|
план
Вступ
1 Історія створення і архітектура палацу
2 Доля палацу після 1917 року
3 Внутрішнє оздоблення
3.1 ліпні оздоблення
3.2 Оздоблення стін
3.2.1 Шпалерная развеска Картинного залу
3.2.2 Лакові розпису Федора Власова
3.3 Паркет
3.4 Меблі
Список літератури
Палац Петра III
Вступ
Палац Петра III - палац, розташований в південно-східній частині палацово-паркового ансамблю «Оранієнбаум». Був побудований в 1758-1762 рр. за проектом архітектора Антоніо Рінальді для спадкоємця російського престолу Великого князя Петра Федоровича, майбутнього імператора Петра III, і був головною спорудою в потішної фортеці Петерштадт. Палац зберігся до наших днів, і в даний час в ньому розташовується музей «Палац Петра III».
1. Історія створення і архітектура палацу
У 1743 році Оранієнбаум (колишній маєток А. Д. Меншикова) був наданий спадкоємцю престолу Петру Федоровичу [L 1]. Тут для нього в 1759-1762 рр. будується потішна фортеця на південному березі Нижнього ставу і річки Кароста, що отримала назву Петерштадт (нім. місто Петра). Одночасно з будівництвом фортеці зводиться палац для Петра III, в документах того часу іменувався «кам'яний будинок» [L 2].
Палац був єдиним двоповерховою будівлею в фортеці і разом з Почесними воротами фортеці становив єдиний ансамбль (архітектор А. Рінальді). Малі його розміри пов'язані перш за все з тим, що для житла палац не призначався [L 3]. Це був радше павільйон, в якому можна було відпочити після обіду.
Об'ємно-просторове рішення палацу і його планування незвичайні. Це невелике, майже кубічної форми двоповерхова будівля, увінчана балюстрадою. У плані палац має форму квадрата, один з кутів якого зрізаний по плавній дузі. Саме ця частина будівлі - плавний перехід від однієї сторони будівлі до іншої - і грає роль головного фасаду. Завдяки етоу палац оглядається відразу з трьох сторін. Цей прийом додає неповторну своєрідність вигляду палацу, мініатюрне будівля сприймається як би в розвороті, візуально здається масивніше, значніше.
Перший поверх палацу мав службовий характер. Він трактується як опора другого, парадного поверху і покоїться на невисокому цоколі, прорізаному вікнами. Він рустован суцільними горизонтальними смугами, що візуально робить його як би нижче, приземленнее. Другий поверх вирішено параднее і справляє враження більшої легкості, бо в ньому переважають вертикалі. Вікна, розташовані відповідно вікнам першого поверху, по суті є заскленими дверима. У своїй нижній частині вони захищені кованими решітками з тонким орнаментом.
Палац є першою самостійною роботою А. Рінальді в Росії і в архітектурному відношенні несе в собі риси стилю рококо, розвиток якого в Росії не отримало широкого поширення - практично відразу його замінив зароджувався тоді класицизм [L 3]. Таким чином, крім палацу Петра III пам'ятниками рококо є інші об'єкти палацово-паркового ансамблю Оранієнбаума - Китайський палац і павільйон Катальної гірки (автором яких також є Рінальді).
За життя Петра III внутрішня обробка була не до кінця завершена (в Передньої не встигли закріпити плафон на стелі, а шпалерная развеска Картинного залу була закінчена всього за 5 днів до перевороту 28 червня 1762 роки) [L 3]. Після його смерті фортеця Петерштадт і палац приходять в запустіння: вивозяться картини з Картинного залу, поступово починають руйнуватися будівлі фортеці і прилеглого італійського саду. На початку XIX століття зносяться одноповерхові дерев'яні будови фортеці. Від неї залишаються лише земляні укріплення, Почесні ворота і палац.
Лише в кінці XIX століття (1885-1889 рр.) Палац ремонтується і реставрується [L 1]. Під керівництвом архітектора Г. А. Прейс замінюється паркетна підлога, знімається старий штоф і шовк зі стін, а сам палац стає мисливським будиночком. Залишкам фортеці надається вигляд романтичних руїн.
2. Доля палацу після 1917 року
Після Жовтневої революції 1917 року парк Оранієнбаума переходять у відання Лісового технікуму, заснованого в Оранієнбаумі в 1918 році [L 4]. Палац Петра III переходить в його розпорядження в 1929 році і технікум влаштовує тут цілий зоопарк - в клітинах містилися вовк, ведмідь і ін. В 1935 році палац орендує Відділ фізкультури і в долині річки Кароста споруджується трамплін. У 1940 році палац вдалося звільнити від орендарів [L 4].
У роки Великої Вітчизняної війни Ораниенбаум, що знаходиться на території так званого Ораниенбаумского плацдарму, не був зруйнований фашистами на відміну від інших передмість Ленінграда [L 2]. На території парку розташовувалася 48-я Ордена Жовтневої Революції Червонопрапорна Ропшинских Стрілецька дивізія ім. М.І. Калініна під командуванням генерала Сафонова, яка взяла на себе охорону всього палацово-паркового ансамблю [L 5]. У палаці Петра III зберігалися експонати з Китайського палацу, які не встигли вивезти в евакуацію [L 5].
Єдиний снаряд, який потрапив під дрорец у воєнні роки, потрапив в димохід і розірвався там на рівні другого поверху [L 1]. Через це в Спальні був знищений ліпний камін, який після війни так і не був відновлений. Також були пошкоджені лакові розписи Федора Власова, розташовані на панелях стін.
Після війни палац відкривається як музей вже в 1953 році, проте спочатку використовується як виставковий павільйон [L 6]. У ньому екпоніровалісь предмети декоративно-прикладного мистецтва Китаю з давнини до сьогодення [L 7]. Після відновлення обробки XVIII століття в картинах залe в 1961-1962 рр. палац відкривається як самостійний історико-побутової музей [L 6], що діє до сих пір.
Район Петерштадт був реставрований в 1953-1955 рр. З метою зробити палац розглядаємим з усіх боків (на що його творець Рінальді не розраховував), а також влаштувати майданчики-накопичувачі для екскурсійних груп, були зірвані земляні вали фортеці, як справжні, так і відновлені в XIX столітті. Були влаштовані три квітника навколо палацу і поставлено кілька статуй [L 4] .. В такому вигляді все знаходиться і в даний час.
У 1980-і роки на території зруйнованої фортеці Петерштадт проводяться археологічні розкопки під керівництвом В.А. Коренцвіта. В ході розкопок були виявлені фундаменти будівель фортеці і численні предмети побутового вжитку. Частина знахідок представлена в експозиції музею в даний час.
3. Внутрішнє оздоблення
Парадні зали розташовуються на другому поверсі палацу. Приміщень всього шість (це Передня, Буфетна, Картинний зал, Кабінет, Спальня і Будуар) і всі вони, крім Картинного залу, дуже невеликі за розміром. Кімнати розташовані по периметру палацу, при цьому анфіладне система, така характерна для XVIII століття, відсутня. Головна сходи кругла в плані і не перебуває на головній осі палацу. Таке розташування залів і сходів підпорядковане насамперед ідеї комфорту і затишку - палац створювався для відпочинку, а не для офіційних прийомів і веселощів [L 3]. Кімнати розподілені дуже логічно - Спальня і Будуар відокремлені, в той час як інші приміщення тісно пов'язані з головним картини залом.
Декоратором приміщень був архітектор палацу Антоніо Рінальді. За його проектом у кожної з кімнат, не дивлячись на невеликий розмір, різноманітної і витонченою обробкою повинен бути підкреслять їх палацовий характер.
3.1. ліпна оздоблення
У всіх залах другого поверху повністю збереглося ліпна оздоблення перекриттів середини XVIII століття, виконане в техніці намазной ліплення. У декорі стелі найчастіше зустрічається квітковий орнамент, характерний для стилю рококо, а також картуші та рокайли [L 3]. Примітно, що саме в палаці Петра III на стельовому перекритті Спальні вперше зустрічається так званий «квітка Рінальді» [L 3] - дві схрещені квітучі гілки, перев'язані бантом, який пізніше архітектор буде використовувати в декорі всіх своїх будівель (Китайський палац, павільйон Катальної гірки , Мармуровий палац, костел св. Катерини).
Унікальною є сюжетна ліплення на стелі будуар (також за ескізом Рінальді). Це чотири сценки з життя фортеці Петерштадт - поєдинок двох гусар, вартовий з мушкетом на одному з бастіонів фортеці, кавалерійський дозор і чотири кораблі на Малому розважальному море (в даний час це Нижній став). Військова тематика була обрана не випадково - по-перше, Петро III любив все все військове, по-друге, палац розташовувався на території хоч і потішної, але все ж фортеці.
Ліплення є головним елементом оздоблення буфетної - на 22 двох ліпних посріблених поличках, об'єднаних рослинним орнаментом в єдину композицію, розміщуються китайські порцелянові вази XVIII століття. Рінальді надалі розвине ідею таких поличок і подібним чином, але набагато пишніше обробить Порцеляновий кабінет в павільйоні Катальної гірки.
3.2. Обробка стін
У XVIII столітті стіни парадних приміщень були затягнуті тканиною - штофом в буфетної, атласом в будуар, шовком в Передньої, Кабінет і Спальні [L 1]. Однак через старості тканин при реставрації кінця XIX століття вони були замінені на мальовничі шпалери (в Кабінеті і Спальні), в буфетної і Передньої стіни були пофарбовані в звело-зелений і охристий кольори відповідно, а в будуар стіни декорували різьбленими дерев'яними панно з накладною різьбою в стилі другого рококо [L 1].
В даний час стіни в Передньої і буфетної пофарбовані, в Кабінеті і Спальні затягнуті тканиною (сріблястим і червоним муаром відповідно), в будуарі на стінах збережені різьблені панно.
Шпалерна развеска Картинного залу
У картині залі основним елементом оздоблення стін є живопис в шпалерної развеске. Така развеска була характерна для оформлення палацових інтер'єрів першої половини і середини XVIII століття. Крім палацу Петра III подібні зали з живописом є в Катерининському палаці в Царському селі, в Ермітажі і Великому палаці в Петергофі.
Головний принцип шпалерної розвішування - це об'єднання різних картин на одній стіні не по мірі художньої цінності, жанру або напряму, а по колористическому рішенням полотен, які розміщуються на стіні впритул один до одного з певною симетрією [L 1]. Картини поділяють вузькі посріблені рами. На кожній стіні виділяється центральна картина, звичайно найбільша за розміром, навколо якої групуються картини поменше. Іноді полотно полотен доводилося обрізати, підшивати, самі картини по краях часто дописувалися.
Шпалерна развеска Картинного залу була здійснена академіком Якобом Штеліна, колишнім вихователем і бібліотекарем Петра III, і художником Лукасом Пфанцельтом, автором коронаціанного портрета імператора, в 1762 році [L 3]. Однак після палацового перевороту 1762 року і смерті Петра III картини вивозяться з палацу в Імператорський Ермітаж (спочатку три картини в 1765 році, потім інші в 1792) [L 6].
В ході ремонтно-реставраційних робіт 1885-1888 рр. стіни Картинного залу були декоровані мальовничими шпалерами. У такому вигляді зал проіснував до 1952 року, коли шпалери були зняті. У 1960-1962 гг.под керівництвом Р. П. Саус були проведені роботи по відновленню шпалерної розвішування. В основу були покладені архівні документи і креслення розвішування Нібито Штеліна, виявлені в архіві Академії Наук [L 6]. Картини були отримані з Державного Ермітажу, при цьому чотири з них (так звані «портрети старих» Лукаса Пфанцельта) повернулися на свої історичні місця.
У картині залі представлені живописні полотна різних шкіл живопису (італійської, голландської, фламандської та німецької) XVII-XVIII століть, різних жанрів (анімалістичні жанр, пейзаж, портрет, натюрморт). Центральне місце займають картини італійських майстрів, виконані в стилі бароко. Це жіночі портрети П'єтро Ротарі, полотна «Венера з Амуром» П'єтро Лібері, «Смерть Клеопатри» Ніколо Реньєрі, «Каїн, що вбиває Авеля» Франческо Романеллі. Анімалістичні жанр представлений двома картинами Йоганна Фрідріха Грота, брата художника-портретиста Георга Грота.
Лакові розписи Федора Власова
У картині залі європейський живопис в шпалерної развеске прекрасно доповнюють лакові панно в стилі шинуазрі роботи російського художника Федора Власова.Панно також прикрашають стіни, двері і укоси вікон і дверей в Кабінеті і Спальні. Вони являють собою мальовничі фантазії в стилі китайського мистецтва.
Кожна з 218 композицій оточена рослинним і геометричним орнаментом і укладено в різьблену посріблену раму з накладної різьблення (крім дверей). У ній поєднуються мотиви рокайля з листям очерету і аканта. Основа для лакової живопису - дерево, вкрите тонким шаром суміші крейди і каоліну зі свинцевими білилами. Другий шар подцвечени зеленим, чорним, або червоним кольором і служить фоном для розпису. На цей грунт наносився лак, за яким і виконувалася розпис фарбами і золотом, розчиненим в яйці. Також застосовувалося накладення тонких листочків сусульного золота на вже виконанню малюнок [L 1].
Загальна площа лакових панно становить 70 кв. метрів, проте жодна композиція за сюжетом не повторюється. При створенні розписів по лаку були використані характерні для китайського мистецтва прийоми: побудова малюнка по вертикалі, чіткі контури предметів, відсутність світлотіні, але при цьому в цих панно химерно поєднується китайський пейзаж і чисто європейська пастораль. Лакові розписи Федора Власова є унікальними і найбільш цінними в художньому відношенні з усього декоративного оздоблення палацу [L 3].
3.3. паркет
У палаці Петра III паркет XVIII століття не зберігся до наших днів. Весь існуючий нині в палаці паркет виконаний під час ремонтно-реставраційних робіт кінця XIX століття. У ряді кімнат він був реставрований, що дозволяє припустити, що в паркеті XIX століття містяться вставки із справжнього паркету [L 8]. У Передній ж підлога була повністю замінений з дощатого на паркетний в стилі другого рококо.
У картині залі, Кабінет і Спальні паркет є як би дзеркальним відображенням декору стельових перекриттів і складений з дрібних дубових шашок. Центральні медальйони набрані з мореного дуба, амаранту, горіха, червоного і рожевого дерева [L 1].
3.4. меблі
Зразки меблів, експоновані в палаці Петра III, виконані в XVIII столітті як в Європі, так і в Росії. Найбільш цінним є бюро-кабінет (або Білий кабінет) роботи майстра Франциска Конрада, виконаний спеціально для павільйону Ермітаж в італійському саду фортеці Петерштадт в 1759 році. Бюро є унікальним прикладом стилю шинуазрі в меблів: технологія його розпису подібна технології виготовлення лакових панно Федора Власова.
З-поміж предметів меблів виділяються чорні лакові столики з розписом золотом (Японія, XVIII століття), різьблені золочені табуретки і банкетки (Росія, XVIII століття), шафа в техніці маркетрі (Німеччина, середина XVIII століття), дамське бюро-туалет зі знімними ніжками (імовірно належало Катерині II, Росія, середина XVIII століття)
Список літератури:
1. Денисова Є.Г. Палац Петра III. - СПб: 2005.
2. Кючаріанц Д.А., Раскін А.Г. Ораниенбаум. Палаци і парки. - СПб: 2006. - ISBN 5-289-02199-X
3. Кючаріанц Д.А. Художні пам'ятники міста Ломоносова. - Л .: 1985.
4. Горбатенко С.Б. Петергофская дорога: історико-архітектурний путівник. - СПб: 2001. - ISBN 5-8015-0113-4
5. Мудров Ю.В., Лебединська М.П. Ораниенбаум. Сорокові .... - СПб: 2005.
6. Солосін Г.І., Ельзенгр З.Л., Єлісєєва В.В. Палаци-музеї і парки в Ломоносова. - Л .: 1963.
7. Солосін Г.І.Ельзенгр З.Л. Палаци-музеї і парки міста Ломоносова. - Л .: 1955.
8. Мудров Ю. Ораниенбаум. - СПб: 2005. - ISBN 5-900959-93-7
Джерело: http://ru.wikipedia.org/wiki/Дворец_Петра_III
|