Команда
Контакти
Про нас

    Головна сторінка


Угода Блюма Бирнса





Дата конвертації12.10.2018
Розмір6.15 Kb.
Типреферат



план
Вступ
1 Передісторія
2 Умови Угоди
3 Вплив на культуру і боротьба проти Угоди
4 Вплив на авіаційну промисловість
Список літератури

Вступ

Угода Блюма-Бирнса - протокол, підписаний 28 травня 1946 року в Вашингтоні главою французької делегації Леоном Блюмом і Державним секретарем США Джеймсом Бірнсом і спрямований на реалізацію плану Маршалла у відносинах між США і Французькою республікою. Торкнувся переважно сфери авіаційної промисловості і кіновиробництва Франції.

Реалізація умов угоди зустріла активний опір в суспільстві, в тому числі з боку майже всіх авторитетних французьких режисерів, акторів і кінокритиків, і було скасовано в 1948 році. На думку більшості європейських істориків кіно, зробило вкрай негативний вплив на розвиток національного французького кінематографа.

1. Передісторія

Станом на 1914 рік французька кінематографія займала лідируючі позиції в світі, її продукція становила 90% від світового виробництва фільмів [1]. Однак з початком Першої світової війни ситуація змінилася. У воєнні та повоєнні роки економіка Франції істотно ослабла, і брак ресурсів, капіталу, слабка технічна оснащеність дозволили Голлівуду захопити лідерство і до кінця 1920-х років досягти повної переваги.

Існуючі умови такі, що кінематографія у Франції, більше ніж в будь-якій іншій країні, стоїть перед загрозою удушення іноземною конкуренцією. Настав час того, щоб французьке уряд втрутився і відстояло національну кінематографію від ударів, які їй наносяться в самій Франції.

режисер Марсель Л`Ербье, 1927 [2]

Американські картини зайняли французький ринок, але фінансові обмеження, введені у зв'язку з Великою депресією, не дозволяли американським кінокомпаніям виводити прибуток в США, в зв'язку з чим виникла необхідність вкладати кошти на території Франції. Були спроби організувати спільні проекти у Франції (наприклад, кіностудією «Парамаунт» в 1934 році), які великим успіхом не увінчалися.

Протягом 1930-х років Франція вводить різні квоти на ввезення в країну голлівудських фільмів, що викликає невдоволення американських виробників. З жовтня 1929 по жовтень 1931 року діяло умова, що на один фільм, вироблений у Франції, має припадати не більше семи американських [3]. Обмежується також можливість дублювання іноземних фільмів поза територією Франції.

У 1936 році Франція, яка б вимагала ринках збуту вина і товарів з шовку, укладає з США угоду, за умовами якого імпорт в США цих товарів допускається в обмін на ряд преференцій у сфері кінематографії. Встановлюється, що кількість дубльованих фільмів, дозволених до показу у Франції, не може бути менше 188 на рік; голлівудські фільми англійською мовою можуть демонструватися в 15 кінотеатрах країни; французький уряд не стане вживати ніяких заходів, здатних як би там не було погіршити становище американських прокатників у порівнянні з поточним.

Угода 1936 року призвело до того, що дуже скоро частка французьких фільмів в прокаті впала нижче 30%, а художній рівень більшості фільмів виявився зведений до розваги.

Під час німецької окупації угоду з США не діяло, але відразу після закінчення Другої світової війни американські студії активно лобіювали відновлення його дії.

2. Умови Угоди

Після закінчення війни французька кінематографія виявилася в слабкому стані і не могла витримати конкуренцію з голлівудською продукцією. Для її відродження необхідна була державна підтримка, яка бачилася кінематографістам як введення серйозних обмежень на прокат зарубіжних фільмів. Однак американські кіновиробники були зацікавлені в зворотному і активно лобіювали висновок з Францією угод, за якими будь-які обмеження будуть зведені до мінімуму. Вони могли дозволити собі виходити на французький кіноринок з демпінговими цінами, тому що їхні витрати окупалися б ще в американському прокаті [4].

Держсекретар США Джеймс Бирнс був особливо близький кінематографічним колам (після відходу з державної служби він став радником ряду великих американських кінокомпаній).

У Вашингтоні між представниками двох країн (яких очолювали Бирнс від США і Леон Блюм від Франції) пройшли тривалі переговори. З огляду на слабкість післявоєнної Франції і бажання її скористатися фінансовою допомогою США, на переговорах диктувати свою волю могла швидше американська сторона. Переговори завершилися підписанням протоколу, який повністю задовольнив Голлівуд. Термін дії цього документа було встановлено в два роки.

Коментуючи згодом підписане ним угоду, Леон Блюм заявляв:

Я визнаю, що якби для вищих інтересів всієї Франції було необхідно принести в жертву французьку кіноіндустрію, я зробив би це без коливань ... Ті умови, які пропонували французькі виробники, а саме: віддати сім тижнів [в квартал] для виняткової демонстрації французьких фільмів - виявилося неможливим, оскільки наші американські друзі бажали, щоб відносини між нами будувалися на основі вільної конкуренції. [5]

· США прощають французький зовнішній борг в розмірі 1,8 мільярда доларів

· США надають Франції позику в розмірі 500 мільйонів доларів

· Французькі фільми демонструються протягом перших чотирьох тижнів кожного кварталу

· Французьким компаніям не гарантується можливість ввезення і прокату французьких фільмів в США

· Американські компанії зобов'язані інвестувати у Франції прибули від прокату фільмів

Вплив на культуру і боротьба проти Угоди вплив на авіаційну промишленностьСпісок літератури:

1. Шер Ю. Французька кінематографія в боротьбі за свою національну самостійність // Французьке кіномистецтво. М., 1960

2. «Comoedia», 18.06.1927

3. Jens Ulff-Moller. Hollywood s Film Wars with France. Rochester, 1999. ISBN 1580460860 (англ.)

4. David Caute. The Dancer Defects: The Struggle for Cultural Supremacy During the Cold War. Oxford University Press, 2003. ISBN 0199249083, 9780199249084. p. 163

5. CG Crisp. The Classic French Cinema (1930-1960). Indiana University Press, 1993 ISBN 0253315506, 9780253315502. p. 74.

Джерело: http://ru.wikipedia.org/wiki/Соглашение_Блюма_-_Бирнса