Команда
Контакти
Про нас

    Головна сторінка


первісне мистецтво





Скачати 21.34 Kb.
Дата конвертації 27.06.2019
Розмір 21.34 Kb.
Тип реферат

первісне мистецтво

мистецтво епохи первіснообщинного ладу. Найдавніші його пам'ятники, відомі науці, знайдені в Західній Європі (головним чином на території Франції та Іспанії). Вони датуються тим же періодом пізнього палеоліту, що і поява людини сучасного типу (близько 33-го тисячоліття до н. Е.). Спочатку не відокремлено в спеціальний вид роботи і що з трудовим процесом, мисливською магією і ін., Первісне мистецтво закріплювало колективний життєвий досвід громади, відображаючи поступове пізнання людиною дійсності, складання його перших уявлень про навколишній світ. Зображення стало незамінним засобом фіксації, моделювання і передачі з роду в рід синкретичного нероздільне комплексу духовної культури, укладає в собі багато майбутніх самостійні форми і види людської діяльності. Виникнення мистецтва означало величезний крок вперед у розвитку людства, сприяло зміцненню соціальних зв'язків усередині первісної громади, формування духовного світу людини, його початкових естетичних уявлень. Тісно пов'язане з первісними міфологічними поглядами, воно грунтувалося на анимизме (наділення природних явищ людськими якостями) і тісно пов'язаному з ним тотемізмі (культі тварини - прародителя роду). Характерною рисою палеолітичного мистецтва, що втілював свої уявлення в живих, персоніфікованих образах, є яскравий, стихійний реалізм. Вражаюча життєвість багатьох палеолітичних зображень обумовлена ​​особливостями трудової практики і світосприймання палеолітичної людини. Влучність і гострота його життєвих спостережень визначалися повсякденними трудовими навичками мисливців, життя і добробут яких залежали від знання тварин і їхніх звичок, від уміння вистежити їх.

Перші твори первісного образотворчого мистецтва з'явилися в зрілої стадії ориньякской епохи (приблизно 33-18-е тисячоліття до н. Е.). З цього часу на великих просторах від Сибіру до Західної Європи широко поширилися жіночі статуетки з каменю і кістки з гіпертрофованими формами тіла і схематизованих головами - так звані Венери, очевидно, пов'язані з культом матері-прародительки. Подібні "Венери" знайдено в Леспюг (Франція), Савиньяно (Італія), Віллендорф (Австрія), Дольні-Вестонице (Чехія), селі Костенки поблизу Воронежа (РРФСР) і в багатьох інших місцях. Одночасно з ними з'являються узагальнено-виразні зображення тварин (статуетки з каменя, кістки і глини: гравірування фігури або голови на кістки, камені, розі), що відтворюють характерні риси мамонта, слона, коня, оленя та ін. До ориньякской ж епохи відносяться перші настінні печерні зображення (рельєфні, гравірування і мальовничі), найчастіше відтворюють грубо узагальненими лініями голову або передню частину тулуба звіра. Наскальні, в тому числі печерні, зображення епохи палеоліту переживають розквіт в солютрейской і мадленской час (20-11-е тисячоліття до н. Е.) - головним чином на півдні Франції (розписи в печерах Монтіньяк, Нио, Ласко, "Три брата" і ін.) і північному заході Іспанії (розпису печери Альтаміра поблизу Сантандер і ін.), але зустрічаються і в Італії (в околицях Риму, в районі Отранто і в Палермо), а також на Уралі (так звана Капова печера на р. Біла в Башкирської АРСР). Головними мотивами зображень, часто покривають обширні площини, є повні життя і руху окремі фігури великих тварин, що були об'єктами полювання (зубри, мамонти, коні, олені, хижі звірі). Рідше зустрічаються схематичні зображення людей і істот, які суміщають ознаки людини і тварини, умовні знаки, частково розшифровувати як відтворення жител або мисливських пасток. Техніка печерного живопису з часом вдосконалюється. Точні, легкі контури лінії починають грати підлеглу роль, на перший план виступають сміливо і точно покладені узагальнені кольорові плями, нанесені охристой, червоною, коричневою, чорною і жовтою мінеральними фарбами. Тонка і м'яка градація тонів, накладення однієї фарби на іншу створюють часом враження обсягу, відчуття фактури шкури звіра. При всій своїй життєвій виразності і реалістичної узагальненості палеолітичне мистецтво залишається інтуїтивно-спонтанним. Воно складається з окремих конкретних образів, в ньому відсутній фон, немає композиції в сучасному сенсі слова.

У пізньому палеоліті отримує розвиток архітектура. Палеолітичні житла, мабуть, були низькими, поглибленими в землю приблизно на третину куполоподібними будівлями (округлими або прямокутними в плані), іноді з довгими тоннелеобразнимі входами. В якості будівельного матеріалу іноді використовувалися кістки великих тварин. Численні палеолітичні стоянки виявлені в багатьох районах Європи та Азії, в тому числі на території СРСР (на Україні і в Білорусії, на Кавказі і Дону, в Сибіру і ін.). Культура мезоліту (перехідного періоду від палеоліту до неоліту; приблизно з 10-8-го тисячоліття до н. Е.) Відображає суттєві екологічні зміни (закінчення льодовикового періоду), що вплинули на багато сторін життя первісної людини: поширення стоянок під відкритим небом, інтенсивний розвиток рибальства і полювання, створення нових знарядь, винахід лука, початок одомашнення тварин, перехід до більш активної продуктивної діяльності. Мезолітичні наскальні зображення (відкриті головним чином в Східній Іспанії) різко відрізняються від палеолітичних. Важливе місце в них займають зображення людини в дії, багатофігурні композиції: сцени битв, полювання і т. П. Виділяється кілька стилістичних груп зображень. Перша, до якої, зокрема, відносяться малюнки з Аддори (Сицилія), відрізняється відносним реалізмом. Пропорційні і в міру деталізовані фігури людей і тварин зображуються у взаємодії. Групи фігур утворюють ясно читаються сцени. Потім зображення стилизуются, стають все більш умовними, причому фігури тварин - в меншій мірі, ніж людські. Надалі тенденція до узагальнення посилюється. Мезолітичний художник звільняє фігуру людини від деталей, що заважають передачі руху, дії, складних ракурсів, масових сцен. До кінця періоду мезоліту умовні фігуративні зображення поступово поступаються місцем різноманітним знакам і символам. У наскального живопису (в Гранаді, в районі Сьєрра-Морена в Іспанії) зустрічаються різні умовні форми, близькі за характером до знаків, зустрічається на гальках. Геометризация, схематизм, що з'явилися спочатку в південних областях Західної Європи, поступово поширюються на північ, аж до Скандинавії.

Перехід первісної людини від полювання до землеробства і скотарства (в тих місцях, де для цього були найбільш сприятливі умови) викликав істотні зміни в первісному мистецтві. В епоху неоліту (приблизно з 8-5-го тисячоліття до н. Е.) І період бронзи (приблизно 3-2-е тисячоліття - початок 1-го тисячоліття до н. Е.) З'явилися зображення, що передають більш складні і абстрактні поняття , намітилося прагнення створити картини реального життя. Сформувалися багато видів декоративно-прикладного мистецтва (кераміка, обробка металу, ткацтво; набуло широкого поширення пов'язане з ними мистецтво орнаменту). Спочатку ті чи інші види орнаменту мали магічний, культовий сенс, але в міру розвитку знаходили і чисто художню виразність. Разом з тим неолітичні зображення багато в чому втратили яскраву реалістичну безпосередність мистецтва палеоліту, придбали умовні, стилізовані форми. В епоху неоліту посилилася нерівномірність соціального та культурного розвитку різних районів Азії, Африки, Європи. Найбільш зрілі форми культури, пов'язані з інтенсивним розвитком землеробства і скотарства, склалися в Малій і Передній Азії, а також на північному сході Африки. Згодом тут виникли перші класові суспільства і рабовласницькі держави (див. Ассирія, Вавилон, Єгипет Стародавній). Тут вже в 3-му тисячолітті до н. е. склалися основні види мистецтва - архітектура, скульптура, живопис.

Перші пам'ятники мистецтва, пов'язані з землеробськими культами, з'явилися, очевидно, в 6-5-му тисячолітті до н. е. головним чином у древніх племен Малої Азії і Месопотамії. Високого рівня тут досягло мистецтво кераміки - строгі за формами судини зі світлої глини з витонченими, лаконічними розписами, виконаними червоно-коричневими фарбами. Розписи включають як геометричні мотиви, які мають, ймовірно, символічне значення (смуги, хвилясті лінії, трикутники, ромби, сітчасті узори і ін.), Так і легкі стилізовані зображення птахів і звірів (переважно козлів і баранів). З'явилися тут в 6-му тисячолітті до н. е. жіночі статуетки з глини, спочатку близькі натурі, а потім з більш схематичними, узагальненими і подовженими формами, а також з обтяженою нижньою частиною тіла, іноді покривалися геометричним розписом у вигляді спіралей, точок і штрихів, ймовірно, що імітує одяг. Вплив давньої художньої культури Малої Азії і Месопотамії в 5-3-му тисячолітті до н. е. набув значного поширення і оригінально переломилася в мистецтві прилеглих районів, що має і місцеві риси (в Північній Африці, Східному Середземномор'ї, в Південно-Східній Європі, Середній Азії, Афганістані, Пакистані та ін.). У більш віддалених районах (наприклад, на півночі Європи і Азії, де довго зберігався риболовно-мисливський первісний уклад життя) аж до 1-го тисячоліття до н. е. збереглися видозмінені стародавні форми мистецтва, Тут виявлено велику кількість життєво переконливих скульптурних зображень (переважно голів лосів, ведмедів, водоплавних птахів), найчастіше становлять частину культової дерев'яної начиння і кам'яного зброї (знахідки з Оленьоострівського могильника в Карелії, 4-3-е тисячоліття до н. е., торфовищ Шігір і Горбуново в Приуралля, 3-2-е тисячоліття до н. е .; поодинокі знахідки в Фінляндії, Швеції та ін.). Широко поширена також дрібна зооморфна пластика з дерева, каменя, сланцю, роги. Тут виконувалися мальовничі, гравірування або вибиті точкової технікою наскальні зображення (так звані петрогліфи, або висічені на скелях зображення в Карелії, 3-2-е тисячоліття до н. Е .; петрогліфи і наскальні розписи в Швеції, друга половина 2-го тисячоліття до н. е., і на східних схилах Уралу, і ін.). Зазвичай пов'язані з племінними святилищами, на території СРСР вони найчастіше представляють цілу галерею спрощених і схематичних, наївно-виразних образів - зображення тварин, людей, міфологічних істот, солярних і інших нерозшифрованих символів, сцен рибного лову й полювання. Багаті комплекси наскальних зображень, висхідні до епох пізнього неоліту, мезоліту та бронзи, виявлені також на Кавказі (в районі Кобустан), в Середній Азії (в районі Зараут-Сая в Узбекистані), а також в Західній Африці (розпису Тассилин-Аджер в алжирській Сахарі). Вони складають часом складні, іноді поліхромні, життєво виразні багатофігурні композиції, що включають фігури тварин і людей, сцени побуту, праці і полювання.

У Середній Європі переходу до осілості і землеробства супроводжувало бурхливий розвиток виробництва кераміки, минулого протягом неоліту і епохи ранньої бронзи складну еволюцію і породив безліч як місцевих, так і загальноєвропейських культур і центрів. Прості, переважно округлі або прямостінні судини виконувалися від руки. На південному сході Європи (територія Греції, Югославії, Болгарії, Румунії, Молдавії) і в Середній Азії переважала багатобарвна розписна кераміка з спіралевидним візерунком, орнаментом з трикутників або стрічок, заповнених точкової інкрустацією. Багатством і різноманітністю червоно-коричневих і чорних візерунків у формі спіралей і завитків, суцільно покривають судини з біло-жовтої обмазкой, виділяється культура Трипілля-Кукутені, поширена на території Румунії, Західної України і Молдови. У більш північних районах (територія НДР, ФРН, Польщі, Чехословаччини, Південних Нідерландів та ін.) Були поширені головним чином гравірування, так звані лінійно-стрічкові візерунки у вигляді вигнутих смуг або спіралей, розташованих рядами, а згодом з'явилися ошатні судини з тисненими або штампованим орнаментом, що складається з хрестів, квадратів, смуг і інших геометричних мотивів. Зустрічається на південному сході і в центрі Європи глиняна пластика цього часу (переважно схематично-узагальнені жіночі статуетки, іноді покриті геометричним розписних або точковим наскрізним візерунком) несе відгомони середземноморських впливів. Зодчество епох неоліту і ранньої бронзи представлено громадськими поселеннями (багатокімнатні будинки стовпової конструкції або із каркасною основою з плетених прутів, обмазаних глиною, в Центральній і Східній Європі; сирцовиє будинки в Середній Азії і ін.). Про прогрес будівельної техніки говорять численні мегалітичні споруди, складені з великих монолітних кам'яних блоків. Вони зустрічаються майже повсюдно. Виділяються комплекс храмів на острові Мальта з кам'яними плитами, покритими рельєфним спіральним візерунком, і святилище Стонхендж (Великобританія), що складається з двох рядів концентричних каменів, гробниці-дольмени на Балканах, в Малій Азії, на Кавказі і ін.

Відкриття виробництва металів зробило істотний вплив на соціальний розвиток первісного суспільства.В епоху бронзи збільшилася продуктивність праці, почалися майнова диференціація і розкладання первісної громади. У цей період найвищого розквіту досягло егейське мистецтво, яке розвивалося під впливом східних цивілізацій і яке справило великий вплив на становлення культури Середземномор'я, і ​​особливо Греції Стародавньої. У Європі та Азії в 2-му - першій половині 1-го тисячоліття до н. е. тривав процес розкладу первісної спільності людей, поступово формувалися племінні та етнічні об'єднання (див. Германці древні, Іллірійці, Кельти, Нормани, Саки, Сармати, Скіфи, Слов'яни стародавні, Тюрки стародавні, Угро-угри стародавні, Фракійці, Етруски). Для цього часу в Середній Європі характерна скромна посуд з простим штампованим геометричним візерунком, пов'язана з традиціями неоліту, бронзові фібули, підвіски, мечі з орнаментованими в геометричному дусі руків'ям. Мистецтво обробки металу досягло тут високого рівня на рубежі бронзового і залізного століть. На початку 1-го тисячоліття до н. е. відгомони традицій первісного мистецтва частково відбилися в Європі в Гальштатської мистецтві, в степах Євразії - в "звіриному стилі". Повсюдно початковий культово- магічний сенс зображень витіснявся декоративно-орнаментальним початком. З середини 1-го тисячоліття до н. е. мистецтво "варварських" народів Європи і Центральної Азії сприймало посилюється вплив античної цивілізації і пізніше, з процесом складання феодалізму, включилося (головним чином в Європі) в загальноєвропейський потік розвитку середньовічної художньої культури. Однак багате і різноманітне мистецтво, органічно пов'язане з традиціями первісного мистецтва, продовжувало існувати аж до XIX-XX ст. у народів, в значній мірі зберегли первіснообщинні відносини (у аборигенів Австралії, Океанії та Південної Америки, ескімосів Канади і Північно-Східного Сибіру, ​​народів Африки).

"Венера" з с. Костенки (РРФСР). Близько 20-го тис. До н.е.

"Великий чорний бик". Розпис печери Ласко (Франція). Близько 14-го до н.е.

Література: ІІН СРСР, т. 1, М., 1971; А. С. Гущин, Походження мистецтва, Л.-М., 1937; А. П. Окладніков, Ранок мистецтва. (Мистецтво палеоліту, Л., 1967); Ранні форми мистецтва. (Збірник), М., 1972; В. Б. Міріманов, Первісне і традиційне мистецтво, М., 1973 (Мала історія мистецтв); Первісне мистецтво, (кн. 1-3), Новосибірськ, 1976-80 (серія); А. А. Формозов, Пам'ятники первісного мистецтва на території СРСР, 2 видавництва., М., 1980; А. Д. Столяр, Походження образотворчого мистецтва, М., 1985.

(Джерело: «Популярна художня енциклопедія.» Під ред. Польового В.М .; М .: Видавництво "Радянська енциклопедія", 1986.)

первісне мистецтво

мистецтво епохи первіснообщинного ладу, в якому виділяють кілька етапів: пізній палеоліт (30-11-е тис. до н. е.); мезоліт (10-7-е тис. до н. е.); неоліт (7-4-е тис. до н. е.).

«Бики». 15-11-е тис. До н. е. Розпис печери Ласко. Франція


Найдавніші наскальні зображення (30-21-е тис. До н. Е.) Представляли собою обведені по контуру кисті рук або їх відбитки. У печерного живопису паралельно з реалістичними зображеннями існували абстрактні. Наскальні зображення тварин (бізонів, мамонтів, оленів і т. П.) Вражають виразністю влучно схопленого вигляду і точно переданими звичками (печера Ласко, Франція). У палеолітичної живопису кожна фігура значима сама по собі, незалежно з іншими; древнім художникам було невідомо поняття композиції. Можливо, зображувані звірі представляли собою тотеми - священних тварин, згідно з давнім віруванням, родоначальників роду і об'єкт шанування племені. Ймовірно також, що наскальні малюнки зображували тварин, на яких полювали первісні люди; в цьому випадку живопис виконувала роль магічного обряду, за допомогою якого мисливець сподівався вбити реального звіра, «вражаючи» його намальованого двійника (на багатьох малюнках виявлені сліди від ударів списа). Мабуть, тому наскальні розписи розміщувалися спеціально в глибині печери, як би в особливому святилищі.


«Олені». 15-11-е тис. До н. е. Печера Ласко. Франція


В епоху Мадлен (15-10-е тис. До н. Е.), Останній етап розвитку палеолітичного мистецтва, воно переживає яскравий розквіт. Найбільше число знахідок зроблено на південному заході Франції, північно-заході Іспанії і в деяких районах Піренеїв (знамениті розписи печери Альтаміра). У цей період поширюється традиція прикрашання предметів повсякденного вжитку, зроблених з кістки або бивня (ножів, різців, скребків, гарпунів і голок).


«Венера Віллендорфськая». 15-10-е тис. До н. е.


У мезоліті в зв'язку зі зміною клімату зникли багато видів тварин, змінився характер діяльності людей, а в зв'язку з цим - їх звичаї і сприйняття світу. Зміни завершилися в епоху неоліту, коли перехід від полювання і збирання до скотарства і землеробства ускладнив характер ставлення людини до світу природи. Відбулися певні зрушення в осмисленні магічного призначення зображень. Тепер їх розміщують поблизу від входів в скельні укриття або навіть зовні печер - на схилах ярів, на обривах. В епоху палеоліту зображення людей зустрічалися рідко, оповідних сцен не було зовсім. Тепер людина є головною дійовою особою в зображуваному просторі. Пейзаж зазвичай відсутня, немає перспективи, але композиції дуже динамічні, люди представлені в постійному русі. Одомашнення тварин привело до того, що вони зайняли більш скромне місце поряд з людиною. У мисливських сценах звірі тепер займають підлегле становище по відношенню до людей (проте зберігається контраст між реалістичним зображенням тварини і стилізованим - людини). Стала застосовуватися інша техніка - живопис по плоскій тонированной поверхні. Найчастіше фігури зображувалися схематично, за допомогою ліній і трикутників. Зображення в основному одноколірні; використовувалися червона, оранжева, чорна, зрідка біла мінеральні фарби. Крім полювань, з'являються сцени ритуальних танців, випасання худоби, битв (розпису в Морелья ла Велья, Іспанія).


«Лучники». 8-5-е тис. До н. е. Ущелина Валлторта. Іспанія


Перші зразки неолітичної скульптури пов'язані з похоронним культом (городища Єрихон, Палестина і Чатал-Хююк, Туреччина): це черепа людей і тварин, прикрашені інкрустаціями перламутром і покриті шаром глини і червоною охрою. У зв'язку з культом родючості поширюються статуетки оголених жінок (мабуть, зображення Богині-Матері) з перебільшено великими стегнами і грудьми, іноді вагітних, іноді з немовлятами на руках. Особи майже не опрацьовані. Найбільш знамениті т. Н. «Венера Віллендорфськая» (Німеччина) і «Венера Лоссельська» (Франція). Зустрічаються також зображення жінок, які народжують, що сидять на корточках і підпирають руками голову. На півдні Європи виникає тип монументальної скульптури, тісно пов'язаної з мегалітів, - кам'яні статуї-менгіри, що представляють жінок, рідше чоловіків або божества без ознак статі. З'явилася кераміка (вироби з глини), що виготовлялися ще без гончарного круга. Перші глиняні судини імітували форми шкіряних хутр, плетених бутлів і кошиків. На них наносили геометричний орнамент з символічними зображеннями.


Відбитки рук первісної людини. 30-21-е тис. До н. е.


В осмисленні первісного мистецтва залишається багато невирішених проблем і спірних питань. Однак немає сумніву в тому, що древній людина скоїла ряд відкриттів в технічній і художній областях, що твори стародавнього мистецтва відображають складну духовне життя наших далеких предків, свідчать про наявність у них високорозвиненого естетичного почуття. У мистецтві 20-21 вв. виявилися знову актуальними лаконічні і виразні форми первісного мистецтва.