Команда
Контакти
Про нас

    Головна сторінка


Королівська історія: Дідеріхс, Шредер, Беккер





Скачати 13.96 Kb.
Дата конвертації05.03.2019
Розмір13.96 Kb.
Типстаття

Анна Єгорова

Історія фортепіанного виробництва в Росії - це історія поколінь працьовитих німців, які просували свій «культурний» продукт на «напівдике» ринку. Чомусь вони не соромилися говорити по-російськи і давати спадкоємцям російські імена. Ми розповімо про найвідоміші.

200 років - невеликий термін, якщо мова йде не про класику. У масштабах країни, а не окремої людини, звичайно.

Так ось: залишилося зовсім трохи до 200-річчя появи першого російського фортепіано. У 1810 році в Петербурзі на Другий лінії Васильєвського Острови з'явилася перша в Росії фабрика з виробництва фортепіано.

Цю фабрику заснував підприємливий німець, Фрідріх Дідеріхс.

До цього клавішні інструменти до нас привозилися з-за кордону або (зрідка) робилися тут майстрами на замовлення. Так, в 1809 році саксонець Шеффер відкрив на Невському проспекті великий магазин музичних товарів і інструментів, в якому продавав англійські і віденські флігель-фортепіано та роялі. У 1810 році повідомлялося про продаж фортепіано з зазначенням цін: Регенсбурзький флігель-фортепіано коштувало 350 тодішніх рублів, інструменти Тейхерта - 300 рублів, а інструменти Келлера - 250 рублів.

РОЗРАХУНОК Дідеріхса був на зростаючий і слабо задоволений попит. Спочатку це була невелика майстерня, де працював сам господар і ще один робітник. Але скоро справи Федора Федоровича (колишнього Фрідріха) пішли так успішно, що вже два роки по тому він зміг збільшити число робочих до 15 людина, а в 1822 році придбав у повну власність весь будинок на розі 2-ий лінії і Середнього проспекту. Майстерня на той час налічувала вже 30 робітників.

Перші інструменти Diederichs були точними копіями віденських зразків. Вони мали вузький подовжений корпус з прямо розташованими струнами, небагатьма розпірками і металевою пластиною для прикріплення задніх кінців струн. У першій половині століття фабрика також випускала прямокутні, або «столові», фортепіано з горизонтально розташованої механікою. Один з цих інструментів зберігається сьогодні в музеї ЛГИТМіК.

У травні 1829 року Дідеріхс виставив свої фортепіано на першій Всеросійській мануфактурної виставці в Петербурзі. Ціна інструмента - 500 рублів - була на той час не такий вже високою. У найближче десятиліття фабрика розширювала свої площі і асортимент. У 1846 році після смерті господаря підприємство перейшло під управління до його вдови, а ще через 20 років до старшого сина, Роберту Федоровичу. Роберт, на той час отримав технічну освіту, енергійно взявся за вдосконалення інструментів і технології їх виробництва. Як результат - почесний відгук на Всеросійській мануфактурної виставці 1870 року.

З 1878 року до Роберту приєднався Андрій, і майстерня Дідеріхса стала називатися фортепіанної фабрикою «Брати Р. і А. Дідеріхс». Цей момент став переломним у розвитку підприємства. Підвищувалася якість виробів, впроваджувалися нові моделі, зростаючий попит вимагав розширення виробничих і торговельних приміщень. Так з'явився великий магазин в будинку № 8 по Володимирському проспекту, в той же час брати придбали сусіднє з фабрикою будівля - будинок № 43 по 2-й лінії. Вже до 1881 року силами 50 робочих тут випускалося до 200 роялів в рік. З 1882 року фірма стала випускати концертні роялі в сім з чвертю октав, салонні роялі і піаніно. На Всеросійській промислово-художній виставці 1882 року інструменти фірми «Дідеріхс» привернули увагу знавців. «Г. Дідеріхс виставив кілька роялів хорошого, повного тону, в яких видно великий успіх виробництва », - писав журнал« Музичний світ ».

ПОДАЛЬШИЙ РОСТ виробництва, як це часто буває, привів до деякого спрощення технологій. До кінця XIX століття це були вже інструменти, розраховані на більш масового покупця-непрофесіонала. Обороти зростали, середня вартість роялів знижувалася. В кінці XIX - початку XX століття порівняно недорогі інструменти цієї фабрики набули широкого поширення. Вони відрізнялися хорошою столярної роботою і сумлінної приганянням частин, внаслідок чого були дуже міцні і витривалі в експлуатації. Однак, незважаючи на застосування всіх новітніх удосконалень - фортепіано Дідеріхса відрізнялися деякою сухістю і бідністю тембру. Втім, це не завадило їм регулярно брати премії та грамоти на виставках.

STORY

У 1910 році Андрій Андрійович Дідеріхс (він згадується в спогадах Ніни Берберовой як Діді, чоловік сестри поета Ходасевича і приятель Максима Горького) вийшов з фірми, щоб заснувати торгове підприємство під маркою «Андрій Дідеріхс». На Ливарному, 60 були відкриті салон з продажу і прокату клавішних музичних інструментів, ремонтна майстерня та навіть невеликий концертний зал.

Протягом усього десятиліття, аж до початку Першої світової війни, фірма братів Дідеріхс успішно продовжувала працювати. Річна продуктивність фабрики в 1908 році становила 245 тисяч рублів, а в 1913 - 280 тисяч. З початком Першої світової війни виробництво стало скорочуватися, а в 1918 році фабрика зі зрозумілих причин закрилася.

ДРУГА ЗА РАХУНКОМ, але не за значенням, фортепіанна майстерня в Петербурзі була заснована ще одним вихідцем із Саксонії (батьківщини німецьких фортепіано), Іоганном Шредером в 1818 році. За даними істориків, це прізвище йде корінням в минуле музичного Петербурга аж до 1783 року. Так чи інакше, входячи на ринок, фортепіанний майстер відразу задав високу планку якості. Вироби його невеличкій майстерні на Казанської вулиці швидко набули популярності. Це дозволило Шредеру розширити справу. Він купив місце на розі Казанської вулиці і Вознесенського проспекту, де побудував фабрику і відкрив магазин.

Історія цієї славної фабрики відзначена винаходами і успішним піаром. Так, в 1833 році, за свідченням всезнаючого Тадея Булгаріна, фортепіанний майстер Шредер виготовив два унікальних інструменту, які поєднали в собі арфу і фортепіано, в яких молоточки «щипали» струни арфи. Один з них Шредер підніс в дар Імператриці Олександрі Федорівні (Шарлотті Прусської), дружині Миколи I.

Після смерті Йоганна Фрідріха (1852) справа перейшла до його сина, Карлу Івановичу. Спадкоємець розширив виробництво: у 1874 році він купив велику ділянку на Петербурзькій стороні і побудував там багатоповерхову фабрику, яка існує до цього дня під назвою «Арфа», що відсилає знавців до золотого віку Петербурга і історії з подарунком імператриці.

Карл Шредер був великим знавцем фортепіанного виробництва і постійно стежив за всіма новинами. Так, саме він вперше для виготовлення інструментів застосував парову силу, яка приводила в дію верстати. Він же в 1862 році вперше в Росії почав ставити в роялі литі чавунні рами; ввів для деяких моделей своїх роялів американську конструкцію цельногнуті корпусів, систему «діскантние дзвіночка» для поліпшення тембру верхнього регістру. Інструменти Шредера останньої чверті XIX століття переважали за якістю роялі Дідеріхса. Карл виписував з-за кордону кращих майстрів і фахівців, а своїм синам Карлу і Йогану дав можливість добре вивчити фортепіанне виробництво за кордоном. З 1880 Карл Шредер - Постачальник дворів Імператора Всеросійського, Німецького, Австрійського, королів Прусського, Баварського, Датського і Угорського. Для Шредера і його бізнесу це був воістину золотий вік. Роялі з його ім'ям грали в Імператорському російською музичному товаристві, в Санкт-Петербурзької і Московської консерваторіях, в імператорських театрів і театральному училищі, інших державних навчальних закладах.

ДО ПОЧАТКУ ХХ СТОЛІТТЯ на фабриці працюють 300 майстрів, випускається 1000 інструментів в рік. Якість їх порівнюють з передовими фірмами того часу - Steinway & Sons, Bechstein, Bluthner. І в багатьох випадках це порівняння на користь Шредера.

У 1903 році Карл Карлович Шредер вийшов з підприємства, перекупивши фабрику Якоба Беккера. Керувати фамільним справою залишається молодший брат, Йоганн Карлович. На жаль, він менше брата розумів у виробництві, і виробництво стало приходити в занепад. Невдалі моделі роялів і піаніно підірвали репутацію і бюджет фірми. Однак, незважаючи на деяке загальне зниження якості шредеровскіх інструментів, потрібно визнати, що, в основному, вони були дуже непогані. Міцні, бездоганні по обробці і різноманітні по оформленню, вони відрізнялися порівняльної легкістю клавіатури і досить яскравим і співучим тоном. Роялі Шредера були неодноразово відзначені вищими нагородами на ряді виставок. Тому піаністи воліли їх інструментам інших фабрик для концертних виступів. Тираж інструментів в останні роки перед Першою світовою війною дійшов до 1500 штук в рік, при 350 робітників. Незабаром після початку Першої світової війни, фабриканти-німці, сини Карла Шредера, були змушені закрити виробництво і емігрувати з Росії.

НОМЕР ТРЕТІЙ в нашій історії відомий, мабуть, більше за всіх. У 1841 році один із жителів тих Петербурзі фортепіанних майстрів, виходець з голландських німців, Яків Давидович Беккер засновує нову фабрику. Великий знавець фортепіанного справи, він поставив його дуже солідно. Роялі Беккера були переважно невеликих розмірів, що було зручно в порівнянні з ще малосовершеннимі піаніно і прямокутними (столообразние) роялями першого покоління.

Беккер ввів в свої інструменти чимало удосконалень: дерев'яний каподастр і спосіб регулювання клавіш бічними деревинками з гвинтиками, підтискає і встановлюють точну ширину отворів в капсулах клавіш (1844); поліпшення англійської механізму, із застосуванням містка для регулювання положення шпілера; звернену вниз колковую дошку (1848). Втім, все це мало що говорить сьогодні дилетанту. Важливим є те, що до своїх виробів майстер підходив з азартом винахідника. Деякі нововведення, запроваджені Беккером, стали потім загальними для російських фабрик.

Після смерті Якова Беккера в 1861 році фабрика переходить до його брата Франца. А ще через десять років - у власність «інвесторів», Петерсона і Битепажа. Вони значно розширили виробництво, застосувавши кращі для того часу способи обробки дерева і металу. Фабрика почала випускати першокласні інструменти, побудовані досить ретельно з точки зору збирання, конструкції і пригону окремих внутрішніх частин і бездоганні в сенсі зовнішньої обробки і полірування. Ці роялі були дуже міцними і довговічними, а тон їх, повний і глибокий, нагадував в басовому і середньому регістрах тон інструментів Стейнвея. Останнє, до речі, не дивно. Ще в 1868 році концертні роялі Беккера почали будуватися за типом, близькому до тодішньої моделі концертних роялів Steinway & Sons. Так, в точності копіювалася система рами, форма корпусу і Штеген (кобилок). Діскантовой регістр Беккеру менш вдавався, і звуки верхніх струн були кілька рідкуватий і недостатньо співучі.

У 1903 році фабрику Беккера придбав Карл Карлович Шредер, який продовжував вести цю справу під фірмою «Я. Беккер »аж до Першої світової війни. Він значно розширив виробництво, побудувавши для фабрики новий шестиповерховий корпус і збагативши її новітнім обладнанням і сучасними машинами. Продукція фабрики була найбільшою з усіх російських фабрик. В останні роки перед війною вона випускала до 1800 інструментів на рік, при 400 робітників. Фірма «Я. Беккер »мала у своєму розпорядженні великим концертним залом в будівлі магазину на Невському проспекті, будинок № 52. Інструменти її неодноразово отримували найвищі нагороди на виставках, високо цінувалися піаністами і були в великому вживанні в Петербурзькій та Московській консерваторіях та інших навчальних закладах.

ІСТОРІЯ НІМЕЦЬКИХ фабрикантів від музики (а адже ми ще не згадали Фрідріха Мюльбаха з його міні-роялями!) Виглядає, мабуть, занадто гладкою. Стандартний початок з малою майстерні, досягнення високої якості, подальший неухильне піднесення і процвітання. Батько передає справу синові, той брату і далі, з покоління в покоління, поки хтось не вирішить працювати самостійно, не боячись залишити фамільне підприємство на руках менш професійного родича. Втім, коли ім'я прославлене, популярність і гроші зароблені, можна залишити в минулому прориви і зайнятися господарської рутиною. Наприклад, стежити за якістю матеріалу і оптимізувати витрати.

До кінця XIX століття фабрики музичних інструментів Петербурга стали найбільшими підприємствами деревообробної промисловості.Більшість робочих фортепіанного виробництва становили столяри, зайняті виготовленням дерев'яних деталей майбутніх інструментів, їх поліруванням, обробкою. Інша, найбільш кваліфікована група, займалася підгонкою деталей і складанням інструментів. У перші роки існування фабрик в неї входили майже виключно німці. Робочі ділилися на дві категорії - «штучник» і їх помічники. «Штучник» називали тих, хто пропрацював на підприємстві кілька десятків років. Вони володіли суттєвими привілеями: заробляли в два рази більше рядових робітників, визначали, яку роботу отримають інші, і часто самі встановлювали плату за неї.

Як охоче писали в радянські часи, власники фабрик експлуатували робітників «на повну котушку» (особливо лаяли чомусь братів І. К. і О. К. Шредер). Хоча, якщо вдуматися, в 70-х роках XIX століття робочий день дорівнював тринадцяти годинах, до кінця 80-х років скоротився до десяти, а в 90-х роках - до дев'яти з половиною годин. Однак господарі фабрик довільно збільшували робочий день, змушували виходити на виробництво у вихідні дні. Застосовувалася система штрафів: за найменшу провину знижували розцінки, урізали й без того невисоку зарплату. Робочі піддавалися гніту і з боку нижчої (суто російської) фабричної адміністрації. Майстри, конторники, табельщики регулярно обраховували їх.

ІСТОРІЯ Конча з Першою світовою війною. Багато німецьких підприємств в Росії були змушені закритися. Фабрики Шредера-Беккера трансформувалися в радянське підприємство «Червоний Жовтень», яке випускало однойменні інструменти до самої Перебудови; в середині 1990-х нові власники вирішили повернути собі розкручену марку «J. Becker ». Пізніше, по ряду відомостей, марка була продана китайцям, а фабрика була закрита остаточно. Але це, як легко здогадатися, вже зовсім інша розповідь.

Список літератури

The Chief вересень 2009


  • Список літератури