|
план
Вступ
1 Визначення
2 Образ
2.1 Класичні теми
2.1.1 Літературний попередник
2.2 Технологія
2.3 Пейзаж і оточення
2.3.1 Приклад поєднання характерів
3 Вестерн в літературі
4 Вестерн в кінематографі
4.1 Характерні риси вестерна
4.2 Класичний вестерн
4.3 Ревізіоністські вестерни
4.3.1 Спагеті-вестерн
4.3.2 «Істерн»
4.4 Contemporary-вестерни
4.5 Вестерн і теорія жанрів
5 Культурні впливи
5.1 Зовнішні впливи
5.2 Вплив на інші жанри
6 Відомі актори жанру вестерн
7 Письменники
7.1 Класики жанру
7.1.1 Інші
8 Вестерни в інших видах мистецтва
8.1 Образотворче мистецтво
8.2 Комп'ютерні ігри
8.3 Манга
8.4 Комікси
Список літератури
Вступ
Вестерн (англ. Western, букв. - західний) - напрям мистецтва, характерне для США, може включати в себе різні жанри, наприклад, комедію, бойовик, детектив, трилер і навіть фантастику; вестерн характерний для кінематографа, телебачення, літератури, живопису та інших видів мистецтв. Дія у вестернах в основному відбувається в другій половині XIX століття на Дикому Заході - майбутніх західних штатах США, а також і в Західній Канаді і в Мексиці. Вперше з'явився в літературі, потім в кінематографі. Як кінематографічного жанру поширився з США на інші країни, які поступово створили свої власні еквіваленти вестерна.
Найбільший розквіт вестерна припав на середину XX століття. З того ж періоду намітився помітний спад.
Примикає до вестерну аргентинська література гаучо і розповіді про європейських поселенців в Австралії.
Вестерн, крім літературного, образотворчого і ТБ-мистецтва - стиль верхової їзди і вид кінного спорту, широко поширений у всьому світі, особливо в США. Вестерн (кінний спорт) складається з безлічі дисциплін, а змагання збирають величезну кількість учасників і глядачів.
1. Визначення
Місцем дії вестернів зазвичай є західні американські штати (Айдахо, Аризона, Вайомінг, Вашингтон, Каліфорнія, Канзас, Колорадо, Монтана, Небраска, Невада, Нью-Мексико, Оклахома, Північна Дакота, Техас, Орегон, Південна Дакота, Юта).
Час дії - період приблизно з 1860 року до закінчення т. Н. «Індіанських воєн», що датується бійню на струмку Вундед-Ні в 1890 році. Деякі вестерни використовують тему Війни між Північчю і Півднем. Межі просторово-часового періоду також розширюються, щоб включити Битву при Аламо (1836) і Мексиканську революцію (1910-ті роки).
До того ж, вестерн був пристосований до історичних і вигадані обставини інших країн, включаючи Аргентину, Австралію, Бразилію, Росію і навіть вигадані космічні колонії (наприклад, телесеріал «Світлячок»).
Важлива характеристика вестерна - зіткнення примітивного і застарілого укладу з новаторським способом життя. Часто цей конфлікт показаний через символічне зіткнення характерів. У вестернах раннього історичного періоду це зазвичай боротьба індіанців з білими переселенцями і американської кавалерією. У вестернах, час дії яких відноситься до більш пізнього періоду, це боротьба господарів ранчо, поселенців і стрільців з наступаючою індустріальною революцією, тиском з боку великого бізнесу і централізацією політичної влади на місцях.
2. Образ
Популярні фільми-вестерни фокусуються на життя полубродячіх шукача, зазвичай ковбоя або стрілка (gunfighter або gunslinger). Він має атрибути одягу відповідного історичного періоду - ковбойський капелюх, шийну хустку, чоботи, шпори, зброя - револьвер або гвинтівку, сідло і, звичайно, кінь.
Вірний кінь і сам по собі може бути важливим персонажем в сюжеті.
2.1. класичні теми
Твори в стилі вестерн часто зображують завоювання диких просторів і підпорядкування природи в ім'я цивілізації, або конфіскацію територій, по праву належать споконвічним мешканцям прикордонних територій. Вестерни частіше описують суспільство, організоване на основі кодексу честі, ніж на основі законодавства, члени якого не мають іншого соціального оточення, крім своїх найближчих колег, родичів, або, можливо, взагалі знаходяться на самоті.
літературний попередник
У деяких випадках ці персонажі можуть сприйматися як літературні нащадки середньовічних мандрівних лицарів, які і стояли біля витоків розвитку пригодницького жанру. Як ковбой або стрілок на Дикому Заході, мандрівний лицар в європейській літературі раннього періоду подорожував зі своїм конем від міста до міста, борючись зі злочинцями різноманітних мастей і спираючись не на розвинені соціальні механізми, а на свій власний кодекс честі. І, як мандрівні лицарі, герої вестернів часто ризикують собою заради «діви в біді».
2.2. технологія
Технологія присутній: телеграф, друкарський верстат і залізниця позначають неминучий кінець завоювань і диких територій. У деяких пізніх вестернах навіть показуються автомобілі і аероплани. Важлива роль відводиться досягненням в області озброєнь, зокрема активно використовується вінчестер і кольт. Іноді показуються гармати і автоматичну зброю.
2.3. Пейзаж і оточення
У вестернах часто демонструється суворість дикій місцевості. Дія часто відбувається в ландшафтах-пустелях. Типовий антураж - ізольовані форти, ранчо і ферми, або маленькі прикордонні містечка, де є салун, невеликий магазин, громадські стайні і в'язниця.
Крім дикої місцевості друге улюблене місце - салун. Він відкрито вказує на те, що це - «Дикий Захід». Це місце, де є музика (зазвичай дуже засмучене піаніно), дівчатка (зазвичай повії), гра в покер або в блекджек, випивка (пиво і віскі), бійки і стрілянина.
У деяких вестернах, куди дісталася цивілізація, є церква і школа. В інших, де ще діють прикордонні правила, людське життя все ще не має ніякої цінності.
Приклад поєднання характерів
Демонстрація цього контрасту була дуже ефектною у фільмі Джона Форда «The Man Who Shot Liberty Valance» (1962). Одружена пара у виконанні Джиммі Стюарта і Віри Майлз повертаються в місто Шайнборн через багато часу після того, як кордон був закритий. І виявляють, як каже персонаж Віри Майлз, що «дикість стала садом» і тепер в місті є школи, церкви і будівлі суду. Потім флешбеки показані спогади Джеймса Стюарта про тих диких і небезпечних днями Шайнборна, коли він стикався там з персонажами Джона Уейна, Лі Марвіна, Едмонда О'Брайана, Лі ван Кліфа та ін.
Набір акторів в цьому фільмі - прекрасний приклад «хорошого, поганого, злого» і «красуні», які є ключовими персонажами в більшості фільмів. Для кожного гарного хлопця, будь це Джеймс Стюарт, Гарі Купер, Джон Уейн, Клінт Іствуд або Чарльз Бронсон, обов'язково повинен бути свій лиходій, начебто Лі ван Кліфа, Джан Марія Волонте або Брайана пайової, своя прекрасна героїня - як Віра Майлз, Морін Про 'Хара, Клавдія Кардинале або Ронда Флемінг, і незабутні характерні персонажі, як Мартін, Джек Елем або Мілдред Нетвік.
3. Вестерн в літературі
Американська пригодницька література XIX і початку XX століть грунтувалася на підручному матеріалі - завоюванні Заходу. У цьому жанрі працювали багато письменників.
4. Вестерн в кінематографі
Кіновестерни - один з напрямків кінематографу і пригодницького кіно зокрема. Це візитна картка американського кіно, ковбойські фільми в Голлівуді знімаються з 1898 року.
Стиль вестерна, в якому описів і діалогів мало, а пейзажі - красиві, чудово підходить для кінематографа. Ранні вестерни переважно знімалися в павільйонах, як і інші голлівудські фільми. Але коли виїзди на натуру стали більш поширені, продюсери вестернів стали знімати кіно в різних куточках Нью-Мексико, Каліфорнії, Арізони, Юти, Невади, Канзасу, Техасу, Колорадо або Вайомінгу, часто перетворюючи ландшафт не просто в живій фон, а в дійова особа кінострічки. Також в зйомках були задіяні кіно-ранчо (movie ranch) - спеціально побудовані містечка.
Кіновестерн має багато жанрів. Наприклад, епічний вестерн, «the shoot 'em up», вестерн з співаючими ковбоями, і навіть комедійні і фантастичні вестерни. Пізніше вестерни були заново осмислені в т. Н. «Ревізіоністських вестернах» (анти-вестернах, в число яких входять спагетті-вестерни).
4.1. Характерні риси вестерна
Місце дії - зазвичай Дикий Захід.
Сюжет часом може бути пов'язаний з історією переселення білих вглиб континенту, до тихоокеанського узбережжя. (Наприклад, «Як був завойований Захід» (1962) Дж. Форда, Г. Хетавей і Дж. Маршалла).
Ковбої і стрілки грають важливу роль в таких фільмах. Часто вони борються з індіанцями. У ранніх фільмах аборигени часто зображуються як безчесні лиходії. Пізніше багато «ревізіоністські» вестерни дають індіанцям понад приємну трактування. Інша поширена тема вестерна - квест, а також група бандитів, які тероризують маленьке поселення (як в «Чудової сімки»).
Типові персонажі:
· Незворушний шериф
· Незалежний мисливець за винагородою ( «мисливець за головами»)
· Лихий ковбой
· Кровожерливий індіанець, вождь, антагоніст головного персонажа
· Благородний індіанець, іноді помічник і супутник головного героя
· Підступні бандити
· Професійні гравці в покер
· Чиста і безневинна головна героїня
· Фатальна жінка, іноді співачка
· «Дівчинки» з веселих будинків, особливо виділяється «бордель-маман»
Важливий момент вестерна - швидкість, темп дії, т. Н. «Швидкий постріл» - іноді від стегна. Дуель, перенесена в американські умови.
Крім того, має значення моральна оцінка того, що відбувається: добро бореться зі злом, і, як правило, добро завжди перемагає. Іноді це надає кінострічці деяку лубочні. Але все ж, хепі енд - обов'язковий елемент.
4.2. класичний вестерн
Вести звіт можна з 1903 року - «Велике пограбування поїзда». Це був німий фільм режисера Е. С. Портера з Бронко Біллі Андерсоном в головній ролі. Популярність фільму дала можливість Андерсону стати першим ковбоєм-кінозіркою і знятися в декількох сотнях короткометражних вестернах. Жанр був так затребуваний, що незабаром Андерсону склав конкуренцію Вільям С. Харт.
Історія вестерна в США так багата, що він об'єднав багато жанрів: бойовик, пригоди, комедію, драму, жахи, трагедію, пародію, мюзикл, фантастику і ін. Золотий вік цього жанру в кінематографі пов'язаний з діяльністю двох режисерів - Джона Форда і Говарда Хоукса (обидва часто знімали в головній ролі Джона Уейна).
4.3. ревізіоністські вестерни
Термін «ревізіоністський» використовується для опису творів, в яких змінюються традиційні елементи жанру.
З середини 1960-х багато американських продюсери почали ставити під сумнів і змінювати багато з традиційних компонентів вестернів. Головною зміною було те, що індіанців стали частіше показувати позитивні герої, а не «дикунами» з ранніх фільмів. Публіка втомилася від простого протистояння герой-лиходій, та правомірності використання насильства для перевірки характеру або докази якихось прав. У деяких вестернах навіть почали давати жінкам більш значущі ролі.
Відмінні риси зміни орієнтирів в ревізіоністських вестернах:
· Незвичайна похмурість тони
· Використання антигероя
· Значущі ролі сильних жінок
· Більш симпатичне зображення індіанців
· Критичне ставлення до великого бізнесу, уряду, армії
· Критичне ставлення до надмірної маскулінності
· Зростання насильства на екрані
· Незвичайна сексуальність
· Чорний гумор
· Акцентация беззаконня в цьому періоді, перевагу реалізму перед романтизмом
У число голлівудських фільмів цього напрямку входять: «Дика банда» (1969), «Маленький великий чоловік» (1970), «Маккейб і місіс Міллер» (1971), «Джоси Вейлз - людина поза законом» (1976) і «Непрощений» (1992).
Італійські спагетті-вестерни виявилися найбільш успішним прикладом розвитку вестерна цього періоду.
Спагеті-вестерн
У 1960-1970-х роках відродження вестерну в кінематографі збіглося з виникненням «спагетті-вестернів» (або «італійських вестернів»). Більшість з них - низькобюджетні підприємства, зняті на натурі (наприклад, в якій-небудь іспанській пустелі), яка вибиралася і через низькі витрат команді, і за схожість з ландшафтами західних штатів. До спагеті-вестернів характеризуються наявністю більш активної дії і насильства, ніж голлівудські вестерни.
Але кращі зразки цього жанру, насамперед роботи Серджіо Леоне, мають і пародійні ремінісценції. Наприклад, відкриває сцена з «Одного разу на Дикому Заході» є перевертнем відкриває сцени з «Рівно опівдні». Ця інтонація перетворює їх в фільми, які звучать в іншому тоні, ніж голлівудські вестерни. Чарльз Бронсон, Лі ван Кліф і Клінт Іствуд прославилися, знімаючись саме в спагетті-вестернах, в яких залишалися і ролі для таких знаменитих акторів, як Джейсон Робардс, Джеймс Кобурн, Клаус Кінскі і Генрі Фонда.
«Істерн»
Зняті в Голлівуді вестерни були популярні і за залізною завісою. У соціалістичних країнах розвинувся навіть цілий піджанр, званий «червоний вестерн» або ж «істерн» (eastern, від east - «схід»). У цих фільмах американські індіанці зазвичай зображувалися з симпатією, як пригноблені люди, які борються за свої права - за контрастом з американськими вестернами того ж періоду, де індіанці показувалися лиходіями. Часто в ролі представників індіанської нації знімалися югослави або турки (через відсутність справжніх індіанців в Європі). Так, актор сербського походження Гойко Мітіч прославився виконанням благородних, добрих і чарівних індіанських вождів. Так що навіть під час відвідин США плем'я сіу зробило його почесним вождем племені. Американський актор Дін Рід, який емігрував до Східної Німеччини, також знявся в декількох фільмах.
Одним з популярних «Істерн», випущених в СРСР, є «Людина з бульвару Капуцинів», в якому з політичним підтекстом розповідається про «перевиховання» типових ковбоїв за допомогою великого мистецтва кінематографа.
4.4. Contemporary-вестерни
Contemporary Westerns, як випливає з назви - фільми, дія яких відбувається в сучасній Америці, але тим не менш, використовуються теми і мотиви Дикого Заходу (бунтівний антигерой, відкриті ландшафти, дуелі, ін.). Здебільшого, їх географічне місце дії - ті ж самі західні штати, і при цьому воскрешає старий менталітет. У число таких фільмів входить «Принесіть мені голову Альфредо Гарсіа» Сема Пекінпа (1974), «Самотня зірка» Джона Сейлеса (1996), «Одного разу в Мексиці» Роберта Родрігеса (2003), «Три могили» Томмі Лі Джонса і «Don ' t Come Knocking »Віма Вендерса (2005).
4.5. Вестерн і теорія жанрів
У 1960-і роки критики і вчені почали лояльніше ставитися до кінематографа як повноправного і справжньому жанру мистецтва. З ростом цього інтересу теорія кінематографії стала розвиватися в бажанні зрозуміти значення. Завдяки цьому прагненню, а також паралельно з подібним явищем в вивченні літератури, виник комплекс наукових досліджень, що отримав назву «теорія жанрів». Спочатку це був семантичний і структуралістський підхід до того, щоб зрозуміти, як в кінострічках передається значення. Протягом тривалого часу осміювали за своє примітивне моралізаторство вестерни раптом стали розглядатися натомість як ряд умовностей і кодів, які працювали з глядачем методом впізнаваною з першого погляду, стрімкої комунікації. Наприклад - біла капелюх завжди належала хорошому хлопцеві, а чорна - поганому, двоє людей обличчям один до одного на безлюдній вулиці неодмінно змушували очікувати перестрілку, все скотарі були відлюдниками, а городяни - сімейними і схильними до громади. Все кіновестерни можуть бути прочитані як серія кодів і варіації цих кодів.
З 1970-х років це властивість вестернів стало оголюватися завдяки кінострічок, в яких ці коди використовувалися перш за все для підриву сформованого враження. Найбільшим ревізіоністом в жанрі був Сем Пекінпа, який в «Дика банда» деконструювати міф про Дикий Захід, створивши максимально реалістичне битоопісаніе тих років. У «Little Big Man» і «Maverick» це зроблено комедійно. «Танці з вовками» Кевіна Костнера воскресив ці коди і умовності, але з одночасним «розворотом полярностей» (індіанці - хороші, кавалерія - погана). А «Непрощений» Клінта Іствуда використовує весь набір оригінальних умовностей, за винятком фіналу: замість того, щоб померти хоробро і стоїчно, герої принижуються і волають).
Одним з підсумків застосування теорії жанрів став висновок, що «вестерну» не обов'язково відбуватися на Американському Заході або навіть в XIX столітті. Наприклад, синопсис, типовий для вестерна: східний представник закону приїжджає на захід, де він обмінюється дотепними репліками і кулями з бандою вбивць, отримує підтримку від місцевого представника влади, виконаного благих намірів, але неефективного, проте в критичний момент виявляє себе і рятує життя головному герою. Опис це підходить і до ряду вестернів, і до деяких іншим фільмам, наприклад, до «Міцному горішку». «Хад» Пола Ньюмана і «Сім самураїв» Акіри Куросави - два інших часто згадуваних прикладу фільмів, дія які відбувається не на американському заході, але які, тим не менш, мають багато типових тим і характеристик. З іншого боку, справедливо, що не всі фільми, дія яких розвивається на старому американському заході - вестерни.
5. Культурні впливи
5.1. зовнішні впливи
Багато вестерни, зняті після 1960 року, перебувають під глибоким впливом японських самурайських фільмів Акіри Куросави. Наприклад, «Чудова сімка» (1960) Дж. Стерджеса - ремейк фільму «Сім самураїв». А «За жменю доларів» (1964) С. Леоне і «Герой-одинак» (1996) Уолтера Хілла - обидва рімейки куросавовского «Охоронця», в свою чергу, навіяного «Кривавої жнивами» - американським детективним романом Дешіла Хеммета. У свою чергу варто відзначити, що і Куросава перебував під глибоким впливом американських вестернів, особливо стрічок Джона Форда. [1] А в фільмі «Червона рута» (1970) ці два світи зустрічаються. Хороший ковбой - Чарльз Бронсон. Він допомагає випадково опинився на Дикому Заході самурая, роль якого виконав Т. Міфуне, актор А. Куросави. (Лиходія же грає Ален Делон).
5.2. Вплив на інші жанри
Незважаючи на холодну війну, вестерни добралися і до кінематографа Східної Європи, яка навіть сприйняла їх як власний жанр, званий «червоний вестерн» (англ. Red Western) або «істерн» (англ. Ostern). Як правило, він знаходив вираз у двох формах: це могли бути або «правильні» вестерни, просто зняті в комуністичних країнах, або ж пригодницькі фільми, які використовують в якості сюжету Громадянську війну, наприклад, боротьбу з басмачами, в цьому випадку тюркомовне населення виконувало роль мексиканців в класичних вестернах. Оригінальний за задумом фільм Ціна скарбів (Росія, 1992), що оповідає про пригоди російського офіцера і бурської дівчата в Південній Африці під час Англо-бурської війни, що шукають скарби для фінансування бурської армії і б'ються з бандою місцевих гангстерів.
Елементи вестерна можуть бути знайдені при бажанні і в деяких кінострічках, явно що належать до іншого жанру. Наприклад, «Герої Келлі» - військовий фільм, але дія і персонажі розвиваються за зразком вестерна. Англійська фільм «Зулуси», знятий на тему Англо-зулуською війни, також іноді порівнюється з вестернами, незважаючи на те, що дія відбувається в Південній Африці.
Вестерни були першими «бойовиками» в американському кінематографі. Зі збільшенням кількості жанрів улюблений типаж головного героя нікуди не зник, перекочувавши в суміжні жанри. Це сильний, незалежний герой-одиночка. У «Міцному горішку» персонажа Брюса Вілліса його противник прямо, насміхаючись, порівнює з Джоном Вейном. (Справа в тому, що цей супротивник - іноземець, він не розуміє, в чому сіль вестернів).
Персонаж Хамфрі Богарта в таких фільмах, як «Касабланка», «To Have and Have Not» і «Скарби Сьєрра-Мадре» - це самотній борець, який керується тільки своїми особистими кодексом честі, що є, незалежно від самого жанру фільму, типовим героєм вестернів. У свою чергу, вестерн, що зробив такий вплив на фільм-нуар, пізніше сприйняв і від нього деякі риси, як це видно, наприклад, у фільмі «Sugar Creek», що поєднує прикмети обох жанрів.
Пародії на вестерн також поширені. Відомі приклади: «Support Your Local Sheriff!» З Джеймсом Гарнером, «Cat Ballou», «Блискучі сідла» Мела Брукса і «Rustlers 'Rhapsody» з Томом Беренджер.
Відгалуження вестерна - «пост-апокаліптичних» вестерни, де дія відбувається в майбутньому, а суспільство, що намагається відновитися після трапилася катастрофи, показується досить схожим на освоєння диких територій XIX століття. У число прикладів входить «Листоноша» з Кевіном Костнером, «Шестиструнний самурай» і «Божевільний Макс», а також комп'ютерна гра «Fallout».
Багато елементів космічних фільмів і серіалів були сприйняті в значній мірі від умовностей жанру вестерн. «Внеземелье» з Шоном Коннері запозичує фабулу «High Noon» і переміщує її в міжзоряний простір. Джин Родденберрі, творець «Стар Трек», одного разу сказав про своє сприйняття цього телесеріалу, як «возів переселенців до зірок» ( «Wagon Train to the stars»). З більш свіжих прикладів - телесеріал «Світлячок» недвозначно використовує тему вестерна для зображення далеких «прикордонних» світів. А такі аніме, як «Cowboy Bebop», «Trigun» і «Outlaw Star» є рівною сумішшю елементів фантастики і вестерну. Таким чином, науково-фантастичний вестерн є одночасно піджанром і вестерну, і фантастики.
У багатьох романах Хайнлайна заселення інших планет описується відповідно до моделі заселення американського заходу. Наприклад, в книзі «Тунель в небі» поселенці обживають планету під назвою Новий Ханаан, використовуючи телепортаціонних портал, через який проходять навантажені фургони, а також проїжджає їх ватажок - верхи на коні і в відповідному одязі. Хайнлайн пояснює: колоністам доведеться виживати в відриві від цивілізації кілька років, і коні тут знадобляться більше, ніж механізми. У його ж книзі «Місяць - сувора господиня» населення Місяця зображується як далекий від метрополії соціум, який виробив власні правила: зокрема, все Лунар надзвичайно ввічливі один з одним і виявляють дивовижну шанобливість до всіх жінок без винятку (пор. Настільки прославлене в літературі джентльменство техасців). Пов'язано це з тим, що все Лунар - небезпечні люди, і якщо на Землі грубим словом можуть знехтувати, на Місяці за нього тебе вб'ють. Шанобливе ставлення до жінок теж має аналогію з Диким Заходом - жінок в кілька разів менше чоловіків, переселенців. Вони - господині положення.
У серії книг «Темна вежа» Стівена Кінга з'єднуються теми вестерна, класичного фентезі, наукової фантастики і хоррора. Одне з головних дійових осіб - Роланд Діскейна, персонаж-стрілок, чий зовнішній вигляд і риси характеру здебільшого інспіровані персонажем Клінта Іствуда з фільмів Серджіо Леоне.
До того ж, супергерой жанру фентезі описується як розвинувся з героя-ковбоя, єдиного володіє всемогутністю в звичайних міських умовах.
«Зоряні війни» Джорджа Лукаса використовують багато елементів вестерна. Та й сам Лукас говорив, що мав намір воскресити в «Зоряних війнах» кінематографічну міфологію, яку вдавалося використовувати вестерну. Джедаї, ім'я яких утворено від японського слова Jidaigeki, створені за зразком самураїв (вплив Куросави). Справжній ковбой в «Зоряних війнах» - Хан Соло. Він одягнений як типовий стрілок, свої бластери носить в двох кобурах, а стріляє від стегна. Заклад «Mos Eisley Cantina», в якому Хан Соло знайомиться з Люком Скайуокером і Обі-Ваном Кенобі - типовий салун на Дикому Заході. Харрісон Форд на цю роль був обраний не дарма - до цього він миготів в телесеріалі-вестерні «Gunsmoke», потім він зніметься у вестерні «Малюк з Сан-Франциско» [2]. Та й багато наступних його персонажі, включаючи археолога Індіану Джонса, залишаться ковбоями. (Доктор Джонс навіть буде носити капелюх і користуватися батогом).
Для опису симбіозу фантастики і вестерну використовується слово «en: Weird West».
6. Відомі актори жанру вестерн
7. Письменники
7.1. класики жанру
інші
· Алістер Маклін. «Ущелина розбитих надій». Екранізований з Чарльзом Бронсоном в головній ролі.
· Джек Шефер
· Ларрі Макмуртрі (Larry McMurtry)
· Роджер Желязни. «Дикі землі»
· Роберт Шеклі. «Нескінченний вестерн», фантастичне оповідання.
8. Вестерни в інших видах мистецтва
Жанр вестерну торкнувся також живопис і скульптуру, а також комп'ютерні ігри, комікси, і рольові ігри.
Образотворче іскусствоОчень багато художників і скульпторів працюють в цьому стилі, багато хто з них - визнані класики. Комп'ютерні ігри
8.3. Манга
· Іона Хекс
Список літератури:
1. Translating Kurosawa
2. ??? (Англ.) На сайті Internet Movie Database
Джерело: http://ru.wikipedia.org/wiki/Вестерн
|