Скрипка, питання історії походження

Російський варіант книги "The Art of the Violin Design"

Глава перша

"І з тих пір кожен знає про скрипковому сімействі, і зайво що-небудь говорити або писати про це." М.Преторіус.

Висловлення Преториуса, яке ми цитуємо, написано майже чотири століття тому. Вже тоді він підкреслював, що скрипка була настільки відома, що надмірно довго зупинятися на цьому предметі. Сьогодні ж його зауваження швидше дивує і вводить читача в сум'яття, ніж проливає світло на незліченні таємниці і неясності історії походження інструментів скрипкового сімейства. Та стислість, з якою Преторіус виступає в своїй праці про скрипку, не дозволяє нам судити досить ясно про історію її виникнення та еволюції.

Як і інші музичні інструменти, скрипка сформувалася в результаті тривалого і складного процесу загального розгортання музичної культури, зміною соціальних умов, в яких він протікав. Взагалі поняття "смичковий інструмент" об'єднує в собі велику групу музичних інструментів, поширених по всьому світу. Шукати ж коріння струнно-смичкового інструменту в якомусь певному етнографічному культурному колі, визначати центр розповсюдження по країнах Європи, Азії та Близького Сходу видається недоцільним.

Наявне інструментоведческой дані про розвиток смичкових інструментів у різних країнах показують, що кожна культурна етнос мав характерним саме для нього набором смичкових інструментів. Відмінності між ними були настільки суттєвими, що ніяк не надихають на пошуки взаємовпливу, і, тим більше, на синтезування всіх цих інструментів з тим, щоб отримати скрипку.

Справа в тому, що народні форми культури мають більшу стійкість. Не є винятком і музичні інструменти, які органічно вписувалися в побутову сферу людей. А так як кожна культура генерувала досить різноманітний музичний інструментарій, в який входили і смичкові інструменти, потреби в прийшлих інструментах не було. Таким чином, теорія запозичення конструкції інструменту з чужої музичної культури і адаптація його до нових завдань викликає певні сумніви.

Так як скрипка в тому вигляді, якою ми її знаємо, є продуктом європейської культури, то і витоки її слід шукати в Європі. Таку постановку питання підтримують багато дослідників. Тут можна йти двома шляхами:

1 - спробувати знайти італійське коріння, що призведе, швидше за все, до аналізу тих смичкових інструментів, які передували скрипці на території Італії, з тим, щоб синтезувати з окремих рис шуканий інструмент;

2 - пошук витоків скрипки вести на території сусідніх з Італією держав, залишивши за нею тільки подальший етап розвитку інструмента.

Важко віддати перевагу якомусь одному з цих шляхів, так як сьогодні ми знаємо дуже мало з того, що може пролити світло на вже відомі факти, розглядаючи їх під іншим кутом зору.

Зазвичай дослідник досить ясно уявляє собі основною відправною пункт пошуків. Якщо він схиляється до того, що скрипка має італійське коріння, то всі факти, які він отримує в процесі своїх досліджень, "підганяються" під основну концепцію і отримують певну забарвлення. У дослідника слов'янського варіанта походження скрипки простежується зворотний процес, тобто ті ж факти отримують нове забарвлення і сенс, що схиляє його бачити в скрипці східно-європейське коріння.

Практично всі дослідження питання походження скрипки велися по так званим "голим фактами", відображеним в літературі, живописі, скульптурі і ін. Джерелах. В основі лежав незаперечний факт існування скрипки в даний час, в даній місцевості. Час і місце появи скрипки визначалося по самому ранньому документом, що підтверджує, що саме в цьому місті, в такому-то році скрипка вже існувала. Звичайно, це самий розумний і безперечний спосіб. Однак інтерпретація будь-якого факту може повести дослідників у різні боки. Щоб точніше розібратися в цих питаннях, необхідно враховувати соціально-психологічні та загальномузичний чинники.

Я вже говорив, що важко вибрати відправну точку пошуків витоків скрипки. Перш ніж визначитися в цьому питанні, слід проаналізувати ті факти, які має в своєму розпорядженні сучасний інструментовед.

В аналізі італійського варіанту, як найпоширенішого, ми будемо спиратися на дослідження Б.Струве (Струве Б.А. Процес формування віола та скрипок. М.: Музгиз, 1959) і Д.Бойдена (Boyden DD The History of Violin Playing from its Origins to +1761 and its Relationship to the Violin Music. Oxford University Press, 1965.), як найзначніших представників цього напрямку.

В їх працях стверджується теорія синтезу окремих конструктивних особливостей смичкових інструментів, що мають більш давню історію по відношенню до скрипки, з тим, щоб отримати їх гібридний варіант у вигляді останньої. Так, наприклад, Б.Струве в своїй книзі навіть зазначає, що саме скрипка запозичила у того чи іншого сімейства інструментів. Він пише: "Скрипка сформувалася в результаті складного розвитку і взаємодії декількох видів смичкових інструментів. Головним предком її був гітарообразний Фідель, але його еволюція в скрипку протікала безпосередньо, а через смичкових ліру і шляхом схрещування з іншим інструментом, який отримав в той час поширення в Західній Європі, - з Ребека (стор. 109).

Д.Бойден взагалі не звертає уваги на будь-які еволюційні процеси, а пише, що скрипка з'явилася в Італії "завдяки геніальному осяяння невідомого майстра, який об'єднав в одному інструменті гідності Ребека, Фіделя і ліри" та браччо "(стор.10; переклад мій ). Звичайно, правий був Струве, коли говорив, що скрипка стала результатом еволюційного процесу. Однак, еволюція - це розвиток одного певного виду в якусь нову якість. Синтезування ж має на увазі зовсім інші процеси (як у зв'язку з цим не згадати зн менитой в 50-і роки Мічуріна).

Цілком безперечно, що визначення родоводу скрипки представляє не тільки великий історичний інтерес, але і вносить ясність у розуміння її принципової конструкції, використання інструментів скрипкового сімейства в музиці і технологічних питань виконавства. Щоб краще уявити собі процес еволюції інструментів скрипкового сімейства, слід визначитися в важливому питанні про ставлення їх до інших струнно-смичкових інструментів.

Якщо Струве і Бойден так одностайні в своїй думці про три джерела походження скрипки і відзначають, що "кожен новий вклад в розвиток цих інструментів поступово переходить на формування правильної скрипки, яка об'єднує в одному інструменті і одному сімействі музичні і технічні можливості своїх попередників" (Бойден , стор.8), тут доречно в загальних рисах охарактеризувати ці три інструменти.

У музично-історичній літературі Ребека (рис.1) зазвичай пов'язують з арабським ребаб, який в XIII столітті маври завезли в Іспанію. Ці два інструменти мають грушовидний корпус, поступово переходить в шийку, колковую коробку з поперечними кілками. Однак, якщо Ребека має деку з резонаторних отворами у вигляді дужок, то у арабського ребаба замість верхньої деки натягнута шкіра без будь-яких резонаторних отворів.

Мал. 1. Ребека

Сумнів про зв'язок Ребека з арабським ребаб викликають і інші факти: тут і різна манера тримання інструменту (на Ребеці грали da braccio, а ребаб мав ніжку для опори в підлогу), і відмінність в кількості струн (у ребаба 1-2 струни, а Ребека був переважно триструнна інструментом). Також слід вказати, що музичні інструменти типу Ребека були відомі і на південному сході Європи, що вказує на його незалежне від ребаба походження.

Еволюційний розвиток Ребека має багатовікову історію. В музичній практиці європейських країн Ребека з'явився приблизно в XII-XIII століттях. Його класична форма встановилася не відразу, але основні ознаки, які відрізняють Ребека від інших інструментів, були присутні завжди, наприклад: грушеподобний корпус; не відділених від корпусу шийка; резонаторні отвори спочатку круглі, а потім скобоподібні; квінтовий лад.

Таким чином, грушоподібний корпус Ребека зовсім не нагадував скрипку. Однак, як і рання скрипка, Ребека мав три струни, настроєні по квинтам на ті ж ноти ( "g", "d", "a" для сопрано). На Ребеці грали da braccio і гриф не мав ладів. Через форми корпусу Ребека не міг і не мав душки, що абсолютно протиставляло його скрипці як у конструктивному, так і звуковому планах. Звук Ребека був невеликий, але різкий і грубий, з носовою тембром гобоя. Пізніше до трьох струнах додається четверта. Найчастіше Ребека користувалися народні музиканти для супроводу танців.

На думку Б.Струве скрипка взяла у Ребека лад і манеру тримання його на плечі. Але ці факти можуть відноситься до будь-якого смичкового інструменту, який використовується як сольний інструмент для супроводу танців. Просто в Італії в цій ролі в доскріпічний період виступав саме Ребека, тоді як в слов'янський країнах аналогічні функції виконували інші інструменти, про які ми будемо говорити нижче.

Як і Ребека, Фідель (рис.2) з'явився в Європі приблизно в XIII столітті. Залишаючи осторонь найбільш ранній період його побутування (так як це питання далекий від завдань нашого дослідження), зупинимося на описі інструменту початку XVI століття, - часу, коли на думку багатьох інструментоведов скрипка з'явилася в Італії. Уже в кінці XV століття корпус Фіделя стає більш плоским, дека і дно відокремлюються від обичайок і набувають іноді легку опуклість. Під впливом розвивається виконавської культури на смичкових інструментах оформляється гриф, а шийка відділяється від корпусу.

Якщо у раннього Фіделя кількість струн було дуже нестійкий - від одного до п'яти, то до XV століття найпоширенішим був інструмент з п'ятьма струнами, одна з яких була бурдонірующей. Основні інтервали, що звучать в ладі інструменту, як виявляється з трактату про музику видного слов'янського вченого Ієроніма Моравського (1260), - октава, кварта і квінта (терція відсутній).

Рис.2. Гітарообразний фідель

Розташування струн говорить про два основні різновиди п'ятиструнній Фіделя: інструмент з однією струною-Бурдоном поза грифа і Фідель з усіма струнами (включаючи струну-бурдон) над грифом.

Кварто-квінтовий лад характеризує інструмент не як сольний (у порівнянні з тим же Ребека), а як акомпанує. Різні інтервали між струнами повинні допомагати грі акордами, тоді як квінтовий лад між усіма струнами явно вказує на одноголосний вид виконавства. На відміну від Ребека Фідель мав талію. Резонаторні отвори в Фіделя у вигляді дужок, нерідко з додатковими чотирма отворами по "кутках" деки. Важлива відмінність Фіделя від Ребека полягало в тому, що корпус інструменту виготовлявся з окремих шийки, дна, деки і обичайок.

З приводу талії існує поширена думка, що з нею зручно грати смичком. Але не зайвим буде зауважити, що вона, крім утилітарних зручностей, потрібна інструменту, будь то смичковий або щипковий, з акустичної точки зору. І зовсім не байдуже, з позиції характеру звуку, грає музикант на гітарі, яка має талію, або на лютні грушоподібної форми. Те ж можна сказати і про інших щипкових інструментах, звук яких помітно відрізняється один від одного. При всій відмінності окремих інструментів як майстрових, так і фабричних, ми легко відрізнити домру від неаполітанської мандоліни, або останню від мандоліни з плоским дном. І ці відмінні темброві ознаки закладені в самій конструкції інструменту.

З акустичної точки зору вісімкоподібних форма музичного інструменту повинна розглядатися як об'єднання двох резонаторів в один.Стародавні майстри іноді практикували об'єднання в одному інструменті двох резонаторів. Так індійський струнно-щипковий інструмент вина мав два гарбузових резонатора під грифом (рис.3, а). Ситар теж мав два резонатора з гарбуза, але один був основним корпусом інструменту, а другий, меншого розміру, кріпився у верхній частині шийки (рис.3, b).

Мал. 3. а) вина; b) ситар; с) тар

Часто резонаторами служили глиняні горщики або довбані з дерева чаші. Спочатку два резонатора кріпилися разом таким чином, щоб більший знаходився внизу, а менший - вгорі, що утворювала "вісімку". У деяких випадках нижній резонатор покривався мембраною або дощечкою, а верхній залишався відкритим, як ми це бачимо в сітарі. Згодом вісімкоподібних корпус довбав з одного шматка дерева.

До струнно-щипковий інструментам з двома резонаторами, з'єднаними разом, можна віднести азербайджанський тар (рис.3, с), дагестанський Чугур, грузинський тари і т.п.

До струнно-смичкових інструментів з двома резонаторами відносяться казахський кобиз, киргизький кияк (рис.4) і ін.

Рис.4. Кияк

Таким чином, талія в будь-якому інструменті розділяє корпус на два резонатора, причому один з них повинен бути менше іншого.

Що стосується інструментів скрипкового сімейства, то найголовнішим конструктивним рішенням при їх створенні є установка душки, яка абсолютно недоречна в грушеподобном корпусі, так як за акустичними завданням вона повинна розділяти деку і дно на дві частини, а це можливо тільки при наявності "талії". І хоча в гітарообразном Фіделя ми спостерігаємо талію, душки в ньому немає.

Смичкова ліра (lira da braccio) зовсім близько підійшла за своєю формою до скрипки (рис.5).

Рис.5. смичкова ліра

Вона з'явилася в Італії в XIV-XV століттях. Сімейство лір складалося з таких інструментів: lira da braccio, lirone da braccio (сопрановий і альтовий співчлені сімейства); lira da gamba і lirone perfetto (басові співчлені сімейства). Найбільше на скрипку були схожі перші два інструменти. Що стосується інструментів бас-групи, то корпус у них був скрипкового зразка (за винятком плоского, як у віола, дна), головка - фідельная (плоска з вертикальними кілками), ладовий гриф віольного типу і чотирнадцять струн.

Спираючись на дослідження А.Гайдецкого, Г.Кінского і К.Загса, Б.Струве стверджує, що смичкова ліра "явилась, очевидно, результатом еволюції гітарообразного Фіделя" (стор.111). Спочатку кількість струн Фіделя збільшується до семи, з'являється скрипковий за формою корпус, але головка все ще залишається фідельная. Якщо перша смичкова ліра з двома бурдонірующімі струнами поза грифа ще дуже близька до Фіделя, то до початку XVI століття, коли на корпусі інструменту з'являються кути, він приймає скрипкові риси. Пізніше формується опукле дно і резонаторні отвори в вигляді ефов.

Останньою сходинкою розвитку смичкової ліри була заміна колковой дощечки скрипкової колковой коробкою з поперечними кілками. Але це сталося в кінці XVI століття, коли скрипка була вже відома по всій Італії.

Таким чином, ми маємо інструмент, який зовсім близько підійшов за своєю формою до скрипки. Тут і загальний контур інструменту, і, що особливо важливо, наявність душки. Вже на початку XVI століття існували ліри майже ідентичні за своїм зовнішнім виглядом зі скрипкою: дека і дно мали склепіння і виступають за лінію обичайок краю. Хоча ліра мала душку, пружини ще не було. Найголовніше, що відрізняло ліру від скрипки, це її багатострунний, що вказувало на багатоголосий акомпанує інструмент.

Чи можна розглядати Ребека, Фідель і ліру як праобрази майбутньої скрипки? По-перше, lira da braccio, як найбільш схожий інструмент на скрипку, за часом сама збігається (або майже збігається) зі створенням скрипки. Тут можна говорити про паралельне формуванні цих смичкових інструментів. Якщо ліра розвивалася як багатострунний інструмент для акомпанементу, то скрипка завжди була сольним інструментом, про що говорять і її лад, і кількість струн.

Спорідненість цих двох інструментів можна пояснити тим, що в своєму розвитку вони взаємовпливають один на одного. Якщо припустити неіталійських походження скрипки, то можна сказати, що ліра була її багатоголосним варіантом в музичній культурі Італії, де для танцювальних номерів в той час успішно застосовувався Ребека.

Що стосується впливу Ребека і Фіделя на формування скрипки, то це припущення малоочевідно через занадто різних конструктивних особливостей всіх трьох інструментів. Інститути, які в свій час гібридні форми, що нагадували своїми обрисами як скрипку, так і Фідель, не повинні розглядатися як поступове перетворення Фіделя в скрипку.

У багатовіковому еволюційному процесі розвитку будь-яких інструментів можна спостерігати деякі гібридні форми двох або кількох інструментів, хоча самі по собі ці "основні" інструменти зберігали власне "обличчя". Навряд чи механічне об'єднання різних ознак несхожих, а часом і антагоністичних інструментів, послужило створення такого досконалого як в конструктивному, так і в звуковому відносинах інструменту, як скрипка. Я скоріше погоджуся з думкою В.Григор'єва (Гінзбург Л., Григор'єв В. Історія скрипкового мистецтва. М .: Музика, 1990. вип 1), що "теорія походження скрипки від одного предка (сімейства) шляхом збереження і розвитку його основних властивостей видається більш історично і культорологічною виправданою "(стор.16).

Більш вірогідною можна вважати версію, що скрипка в своєму первісному вигляді з'явилася в середовищі народного музикування в слов'янських країнах, а згодом, коли вона прийшла в місто, професійні майстри удосконалили її.