РИМ - ВІЧНЕ МІСТО

Рим - єдине місто в світі, який заслужив своєрідний почесний титул: Вічне місто.

Так стали називати Рим в I столітті до нашої ери, коли він був уже дуже старим, але не старіючим містом. Навпаки, від століття до століття він набирав темп, і росли його розміри, потужність і пишність: навіть час виявилося безсило перед цим дивним містом.

Довга історія міста не була гладкою: він знав часи не тільки розквіту, але і занепаду, коли життя в ньому ледь жевріла. Рим встояв перед усіма мінливістю долі, а сам факт його існування давно став сприйматися як символ вічної творчої енергії Людини.

Рим, "місто семи пагорбів і всієї землі повелитель", так називає його один з поетів кінця I в. до н.е. - початку I в. н.е., розташований в області Лацій на лівому березі Тібру, в 27 км від впадіння його в Тірренське море і займає сім пагорбів (Капітолій, Палатин, Вімінал, Квіринал, Еськвілін, Целий, Авентин); до складу Риму входять також два пагорби на правому березі (Яникул, Ватикан). (Рис.1).

Пагорби Риму:

1. Квіринал

2. Вімінал

3. Еськвілін

4. Капітолій

5. Палатин

6. Целий

7. Авентін

Рис 1.

Антична традиція стверджувала, що Рим заснований 21 квітня 753 року до н.е .; цей день і зараз святкується в Римі як день народження міста. По суті відбулося перетворення древнього скромного сільського поселення на Палатине в кам'яну фортецю, оплот войовничої аристократії. Однак римляни вже в давнину знали, що ця дата умовна і що люди мешкали тут значно раніше.

Рим на той час хоч і вважався містом, складався з хатин, критих соломою. У деяких будівлях стіни були сплетені з тростини, обмазані глиною і прикріплені до дубових стовпів, уритим в землю. Правил Римом цар Ромул. Місто Ромула включав в себе тільки два пагорба: Палатин, де жили споконвічні римляни і Капітолій, де оселилися сабіни. Поступово від століття до століття населення збільшувалася і розселялися по довколишніх пагорбах. З ім'ям Ромула пов'язаний дуже древній і загадковий історичний пам'ятник, який умовно називається "Чорний камінь". Згідно з легендою античні письменники відзначають, що на кордоні Форуму, головній площі, і коміцій, площі народних зборів, є чорний камінь, яким позначено місце, пов'язане зі смертю Ромула, що там він похований, а на могилі стояли два кам'яні леви. Європейські вчені не довіряли цій легенді, але в січні 1899-го археологи саме на вказаному місці знайшли "чорний камінь" на подив всій освіченій Європі. При подальших розкопках був виявлений комплекс пам'яток, який потряс і кинув в здивування вчений світ. Зараз в Римі це місце офіційно називається могилою Ромула.

Античні письменники стверджують, що царському Римі крім хатин і міських стін існували храми Юпітера, Діани та інших богів і деякі інші громадські споруди. Від усіх цих будівель не залишилося майже нічого - лише де-не-де каміння фундаментів.

Один з найбільш ранніх пам'яток на території Риму - залишки святилища середини VI століття до н.е., виявлені на краю колишнього бичачого форуму; це той храм Матері Матути (богині раннього ранку), який освятив шостий римський цар Сервій Туллій. Згідно з традицією цей же цар побудував в 578-534 рр. до н.е. міську стіну; її фрагменти збереглися на західному схилі Палатинского пагорба. Як правило, архітектура античного Риму представляла собою споруди, присвячені богам в знак поваги. Але в IV столітті до н.е. в Римі створюються великі споруди не для задоволення богів, а для зручності жителів міста: кам'яна стічна труба, водопровід, мощена дорога з Риму в Капую і цирк. Великий цирк, побудований в 329г. до н.е., значно відрізнявся від цирку в нашому розумінні: він не мав круглої арени, не було виступів клоунів, гімнастів і дресированих тварин. Слово "цирк" римляни називали простір без кутів, навколо якого розташовуються місця для глядачів. Римський цирк мав арену довгастої форми (як наші стадіони), яка призначалася для кінних змагань, тобто служила іподромом. За свою довгу історію Великий цирк багато разів перебудовувався; від нього збереглися незначні залишки. З середини 70-х років I століття до н.е. Рим став забудовуватися багатими і ошатними будівлями; до середини I століття до н.е. в ньому налічувалося вже більше сотні палаців.

Рим забудовувався стихійно, без будь-яких натяків на розумну планування: особняки знаті розташувалися на пагорбах, площі виникли на місці просторих низин, а вулиці виявилися звивистими залежно від рельєфу місцевості. Ширина вулиць була невелика: від трьох до семи метрів, Днем вулиці настільки заповнювалися людьми, що ніякої транспорт не в змозі був проїхати. Юлій Цезар офіційно заборонив в Римі їзду на конях зі сходу сонця і до заходу. Ніяких видів громадського транспорту в Вічному місті не існувало, і по ньому можна було тільки ходити пішки; знатних і заможних людей їх раби носили на носилках.

Через відсутність міського транспорту Рим не міг безмежно зростати вшир, і йому довелося рости вгору. В кінці Ш століття до н.е. з'явилися перші багатоквартального будинку в кілька поверхів, які стали називатися інсули, тобто "Островами". Надалі Цицерон сказав: "Рим піднявся догори і завис у повітрі". З огляду на велику скупченість і тісноти вулиць Рим в пожежному відношенні був дуже несприятливим містом і горів неодноразово.

З другої половини Iвека до н.е. Рим став швидко забудовуватися чудовими будинками. Особливо багато будували імператори від свого імені і за свій кошт, бо були впевнені, що потужна архітектура сприяє зміцненню їх влади в сьогоденні і слави в майбутньому.

Юлій Цезар недовго був володарем Риму, однак встиг розгорнути широке будівництво. За його бажанням на Форумі почали споруджувати базиліку і курію (місце засідання сенату), а на Марсовому полі - кам'яний театр.

Юлій Цезар був убитий 15 березня 44 року до н.е. Його похоронне багаття палало посеред Форуму, а через багато років Октавіан Август наказав на цьому місці побудувати храм божественного Юлія, бо Цезар був зарахований до богів; від цього храму зберігся тільки цоколь.

З часів правління Августа Рим почав перетворюватися в упорядкований і гарне місто. Ця обставина особливо відзначено істориком Светонием: "Вид столиці ще не відповідав величі держави, Рим ще страждав від повеней і пожеж. Він так відбудував місто, що по праву пишався тим, що прийняв Рим цегляним, а залишає мармуровим; і він зробив все, що може передбачити людський розум, для безпеки міста на майбутні часи. Громадських будівель він вибудував багато; з них найважливіші - форум з храмом Марса Месника, святилище Аполлона на Палатині, храм Юпітера Громовержця на Капітолії ... Все місто він розділив на райони і квартали, ухваливши, щоб районами відали за жеребом посадові особи кожного року, а кварталами - старости, які обираються з місцевих жителів. Для охорони від пожеж він розставив пости і ввів нічну варту, для запобігання повеней розширив і очистив русло Тібру, за багато років занесене сміттям і звужене обвалами будівель. Щоб під'їзди до міста стали зручніше з усіх боків, він взявся зміцнити Фламінієвої дорогу до самого Аріміна, а решта дороги розподілив між тріумфаторами, щоб ті вимостили їх на гроші від військової здобичі ... "Прагнучи завуалювати монархічний характер своєї влади, Октавіан лицемірно виставляв на показ свою скромність. Прикрашаючи Рим розкішними будинками, він не закінчив будувати для себе палац.

Імператорський палац в північній частині Палатинского пагорба почали будувати наступники Августа - Тиберій і Калігула. Згодом його перебудовували імператори Домициан, Траяни Адріан. Різні приміщення палацу з'єднані величезним кріптопортіком, дуже високим підземним склепінчастим коридором, по якому можна піднятися з Форуму на Палатин. Гігантські стіни і потужні склепіння кріптопортіка є одним з найбільш вражаючих пам'ятників античного Риму.

Але найзнаменитішим з усіх імператорських палаців був так званий Золотий Будинок Нерона. Золотий Будинок, гігантська садиба посеред міста, зміг зайняти таку розлогу територію тільки тому, що в 64 році н.е. в Римі стався грандіозний пожежа, який вирував кілька днів і знищив більшу частину столиці: з чотирнадцяти районів уціліло лише чотири, а три були повністю стерті з лиця землі. Чутка звинувачувала Нерона в підпалі міста. Пізніше Нерон намірився перейменувати Рим в Неропль, але не встиг здійснити свій план: в 68 році, скинутий із прстола, він покінчив життя самогубством.

У 69 році Рим знову прийшов в жалюгідний стан через двох зол: стихійного лиха та громадянської війни. У першій половині 69 року значна частина Рима виявилася під водою: раптово Тибр став розливатися настільки бурхливо, що напором води зносило людей на затоплюваних вулицях. Життя в місті виявилася паралізована, підвезення продовольства припинився, почався голод. Вода підмивала фундаменти багатоповерхових житлових будинків, і багато хто з них впали. Марсове поле перетворилося в такий хаос уламків, що по ньому неможливо було пройти. А в кінці 69 року Рим став ареною міжусобних боїв. Під час боїв на Капітолійському пагорбі спалахнула пожежа, у полум'ї якого впав храм Юпітера Найкращого Найбільшого, шанований головною святинею держави. Переможець Веспасін, прийшовши до влади зайнявся приведенням Риму в порядок, тому що від деяких храмів залишилися одні руїни. А амфітеатр, який в середні століття стали називати Колізеєм, стоїть і зараз: це найвеличніший і грандіозний пам'ятник античного Риму.

Виникнення будівлі амфітеатру пов'язано з тим, що саме в Італії став набувати популярності новий вид видовищ, - бої гладіаторів. Гладіаторські гри виникли з похоронного обряду етрусків, в який колись входили людські жертви, згодом обряд видозмінився: приречених на смерть перестали вбивати відразу, а змушували їх з мечами в руках боротися біля могили, і таким чином, гинув слабкий, а сильний залишався в живих, викликаючи захоплення присутніх. До кінця П століття до н.е. гладіаторські бої в Італії повністю втратили зв'язок з культом мертвих і стали найбільш популярним видом видовищ. Виникли спеціальні школи, де навчали цього складного і у високому ступені небезпечного мистецтву. У гладіатори віддавали злочинців, військовополонених, рабів, які накликали на себе гнів пана, але вільні люди теж іноді ставали професіоналами цього своєрідного виду спорту. Справжня зброя гладіатори отримували тільки при виході на арену. Як правило, поєдинок повинен був закінчитися загибеллю одного з бійців. Але публіка могла помилувати того, хто програв, якщо він бився відважно і викликав її захоплення. Талановитий гладіатор користувався гучним успіхом і отримував багаті нагороди, проте, юридично він вважався особою нікчемним і не міг займати державні посади, виступати в суді і бути похований з почестями.

У 404 році гладіаторські бої були заборонені назавжди за наказом вже імператора Гонорія, коли Римська імперія вже офіційно прийняла християнство і розділилася на Захід і Схід; Останні ігри в Колізеї (ця назва виникла в середні століття) відбулося в 523 році.

Під час влади Адріана були споруджені значні архітектурні споруди, зокрема знаменитий Пантеон, єдине велике античне будівлю в Римі, яке збереглося до нашого часу не в руїнах. Існуючий Пантеон - храм ідеальних пропорцій, який є справжнім втіленням могутнього духу урочистого величі. Це - абсолютно нова будівля, автором якого, можливо, є Аполлодор з Дамаска, творець чудового форуму Траяна; деякі античні письменники вважають творцем Пантеону самого Адріана, але мало вірогідного в тому, щоб імператор, не будучи професійним архітектором, спромігся сконструювати настільки унікальна споруда, яке залишається одним з найвищих досягнень світової архітектури.

Назва "Пантеон" - грецьке і буквально означає "храм усіх богів".Однак багато дослідників припускають, що в дійсності храм був присвячений тільки семи небесним богам, для статуй яких зроблено сім ніш всередині будівлі.

Пантеон являє собою масивне круглу споруду, увінчану куполом, який зовні здається плоским, а всередині займає половину висоти храму; вхід прикрашає урочистий портик; трикутник його фронтону підтримують 16 гігантських колон, поставлених в два ряди, так що на фасад виходять вісім колон. Купол спирається на ротонду, стіни якої складаються з восьми опор, з'єднаних між собою багатоярусної аркадою. Інтер'єр Пантеону відрізняється ще більшим величчю, ніж його фасад. Величезний кессонірованний купол діаметром в 43,2 м охоплює всі прстранства; увагу приковується до великого майже десятиметровий отвору в його центрі, через яке видно небо. У стінах, багато оздоблених мармуром і прикрашених пілястрами, зроблені ніші для статуй. Підлога вимощена круглими і квадратними плитами з мармуру, в центрі влаштовані стоки для води, яка під час дощу потрапляє в храм через світловий отвір в куполі. Вікон в храмі немає. Будівля має таку гарною природною вентиляцією, що в ньому не відчувається холодна вогкість навіть в дощову зимовий час. Пантеон має прекрасну акустику і великою місткістю - в ньому може знаходитися більше двох тисяч чоловік. Доля Пантеону, як і будь-якого стародавньої будівлі в послеантічному час була складною, але він встояв перед усіма натисками бур століть.

В середині V століття завдяки енергії єпископа Льва I (440-461) римська церква домоглася чільного місця в християнському світі. А вже в 319 році імператор Костянтин наказав прилаштувати до єпископського палацу величезну церкву Христа Спасителя. У Х столітті вона стала називатися Сан Джованні ін Латерано.

Найдавніші римські церкви-базиліки є масивні будівлі, розкішно оздоблені всередині: їх рясно прикрашають мармур і багатобарвні мерехтливі мозаїки зі скляної смальти. Їм ще притаманний повною мірою могутній дух імператорського Риму з його пристрастю до грандіозності, багатства і ефектності. Людини, що входить в таку базиліку, охоплює не почуття християнського смирення і відчуженості від справ мирських, а захват перед красою матеріального світу. Якщо в світських будівлях і скульптурних рельєфах III - IV ст. вже відчувається дух майбутнього середньовіччя, то в церковних будівлях ще живі настрою античної енергії і сили. Так в мистецтві вигадливо переплітається нове світовідчуття зі старим.

Жителі Вічного міста не помітили, що влітку 476 року вони розлучилися з античністю і вступили в середньовіччі.

Новий період в житті Римської імперії приніс величезну кількість воєн, руйнувань, нападів. Від колишньої пишноти не залишилося майже нічого, місто звернулося в гігантську руїну, і чіпкі рослини розповзлися по його давнім каменю. Рим виробляв моторошне, але величне враження. На просторах Вічного міста виросло близько двох сотень веж і фортець, в яких засіли знатні сімейства. Основне населення перебралося на колишнє Марсове поле і на правий берег, в Трастевере до підніжжя Ватиканського і Янікульского пагорбів, а три чверті території всередині стін Аврелиана на лівому березі стали нежилі, і там подекуди стали сіяти хліб, а місцями виникли болота. Біломармуровий форум Августа звернувся в руїни і настільки густо заріс травою і деревами, що отримав найменування - "Дивовижний сад". Тріумфальні арки переможних імператорів вросли глибоко в землю, а на головному Форумі, де в минулому звучали витончені промови ораторів, тепер паслися корови і будь-який інший худобу. Форум стали називати Коров'ячим полем, а Капітолій перейменували в Козій пагорб. Ченці на Капітолії зайнялися вирощуванням капусти, а бідняки по всьому місту розвели городи. У середньовічному Римі склалися непогані умови для скотарства і землеробства: трави і землі було досить. Задубілі Рим огорнувся тишею, яку порушували лише мірним передзвоном дзвонів. Лютий крик міжусобиць та дзвін ворожої зброї час від часу стрясали Вічне місто, а потім знову наставало нерухоме безмовність. Римляни жили в постійному страху перед завойовниками і найбільше дбали про міцність міських стін, воріт і своїх осель.

Лише в XII столітті Вічне місто став прокидатися. Республіка як ніби розтопила товстий шар льоду, який надовго скував грунт художньої творчості в дикому Римі. Перші паростки оживаючого мистецтва були боязкими і ніжними. Це не були ні поезія, ні живопис, ні скульптура, бо для них ще не вистачало інтелекту. Це не була архітектура, бо для неї крім інтелекту потрібні значні матеріальні кошти, а вони теж були відсутні. Це була мармурова мозаїка, тобто мистецтво прикладне, яке не потребує нового світогляду і великих витрат, оскільки уламки білого і різнобарвного античного мармуру в Вічному місті валялися скрізь без будь-якого нагляду. Їх стали збирати, дробити на дрібні шматочки і складати спокійні геометричні візерунки, побудовані на прямих і округлих лініях. Так в римських церквах з'явилися нові ошатні підлоги (існує до цих пір мозаїчна підлога в церкві Санта Марія Маджоре). У XII столітті Рим став виявляти деяку турботу про свою зовнішність. У той час як Венеція, Піза, Флоренція та інші самостійні багаті міста Італії вже будували у себе розкішні нові церковні будівлі, Рим міг зайнятися тільки реставрацією старого, але все-таки будівельна діяльність стала потроху прокидатися до життя. Частина церков відновили і прибудували до них високі багатоярусні дзвіниці в романському стилі. Базиліку св.Петра у Ватикані покрили новим дахом з античної позолоченою бронзової черепиці.

Пам'ятником середньовічної республіки є палац Сенатра, який побудували на самому краю Капітолію. Що стосується світського будівництва, то воно зберігало чисто оборонний характер. Знатні сімейства споруджували для себе будинки-вежі, рятуючись не тільки від зовнішніх ворогів, а й від своїх найближчих сусідів. Недалеко від Колізею збереглася потужна цегляна вежа IX-X ст., Що належить прізвища Конті; хоча згодом ця сімейна фортеця перебудовувалася і постраждала від землетрусу, проте вона залишається значним пам'ятником Вічного міста. Настільки ж суворим духом віє від зубчастої вежі сімейства Каетані. Найбільш грандіозною з веж середньовічного Риму є так звана вежа міліції, побудована за наказом одного з тат на початку XIII століття поряд з ринком Траяна. Вежа змінила багатьох власників і отримала свою назву від того, що могла вмістити багато озброєних людей, а той, хто був її власником, ставав господарем всього міста.

Поступово римські художники розписують храми мозаїкою і фрескою, роблять перший крок в сторону відродження портретної скульптури. Однак новаторство як у живописі, так і в скульптурі не отримало успішного розвитку в Римі, де складаються умови, вкрай не сприятливі для мистецтва. Рим ніяк не міг устати і вилізти з розрухи. Протиборчі пристрасті вирували аж до 1420 року, коли папа Мартін V вступив до Ватикану. Хоча Рим впав у повне здичавіння і фактично опинився у владі розбійників, енергійний тато все-таки сміливо взявся за наведення порядку і досяг дуже великих успіхів. Біограф Мартіна V пише "Він знайшов Рим настільки зруйнованим, що той взагалі не мав вигляду міста. Можна було бачити розвалюються будинки, церкви в руїнах, цілими райони порожніми, все поселення покинутим, стражденним від голоду і злиднів ". Але колесо історії повернулося, і Вічне місто вступив на шлях свого відродження.

У другій половині XV століття Вічне місто став оживати. З такою ж пристрастю, з якою тата в колишні століття боролися з імператорами і римлянами, віддалися вони тепер захопленню мистецтвом. У XVI-XVII ст. Вічне місто не тільки відродився, але і став художнім центром Італії, де виник новий стиль: гармонійний і ясний флорентійський Ренесанс перетворився в папському Римі в величне і пишне бароко. Відблиски античної мощі зазвучали в пружних формах римського бароко, і лише його чудернацькі примхливі лінії в якійсь мірі стало відлунням неспокійною і мінливої ​​долі папства.

Для Риму щодо сприятливі часи настали з 1451 року, коли був подоланий черговий церковний розкол і главою західнохристиянського світу став Микола V - перший папа, знайомий з ідеями гуманізму. Як людина високоосвічена і інтелектуальний, він гостинно розчинив врата Риму і двері Ватикану перед людьми мистецтва і науки. Микола V набув широкі плани реконструкції Вічного міста.

У Римі з'являються великі твори Мікеланджело, Мадерно, Берніні, Борроміні, Райнальди.

Рим прикрасився безліччю багатих і химерних церков, палаців, площ і фонтанів. Нова, чудова архітектура бароко за своїми художніми якостями стала врівень з великої античної архітектурою, будучи за духом і формам абсолютно відмінною від неї. Архітектура стара і нова відображали різну історичну дійсність, але обидві вони по-своєму досягали межі художньої виразності. Могутня древня архітектура втілила міць великої Римської імперії.

Справжньою прикрасою Вічного міста став фонтан Треві, створений в 1730-1760гг. за проектом архітектора Нікколо Сальви. Фонтан, який є одночасно фасадом Плаццо Полі, харчується водою античного водопроводу. Перед фонтаном великий басейн; згодом виникла традиція: хто хоче ще раз побувати у Вічному місті, повинен кинути монету в басейн фонтану Треві.

Фонтани становлять особливу принадність Риму. Вони падають шумливими каскадами з майстерно розташованих скель, спокійно падають стрімкими водяними площинами. Одні з них високо кидають вгору водяні стовпи, що розбиваються при падінні на водяний пил, що утворить на сонці веселку. Інші б'ють тонкої кришталевої струменем і стікають вниз повільно, гублячи блискучі краплі. Річкові божества, маски, морські чудовиська прикрашають їх. Почорнілі морські тритони сурмлять, надувши щоки, в раковини, Морські коні вигинають кам'яні спини, порослі зеленим мохом, бронзові юнаки витягають руки в античній грі з бронзовими черепахами і дельфінами. Без фонтанів було б все мертвим все урочисте пишність багатьох площ. Рим вмів зробити гру вод найкращим своїм прикрасою. Немає жодного палаццо, мовчазний двір якого не був би жвавий мірним плескотом падаючої води. Немає такого бідного і жалюгідного кута, в якому не було б свого джерела.

У XIX столітті Рим став сприйматися як великий місто-музей, в якому століття залишили про себе гідну пам'ять. І Ватикан теж звернувся в гігантський музей, що володіє казковими скарбами; їх зібрано там така велика кількість, що потрібно витратити багато років, щоб насолодитися ними.

Отже, три тисячоліття людської історії пов'язані з Римом. Немає в світі міста, в якому так перепліталися б історія і сучасність. Поряд з жвавими магістралями, по яких мчать автомобілі, застигли руїни давнини. Часом новий будинок будується на наскрізному постаменті, так як під ним з землі видніються залишки колон якогось древньої споруди. Наприклад, люди прибувають на вокзал Терміні, проїжджають повз руїни храму Мінерви Медики I століття до н.е. А сам ультрасучасний вокзал - споруда з бетону і скла, дивує і захоплює своїми як би хвилястими обрисами, - сусідить з величними руїнами терм Діоклетіана Ш століття н.е. Зовсім поруч - залишки складеної з величезних квдров темно-сірого туфу стіни перших укріплень Стародавнього Риму. Цікаво зауважити, що частина цієї стенинаходілась на тому місці, де зараз стоїть вокзал. Однак її і не думали ні зносити, ні пересувати, а дбайливо зберегли всередині вокзалу, як би помістивши в скриньку з металу і скла.

Сучасним римлянам досі ще служать античні мости, найбільші фонтани міста користуються водою водопроводу Аква Врго, побудованого ще за часів імператора Августа, а руїни терм Каракалли використовуються в якості гігантської природної декорації оперним театром, який ставить на цьому тлі "Аїду".

Немає в світі іншого міста, котрорих був би здатний вселити людині стольразнообразние, часом прямо протилежні почуття і настрої.

Він то повертається своїм сучасним, жвавим, майже метушливим фасадом, іскристим вогнів реклам, то показує зарослі травою, що займають сотні і тисячі квадратних метрів пустирі, де тільки руїни сумно нагадують про те, що колись тут вирувало блискуче життя столиці світової імперії. Тепер тут тиша, уламки, ящірки, гріються на уцілілих базах і повернених капетелях колон.

По суті, є два Рима. Один - живий сучасне місто, зовнішність якого і досі визначають архітектурні ансамблі епохи Відродження. Інший - розташований на південний захід від площі Венеції, - являє собою гігантське поле руїн античного Риму, серед яких час від часу трапляються древнехристианские церкви, іноді по самий дах занурилися в землю, і рідкісні, схожі на похмурі кріпосні споруди церкви середньовіччя. Ці руїни - пам'ятники великих праць людства. Вони кажуть про вічність людських прагнень, творчих шукань, вічності прекрасного.

СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ

1. Е.В.Федорова "Знамениті міста Італії", вид. Московського Університету, М., 1985 р.

2. В.Н.Прокофьев "За Італії", вид. "Мистецтво", М., 1971р.

3. Д.П.Каллістов, С.Л.Учтенко "Стародавній Рим", державне навчально-педагогічне видавництво. Мін. освіти РРФСР, 1955р.

Р Е Ф Е Р А Т

НА ТЕМУ:

"РИМ - ВІЧНЕ МІСТО"

УЧНЯ 10 КЛАСУ

ШКОЛИ № 630

ПІВДЕННОГО адмінстративно

ОКРУГУ м.Москва

Мотовилін ІЛЛІ