|
Сергієнко М.Є.
Житло стародавнього італійца було заставлено меблями набагато менше, ніж наше сучасне: ні письмових столів, ні громіздких буфетів, ні комодів, ні платтяних шаф. В інвентарі італійського будинку предметів значилося мало, і, мабуть, перше місце серед меблів належало ліжка, так як стародавні проводили в ній набагато більше часу, ніж ми: на ліжку не тільки спали, а й обідали, і займалися - читали і писали 1.
До нашого часу збереглося кілька ліжок: деякі в цілості щодо хорошою, інші - в уламках, які, проте, вдалося зібрати і з'єднати разом. Цей археологічний матеріал разом з літературними даними дозволяє скласти досить чітке уявлення про італійської ліжка. Вона дуже схожа на сучасну: на чотирьох (рідко на шести) ніжках; крім головах, забезпечена ще іноді ізножьем, яке представляє собою точну копію головах. Кожна пара ніжок пов'язана між собою міцної поперечкою; іноді для більшої міцності додавали ще два поздовжніх бруска, вставляючи їх ближче до рами. Замість нашої металевої сітки на раму натягували частий ремінний палітурка.
Ліжка робили з дерева (клен, бук, ясен), причому іноді раму з однієї деревної породи, а ніжки з іншого 2. Ніжки виточували, перетворюючи вертикальний стояк-обрубок в комплекс різноманітних стереометричних тіл. Набір їх однаковий: рівний або сплюснутий кулю; плоскі кола, притиснуті один до іншого; циліндри, довгі або укорочені настільки, що вони [с.80] перетворюються в кільце; усічені конуси, широкі або витягнуті, нагадують дзвіночки. Майстер тільки вибирає між ними, урізноманітнює їх розміри і розташування. Іноді ніжки виточували з кісток. В одному з найбільш авторитетних і багатих помпейских будинків, в Будинку Фавна, знайшли ліжкові ніжки зі слонової кістки; частіше, звичайно, брали матеріал дешевший: кістки кінські і від великої рогатої худоби. Бувало, що кістка покривали різьбленим візерунком; дерев'яні ніжки оббивали бронзою. Узголів'я, витончений вигин якого вже сам по собі мав орнаментальне значення, теж обробляли бронзою. На обідньому ложе з Помпей по бронзової накладки підлокітників в'ється викладений сріблом візерунок; вгорі і внизу їх знаходяться з одного боку ліжка литі з бронзи фігурки амурчиків, а з іншого боку - лебедині голови 3. Дуже часто на головах перебувала голова осла; Ювенал, згадуючи добрі давні часи з його простим і скромним побутом, наділяє бідне ложе тих часів в голови, яке оббите бронзою і оздоблено головою віслючка з вінком на шиї (XI. 96-97). На чудовій ліжка з Амітерно узголів'я закінчується чудово зробленою головою розлючені мула, який, притиснувши вуха, розкривши рот і піднявши верхню губу так, що видно вискалені зуби, гнівно повернувся в сторону предмета, його розсердити. Срібна накладка підлокітника прикрашена майстерно виконаним малюнком - сатири і менади серед дерев і виноградних лоз. Підлокітник закінчується витонченим заокругленням, і в ньому поміщений бюст вакханки з плющем на голові і звірячої шкурою на плечах 4. Узголів'я одного похоронного ложа, знайденого в Анконі, а також його ногах прикрашені вгорі левиними мордами, а внизу бюстами крилатих геніїв або менад. На головах другого ложа перебували вгорі коні і собаки, внизу підлокітник замикала голова Діоніса чи Геракла 5. Грядки ліжка, "голі" у згаданій сатири Ювенала, досить рано, мабуть, втратили цю старовинну простоту: вже на початку II ст. до н.е. "З військами, які повернулися з Азії, в Рим прийшла розкіш: вперше привезені були ложа, оббиті бронзою, і дорогі тканини, якими застеляли ліжко" (Liv. XXXIX. 6). За запевненням Цицерона, майстра в Сіракузах протягом трьох років зайняті були виготовленням таких ліжок з бронзовими накладками для одного Верреса (in Verr. IV. 26. 60).
Рама біля ліжка з Помпей оббита бронзою і з боку, зверненої до столу, багато, хоча і не суцільно, викладена срібними квадратиками з черню. Прекрасний зразок прикрашених ліжкових грядок мається на Нью-Йоркському музеї: в литу бронзову смугу вставлена платівка з гірляндою з оливкових листя і ягід, обведеної геометричним візерунком. Візерунок цей, листя і стебла, викладені сріблом, а ягоди - міддю 6. У тому ж музеї зберігається ліжко, яку помилково зібрали, як сидінні. Широка дерев'яна панель, вправлена в верхні циліндри нагострених кістяних ніжок і обрамлена подвійний грядкою (вгорі і внизу), прикрашена по краях левиними мордами (теж з кістки), а в середині - веселою інкрустацією з різнобарвних, червоних, білих і жовтих, скляних кубиків 7.
Про те, що для облицювання ліжка брали слонову кістку, черепаху, золото і срібло, ми дізнаємося з літературних джерел. Спритний раб, прислужуючи за обідом, вмів непомітно зірвати з обіднього ложа один з тонких золотих листочків, якими воно було оббите (Mart. VIII. 33. 5). Калігула послав на страту раба, який з ложа, викладеного сріблом, зірвав срібну платівку (Suet. Cal. 32). Пліній говорить, що вже давно ліжка для жінок суцільно покривали сріблом; але "Корнелій Непот передає, що до Сулловой перемоги в Римі було тільки два обідніх ложа, оброблених сріблом" (XXXIII. 144 і 146).
У ходу була і оздоблення ліжок фанерка з дерева. Пліній перераховує ряд дерев, з яких ці фанерки нарізали (XVI. 231), але так як в зв'язку з ліжком згадується лише клен, то можна думати, що для фанеровки ліжок вживали а то й виключно, то переважно це дерево. "З цього ось і почали дерева служити розкоші, - зітхав Пліній, - дорогим деревом вдягають, як корою, дешеве" (XVI. 232). Для фанерок йшов клен тієї породи, яка росла в Істрії і Ретіі; Пліній ставив його відразу слідом за дорогоцінним "цитрусом", так як клен цей теж славився малюнком своєї деревини: "хвилясте розташування плям" на ньому нагадувало хвіст павича (XVI. 66), і ліжка, обклеєні фанерка з цього дерева, називалися "павиними" (Mart. XIV. 85).
З половини I ст. до н.е. в моду стала входити облицювання черепахою. "Розрізати черепахові щити на пластинки і одягати ними [с.82] ліжка перший придумав Карвіллом Поллион, людина марнотратний і багатий на вигадки, коли справа стосувалася розкоші" (Pl. IX. 39).
Характерне для багатьох верств римського суспільства того часу відсутність смаку, підміна простого і в своїй простоті прекрасного багатою і не завжди гармонійної орнаментуванням, повагу не до речі, а до її вартості, - все це на прикладі ліжок з черепаховій інкрустацією позначилося надзвичайно яскраво. Пліній, у якого обурення сучасними йому мораллю стало літературним прийомом, почавши з осуду фанеровки деревом, так зображує псування смаку у своїх сучасників: "... недавно в царювання Нерона дійшли до жахливої вигадки: знищувати за допомогою розмальовки природний вигляд черепахи і надавати їй схожість з деревом ... весело кидати гроші на забаву і забавлятися подвійний грою: вдруге змішувати і спотворювати те, що спотворено самою природою "(XVI. 232-233; IX. 139).
Ми не знаємо, в якій ціні стояли ліжка і які з них були дорожче і які дешевше, але що такі меблі була доступна тільки багатим людям, це очевидно. І застеляли таку ліжко тканинами теж розкішними і дорогими.
На ремінний палітурка клали передусім матрац, набитий гарною, спеціально для набивання матраців обробленої вовною. Виготовленням її славилися левконії, галльське плем'я, що жило в теперішній Бельгії. Марціал вніс подушки, набиті левконской шерстю, в число предметів розкоші (XI. 56. 9) і радив надавати перевагу перині левконскій матрац (XIV. 159). Перини згадуються у Плінія (XVI. 158); Марціал запевняє, що лихоманка не хоче покинути Летінен, тому що їй "добре живеться з ним" і зручно спиться на його розкішній пурпурової перині (XII. 17. 8). Морфей в Овідія спить на перині (met. XI. 610). Набиванням для подушок служила чи шерсть, - "бачиш, скільки подушок? І в кожної шерсть забарвлена в пурпуровий або фіолетовий колір!" - захоплювався один з гостей Трімальхіона (Petr. 38), - або пір'я, і особливо гусячий пух, який увійшов у вжиток на початку імперії. "До того дійшла зніженість, - ремствував Пліній, - що навіть у чоловіків їх потилицю не може обійтися без пухової подушки". Дуже цінувався пух німецьких гусей (фунт його - 327 г - коштував 20 сестерцій); Пліній під час [с.83] свого перебування в Німеччині був очевидцем, як префекти допоміжних військ знімали з караульної служби цілі когорти і відправляли їх на полювання за гусаками (X. 54). Наволоки робили полотняні - дуже любили полотно, виткане кадуркамі (галльське плем'я, що жило в Аквітанії; Pl. XIX. 13), і шовкові: закоханий юнак метається без сну на строкатих шовкових подушках (Prop. I. 14), а у баби, яка бажає полонити поета, твори філософів-стоїків розкидані серед шовкових подушок (Hor. epod. VIII. 15-16).
Підстилка, якої застеляли матрац, і ковдри (stragulae vestes) були речами і дорогими, і розкішними. Цицерон, перераховуючи багатства Суллова нагрудника Хрисогона, поміщає ці постіль в один ряд з картинами, статуями і посудом карбованого срібла (pro Rocc. Amer. 46. 133). Зоил, який розбагатів відпущеник, при згадці про який у Марциала незмінно розливалася жовч, захворів лихоманкою: просто йому хочеться показати своє яскраво-червоне дороге ковдру, матрац і подушки з пурпуровими наволок з Антінополя (Mart. II. 16); бідолаха-чоловік, якого морозить від сплячої поруч старухи-дружини, марно натягує на себе товсте ворсисте ковдру, що виблискує білизною на пурпурному килимі, яким застелена ліжко (Mart. XIV. 147). Іноді на ліжко кладуть lodices - подвійне покривало, одну половину якого стелили вниз, а інший покриваються (Mart. XIV. 148). Бували ковдри, зшиті з кротячих шкурок. Вони теж викликали обурення Плінія: "Навіть страх порушити релігійні приписи не утримує розпещених любителів розкоші від тварин лиховісних!" (VIII. 226). На час Марциала вавилонські ковдри з вишивками поступилися місцем єгипетським, затканим строкатими візерунками (Mart. XIV. 150).
У Берлінському музеї зберігалася невеличка теракотова статуетка: на ложе зі спинкою і суцільними підлокітниками, складовими одне ціле зі спинкою, згорнувшись калачиком спить невеликий пес. І спинка, і підлокітники, і сидінні обтягнуті матерією з витканими або вишитими візерунками, а під цією матерією є набивання: перед нами предок нашого сучасного дивана 8.
Столи потрібні були для різних цілей: за ними їли, на них ставили різні предмети; так само як і ліжка, вони служили [с.84] практичним цілям і, так само як і ліжка, були прикрасою кімнати.
У атріі близько комплювій знаходився картібул 9 - стіл "з кам'яною чотирикутної довгастої дошкою на одній колонці", за описом Варрона (1. 1. V. 125); він пам'ятав, що хлопчиком ще бачив його в багатьох будинках. Судячи з Помпеями, картібул продовжував залишатися в атріі ще довгий час по тому (може бути, звичай цей зберігався лише в провінційних - в нашому розумінні цього слова - містах Італії). На картібуле і навколо нього, за словами того ж Варрона, стояла бронзова посуд. Ці великовагові предмети потребували підставці міцної, і пам'ять про це практичне призначення картібула диктувала і вибір матеріалу для цього столу, і його пристрій: дошка на ньому може бути і дерев'яна, але для ніжок вибирають матеріал надійніший - камінь. У будинку обілити Фірма в Помпеях кам'яна чотирикутна плита затверджена на чотирьох ніжках, що закінчуються лапами, - такі ніжки часто зустрічаються у столів елліністичного часу. Нововведенням, яке внесли італійські майстри, була заміна ніжок суцільний мармуровою плитою; обробкою її і зайнявся італійський каменяр. Овербек точно зазначив, що античні майстри виявили більше розуміння, ніж художники Відродження, які намагались прикрашати дошку столу, яка, якщо стіл служить своїм прямим призначенням, прихована під предметами, на нього поставленими; італійські меблярі звернули свою увагу на ніжки - ту частину столу, яку ніщо не закриває і яка відразу привертає увагу людини. Чотирьом ніжок картібула вони намагалися надати деяку монументальність, висікаючи їх у вигляді пілястрів або колон з канеліровкой і фризом; коли в розпорядженні майстра виявилася вільна площину широкої плити, то тут в її орнаментуванні він дає простір своїй фантазії. Незмінно, правда, від картібула до картібулу повторюється один мотив: плита обов'язково закінчується крилатим чудовиськом з потужними лапами; напруженість цих лап з ясно виступаючими вздувшимися м'язами підкреслює і тяжкість ноші, і силу несе. Голова ж і крила цих чудовиськ трактуються по-різному: грифони з картібула, що зберігається у Ватикані, які спокійно сидять, немов відпочиваючи і ще не встигнувши скласти крил [с.85] після польоту, різко контрастують з грифонами на картібуле Корнелія Руфа, вщерть напружувати свої сили під тягарем лежить на них ноші. І простір між цими фігурами майстер заповнює зазвичай традиційним рослинним орнаментом, але вибирає його елементи і розміщує їх на свій смак і розсуд. На ватиканському картібуле виноградна лоза в'ється по верхньому краю плити над грифонами; в середині її на високій підставці стоїть кратер, і двоє оголених юнаків щосили тягнуть вниз величезну виноградну кисть; картібул з Будинку Мелеагра (Помпеї) був прикрашений рогом достатку; на картібуле Корнелія Руфа виліплені листя аканфа, квіти і стебла, що переплітаються між собою в складному візерунку. З великим смаком оброблена плита картібула, що зберігається в Нью-Йоркському музеї: майстер не захарастить її орнаментом, а вільно розкинув на широкому полі пагони м'якого аканфа з листям і квітами.
Треба визнати, що римляни, яких зазвичай дорікають за відсутність смаку, виявили великий художній такт, помістивши в центрі атрія на самому освітленому місці такий стіл, як картібул.Цей великоваговий громіздкий стіл з грізними вискаленими фігурами підходив до величезного, темнувато, майже порожньому залі; він створював єдине загальне враження, основний загальний тон, який інша меблі, легша і весела, могла трохи пом'якшити, але вже не в силах була порушити.
Іншим типом столів були переносні столики з витончено вигнутими ніжками, які закінчуються козячими копитцями. На одній з ермітажних Лекан зображений цей столик. Ця грецька начиння прижилася в Римі. На помпейской фресці навколо такого столика зібралася весела компанія, зайнята грою в кістки; на фресці з Геркуланума зображений такий же круглий триногий столик, на якому стоїть різна посуд. Дуже ймовірно, що такі столики стояли в спальнях близько ліжок: маленький світильник, невисокий канделябр, чашка з водою, сувій - всі ці легкі речі можна було зручно розмістити на його дошці 10.
До цього ж типу легких столиків відносяться і столики-підставки, кілька зразків яких дійшло до нас з Помпей. Вони теж родом з Греції. У Брюссельському музеї зберігається чудовий примірник такого столика, цілком дерев'яного, на трьох ніжках. Майстер не побоявся з'єднати в цих ніжках [с.86] мотиви не тільки різні, але просто чужорідні (нога антилопи, виточена з мистецтвом незрівнянним, закінчується букетом аканфових листя, з яких піднімається на вигнутій шиї голова лебедя), але тим не менше вся річ сприймається як щось художньо цілісне і створює те враження, яке майстер хотів підказати глядачеві: враження легкості. Італійські майстри перейняли стиль своїх елліністичних зразків, але відповідно до римським смаком перевантажили їх в деяких випадках орнаментуванням і тим самим кілька обважнювали. Майстрів столика, знайденого в будинку Юлії Фелікс в Помпеях, в цьому не звинуватиш. Його верх, спрацьований у вигляді круглої кошика, несуть на головах троє юних сатирів. Їм легко, вся поза їх зізнається: вільно відкинутий назад торс; одна рука недбало упертий в бік, інша протягнута вперед жестом владним і застережливим - «не підходь"; весела і лукава посмішка, яка пом'якшує цю загрозу, - все це так чарівно, що навіть хижа пазуриста лапа, в яку переходить волохате стегно сатирів, що не порушує загального враження продуманої злагодженості цілого. Інший столик того ж типу з храму Ізіди в Помпеях, що служив для якихось культових потреб, теж відзначений цієї легкістю. Тонкий бронзовий лист - кришка столу - лежить на пишних підпорах, які вмуровані в спини сфінксів, трохи що стосуються кінцями своїх легко взметнувшихся крил цієї кришки. Підпірки зроблені у вигляді якогось фантастичного квітки. Витончені кручені скріпи з'єднують разом три ніжки, але їх майстер перевантажив орнаментом, окремі подробиці якого важко з'єднати в щось єдине. Тонка нога якогось безневинного мешканця лісів закінчується випущеними, встромила в землю пазурами; стилізований рослинний орнамент у верхній її частині переривається литої бородатої фізіономією; ніжки немов плескаті підковоподібними площинами, на яких сидять сфінкси.
До цього ж типу легких столиків, іноді триногих, іноді на чотирьох ніжках, ставляться розсувні столики, які за допомогою скреп, що ходили на шарнірах, можна було робити вище або нижче. У Помпеях знайдено кілька таких столиків; один із знімною дошкою з червоного тенарского мармуру з бронзової [с.87] обробкою по краю; знайомі вже вигнуті ніжки закінчуються квіткової чашкою, з якої піднімаються фігурки сатирів, міцно притискують до грудей маленьких кроликів 11.
Лівій в числі предметів розкоші, привезених з Азії армією Манлия Вульсона, називає Монопод - столи на одній ніжці. Що являли собою Монопод того часу, ми не знаємо, але відомо, що вже в I ст. до н.е. входять в моду круглі обідні столи на одній ніжці слонової кістки, зроблені з дерева, яке латинські автори називають "цитрусом" 12. Цицерон дорікав Верреса в тому, що він на очах усього Лілібея відняв у Кв. Лутацій Діодора "дуже великий і дуже красивий стіл з цитруса" (in Verr. IV. 17. 37). Дерево це зростає в горах північно-західної Африки, головним чином на Атласі; цінувалося воно дуже дорого: "... прийми подарунок з Атласу, - писав Марциал, - якщо тобі подарують золото, це буде менший подарунок" (XIV. 89). У переліках розкішної начиння такі столи згадуються обов'язково; за словами Ювенала, найвишуканіші страви втрачають для хазяїна смак, якщо вони подані не на такому столі (XI. 120-122). Пліній говорить про божевільному захопленні цими столами (mensarum insania): дружини дорікали в ньому чоловіків у відповідь на їх воркотні за жіноче пристрасть до перлів. Цицерон заплатив за такий стіл 500 тис. Сестерцій; були столи, що коштували дорожче мільйона. Особливо цінувалися такі, кругла дошка яких складалася з одного шматка; частіше, проте, доводилося складати її з двох половинок. Так як ліси, де росли найкращі дерева цього виду, вже на часі Плінія Старшого були вирубані, то вдавалися і до фанеровке "цитрусом"; Пліній називає його в числі дерев, з яких нарізали фанеру (XVI. 231). Головними перевагами цього дерева були його червонувато-коричневе забарвлення і малюнок деревини: прожилки по ній йшли або довгими смугами (столи з таким малюнком називалися "тигровими"), або вихрилися, утворюючи невеликі круглі плями ( "пантерових столи"), або завивалося у вигляді локонів. Особливо цінувалися завитки, що нагадували "глазки на павиному хвості". Були ще столи "краплисті", за якими немов розсипані густі купки зерен; їх, за словами Плінія, "дуже любили, але ставили нижче перелічених" (XIII. 96-97) 13.
Що стосується сидінь, то вони в італійському будинку були [с.88] представлені табуретками, ніжки яких виточували за зразком ліжкових, і стільцями з вигнутими ніжками і відкинутої досить сильно назад спинкою. На такому стільці сидить жінка, яку раніше вважали портретної статуєю Агрипини. Ця зручні меблі вважалася взагалі призначеної для жінок; молодий нероба, незрівнянний портрет якого зроблений Марціалом, цілими днями пурхає "серед жіночих стільців" (III. 63. 7-8; XII. 38. 1-2).
Одяг стародавнього італійца - і багатого і бідного - складалася з таких шматків матерії, які не можна було вішати, а треба було складати: в домашньому побуті шафи були потрібні менше, ніж скрині. Їх робили з дерева і оббивали бронзовими або мідними пластинками; іноді така скриня прикрашався ще якимись литими фігурками. Скрині ці бували досить великі; Аппиан розповідає, що під час проскрипцій вольноотпущенник якогось Вінія сховав у такому скрині свого колишнього господаря, і той просидів там, поки небезпека не минула 14.
Ліжка, обідній стіл, маленькі столики, кілька табуреток і стільців, один-два скрині, кілька канделябрів - ось і вся обстановка італійського будинку. Вона не захаращувала старовинного аристократичного особняка, в атріі якого вистачало місця для найбільшого картібула і в парадних їдалень якого вільно вміщалися великі столи і ложа.
З переселенням з особняка в найману квартиру домашній побут докорінно перебудовувався. У п'яти кімнатах просторій Остійскіх квартири, зверненої на одну сторону, доводилося задовольнятися і взимку і влітку однієї і тієї ж їдальнею і спальнею: звичай особняка влаштовувати ці приміщення, одні для зими, а інші для літа, не підходив для інсули. І тут, проте, квартири не забивали меблями. Найбільша кімната відводилася, ймовірно, під їдальню: гостей запрошували зазвичай до обіду, і тут ставили стіл і щонайбільше - три ложа; кімната в протилежному кінці квартири служила хазяїну кабінетом і приймальні - тут містилися ліжко для занять, скриня, дві-три табуретки. Решта три були спальнями: по ліжка, маленькому столику і стільця в кожній. Навіть для маленької квартирки в 90 м 2 (Остійскіх "будиночки") це не так [с.89] вже багато. В таких квартирах не стояло, звичайно, і такий розкішних меблів, про яку до сих пір йшлося; тут вона була простіше і скромніше: обідні ложа були інкрустовані НЕ черепаховій і слоновою кісткою, а оброблені найбільше бронзою, як на знайомому нам ложе з Помпей; столи були кленові і навіть не з дорогого Ретийских клена, а зі свого, що ріс в долині По, з рівномірно білої деревиною без всякого візерунка; саме такий стіл мав на увазі Марціал (XIV. 90). Матраци набивалися НЕ левконской шерстю, а вовняними оческі; для подушок не купували пуху від німецьких гусей і не накривали ліжок вавілонськими килимами і пурпурними ковдрами. До бідності, проте, тут було далеко.
Яка ж була обстановка справжнього бідняка, який жив "під черепицею"? Про неї дещо говорять Ювенал і Марциал, дещо додають розкопки. Ложе, на якому розташувалися за столом гості Филемона і Бавкиди, було зроблено з верби, і господарі поклали на нього матрац, набитий "м'якими річковими водоростями" (Ov. Met. VIII. 654-655); "Бідняк замість левконской вовни купує для свого матраца ситник, нарізаний на болоті біля Цирцею" (Mart. XIV. 160); "Я не стану найнещасніші, - запевняв Сенека, - якщо моя втомлена голова заспокоїться на зв'язці сіна; якщо я улягусь на матраці, крізь латки якого вивалюється болотний ситник" (de vita beata, 25. 2). Ювенал дав повний перелік посуду, що стояла у бідняка Кодра: коротенька ліжко, мармуровий столик, на якому красувалося шість кружечек; під ним (нагорі, очевидно, не вистачило місця) маленький канфар (посудина для пиття на низенькому ніжці і з двома ручками) і статуетка Хирона; був ще старий скринька з грецькими рукописами, "та неосвічені миші глодалі божественні вірші" (III. 203-209). У стоїка Херемона обстановка ще біднішими: кружка з відбитою ручкою; жаровня, на якій ніколи не жевріє вогонь; ліжко, повна клопів і ледь прикрита солом'яною циновкою, а в якості ковдри коротенька тога (Mart. XI. 56. 5-6). Іноді у бідняка був ще клишоногий буковий стіл (Mart. II. 43. 10). І ось, нарешті, картина крайньої бідності: Вацерра заборгував квартирну плату за рік; його виселяють, але від його обстановки, яку за законом можна було взяти в рахунок погашення боргу, господар відмовився. І було від чого! Її [с.90] становили тринога ліжко, стіл, у якого залишилося тільки дві ніжки, ліхтар з роговими стінками 15, кратер, тріснутий горщик, прогоріла жаровня, позеленіла від старості і заткнути черепком від амфори, і глечик, наскрізь пропахлий дешевої солоною рибою , - більше нічого не було (XII. 32).
|