|
план
Вступ
1 Народний костюм
1.1 Чоловічий костюм
1.2 Костюм
1.3 Регіони
2 Аристократичний костюм
2.1 Епоха Реконкісти
2.2 Епоха Відродження
2.2.1 Чоловічий костюм
2.2.1.1 Простолюдді
2.2.2 Жіночий костюм
2.2.3 Текстиль
2.2.4 Взуття
2.2.5 Волосся
2.2.6 Прикраси
2.3 «Золотий вік» (XVII століття)
2.3.1 Чоловічий костюм
2.3.2 Жіночий костюм
2.3.3 Волосся
2.3.4 Взуття
2.4 XVIII століття
2.5 Кінець XVIII - початок XIX століття
Список літератури
Вступ
Іспанська костюм, мода Іспанії - охоплює період самобутнього існування моди Іспанії в XV-XIX століттях. У більш вузькому сенсі іспанська мода - стиль жорстких каркасних костюмів, прийнятий при дворі іспанських Габсбургів в XVI-XVII столітті і що зробив надзвичайний вплив на моду інших європейських королівських дворів.
1. Народний костюм
Іспанська народний костюм, в тому вигляді, який він став фактом образотворчої культури, склався в XVIII-XIX століттях. Його формуванню сприяла культура махо (див.) - соціального шару іспанських чепурунів з простолюддя, що підкреслювали своє походження.
2.2.1. Чоловічий костюм
Костюм махо включав наступні елементи:
· Короткий піджак (який пізніше французами буде названий «Фігаро»)
· Короткий жилет барвистою забарвлення
· Щільно облягають декоровані штани до колін
· Пояс, що перехоплює талію
· плащ
· За широким поясом захований ніж - наваха
· Сітка для волосся
· Капелюх - треуголка або монтера
· Взуття - низько вирізана, з пряжками
· панчохи
У наші дні більшість елементів народного костюма збереглося в костюмі тореадора (див.).
2.2.2. Жіночий костюм
Жіночий варіант, костюм махи, використовував ті ж елементи:
· Піджак з широкими лацканами був приталений, корсет не надягати
· Мантилья - найвідоміший елемент іспанського костюма до наших днів
· Гребінь для мантильї
· спідниця
· віяло
· шаль
В наші дні прикладом жіночого костюма може послужити одяг танцівниці фламенко.
1.3. регіони
Костюм баскського селянина в епоху Відродження:
· Багато середньовічних рис: верхня коротка одяг мав відкидні рукави, капюшон закінчувався довгим хвостом. Ходили з голими колінами. На ногах - панчохи з тканини зі шкіряною обсоюзкой і сандалі.
2. Аристократичний костюм
2.1. Епоха Реконкісти
Ситуація, що склалася на Піренеях в епоху Реконкісти, є унікальною: в одному котлі змішалися спадкоємці власне середньовічних іспанців-вестготів, вплив арабського костюма, а також, оскільки в боротьбі брали участь лицарі інших країн, поширювалися форми італійського та французького костюма [1]:
Елементи готичного костюма:
· Взуття з довгими носками
· Головні убори, наприклад, капірот (фр. Шаперон)
· Довге сюрко без рукавів
Іспанські елементи:
· Собреропа (букв. «На одяг») - чоловічий верхній одяг, накидка
· абріго
· Хубон - рід куртки
· Плащ - зазвичай одна сторона драпірувалася на плечі, довжина залежить від соціального становища
· Боема - плащ, який мав форму кола, розріз розташовувався на правому плечі і скріплюється пряжкою.
· Касак - урочиста одяг, широка, довга, з довгими відкидними рукавами.
· ропілем
Риси своєрідності в жіночій сукні Іспанії з'являються середині XV століття. Воно має різко підкреслену тонку талію, від якої вгору і вниз розходяться променеподібні складки. Часто використовувалася пелеринка. Волосся гладко зачісувалися з прямим проділом і однієї косою.
· Вестідо (букв. «Плаття») - вільний довге цельнокройним плаття. Надягалось на сорочку.
· Кофья-де-папос - традиційний жіночий головний убір з тонкого білого полотна. Складався з двох частин, наколки, яка покривала голову з дрібно плоеной тканини, пришитою до металевого каркасу, обтягнутою тієї ж матерію, а також своєрідно задрапірованого хустки
· Трансадо - жіночий головний убір. Верхівку пов'язували тканиною, в яку потім загортали косу, перевиту зверху хрестоподібно чорною стрічкою. Зберігся до 1520-х рр., На деякий час запозичувався італійками. Іноді трансадо з'єднувався з невеликим тюрбаном.
· Веспайо - головний убір з прозорою білої тканини, покривав лоб, голову і ззаду спускався на плечі. Зверху покривала надягали вузький обруч з коштовностями.
· 13-14 століття
· 13-14 століття
· 1490-95 рр.
2.2. Епоха Відродження
З настанням XVI століття відбувається зміна в іспанській одягу, і від струмуючих готичних тканин вони переходять до «костюму-броні» на каркасі. «Природності італійської ренесансної одягу Іспанія протиставляє свій ідеал людської фігури, стилізований в дусі маньєризму» [2].
Соціально-психологічні чинники, що впливають на іспанський костюм [3]:
· Ідеали войовничого лицарства
· Суворий етикет іспанського королівського двору
· Аскетизм католицької церкви, заперечення грішної плоті
Форму для хубона і верхніх кальсес створювали за допомогою туго набитих прокладок (вата, кінський волос, пух, полова або сіно). Лінія плеча штучно розширювалася плечовими валиками і посадженої головкою рукава, а голову змушував тримати гордовито жорсткий комір [3]. У цьому костюмі мало місце підкреслення природних форм і пропорцій фігури, типове для Ренесансу, але при цьому з заміною пластичних м'яких округлих контурів фігури незграбними жорсткими лініями. Як пишуть дослідники: «У порівнянні з гармонійної модою італійського Ренесансу, що поважає людське тіло, іспанська мода виявилася під сильним впливом геометричних форм, які штучно змінюють природні лінії тіла людини, деформують їх» [2]. Взаємовідносини між окремими частинами тіла, підкреслюють одягом, виявилися неврівноваженими: чоловічий одяг стилизуется під конус, підстава «підстава якого пересунено на рівень стегон, до плечей конус звужується, ноги виробляють майже неприродне враження, на які як би надітий конус» [2]. У чоловічому гардеробі остаточно зникають довгі шати (зберігаючись лише в формі) - тому відбувається остаточне розмежування між чоловічим і жіночим одягом [3].
Відмінними рисами іспанської моди було схильність до чітких форм і простим поверхням, від чого елементи мальовничості, наприклад, італійської, здавалися іспанцем занадто перевантаженими [1].
Чоловічий костюм
· Каміса - сорочка, сорочка. Була практично не видно. Мала брижжевий комір і високі манжети з полотна або батисту, оздоблені мереживом.
· Кальсес (ісп. Calzas) - роз'ємні штани-панчохи. Мода змінюється від вузьких кальсес, в 1540-х рр. виникнення двох самостійних верств - нижнього широкого і верхнього з окремих широких смуг, коли верхня частина кальсес отримує форму барильця. Потім вживання каркаса, а в 1570-80-х рр. - подвійні кальсес, що складаються з вузьких облягаючих ногу штанів і круглих на товстій набиванні грегескос, які покривали тільки ноги. У 1590-х з'явилися вільні і широкі вгорі кальсес. Часто їх обробляли вертикальними смугами декоративної тканини, які прикріплялися вгорі і внизу і вільно звисали по всій довжині.
· Корпесуело - вузький безрукавний жилет, до якого прив'язали панчохи шнурками.
· верхній одяг
· Штани (короткі)
· Хубон (ісп. Jubón) - рід куртки, коле, в 1520-х рр. має риси подібності з італійським джуббоне, але також і відрізняється від нього. Стоячий комір, ліф облягає фігуру, розрізів немає, застібка потайная, спідниця закладена в складки. Мав крім вузьких рукавів ще й фальшиві відкидні рукава. Рукава можна було міняти, так як вони з'єднувалися з хубона шнурівкою, пройми навколо них обшивали еполетами-козирками. У 1540-х рр. змінюються пропорції - лінія талії спереду опускається, і збільшується опуклість внизу ліфа, хоча це ще не каркас. Пізніше хубона вже надавали форму обладунків - лат, для цього вставляючи в них шматки картону (особливо опуклим хубон стає в 1570-80-х рр.). Такий хубон «з гусячим чревом» називається пансерон [3].
· Брагетт - короткі, набиті ватою штани, з позднеготическим гульфіком
· Комір - мереживний накрохмалений, по краю якого випускають рюш, поступово збільшується в розмірі і до кінця століття виростає до 15-20 см .:
· Грангола, горгерой - знаменитий гофрований іспанська комір. Комір теж уподібнюють деталей лат, вони створені як би з металевих нашийних пластин, які захищали шию [2].
· Гідропонні - верхня придворна одяг, полукороткая або коротка, на хутрі, з хутряним або вишитим коміром. У 1540-і має менший обсяг і менш пишну верхню частину рукавів.
· Капита - маленький плащ, змінив гідропонні в остан. чверті XVI століття.
· Фіельтро - більш довгий плащ
· Капа - класичний широкий і довгий плащ з капюшоном.
· Ропа - орний одяг з декоративними висячими рукавами і наплічниками. Її носили розстебнутій або застебнутій високо під шиєю.
· головний убір:
· Бере, м'який, з жорстким, опущеним донизу бортиком (1-я пів. XVI століття)
· Капелюх (струм), жорстка, у формі усіченого конуса з невеликими полями (2-га пол. XVI століття)
· Взуття - вузькі туфлі з оксамиту або атласу, прикрашені розрізами.
· Чоботи - тільки у воєнний час. Вузькі халяви, м'яка підошва.
· Панчохи - перша згадка про плетених панчохах в Іспанії відноситься до 1547 році
простолюдді
Костюм городян XVI століття сильно відрізняється від аристократичного. Він більш барвистий, крім того:
· Капінгот простого і зручного крою замість вузького хубона
Костюм альгвасила:
· Сірий капотон з зеленими відкидними рукавами, досить довгою відрізний басків, закладеної кругом глибокими складками. Рукава хубона жовтого кольору. Кальсес і бере - червоного, біле перо на капелюсі. Взуття - короткі черевики темного кольору. Зброя - піку і меч, на поясі барабан. Також плащ.
Жіночий костюм
Також як і чоловічий, втратив плавність ліній і придбав каркасні. За переказами, такий костюм вперше винайшла королева Кастилії, гуляща дружина Енріке безсилі Жуана Португальська, 1468 року побажала приховати свою вагітність [1].
Силует має ясні, чіткі лінії і своєрідну композиційну схему: два трикутника, малий (ліф) і великий (спідниця), розташовані один навпроти одного, з вершинами, що перетинаються на талії. При цьому лінії, що утворюють вершину малого трикутника, закінчують низ ліфа. (Відносини ширини спідниці до зростання 1: 1,5, довжини ліфа до довжини спідниці 1: 2. Голова укладається у фігурі 7 раз) [3].
· Вердугос, вертігадо - нижня спідниця з щільної тканини (вертюгаден, райфрок), в яку вшивають металеві обручі. В кінці XVI століття ширина вердугос внизу значно збільшувалася.
· Баскина - спідниця з чорною тафти, яку надягали зверху попередньої
· Вестідо, Сайо - верхній одяг, що надівається поверх попередніх спідниць. Мало спереду трикутний розріз або застібку на петлі і банти.
· Вакеро - частина вестідо, ліф зі знімними або відкидними фальшивими рукавами. Знімні рукави з'єднувалися з проймами шнурівкою, яка ховалася під валиком або фістонамі. Каркас ліфа найчастіше був з металевих прорізних пластин на шарнірах, які згиналися певним чином і обтягувалися тонкої замшею або оксамитом. Ліф спереду закінчувався довгим гострим мисом. Крій його був складним: конструкція з відрізним бочком і виточками. За допомогою накладки з кінського волоса в ліфі створювали плоский конус торсу, ховаючи природну опуклість грудей.
· A la jubon - вузький ліф з дуже широкими рукавами-крилами, які покривають вузькі знімні рукави.У 1570-80 рр. з'являються зміни - жорстка форма зживає себе: верхні рукава-крила хубона з жорстких і нерухомих перетворюються в м'які «крила», набуваючи рухливість і порушуючи жорстку геометричних форм.
· Спідниця-кльош - друга частина вестідо
· Бюска - вузька дерев'яна або металева пластинка, яку прикріплювали до корсету. З її допомогою ущільнюється живіт і зорово звужує талія.
· Грангола - комір. У 1590-х рр. перетворилися в «коміри-страви», «маленькі жорна».
· Сорочка, так само як і чоловіча, майже не було видно з-під сукні.
· Декольте (зазвичай квадратне) закривалося вишитій вставкою.
· Ропа - верхній одяг з короткими або довгими рукавами. Можливо, запозичена у маврів.
Городянки, на відміну від аристократок, не використали вердугос, носячи м'які пластичні речі. Вони одягали сорочку, вузький (але не завжди облягає фігуру) ліф зі знімними рукавами, спідницю (закладену кругом великими складками, або сборенная по талії).
У регіонів Іспанії:
· Севілья - костюм багатих жінок ближче до італійського.
Текстиль
Колористична гама тканин, в порівнянні з барвистою під впливом арабів готики, блякне - основними квітами стають кольору чернечих орденів: чорний і коричневий, сірий і білий [1], також червоний, фіолетовий, зелений. Люблять гладкі тканини і монохромне рішення костюма.
Найбільш поширеними в іспанському костюмі були візерункові (ткані, вишиті, набивні) тканини. Характерний малюнок - це великі медальйони-клейма з зображенням стилізованих тварин, а також символів християнської релігії і геральдичні мотиви. «У візерунку використовувалося багато золота і срібла на насиченому кольорі фону. Візерункові тканини прикрашалися і різноманітними нашивками, парчевими стрічками, золотими шнурами, мереживами, які нашивались по вертикалі або діагоналі »[3].
взуття
Чоловіче взуття
· В першій половині XVI століття - м'які туфлі з кольорової шкіри або оксамиту, без каблуків з широкими носками ( «ведмежа лапа»).
· З середини XVI століття - носок туфель стає гострим. На атласних або оксамитових туфлях, закривали всю ступню, часто були прорізи, з-під яких видно було кольорова підкладка. Військові носили чоботи на м'якій підошві і з вузькими м'якими халявами. На полювання чоловіки надягали м'які чоботи вище колін, особливо модними вважалися білі чоботи з фестонами під коліном.
Жіноче взуття
· Туфлі з м'якої шкіри, оксамиту або атласу, прикрашені вишивкою.
· Кінці XVI століття з'являється каблук.
· Вважалося неприпустимим, щоб з-під спідниці були видні шкарпетки туфель, але це не відносилося до взуття на товстій дерев'яній підошві - «чапінес». Чим знатніше була дама, тим товщі підошви, при цьому нога могла бути видна майже до щиколотки. Дерево прикрашали орнаментом з блискучих капелюшків мідних цвяхів.
волосся
Чоловіки носили коротку стрижку, бороду і вуса.
Жінки також зачісувалися скромно. Найчастіше волосся розчісували на прямий проділ, спускали пасма уздовж щік, а позаду сколювали їх в шиньйон. Така зачіска називалася «бандо». Також продовжували носити трансадо.
прикраси
Іспанія, господиня Нового світла з усіма його скарбами, активно використовує в своєму костюмі безліч помітних і великих прикрас. Костюм часом стає для нього фоном. Це намиста, ланцюжки, пояси, віяла, головні прикраси, пряжки, аграфи, персні, ґудзики, вишивка швів перлами і ін.
«Золотий вік» (XVII століття)
У моді тривала традиція колишнього століття - костюма-броні. Тільки з другої половини XVII століття в Іспанію проникає вплив французької моди, наприклад, декольте. [4]
Чоловічий костюм
· Покоління пишні штани, зав'язані під колінами бантом (зникають «барила»)
· Хубон, часто з висячими відкидними рукавами і наплічними валиками. З середини століття подовжується.
· Крохмальний комір
· панчохи
· Плащ. З середини століття подовжується
«До середини століття форма чоловічого костюма трохи спростилася, а деякі модники почали носити французький" мушкетерський "костюм» [4]. Розкішний комір грангола зникає, змінившись невеликим відкладним коміром (зокрема, під впливом законів про розкіш).
Жіночий костюм
Зберігаються традиції попереднього століття. Збільшуються спідниці.
«Прості жінки носили спідницю яскравого кольору, кофту-сорочку, рукава якої засукує до ліктя, і кольоровий корсаж на шнурівці. Зачіска була простою: волосся носили довгі, розчісували їх на проділ, а косу укладали на потилиці "кошиком". Жінки з парода теж носили мантилью, яка, як і віяло, була обов'язковим доповненням костюма »[4].
волосся
Волосся стригли коротко; «Французькі» перуки не носили, за винятком лічених дженджиків [4]. З середини століття волосся трохи подовжуються, але не нижче середини щоки.
взуття
Носили туфлі, часто з оксамиту, пряжки золоті або срібні. «Особливою славою користувалися іспанські чоботи з білої шкіри, вузькі і дуже високі, що заходили за коліно» [4].
2.4. XVIII століття
У 1700 помер останній король з династії Габсбургів і на престол був зведений онук Людовика XIV. У зв'язку з цим відбулося «зфранцуження» іспанського костюма з повною переорієнтацією на актуальну тоді французьку моду, що диктується Версалем, вірніше, як кажуть дослідники: «іспанська мода злилася із загальноєвропейською».
2.5. Кінець XVIII - початок XIX століття
Виставляється напоказ аморальність життя простонародних дженджиків махо, їх пісні і танці (з тамбурин, кастаньетами і гітарами) були надзвичайно привабливими для вищого суспільства. Часто аристократи обирали з їхнього середовища собі коханок і коханців. До 1770-их рр. «Махаізм» перетворився в повальне захоплення в вищих колах. Крім того, в цей період історії Іспанії, характерний засиллям офрансеадо ( «офранцуженние», прихильників правлячої династії - Іспанських Бурбонів, просто галломанію, а потім і Бонапарта), махо своїм костюмом і поведінкою підкреслювали, крім усього іншого, і національну самоідентичність. Назва цього ідеологічного феномена опору Просвітництва (яке, незважаючи на всі свої достоїнства, прийшло все-таки з Франції) - «махізм», «махаізм» (majismo).
Його можна простежити в збережених портретах аристократії: благородні сеньйори із задоволенням використовували елементи національного костюма в своєму гардеробі, і ця тенденція в епоху, коли в решті Європи панував ампір, мала досить масовий характер. Мода досягла навіть королівського двору - наприклад, зберігся ряд портретів королев, які позують в мантильях.
Список літератури:
1. М. Н. Мерцалова. Костюм різних часів і народів. Т.1. М., 1993. С. 307-362.
2. Людмила Кібалова, Ольга Гербенова, Мілена Ламарова. Ілюстрована енциклопедія моди. 1987
3. Н. М. Камінська. Костюм епохи Відродження
4. Кірєєва Є. В. Історія костюма. Історія костюма
Джерело: http://ru.wikipedia.org/wiki/Испанский_костюм
|