Команда
Контакти
Про нас

    Головна сторінка


Історія російської Архітектури





Скачати 44.81 Kb.
Дата конвертації19.01.2019
Розмір44.81 Kb.
Типреферат

АРХІТЕКТУРА ВИЗАНТИИ

В кінці IV століття після поділу Римської імперії і перенесення імператором Костянтином своєї резиденції в грецьку Візантію провідна роль в політичній, економічній і суспільного життя переходить в східну частину. З цього часу починається епоха візантійської держави, центром якого стала його нова столиця - Константинополь. Історія архітектури Візантії ділиться на три періоди: ранньо-візантійський (V-VIII .вв.), Середньо-візантійський (VIII-XIII ст.) І позд-невізантійскій (XIII-XV ст.). Часом найвищого розквіту був перший період, особливо час царювання Юстиніана (20-60 рр. VI ст.), Коли Візантія перетворилася на могутню державу, що підкорила крім Греції та Малої Азії народи Передньої Азії, південного Середземномор'я, Італії та Адріатики.

Продовжуючи античні традиції, Візантія наслідувала також культурні досягнення завойованих народів. Глибокий синтез античних і східних елементів складає характерну рису візантійської культури.

Панування християнської ідеології позначилося на розвитку домінуючих типів монументального кам'яного будівництва. Пошуки композиції церкви відповідно до призначення будинку поєднувалися із завданням утвердження імператорського могутності. Це зумовило відоме єдність пошуків і відносну спільність розвитку типів культових будівель, незважаючи на регіональні відмінності, в яких виявлялися особливості і традиції окремих народів,

Найважливішим внеском Візантії в історію світового зодчества є розвиток купольних композицій храмів, що виразилося в появі нових типів структур-купольної базиліки, центричної церкви з куполом на восьми опорах і хрестово-кулольной системи. Розвиток перших двох типів падає на ранневізантій-ський період. Хрестово-купольна система храмів отримала широке поширення в період середньо-візантійської архітектури.

До візантійської епохи відноситься і складання монастирів як особливого (типу архітектурних комплексів. Найбільш своєрідні заміські монастирі, зазвичай представляють собою обнесені стінами укріплені пункти, усередині яких крім житлових і господарських будівель ченців споруджувалася велика трапезна і домінуючий будинок - церква. Будинки і кріпосні споруди, розташовуючись найчастіше на піднесеному місці асиметрично, являли собою гармонічно погоджені просторові композиції - ансамблі.

Архітектура Візантії успадковувала від Рима його досягнення в області арково-склепінних конструкцій. Однак бетонна техніка не була сприйнята в Візантії; стіни зазвичай складалися з цегли або тесаного каменю, і також з цегли з кам'яними прокладками або з каменю з прокладками з цегли. Склепіння робилися з цегли або каменю. Перекриття - по більшій частині склепінні, іноді поєднувалися з дерев'яними конструкціями. Поряд з куполами і циліндричними склепіннями були широко поширені хрестові склепіння. У тому, що спирається купола на квадратну підставу нерідко використовувався східний прийом - тромпи.

Найбільш істотним конструктивним досягненням візантійської архітектури є розробка системи обпирання купола на окремо стоять чотири опори за допомогою вітрильного зводу. Спочатку купол спирався безпосередньо на вітрила і підпружних арки; пізніше між куполом і опорною конструкцією стали влаштовувати циліндричний обсяг - барабан, в стінах якого залишали отвори для освітлення подкупольного простору.

Ця конструктивна система дозволила звільнити інтер'єр будівель від громіздких стін і ще більш розширити внутрішній простір. Тієї ж ідеї просторовості інтер'єру служив прийом підпирання підпружних арок полукуполами, що створюють разом з куполом єдиний простір, іноді досягала дуже великих розмірів. Взаємне урівноваження склепінь - одне з визначних досягнень візантійської архітектури. Використання просторових форм, що володіють в силу геометричної будови жорсткістю і стійкістю, дозволило звести до мінімуму масивність опорних конструкцій, раціонально розподілити в них будівельні матеріали, отримати значну економію в трудових і матеріальних витратах.

Основними будівельними матеріалами був плоский цегла - плінфа товщиною близько 5 см, що укладається на розчині. Найбільш вживається розмір плінфи 35,5Х Х35,5Х5,1 см. У східних областях імперії, багатих кар'єрами вапняків і туфу, застосовувалася кладка з тесаних каменів на розчині (Сирія, Закавказзя).

У розчині використовували вапно, до якої домішували дрібно стовчений цегла - цемянку для додання розчину більшої міцності і гідравлічної стійкості. У стінах розчин укладався горизонтальними шарами товщиною в кілька сантиметрів. Іноді застосовувалася змішана кладка: 3-5 рядів плінфи, покладених на товстому шарі розчину, чергувалися з декількома шарами тесаного каменю. Зовнішня поверхня стін зазвичай не штукатура.

Швидкосхоплюючий цемя-нічних розчин дозволяв зводити склепіння і куполи по древневосточному звичаєм-без застосування дорогих лісів. При зведенні куполів кладка велася окремими кільцями з похилими рядами цегли. Продовжуючи будівельні традиції східних областей імперії і суміжних країн, конструкція візантійських склепінь з цегли різко відрізняється від конструкції римських склепінь, що зводяться по дерев'яних кружалам.

Для полегшення ваги в кладку склепінь вводилися пористі кам'яні породи, зокрема пемза. Куполи і склепіння покривалися черепицею або свинцевими листами.

Для сприйняття розпору арок і склепінь в процесі їх спорудження в візантійських будівлях часто застосовувалися металеві і дерев'яні затягування, які іноді залишалися і у вже зведеному будинку. У куполах закладали розтяжні кільця, виготовлені з дубових брусів або смугового заліза.

Широко застосовувалися у Візантії хрестові склепіння найчастіше мали вспарушенного форму, що з'явилася в результаті відмови від еліптичного обриси діагональних ребер звичайного зводу і переходу до більш простому напівциркульними абрису, легко окреслює за допомогою короба,

Наступним кроком в еволюції зводу були відмова від діагональних ребер і перетворення вспарушенного зводу в вітрильний.

У східних областях імперії, де переважав в кладці природний камінь, зводи і куполи зводилися по кружалам. Поряд з тесаним застосовувався бутовий камінь на розчині.

Серед склепінних форм, виконаних з каменю, слід зазначити зімкнуті і хрестові склепіння, а також з'явилися в Сирії і Закавказзі арки і склепіння з стрілчастим обрисом.

Загальний прогрес будівельної техніки і архітектури супроводжувався розвитком теоретичної думки. Зодчі Візантії були знайомі з трактатом Вітрувія. Відомий написаний на рубежі VI-VII ст. оригінальна праця єпископа Ісидора «20 книг почав, т. е. істинних знань», в якому містяться відомості по архітектур но-з Трої тельном у справі. Ця праця, значною мірою грунтується на Вітрувій, відображає також потреби візантійського часу.

Слід зазначити використання і розвиток візантійськими зодчими елліністичних джерел. Відомо, що один з будівельників собору Софії Константинопольської Ісидор з Мілета був автором не дійшов до нас коментарю до книги Герона Олександрійського «Про конструюванні склепінь». Другий архітектор собору Софії Анфимий із Трал сам був автором трактату «Про парадокси механіки».

Художнє осмислення нових конструктивних систем у візантійському зодчестві йшло при впливі місцевих архітектурних шкіл і насамперед під впливом грецьких традицій. Виявлення в композиції конструктивної форми, властиве давньогрецького зодчества, стало й у візантійську епоху основним тектонічним принципом. Однак цей принцип проявився в нових умовах, підготовлених гігантським розвитком склепінчастою-купольних форм при домінуючому значенні внутрішнього простору. Основними засобами виразності служили самі конструктивні елементи - куполи, склепіння, аркади, ясно читаються в інтер'єрі з підкреслено виявленими поверхнями без зайвої пластики і декоративного перевантаження. Стіни часто покривалися фресковим живописом або облицьовувалися різнобарвними плитами мармуру. Широко застосовувалася мозаїчний живопис, що розташовувалася зазвичай на вигнутих поверхнях стін, в куполах і зведеннях. Різьблена скульптурна обробка стін сприймається як легкий рельєфний малюнок, що не руйнує площини стіни.

У чітких членуваннях інтер'єру збереглися ордерні мотиви, але зникла характерна для Стародавнього Риму ордерна аркада.

Аркада на колонах, що з'явилася ще в період Римської імперії, стала у візантійській архітектурі панівним мотивом. Форма аркади - конструктивна. Від римського ордера залишилася лише його несуча частина-колона, яка сприймає навантаження від арок. Змінилася і форма капітелі, що передає зосереджені зусилля від арки з прямокутним підставою на круглу колону. Більш масивна, ніж у римських колонах, вона отримує форму перекинутого напівкулі з усіченими сторонами. Її скульптурна обробка виконувалася у вигляді легкого геометричного візерунка, форма і пластика - варіювалися. Стовбур, колони часто робився монолітним, в ряді випадків на обидва кінці колони накладалися свинцеві прокладки. Всі елементи системи відрізнялися доцільністю.

У ранневизантийских храмах знаходить застосування тип базиліки - подовженого будівлі з виділеним по ширині і висоті середнім нефом, відокремленим від малих нефів аркадою на колонах. Велике значення для розвитку візантійського зодчества мали базиліки, що будувалися в східних районах-в Сирії, Малій Азії, Закавказзі.

Великий вплив на розвиток візантійських центричних будівель зробили і що склалися в цих областях купольні споруди (церква в Єсре 5? 0-515 рр., Церква «поза стінами» в Русафе в Месопотамії, 569- 586 рр.). Особливого значення набуває купол на чотирьох або восьми опорах. Одним з ранніх прикладів цього типу в Сирії може служити церква в Босре (513 м), в якій купол спирався на чотири опори.

Церква Сергія і Вакха в Константинополі (527 р) являє собою центрическую композицію на восьми підвалинах, основа якої - сильно розвинене подкупольное простір (табл. VI, 1). Ступінчаста структура і багата пластика утворені в основному конструктивними елементами:

куполом, напівкружними арками, діагональними екседрами, засадами, арками на колонах і т. п.

За панування купола в композиції велике значення мають діагональні ніші-екседри. У поєднанні з колонами вони утворили просторові підвалини, що сприймають розпір купола в діагональному напрямку. У цій розвиненій структурі центричного купольного будинку роль інтер'єру стала провідною у відповідності з особливостями християнського ритуалу, що відбувався головним чином в центрі храму під куполом - символом небозводу.

Вершиною розвитку арково-склепінних структур з'явилася грандіозна купольна базиліка собору Софії в Константинополі побудована грецькими архітекторами Анфімієм із Трал і Ісіда-ром з Мілета в 532-537 рр., Під час правління імператора Юстиніана. Це найбільш грандіозний і найвидатніший твір візантійського зодчества.

Собор Софії був головною будівлею Візантійської імперії і придворним крамом імператора. Тут імператор був народним масам в оточенні почту і духовенства. У створенні сильного емоційного враження архітектурі відводилося основне місце.

Мініатюрна базиліка храму як би поєднувала в собі особливості структури видатних римських споруд - базиліки Костянтина і Пантеону. Однак загальні розміри собору Софії значно перевищують їх, а конструктивна основа значно відрізняється від прототипів.

Храм представляє в плані прямокутник зі сторонами 74,8Х69,7 м. Центральне простір формується чотирма масивними пілонами висотою 23 м, пов'язаними між собою арками і вітрилами, на які спирається центральний купол діаметром 31 ми товщиною в замку 0,6 м. Несуча конструкція купола складається з сорока радіальних цегельних ребер, що спираються на круговий кільце, перетином 2,1Х0,8 м, виконане з міцного каменю, кільце зовні підкріплено сорока невеликими контрфорсами. З метою максимального полегшення конструкції ребра купола і заповнення між ними викладалися з спеціально виготовлених пемзової цегли на товстих шарах цем'янкового розчину. Ребра, що мають в основі перетин 70х15 см, з піднесенням купола поступово зменшуються до повного зникнення на відстані 5,7 м від осі. Тонкі стінки між ребрами внизу прорізані прорізами висотою 4,6 м і шириною 1,5 м. Вітрила, укладені між арками, викладені з цегли. Несучі ці арки пілони викладено з квад-рів вапняку на вапняному розчині з прокладками з свинцю в верхній частині. Вони з'єднані арками з пілонами, що сприймають розпір купола в поперечному напрямку. Розпір купола в поздовжньому напрямку сприймається грандіозними полукуполами глибиною близько 14 м, що підпирають конструкцію основного купола зі сходу і з заходу. Напівкупола підпираються ще більш низькими полукуполами екседр. Створена чітко взаємодіє система купольного і напівкупольним просторів, які зливаються в одне величезне простір головного нефа площею 1970 м 2 (площа залу Пантеону 961 м "" ').Порівняно тонкі цегляні «оболонки» цих форм мають прекрасну просторової жорсткістю. Обсяги кожного з малих полукуполов служать своєрідними «контрфорсами» по відношенню до обсягів великих полукуполов. Така ж роль останніх по відношенню до купола.

Значно більш вузькі бічні нави мають два яруси, відокремлених від головного нефа аркадами на колонах. Порівняно тонкі стіни храму (1,1-1,5 м) викладені з цегли з широкими верствами цем'янкового розчину. Покрівля була покрита свинцевими листами.

Інтер'єри відрізнялися багатством форм та оздоблення. Тут просторовість і легкість поєднуються з гігантським масштабом. Однак незважаючи на грандіозні розміри, архітектурні форми не пригнічують людини.

Найважливішою особливістю інтер'єру є його тектонічна ясність, підкреслена всім строєм членувань, обробкою і освітленням. Просторова, пластична і врівноважена конструкція-основа виразності. Система сферичних поверхонь - купол, вітрила, напівкуполи і конхи екседр - акцентовані мозаїчними зображеннями на золотому фоні. Світлове рішення композиції також підкреслювало значення сферичних форм, особливо куполи. Цій меті служать численні отвори, влаштовані в нижній частині купола і полукуполов, а також наростаюча від периферії до центру інтенсивність світлових потоків, яка досягає своєї кульмінації в рясному освітленні подкупольного простору з-під сфери через 40 прорізів в її підставі. Залитий світлом купол як би ширяє над усім інтер'єром, підкреслюючи його легкість і просторовість

У тектоніці інтер'єру будівлі важливу роль відіграють аркади на колонах. Вони не протиставляються стіні, а є їх органічною частиною в місцях розкриття бічних галерей в основний неф. Цілісні стовбури колон мають ентазіс, складну базу з класичними профілями і конструктивно доцільну форму капітелі з плоскою різьбою, що підкреслює цілісність блоку. Навантажені аркади обов'язково діятимуть за в плані контурах головних конструктивних форм. Разом з тим вони виконують істотну роль в масштабності інтер'єру, пов'язуючи грандіозні форми з розмірами людини.

Собор Софії в Константинополі зробив величезний вплив на подальший розвиток архітектури. І хоча жодна будівля вже не досягало розмірів і пишноти цього храму, його композиція була зразком, якому наслідували і на якому навчалися багато поколінь будівельників.

Архітектура Стародавньої Русі X - першої половини XIII ст.

До Xв. на території Східної Європи склалося Давньоруська держава, котре об'єднало східних слов'ян і деякі сусідні угро-фінські племена. Затвердженням феодальних відносин супроводжувалося сприйняття від Візантії православ'я, що призвів до зміцнення зв'язків з нею, освоєння досягнень візантійської культури. Поряд з цим Давня Русь перебувала в постійному контакті з південними слов'янами Чорномор'я, країнами Західної та Центральної Європи і іншими, освоюючи досягнення їх культур, а в подальшому і сама впливаючи на них.

У Х-XI ст. на основних водних шляхах виникають численні російські міста, що укріплюються дерев'яними стінами або тином, земляними валами, природними і штучними водоймами; засновуються монастирі. Будуються житлові будинки і князівські палати - в переважній більшості з дерева. Дерево широко використовується в господарських будівлях, для мощення доріг, в міський благоустрій. Дубова кліть була основою і при створенні храмів, про складну структуру яких можна судити за збереженими іконописних зображень. З дерева будувалися і найбільші будівлі - собори в Новгороді, Ростові та інших містах. Є підстави припускати, що типи дерев'яних храмів уже на перших етапах будівництва кам'яних будівель впливали на їхню композицію. Перші збереглися до нашого часу кам'яні споруди - храми належать до середини XI ст.

Кінець Х - XI ст. - час розвитку культури Київської Русі, що досягла свого найвищого розквіту в період правління Ярослава Мудрого (1019-1054). За 1036-1052 рр. в найбільших російських містах були побудовані найвеличніші храми домонгольської Русі: собор Софії в Києві (1037 г.), Спасо-Преображенський собор у Чернігові (1036 г.) і собор Софії в Новгороді (1045- тисячі п'ятьдесят дві рр.). За своїми розмірами (особливо Софійські собори Києва та Новгорода) вони відносяться до найбільших культових споруд епохи. За періодом централізації російських земель в епоху Київської Русі пішла феодальна роздробленість, коли центр ваги в розвитку архітектури переноситься на окремі феодальні князівства. В період розвитку архітектури домонгольської Русі, яка охоплює в основному XII-початок XIII ст., Виділяється зодчество трьох регіонів: північно-західного (Новгород і Псков), південно-західного (Придніпров'я, Рязанська і Галицько-Волинська землі, Західна Русь) і північно східного (Владими-ро-Суздальське князівство).

Зведення таких великих споруд, як головні собори періоду Київської Русі, говорить про високий рівень будівельного мистецтва того часу. Тип храму розвивався на основі успадкованої від Візантії хрестово-купольної системи з п'ятьма або трьома нефами з куполами на вітрилах (табл. VI I).

Основний хрест перекривався циліндричними склепіннями, бічні осередку - циліндричними, сферичними (рідше зімкнутими) з виступаючими арками. Система підпружних арок представляла собою розвинену на всі боки просторову систему взаємного погашення зусиль. Відповідно і стовпи, що підтримують арки, в плані хрестоподібного перетину. На стінах, як правило, робилися пілястри, які посилюють місце обпирання арок. Пілястри фасадів, збігаються з потовщеннями стін всередині, також включалися в роботу системи. Зі сходу будівлю «підпирали» напівкруглі обсяги апсид, а з трьох інших сторін - більш низькі відкриті галереї. «Каркас» був структурною основою, визначаючи членування інтер'єру і фасадів. Тектоніка грунтувалася на єдності конструктивних і основних пластичних засобів.

У кладці стін застосовувалися цегла, камінь і вапняний розчин. В порівняно ранніх будівлях Київської Русі (Софійський собор у Києві) використовувалася візантійська змішана кладка з плінфи та каменю на цемяночном розчині: кожен ряд каменю чергувався з двома-трьома рядами цегли, котрі служили як би вирівнює шаром. Застосовувалася і прихована кладка з «утопленими» рядами цегли. Візантійська кладка поступово поступається місцем самобутнім прийомам. Уже в Софійському соборі Новгорода стіни складені з місцевого грубо Околот з лицьового боку і підтесаного лише з боку ліжок каменю на цемяночном розчині, але без цегляних прошарків (табл. VI I, 5 в).

Фундаменти під стіни зводилися зазвичай з колотого пісковика або вапняку на розчині на глибину 90-120 см no дерев'яним палях. При зведенні стін використовувалися лісу у вигляді закладених в кладку колод, за якими настилались підмостки. Арки, склепіння і куполи також викладалися з цегли по дерев'яній опалубці зазвичай товщиною в одну цеглину. Для полегшення стін і зводів нерідко в їх товщину закладали керамічні посудини - «голосники», що служили і акустичним цілям як резонатори.

У XII-першій половині XIII в. продовжує розвиток хрестово-купольна система храму, але розміри будівель зменшуються, переважаючим стає тринефний тип композиції з одним куполом на високому світловому барабані (див. табл. VIII). Структура храмів спрощується: зменшуються розміри галерей-хор, поступово зникають зовнішні галереї і 'двоповерховий західний притвор; замість них іноді робляться одноповерхові сіни з боку входів на західній, південній та північній сторонах (церква Михайла Архангела в Смоленську, 1194 г.).

Характерне для XI ст. єдність опор і системи підпружних арок найбільшою мірою зберігається у Володимиро-суздальських храмах. У будівлях інших князівств пілястри на внутрішніх стінах часто відсутні, в деяких будівлях Новгорода, Пскова та інших міст хрестоподібні в перерізі стовпи замінюються квадратними або круглими. Однак пілястри фасадів ще, як правило, збігаються з напрямками підпружних арок.

Істотне розвиток в цей період отримує система склепінь і відповідають їм на фасадах закомар. Бічні прольоти трехчефних храмів іноді перекриваються половинками циліндричних склепінь, які разом з циліндричним склепінням головного нефа складають трехлопастное завершення (П'ятницька церква в Чернігові, кінець XII ст .; церква Архангела Михайла в Смоленську, 1194 г.), що відповідає новій структурі.

Будинки й архітектурні комплекси.

Одним з найдавніших і найбільш значним будівлею Русі Х-XIII ст. є собор Софії в Києві (1037 р табл. VII, 4). Його великі розміри відповідали значенням храму, колишнього не тільки центром російського православ'я, а й найбільшим суспільним будинком Русі, в якому нерідко відбувалися народні збори. Тип будівлі, спочатку мав п'ять нефів з відкритими галереями-гульбища, близький до сучасних йому пятінеф-ним хрестово-купольним храмам константинопольської школи, що говорить ще (як і саме посвячення храму Софії в наслідування Софії Константинопольської) про відому залежності від візантійського зодчества. Однак загальна композиція-многооб'емних, ярусна, динамічна - не має прототипів ні в Візантії, ні в європейських країнах і, мабуть, в значній мірі навіяна попередніми зразками російських дерев'яних храмів.

Ступінчастість була однаково виражена як у зовнішньому побудові, так і в інтер'єрі. На фасадах вона поєднувалася з системою пілястр і закомар, які виражали внутрішню структуру. В інтер'єрі значення центрального подкупольного простору підкреслювалося вертикальним ладом пропорцій і великими хорами, відокремленими від нього потрійними аркадами на гранованих колонах. Всі стіни і склепіння покриті фресками, візуально збільшують внутрішній простір. Найбільш важливі місця інтер'єру (головний купол, вітрила, під-пружньою арки, центральна апсида)

прикрашені мозаїкою. У цих прийомах зодчі значною мірою ґрунтувалися на візантійських тради-, циях.

Собор Соф); і в Новгороді (1045- 1052 рр.) Відрізняється від київського більшою масивністю, строгістю і лаконізмом (рис. 42 а, табл. VII, 5). Основний пятинефний обсяг завершений лише п'ятьма куполами; ' шостий купол над круглої, провідною на хори сходами вносить в композицію мальовничу асиметрію, кілька пом'якшуючи загальну суворість. Поряд зі збільшенням на фасадах значення пілястр, прясла (ділянки стін між пілястрами) повністю звільнені від неконструктивних деталей і лише верх барабанів прикрашений арочним поясом - своєрідним відлунням. виявлених на фасадах арково-звід-чатих конструкцій. Відповідність зовнішніх форм конструктивної структурі доведено в новгородському соборі до межі. Виявлена ​​на фасадах кладка з грубооколотих каменів відповідає монументального вигляду будівлі.

З нових конструктивних прийомів потрібно відзначити виражені на південному і північному фасадах двосхилі форми покриття малих нефів по одному з кожного боку і особливо половинки циліндричних склепінь (чверті циліндрів), якими перекриті східні кутові осередки. Цей прийом знайшов розвиток в новгородському зодчестві.

У XII-першій половині XIII в. одночасно зі зменшенням розмірів кам'яних храмів зростає їх число і різноманіття. Місцеві школи вносять свою трактовку в крес-товокупольную композицію і на основі типів, що склалися в XI ст., Створюють нові варіанти (табл. VIII). Для подальшого розвитку російської архітектури особливе значення мали дві тенденції: перша - розвиток тектонічного типу шляхом введення нових конструктивних прийомів і зміни об'ємно-просторової структури (деякі храми Наддніпрянщини, Західної Русі); друга - вдосконалення хрестово-купол-ного, храму шляхом збереження сформованого типу, видозмінюючи в основному деталі і елементи (храми Воло-Владимиру-Суздальського князівства).

П'ятницька церква в Чернігові (кінець XII-початок XIII ст.) - яскравий приклад першої тенденції. Тринефна однобанну будівля має спрямовану вгору башнеобразной композицію, в якій головний обсяг у своїй верхній частині переростає в ярусні .Структура, засновану на розвитку двох зародилися раніше прийомів:

ступеневої розташування закомар, що відповідає піднесеним підпружні арках, і застосування для перекриття крайніх осередків половинок циліндричного зводу, що дали разом з центральною закомар'я трилопатеву форму завершення фасадів. Образ будівлі набув рис динамічності, святковості та відомої тріумфально.

В інтер'єрі, що відрізняється стрункістю і динамічністю, панує центральний підбанний простір. Внутрішня структура відображена в членуваннях фасадів, але в окремих елементах намітилися і відхилення, що говорять 6 зародження декоративних тенденцій.

У будівлях Володимиро-Суздальського князівства інтер'єр ще зберігає чіткий поділ простору за допомогою конструктивних елементів, які 'язані з членениями фасадів. Хрестоподібним стовпів всередині і зовні стін відповідають пілястри, розташовані точно по лінії передачі зусиль. Тричастинні фасади завершені плавною лінією єдиного ряду закомар. Чітке розчленування органічно взаємопов'язаних елементів фасадів та інтер'єру посилено пластикою, розробленої гонки і багатогранно.

Храм Покрова на Нерлі поблизу Володимира (1165 р.) - найбільш досконале творіння володимирських зодчих в його композиції пластику стін виразно підкреслює конструктивну систему не тільки шляхом виділення пілястр і з'акомар, але і дуже раціональним використанням декору. Пластика пілястр складається з чисто декоративною колонки, яка не має ніякого навантаження, і уступів профілю, підкреслюють конструктивне значення членувань і виявляють товщину стін. Чітке розчленування прясел по висоті декоративним аркатурним поясом супроводжується зменшенням товщини стін у верхній частині, що підкреслено пластикою пілястр, які отримали додатково два уступу. Останні кажуть про зусилля у верхній частині значенні вертикальних підвалин за рахунок зменшення маси стін. Зоровому полегшення прясел сприяють щілиновидні вікна в глибині уступчастих ніш, а також тонкий рельєф окремих кам'яних блоків. Для зорової нейтралізації маси купола барабан його полегшений світловими прорізами і одягнений в ажурний наряд декоративного аркатурного пояса. Органічний синтез декору з конструкцією разом з вишукано стрункими пропорціями членувань стали основою складання високих художніх якостей твору.

У Дмитрівському соборі у Володимирі (1194-1197 рр.) Застосовані ті ж пластичні засоби, але дещо змінені пропорції і рясно використана кам'яна різьба, суцільно заповнює верхні ділянки прясел і поверхня барабана (рис. 45), Образ будівлі набув нових рис величі, багатства і святкового пишноти в рамках тієї ж тектонічної системи. Скульптурність будівлі поєднується з логічністю композиції декору: в ньому переважає мотив Аркатура, що розвиває основну тему арково-стоєчних членувань фасадів. Прийшовши з романського зодчества, цей мотив отримав у володимирських храмах самобутню розробку.

У Володимирі другої половини XII-початку XIII в. будується ряд монументальних будівель, в тому числі грандіозний Успенський собор, спочатку побудований як однокупольний трьох-нефний храм (1158-1160 рр.), потім розширений до пятинефная, п'ятикупольного (1185-1189 рр.). До цього ж періоду відноситься зведення одного з найдавніших заміських житлових комплексів - палацу в Боголюбове, що включав двоповерховий житловий будинок (палац), храм, кам'яні сходи і переходи, що з'єднували між собою окремі будівлі.

Місто Володимир в правління Андрія Боголюбського (1157-1174 рр.) І Всеволода III (1175-1212 рр.) Фактично став столицею російських земель, і тому тут велося особливо широке строітельство.- Виникла необхідність створити величний архітектурний ансамбль, здатний затьмарити стару столицю - Київ. Розташований на східному березі р. Клязьми, місто мало три, обнесені валами і стінами частини з кам'яними і рубаними виїзними вежами, серед яких головними були збережені до наших днів Золоті ворота (1164г.) І несохранившиеся Срібні ворота. на тлі стін і піднімаються веж в просторової композиції домінували храми і перш за все п'ятибанний Успенський собор. У великому комплексі вільно поєднувалися різні за характером будівлі і споруди в органічному зв'язку з природним ландшафтом, створюючи в цілому типовий для давньоруських міст архітектурний ансамбль.

храми Кремля

Перебудова Кремля почалася зі спорудження нового кафедрального митрополичого Успенського собору. Старий собор, побудований митрополитом Петром, до цього часу прийшов в повну ветхість; стіни погрожували падінням, і склепіння підтримувалися товстими колодами. Один з прибудов зовсім зруйнувався після пожежі.

Новий собор повинен був будуватися за зразком Успенського собору у Володимирі, але значно перевершувати його за розмірами (на півтори сажня в довжину, ширину і висоту). Для вимірювальних робіт у Володимир був посланий один з майстрів-каменосечцев. Будівельниками собору були московські майстри Іван Кривцов і Мишкін.

Будівництво собору почалася в 1472 р З весни стали заготовляти камінь, а в квітні копати рови для фундаменту. Підставою його служили забиті в землю дерев'яні палі, над якими викладалися стіни. 30 квітня відбулася урочиста закладка храму, В травні зовнішні стіни були доведені до висоти людського зросту, і стіни старого собору всередині нової споруди були розібрані.

Будівництво вже підходило до кінця, коли 20 травня 1474 р стіни не витримали важкого перекриття і впали. Внутрішня частина стін заповнювалася дрібним каменем на рідкому розчині вапна, змішаної з піском. За висновком псковських майстрів, покликаних великим князем, що скріпляє вапняна маса виявилася недостатньо міцною 1. Основною причиною катастрофи стало землетрус. Літописець повідомляє, що був «боягуз в граді Москві, п церкви свя-тия Богородиця, яже заклади Філіп митрополит, зроблена бисть вже до верхніх комар, і падеся о 1 годині нощи» 3.

При поновленні будівлі Успенського собору, як і при перебудові всіх основних споруд Кремля, в Москву була викликана група італійських інженерів на чолі з Аристотелем Фіоравенті.

Успенський собор в твоїй художньо-декоративної частини відтворює ряд характерних особливостей владімпро-суздальської і новгородської архітектури. У плані собор являє собою прямокутник. Зовнішній фасад з південної і північної сторін розчленований по вертикалі пілястрами на чотири рівні частини. Східний (вівтарний) і західний фасади мають по три частини такого ж розміру. Абспди (вівтарні виступи) закінчуються плоскими півкругами. Зовнішні стіни охоплені трохи нижче середньої лінії арочним поясом суздал'-сковладімірского типу, які мають чисто декоративне значення. Подібно Володимирського, московський собор має п'ять розділів, але останні поставлені ближче один до одного. Таке розташування головних частин зовнішнього фасаду, поряд зі строгою геометричною правильністю направляючих ліній, створює враження легкості. Думка, що Фіоравенті абсолютно не використовував стару споруду для нової споруди, слід прізнать- помилковим. Так, він зберіг не тільки Похвальський приділ 1459 року, але і головну абсида собору 1326 г. Це стало можливим завдяки тому, що вівтарна (східна) частина храму була залишена на старому місці.

Висока якість споруди в чималому ступені було забезпечено участю російських майстрів. За словами літопису, Арістотель заклав церкву за своїм планом, «а делаша наші ж майстри за його указом» 3.

У техніку споруди Фіоравенті вніс ряд нововведень. У Калітнікове за Андроніевим монастирем була влаштована піч для випалювання цегли. Цегла виготовлявся вже й довше московського (6,5 х 2,5 х 1,5 вершка) і перевершував його по твердості: «егда його ламати, тоді в воді размачівають». Значно було покращено якість вапна - «яко на утріе засохне, то нижньому НЕ мощі разколупаті». Для міцності стіни пов'язувалися залізними тягами, і замість дубових брусів, для запобігання распора, вводилися залізні зв'язку зі «штирями» (веретена). Будівельний матеріал наверх подавався «білкою» (лебідкою). Робота проводилася з небувалою для того часу швидкістю. Собор був закінчений до серпня 1479 г. 1 Освячення собору співпало з видатним політичним подією - остаточним приєднанням Новгорода - і тому було відсвятковано особливо урочисто.

Значно пізніше був побудований собор Михайла Архангела, усипальниця московських князів. До кінця XV в. стара церква Михайла Архангела, побудована за Івана Калити, вже не відповідала своєму Призначенню ні за розмірами, ні за зовнішнім виглядом. У травні 1505 р за кілька місяців до смерті, Іван III наказав розібрати її «старості ради» і на її місці закласти новий храм. Споруда Архангельського собору була доручена зодчому Алевпзу Нового і була закінчена в 1508 р

У плані храм являє собою прямокутник, витягнутий із заходу на схід. Зовнішні стіни охоплені на середині висоти поясом, що створює враження двоповерхової будівлі. Північний і південний фасади розділені пілястрами на п'ять частин, східний і західний - на три частини. Між пілястрами, вище і нижче горизонтального пояса, знаходиться подвійний ряд вузьких вікон романської форми. Пілястри закінчуються капітелями, на яких покоїться верхній карниз. Вище останнього розташовані закомарі (півкруги) у вигляді глибоко сидять раковин. У декоративної частини Алевпз широко використовував мотиви орнаментовка італійського Відродження. Архангельський собор спочатку мав п'ять глав, зсунутих в східну частину. Внутрішній простір подразделено шістьма масивними стовпами прямокутного перетину, що відділяють центральну частину собору від місця розташування великокнязівських гробниць.

Третій кремлівський собор - Благовіщенський, що стояв «на великого князя дворі, на сенехий», безпосередньо примикав до житлового палацу і здавна служив великокнязівської придворної церквою. У травні 1484 Іван III «заклав церква камінь Благовіщення Пресвятої Богородиця, на своєму подвір'ї», а за церквою «піл заклав». Будівництво собору було закінчено в 1489 г. 2 Благовіщенський собор був побудований псковскими зодчими, які внесли в нього особливості псковско-новгородського зодчества, але в той же час застосували деякі елементи володимиро-суздальської і раннемосковской архітектури. Як більшість псковських церков, Благовіщенський собор побудований на подклети. Витягнуте вгору головний будинок закінчується ярусами кокошников, які, підвищуючи, висуваються один над одним у напрямку до центральної луковичной чолі;

по кутах були розташовані спочатку дві, а пізніше чотири глави.

Крім головних кремлівських соборів, при Івана III і Василя III був побудований або перебудований в Кремлі ряд інших кам'яних церков.

Церковне будівництво в Кремлі в кінці XV ст. прийняв надзвичайно широкого розмаху. Воно велося з певною метою створити на старому підставі абсолютно новий архітектурний ансамбль. При цьому значна кількість кам'яних і дерев'яних церков, знищених пожежами і не мали за собою історичної пли релігійної традиції, не було відновлено.

Нові чудові собори повинні були відповідати значенням Москви як центру могутнього Російської держави. Цю ж мету переслідувала перебудова і великокнязівського палацу.

Старий дерев'яний великокнязівський палац, що складався з прибудованих один до одного житлових приміщень (кімнат, пзб, повалушу, Сенніков, світлиць), до часу Івана III абсолютно не відповідав високому становищу, яке займав «государ всієї Русі» щодо своїх підданих і представників іноземних держав . Володар величезної країни змушений був приймати іноземних послів в

вельми скромній обстановці.Як майже всі житлові московські будинку того часу, палац був побудований на подклети. З боку соборної площі на другий поверх вели кам'яні лестшща, на початку якої посла зустрічали висилаються великим князем окольничий і дяк. Внутрішні житлові приміщення були розташовані фасадом до Москви-ріки і тому називалися «набережними». Коли посол імператора Микола Поппель попросив великого князя говорити з ним наодинці, Іван III «йому велів у себе бити і поговорив з ним в набережній світлиці, поотсту-пив від бояр». У цій частині палацу були розташовані і кімнати великої княгині Софії; після прийому у великого князя посли вирушили поклонитися великій княгині, яка приймала їх в «середньої новалуше». В іншому випадку згадується, крім того, «Набережний сінник», де одному послу передали уклін від Софії, яка не побажала з якоїсь причини особисто прийняти посла.

Початком будівництва нового кам'яного палацу слід визнати спорудження Благовіщенського придворного собору. У кам'яної подклети цієї церкви було влаштовано сховище для скарбниці великого князя. Між Благовещенским і Архангельським соборами в 1485 р був закладений великий кам'яний льох на Казенному дворі.

Споруда кам'яних парадних і житлових приміщень палацу почалася в 1487 р Цього року Марк Руффо (Марко Фрязіно) почав будувати «палату велику» на тому місці, де з набережної боку знаходився терем. Згодом ця велика 'палата називалася «набережній». У 1491 приступили до будівництва великої Грановитій палати, призначеної для парадних прийомів.

Грановита палата, квадратна в плані, ділиться всередині масивним стовпом на чотири рівні частини. Вгорі вона закінчується склепінчастою стелею. Будівля увінчувалися карнизом з дахом на

чотири ската. У трьох стінах прорізані були вікна, які 'в деяких місцях розташовані в два ряди. Зовні будівля оброблено гранованими каменями, від яких воно і отримало назву «Грановитій».

Перебудова житлової частини палацу почалася з 1492 г. 5 квітня цього року великий князь з усією родиною переселився на новий двір князя Івана Юрійовича Патрікеева, а «старий свій двір звелів розібратись». В якості тимчасового житла для великого князя був поставлений «двір деревян за Архангелом». Під час страшної пожежі 16 липня 1493 р знищила майже всі дерев'яні будівлі Кремля і значну частину посада, згорів і тимчасовий великокняжий дерев'яний двір. Іван III змушений був перебратися з Кремля в «крестіянскіе» (посадські) двори, що стояли поблизу церкви Миколи Подкопаєва у Яузи. У листопаді він повернувся в Кремль, в збудовані для нього нові дерев'яні хороми.

Кам'яний палац, побудований ца подклети, виробляв на сучасників: велике враження. Головний фасад його був звернений до палацової площі, з якої в верхній парадний і житлової поверхи вели три сходи: одна з них, південна, починалася від паперті Благовіщенського собору, інша, «червона» (парадна), безпосередньо примикала до Грановитій палаті; між ними знаходилася середня сходи. Всі три сходи закінчувалися передніми переходами, що носили назву верхнього «Червоного» ганку. Звідси одні двері вели в. сіни Грановитій палати, а інша-в «кам'яні сіни». Останні повідомлялися з групою кімнат, також служили для парадних прийомів: Середня, або Золота палата, Їдальня хата, Брусяная хата, Середня брусяная хата, Брусяная хата вихідна, Набережна мала палата, Набережна велика палата. У північній. стороні палацу знаходилися: Наугольний палата ', Постільна хата з сіньми, Прохідна палата до хоромів великої княгині, хороми великої княгині і її-приймальня (Західна палата). Південний фасад палацу, який закінчувався поблизу церкви Різдва Предтечі, займали Набережні терема, до яких з внутрішньої сторони прилягав «сінник» з різними покоями.

Споруда кремлівських стін почалася з південної ділянки, зверненого до Москви-ріки. 19 липня 1485 р, Антон Фрязіно заклав на місці старих Чішкових (або Шешкових) воріт «стрельницу» (вежу), а під нею вивів «тайник», т. Е. Прихований під землею хід до річки, що дозволяв безперешкодно постачати захисників Кремля водою в випадку ворожої облоги. Від цієї схованки пішла назва вежі «Тайніпкая».

У 1487 була побудована кутова Беклемшпевская стрельніпа, а в 1488 р закладена вище за течією річки інша стрельніпа з схованкою, на місці старої СВІБ-ловой башні.В 1490 р поставили дві стрільниці: одну-у Боровицьких, а іншу - у Костянтино-Еленінскіх воріт; одночасно була побудована стіна від Свібло-вої стрільниці до Боровицьких воріт. Над цим була закінчена споруда кремлівських стін, звернених до Москви-ріки. У наступному році приступили до будівництва укріплень східного фасаду, що становив другу сторону трикутника кремлівських стін. У 1491 заклали дві стрільниці: Фролівська (Спасст; а вежа) і Микільську, в 1492 г.- крайню кутову стрельницу з схованкою, який вів до річки Неглинної, а також стіну, що з'єднувала Фроловскую стрельницу з Микільської.

Найбільші труднощі представляла споруда стін західної частини Кремля, розташованої по високому березі Неглинной, де необхідно було попередньо провести складні роботи з укріплення берегової височини. Крім того, правий берег Неглинной був густо забудований дерев'яними церквами і житловими дворами, що при невеликій ширині річки було небезпечно в пожежному відношенні і давало ворогові добру схованку під час облоги фортеці. 1493 р велінням великого князя «церкви сносіша і двори за Неглімною; і постави міру від стеньг до дворів сто сажень та дев'ять »1. Відстань в 109 сажнів приблизно дорівнювало дальності- польоту стріли. У 1495 р стіна на ділянці, зверненому до Неглинной, була закладена «не по старій основі, -града прібавіша». З будівництвом стіни по Неглинной сомкнулся трикутник укріплень Кремля.

У 1508 р після зведення останніх стін і веж проводилися роботи по влаштуванню водяного рову, що йшов уздовж східного муру Кремля і з'єднував Неглинную з Москвою-рікою. Рів, за даними 1701, мав ширину в підошві від l ^ js до 16 сажнів, вгорі -17 сажнів і глибину - від 4 1 / ^ до 6 сажнів 2. Вода надходила з Неглинной і утримувалася в рові за допомогою шлюзів.

Довжина всього обвода Кремля становила 2270 м. У плані лінія стін, якщо виключити невелику кривизну, представляла фігуру, майже рівнобедреного трикутника. Але в той же час кожна сторона мала ряд невеликих вихідних і вхідних кутів, ніж досягалося добре фланкування підступів. Всього таких кутів (крім вершини трикутника) налічувалося близько 25. На підставі обстеження та розкопок є дані припускати, що не тільки фундамент ,, але і вся нижня частина стіни були складені з білого каменю (поступово, при ремонті викришених зовнішніх частин вона була облицьована цеглою ).

Відповідно до рельєфом місцевості висота стін коливалася в межах від 8 до 17 метрів. Найбільш високі стіни були побудовані з східної сторони, яка не мала природної водної перешкоди. Навпаки, з північно-західного боку, де підхід мав труднощі руслом болотистій Неглинной, стіни помітно знижувалися. Товщина стін була майже однаковою (4-5 метрів). Нагорі стін була влаштована досить широкий майданчик, захищена зубцями, яка "служила для обходу стін поверху. Із зовнішнього боку захисники фортеці могли бути прикриті парапетом з зубцями, частина яких мала прорізи для стрільби.

На кожній стороні трикутника стін було споруджено по 7 веж (вважаючи кутові для кожної сторони). Таким чином, всього було побудовано 18 веж, деякі "були проїзними. В даний час проїзними є вежі:

Боровицкая і Троіцкая- на північно-західній, Фролівська (Спаська) і 'Микільська - на східній стороні.

Кожна вежа з точки зору умов оборони представляла собою як би самостійну фортеця. Вона могла б захищатися і в тому -случае, якби сусідні ділянки кріпосної стіни були зайняті противником. У товщі стіни по всій її довжині були влаштовані внутрішні ходи, які з'єднували між собою всі башти.

Попереду прохідних веж були побудовані для прикриття воріт «відвідні стрільниці» у вигляді невисоких квадратних башточок. Через водяний рів, який проходив від сходу, були перекинуті у Фроловских і Никольских воріт підйомні дерев'яні мости. Для ланцюгів підйомних мостів були створені спеціальні щілини в баштах. Троїцька вежа з'єднувалася з протилежним берегом Неглинной кам'яним мостом, що спирався на арочне підставу; з боків моста були влаштовані парапети з зубцями.

Пізніші перебудови дещо змінили первісний вигляд Кремля, хоча основна частина його збереглася від XV ст. Вежі спочатку не мали високих перекриттів, спорудження яких відноситься до XVII ст., І закінчувалися майданчиком з зубчастими прямокутними виступами і низькою конусоподібної дахом, що давала прикриття захисникам і оберігає верхню частину веж від руйнування; Дерев'яна покрівля йшла також уздовж всієї стіни.

Система оборони Кремля була пов'язана з мережею підземних споруд - схованок, частина яких призначалася для укриття людей і, може 'бути, цінностей, а частина - для забезпечення захисників водою (тайники до Москви-ріки, і внутрішні колодязі).

З точки зору військово-інженерного мистецтва ростовський Кремль був видатна споруда відповідає всім вимогам оборонної техніки XV століття.