Команда
Контакти
Про нас

    Головна сторінка


Залі, Карліс





Дата конвертації27.02.2018
Розмір8.43 Kb.
Типреферат



план
Вступ
1 Освіта і робота в початковий період
2 Повернення до Латвії
3 Еволюція створення меморіального комплексу Братського кладовища
4 Робота над Пам'ятником Свободи в Ризі


Вступ

Карліс Залі (латиш. Kārlis Zāle; в російській зверненні Карл Федорович Залі (Заліте), 28 жовтня 1888 року, Мажейкяй, Ковенська губернія, Російська імперія - 19 лютого 1942 року, Інчукалнс, околиці Риги, генеральний комісаріат «Латвія» в складі Остланд) - латвійський скульптор.

1. Навчання та робота в початковий період

У 1913 році майбутній засновник і класичний представник монументальної скульптури Латвії успішно закінчив перспективне Казанське художнє училище. Після цього навчався в Санкт-Петербурзі у Художній школі Товариства заохочення художників. Практику живописця проходив у художника Залеман. У 1915 році став її випускником. З 1917 по 1920 рік навчався в Петербурзькій Академії мистецтв у викладача А. Т. Матвєєва. Паралельно курсу в АХ навчався в так званих Вільних художніх майстерень. В цей же час в місті, який тоді вже іменувався Петроградом, Карліс Залі разом зі своїм майбутнім співавтором Ернестом Шталбергсом взяв участь у практичній реалізації амбітного ленінського плану монументальної пропаганди. Ідея його полягала в кардинальному переоформленні меморіального наповнення Петрограда, тобто в створенні нових пам'ятників, які відповідали б ідеологічному канону (зокрема, нової концепції культури) комуністичного режиму.

В процесі роботи над здійсненням плану монументальної пропаганди їм був створений ряд пам'ятників. Зокрема, відомий пам'ятник російському літературному критику і публіцисту Миколі Олександровичу Добролюбову, над яким він працював з 1918 по 1919 рік. В цей же час ним був створений пам'ятник керівнику італійських карбонари, діячеві антигабсбурзького визвольного руху Джузеппе Гарібальді. В результаті припинення дії ленінського плану монументальної пропаганди автори змушені були припинити свою участь в грандіозному проекті перебудови Петрограда, а пам'ятники Добролюбова і Гарібальді не збереглися до наших днів.

У 1919 році Залі працював над ескізом пам'ятника борцям революції в Ризі.

2. Повернення до Латвії

У 1923 році Залі повернувся до Латвії після своєї тривалої петроградської «відрядження». Латвія стала незалежною державою, Залі був прийнятий представниками творчої інтелігенції, в тому числі заслуженими латвійськими метрами візуального мистецтва, а також департаментом культури, який став доручати йому замовлення різної масштабності.

Наприклад, з 1924 по 1936 рік Карліс Залі присвятив багато праці створенню вражаючого хрестоматійного по своїй скульптурній характеристиці в межах Латвії монументального ансамблю ризького Братського кладовища. Його співавтором в цей період був доцент ЛУ і РПІ архітектор Олександр Бірзніекс, спільно з яким була розроблена і виконана серія знакових скульптурних ансамблів. Як матеріал був використаний туф, а якщо бути більш точним - аллажскій вапняний туф, крім якого також використовувалися італійський травертин і піщаник.

3. Еволюція створення меморіального комплексу Братського кладовища

Перший проект планування кладовища був розроблений в 1916-1917 роки ландшафтним дизайнером Андрієм Зейдаксом і прославленим архітектором ризького модерну Ейжен Лаубе. Після проголошення фактичної незалежності в 1920 році в рамках нового відомства культури і охорони і примноження пам'ятників був заснований спеціальний Комітет Братського кладовища, який курирував здійснення нового проекту планування (будівництво архітектурного ансамблю, загальний благоустрій території кладовища). Зокрема, можна відзначити емоційну скульптуру «Мати-Латвія», пам'ятник на могилі латиських червоних стрільців. Також дуже примітні скульптурна група «вмирають вершники», що досягає 3,6 метрів у висоту; в середній частині симетричного спланованого меморіального ансамблю розташований горельєф «Полеглі брати». Кладовище відгороджує стіна, на якій виконані скульптурні зображення гербів міст і повітів Латвії в дореволюційний період. Біля стіни Залі, чудово почував матеріал і добився високого ступеня емоційного впливу, виконав чотири монументальні символічні фігури древнелатишскіх воїнів, кожен з яких образно уособлює свій регіон - Курземе, Земгале, Латгале і Відземе. Над дев'ятиметровим корпусом стіни височить монументальна скульптура згаданої вище Матері-Латвії, яка благословляє вінком своїх полеглих воїнів. Всі скульптурні зображення Залі пройняті відчуттям непідробною універсальної скорботи про полеглих синів Латвії - це настрій є основоположним в характеристиці монументального скульптурного творчості Залі. Достойна згадки також скульптурна група «Два брата».

Скульптурні композиції органічно кореспондуються із загальною архітектонікою цвинтарного ансамблю. Монументальні скульптурні фігури, а також рельєфні зображення виконані із застосуванням канонічних форм і прийомів національного спрямування модерну (латиського національного романтизму), що панував в 1908-1915 роки, трансформувався в умовах нової культурної концепції 30-их років.

В середині 1950-их років були проведені широкомасштабні планові реставраційні роботи під керівництвом головного на той момент латвійського реставратора Петеріса Саулітіса.

4. Робота над Пам'ятником Свободи в Ризі

У 1931 році було розпочато роботу над головним носієм ідеологічного змісту епохи. Пам'ятник свободи, який піднімається практично на тому ж місці, де раніше з 1910 по 1913 роки перебував пам'ятник Петру Першому, скульптора Шмідта, був побудований на народні пожертвування, скульптурне оформлення пам'ятника - плід праць Карліс Залі. Пам'ятник, урочисто інавгурований в 1935 році, у висоту досягає 42 метрів.

З південно-західного боку (з причин природних законів інсоляції найперспективніше розташування для будь-якого скульптора) знаходиться ключова фігура алегоричних монументальних барельєфів, які формують скульптурний ансамбль пам'ятника - фігура Матері-Латвії зі щитом свободи. Зі східного боку в бік Псковського шосе з надією звертає свій погляд «Прикутий», який импрессионистически відображений скульптором в той момент, коли він має намір розірвати утрудняють його символічні ланцюги. Його образ, мабуть, в емоційно-сугестивному аспекті може бути визнаний найбільш насиченим. На північній стороні виконаний барельєф, присвячений подіям революційного ризького відповіді 13 січня 1905 року в петербурзьке кривава неділя (див. Також Політичні демонстрації в Ризі (1899 - 1940 роки)), на якому можна чітко розгледіти фігуру армійця-вершника унтер-офіцерської роти, який замахнувся нагайкою на кількох робочих. У рельєфному обрамленні постаменту фігурує лад латиських червоних стрільців, і з півночі особливим емоційно-образним настроєм відрізняється фігура борця Лачплесіса, героя однойменного епосу, скомпільованого і творчо обробленого Андрісом Пумпурс і героя програмної в контексті епохи п'єси Райніса «Вогонь і ніч». Лачплесіс символічно терзає пащу ведмедя. За ескізами Залі шведським скульптором Рагнаром Мюрсмедденом була виконана персоніфікація реалізованих народних прагнень до свободи, яка отримала ім'я Милда (вирішальним став критерій рідкості і краси цього латиського жіночого імені, що перегукується з іменем древнебалтійской богині чистої любові мільдью (mīlēt - любити).

Співавтором Залі був архітектор Ернест Шталбергс, сама ідея увічнення звільнення латиського народу від ярма остзейских поміщиків і від режиму царського самодержавства народилася в кабінетах відомства культури на початку 20-их років. Також скульптурна ідея пам'ятника спрямована на відображення могутності фізичної і духовної сили народу і оспівування висоти його морально-етичних принципів. Багато в чому скульптурне здійснення ідеї ансамблю Пам'ятника свободи як у випадку з ансамблем Братського кладовища корелює з переосмислення в рамках нової епохи мотивами національного відгалуження модерну.

У 1936-1942 роки Карліс Залі керував скульптурної майстерні при Латвійської АХ.

Також скульптор є автором пам'ятника помічнику землеміра в Відземе, випускнику Одеського юнкерського корпусу, офіцеру царської армії, цінителю латиського фольклору і автору епосу Андріса Пумпурс. У творчому доробку Залі важливе місце займає станкова скульптура: можна відзначити бюст Райніса, виконаний в 1927 році, станковий композицію «На боротьбу» (1931 рік) і «Рибака» (1939 рік).

Джерело: http://ru.wikipedia.org/wiki/Зале,_Карлис


  • 4 Робота над Памятником Свободи в Ризі