італійськіх палаццо. При цьом вірішуються й ЗАГАЛЬНІ проблеми містобудування, планування. Міста тепер почінають набуваті вигляд, Наближення до сучасного - з прямими широкими вулицями, забудовань за одним планом. За Такі завдання могла серйозно братися лишь сильна централізована держава.

Один за одним зводяться у Франції пішні Палаци й замки. Смороду оточуються парками, обнося стінамі й вежами, вінікає проблема архітектурного ансамблю. Таким є Королівський замок Шамбор, побудованій у першій половіні XVI ст. Его тріповерховій масив, симетричний и строгий, дуже ефектно увінчаній декоративним готичний завершення. У подалі у Франції почінають намагаються вівчаті античну архітектуру, систему античних ордерів. Коли головна Королівська резиденція переноситися до Парижу, архітектор П'єр Леско будує там на місці старого палацу розкішній Лувр.

Усі ЦІ споруди будували за часів правления короля Франциска І, Котре усіляко спріяв розвитку мистецтва. При цьом ВІН орієнтувався на італійські зразки. Саме ВІН прийнять у собі Леонардо да Вінчі. Однако творчість цього генія НЕ мала значного впліву на французьких майстрів: смаки королівського двору Вимагаю від митця не Стільки внутрішньої глибінь, скільки зовнішнього БЛІСКОМ. Тому французька митця более імпонувало мистецтво італійськіх маньєрістів - талановитих рісувальніків и декораторів Россо и Пріматіччо. ЦІ митці прібулі до Франции и Працював у Фонтенбло, започаткувавші цілий напрямок, відомій як «школа Фонтенбло». Звідсі ширше у французький містецтві спосіб чисельні амурів, Діани-міслівіці, манірно німф. Вплив італійського маньєрізму БУВ широким и Досить трівалім. ВІН відображеній у стилі декоративного мистецтва, у композіціях гобеленів, у вігадлівості декору, что вкріває Посудини й вази.

Найвідоміші французькі Скульптори Жан Гужон и Жермен Пілон такоже зізналася впліву школи Фонтенбло, что НЕ заважало Їм Виконувати чарівні твори. Гужон много працював разом з архітектором Леско, будівничим Лувра. Леско Створив проект «Фонтану німф» у виде галереї з семи аркад, а рельєфі между пілястрамі, что зображують німф, виконан Гужон. У ціх образах маньєрістічна відовженість та вішукані вигінна фігур віглядають Виправдання й естетичного необхіднімі. Німфі Гужона швідше нагадують Кращі твори французької готики, чем маньєрізму, и вместе с тім у них є Дещо від антічної класики.

Італійські впливи порівняно мало торкнуло мистецтва портрета: тут малі более значення нідерландські традиції. У Франции XVI ст. були широко розповсюджені портрети-малюнки олівцем и немного підфарбовані сангіною. У Цій Галузі Працювала відомі митці, что очолювалі майстерні й школи: Жан Клуе Молодший, его син Франсуа Клуе, батько й син Дюмустьє та много других. Смороду залиша обшир-ну галерею образів людей XVI ст. Серед них є и король Франциск І, и его спадкоємець Карл IX, Генріх Наваррській, Катерина Медічі, співає Ронсар. Смороду зображені Твереза ​​й просто, без значного Проникнення у Внутрішній світ, но й без лестощів, без алегорій и з великою портретні схожістю.

Доба французького Відродження булу для історії французького мистецтва перехідною и стілістічно НЕ усталеною. Франція XVI ст. рішуче розірвала зі своим готичний минулим, а Звернення до нового пройшло через стадію сильного впліву іноземної художньої культури.