Команда
Контакти
Про нас

    Головна сторінка


Історія набірного шрифту





Скачати 12.47 Kb.
Дата конвертації02.08.2019
Розмір12.47 Kb.
ТипКурсова робота (т)

Історія набірного шрифту














Історія набірного шрифту

з дисципліни Документознавство

Вступ

Великий російський мислитель В. І. Вернадський (1863-1945) говорив, що "ми можемо і повинні починати історію нашого наукового світогляду з відкриття друкарства" [7, c. 82]. У цьому висловлюванні, як не можна краще, відображена думка про велике значення відкриття друкарства і саме багатотиражного друкарства, які стало можливо завдяки винаходу набірного шрифту. Цим і пояснюється інтерес до питання історії винаходу набірного шрифту, як одному з відкриттів, які стали фундаментом поширення освіти та інформації в усьому світі.

Винахід друкарства многоаспектно і складається з різних процесів, які часом можна віднести до різних областей науки і техніки.

Ступінь наукової розробленості теми дослідження. Як показав аналіз навчально-методичної літератури, в тому числі і дисертаційних досліджень в галузі історії та розвитку набірного шрифту, робіт з вивчення даної теми необгрунтовано мало. Питання історії друкарства розглядалися багатьма вітчизняними і зарубіжними дослідниками починаючи з глибокої давнини (наприклад, китайський державний діяч Шень Ко <# "justify"> IГруппа рубаних шріфтовШріфти, що не мають засечекЖурнальная рубана, Газетний рубана, Стародавня, Рубана, Плакатна, букварний, АгатIIГруппа шрифтів з ледь окреслилися засечкаміГарнітури з кілька потовщеними кінцями вертикальних штрихів (з певною подобою зарубок) акцидентні, Телінгатера, ОктябрьскаяIIIГруппа медіевальних шріфтовГарні тури з помірною контрастністю штрихів із зарубками у вигляді плавного потовщення кінців основних штрихів, найчастіше наближаються за своєю формою до трикутника, переважно з похилими осями округлих буквЛітературная, Заголовна, Банніковская, газетна (гарнітура Лазурского), ЛадогаIVГруппа звичайних шріфтовГарнітури з контрастними штрихами, з довгими тонкими зарубками, що з'єднуються з основними штрихами під прямим кутом, іноді з легким заокругленням; округлі букви з вертикальними осямі.Обикновенная, Звичайна нова, Північна, Елизаветинская, Бодони книжкова, Кузаняна, Байконур VГруппа брусків шріфтовГарнітури з неконтрастними або малоконтрастними штрихами, з довгими потовщеними зарубками, з'єднаними з основними штрихами під прямим кутом або з легким закругленіемБрусковая газетна, Балтика, Хоменко, РекламаVIГруппа нових малоконтрастних шріфтовГарнітури, мають малоконтрастними штрихи, з довгими потовщеними зарубками переважно з закругленими кінцями, сполученим і з основними штрихами під прямим кутом або з легким закругленіемНовая газетна, Шкільна, Бажановська, Журнальна, Академічна, Пискаревского, Кудряшевская словникова, Бачёнаса, Нова журнальна, МалановскаяДопол нітелей-ва группаШріфти, побудова і характер малюнків яких сильно відрізняються від шрифтів шести основних группРерберга

Таким чином, використана в Гості класифікація перестала виконувати свою основну задачу і не допомагає розібратися в різноманітті шрифтових форм.

Існує безліч інших класифікацій, проте групування різноманітних за формою шрифтів складно. В деякі групи потрапляє занадто багато шрифтів, а в інших групах тільки по одному представнику. У табл. 2 представлена ​​одна з сучасних систем класифікації, запропонована Гансом Петером Вільбергом, автором «Абетки книжкового дизайну».

Таблиця 2

Класифікаційна система шрифтів Ханса Петера Вільберга [27]

Стиль ФормаДінаміческіе (гуманістів-ний принцип формообра-тання) Статичні (класичний принцип формообра-тання) геометрічес-кі Декору-тивні (акціден-тні) Спрови-ства-ні (акціден-тні) Антиква: виразний контраст штрихів, наявність засечекВенеціанскіе - JensonКлассіческіе антикви - Bodoni-SaphirTrixieФранцузскіе - Garamond «Газетні» шрифти, статичні антикви зі зниженим контрастом - CenturyПереходние - BaskervilleВаріанти антикви: виразний контраст штрихів, відсутність засечекOptima Radiant -Broadway Peignot Гротески: знижений контраст штрихів, відсутність засечекGill SansHelvetica Futura Avant Garde GothicRenee DisplayЕгіпетскіе (Бруско-ші): знижений контраст штрихів, масивні засечкіCaeciliaGlypha Rockwell Rosewood Matto Рукописні Zapf Chancery Künstler schreibschrift -Choc Agrafie

Ця класифікація і інші, подібні до неї, допомагають вибрати не тільки основний шрифт для видання, а й відповідні пари: шрифти з однієї колонки добре поєднуються, шрифти з одного ряду погано виглядають один з одним.

Основне завдання шрифту - бути прочитання. Графічні форми викликають і стилістичні асоціації, і історичні. Шрифт викликає і відчуття рухливості, статики, і відчуття респектабельності, легковажності. При виборі гарнітури слід враховувати, яку мету переслідує автор: створення легкості або тяжкості.

Кожне друковане видання має свій стиль. Існує «шрифтовая політика» - прихильність певного стилю шрифтового оформлення. Вибір шрифту залежить від мети і формату видання. Але один з головних критеріїв будь-якого видання - читабельність, тобто комфортне сприйняття тексту. Спеціальна література (наукові видання, довідники, навчальна література) набираються строгими, що не відволікаючими шрифтами. При цьому виграшно виглядає поєднання двох гарнітур: основний текст набирається шрифтами із зарубками, а додатковий - рубаними. Художні видання використовуються різні художні прийоми, різко відокремлюють заголовок від основного тексту. У рекламних виданнях дозволяється використання більшої кількості гарнітур, але при цьому розвороти не повинні пістрявити.

Всупереч поширеній думці про гігантський кількості шрифтів, можна сказати так: вибір насправді невеликий. Так склалося, що асортимент кириличних шрифтів, доступних сьогодні російському графічного дизайнера, в 50-60 разів менша за кількість шрифтів, доступних його західному колезі, котра має латиницею. Безліч цифрових шрифтів, розроблених для набору російською мовою, не підходять для набору великих обсягів тексту, - вони є акцидентної або заголовними: Reforma Grotesk, BetinaScript, ITC Anna, ITC Avant Garde Gothic, Compact, Dublon, Matterhorn, ITC Korinna. Інші ж шрифти є недостатньо кваліфіковано переробленими в кирилицю латинськими шрифтами: Sonet / ITC Stone, Berkley Old Style. Якісним дизайном відрізняються такі гарнітури, як Baltica, ITC Charter, FreeSet, ITC Franclin Gothic, ITC Garamond, ITC New Baskerville, Meta, Newton, Octava, ITC Officina Sans, Pragmatica, Petersburg, з деякими припущеннями Helios і кілька інших.

У сучасних журналах як текстового шрифту активно використовуються гротески Franclin Gothic, FreeSet, Helios, Pragmatica, рідше в текстах з'являються шрифти із зарубками: варіанти гарнітури Times, New Baskerville, Petersburg.

Висновки по розділу 2

Шрифт - це один з головних елементів, що визначають обличчя видання. Обрана гарнітура надає виданням індивідуальний вигляд при схожості формату і графічних моделей.

Друкарі намагалися випускати гарні книги, вони використовували шрифти, різні за стилем і розміром.

В кожну епоху існували свої шрифти, які розвивалися і перетворювалися разом зі змінами культурних тенденцій.

Перші спроби систематизації шрифтових форм були зроблені в кінці XIX століття англійцем Джоном Соуфвордом і американцем Теодором Лоу де Винному. На початку XX століття систематизацію шрифтів продовжив американець Даніель Берклі Апдайк. Роботи цих друкарів заклали основи термінології і методики створення систем класифікації шрифтів.

Найбільш відома система класифікації шрифтів розроблена французьким дослідником типографіки Максиміліаном Вокс в 1954-1955 роках.

висновок

Розвиток друкарства в значній мірі зобов'язана винаходу технології друку складальним шрифтом. Винахід цієї технології дозволило друкувати книги, журнали, газети значними накладами, що стало фундаментом в поширенні знань, отриманого досвіду по всьому світу.

У роботі розглянута сутність технології друку складальним шрифтом і історія його виникнення і розвитку.

Винайшли технологію друкарства складальним шрифтом в Китаї. У 1040 році китайський коваль Бі Шен створює шрифти з глини, що представляють набір окремих літер, за допомогою яких можна набирати текст. З використанням цієї технології після винаходу Бі Шена видано кілька книг в Китаї. Але особливості китайської граматики роблять використання технології набірного шрифту трудомісткою через великої кількості ієрогліфів. Більшого поширення на Сході отримала ця технологія в Кореї, де алфавіт становив 28 літер.

Але по справжньому широке застосування технологія набірного шрифту отримала в Європі після винаходів німця Іоанна Гуттенбурга на початку XV століття. Гуттенберг розробив друкований процес з використанням набірного шрифту: створив інструмент для складальних літер, розробив технологію друку з літер, друкарський прес і гарт - друкарський сплав.

Крім самої технології набірного шрифту розвивалися і створювалися і самі шрифти, які характеризуються різним шрифтом одних і тих же літер. Розроблено класифікації шрифтів, що полегшують їх вибір для того чи іншого видання.

В даний час використовуються цифрові методи друку, комп'ютерні методи набору, але в основу їх покладено принцип набору тексту окремими літерами, винайдений десять століть тому в Китаї.

Список використаних джерел та літератури

ГОСТ 3489.1-71-3489.38-72 «Шрифти друкарські (на російській і латинській графічній основи). Угруповання. Індексація. Лінія шрифту. ємність »

Даніел Апдайк. Набірний шрифт: його історія, форми і використання. Кембридж, 1922. - 678 с.

Бубнов Н. Ю. Старообрядницька книга в Росії в другій половині XVII ст. Джерела, типи і еволюція. - СПб., 2012.

Васильєв В. Г. Видавнича діяльність Академії наук в її історичному розвитку (від зародження до наших днів). - М., 2009.

Варбанец Н. В. Іоханн Гутенберг і початок друкарства в Європі. - М., 2010 року.

Вернадський В.І. Вибрані праці з історії науки.-М., 1981.

Владимиров Л. І. Загальна історія книги: Стародавній світ, Середньовіччя, Відродження. - М., 1988.

Володихин Д. М. Книжність і просвіта в Московській державі XVII в. - М., 1993.

Вісник Московського університету / сер. 10. - журналістика / №4 - М .: Видавництво МДУ, 2004.

Герчук Ю. Я. Епоха політпажей. Російське друкарське мистецтво. -М., 2012.

Кельнер В. Є. Нариси з історії російсько-єврейського книжкової справи в другій половині XIX - початку XX століття. - Спб., 2003.

Кестнер І. ​​Йоганн Гутенберг. - Львів., 2012.

Купріянова Т. Г. Друкарський двір за Петра I. - М., 2009.

Кисельова Л.І. Західноєвропейська рукописна і друкована книга XIV-XV ст. - Л., 2014.

Книга. Енциклопедія / гл. ред. В. М. Жарков. - М .: Наукове видавництво «Велика Російська енциклопедія», 1999. - 796 с ..

Маркіна І.В. Основи видавничих технологій. - СПб .: БХВ-Петербург, 2010. - 368 с.

Немирівський Е. Л. Винахід Йоганна Гутенберга. З історії друкарства. Технічні аспекти. - М., 2011 року.

Немирівський Е. Л. Історія слов'янського Кирилівського друкарства XV - початку XVII століття. - Шаблон: M. <# "justify"> Додаток 1

Одна літера набірного шрифту та набір букв.



1Тіпографская літера (від лат. <# "300" src = "http://bibliofond.ru/wimg/17/doc_zip3.jpg" />

додаток 3

Набір матриці майбутнього тексту [29]


додаток 4

Модель складальної форми Бі Шена


додаток 5

Гравюра із зображенням складального цеху з китайської книги