|
I. Архітектура середньовічної Англії
Розвиток власне англійської архітектури можна простежити з VII століття. Англосакси, що склалися в VII-IX століття в народність, будували з дерева прості каркасні споруди. Житлом в старожитності служили примітивні хатини. Там, де господарство велося, цілим родом, будувався хол (hall) - велике довгасте в плані приміщення під високим двосхилим дахом, де збиралися працювали в господарстві. Посеред холу влаштовували на землі відкрите вогнище, а для уловлювання і відведення диму споруджувався «димніков» - козирок під покрівлею. З християнізацією англосаксів почалося будівництво церков силами майстрів з континенту. Складні з цегли зруйнованих римських споруд перші церкви несуть друк італо-галльських і східно-християнських впливів. Зразки їх збереглися в Бредуелле (Bradwell, Ессекс, близько 654-660 рр.), Бріксуорте (Brixworth, Нортхемптоншира, близько 670- 675 рр.), Бредфорд-он-Ейвон (BredfordonAvon, Уїлтшир, близько 675-709 рр. І початок X ст.). Це - скромні споруди з двосхилим дахом на дерев'яних кроквах, до східного торця прилаштовується невелика прямокутне приміщення з вівтарної апсидою. У церквах періоду датського панування (IX- поч. XI ст.) Акцентувався західний фасад, зводилися західні трансепти і вежі. Ці прийоми увійшли в традицію, відродилася в готичний період. Про зв'язок кам'яної архітектури з народним дерев'яним зодчеством свідчить дерев'яним зодчеством свідчить дерев'яна башнеобразной церква в Грінстеді (Greenstead, Ессекс, близько 1000 р) із каркасною конструкцією. Згодом такий каркас почали заповнювати каменем, і коли стіни стали досить міцними, щоб нести вежу, від каркаса відмовилися. У Бартоні-он-Хамбер (BartononHumber, Лінкольншир, кінець X ст.) І Ерлс-Бартоні (Earl'sBarton, Нортхемптоншира, близько 980 - 1000 рр.) Збереглися кам'яні прямокутні в плані церковні вежі, зовнішній декор яких вказує на походження їх від дерев'яних каркасних будівель. У цих будівлях предвосхищались форми веж, типові для англійської середньовічної архітектури.
Романський стиль. Розвиток романської архітектури Великобританії (XI -XII ст.) Пов'язано з вторгненням до Англії в 1066 норманів, що поклали початок централізованого феодального державі. Вільгельм Завойовник почав велике будівництво замків і великих церков, щоб утвердитися в підкореної країні. Першими норманськими укріпленнями в Великобританії були рови і палісади навколо «Бейлі» - гарнізонних стоянок лучників. До них примикав насипний пагорб з донжоном - укріпленим житлом королівського васала або його намісника. Дерев'яні донжони поступово змінювалися кам'яними - кубічними за формою, а потім і башнеобразнимі. До кінця XII століття по країні було розкидано близько 80 замків. Найважливішим був Тауер - замок Вільгельма в Лондоні, залишки норманських замків збереглися в Дуврі, Ноттінгемі, Норідже, Ньюкаслі, Рочестре, Коллчестре (Colchester, Ессекс, близько 1080 - XII ст.), Конісбро (Conisbrough, Йоркшир, близько 1180 -1190г.) , Річмонді (Richmond, Йоркшир, 1072 - 1146, донжон близько 1171 - 1180г.). Однак в країні, захищеної морем, в умовах політичної централізації фортифікаційна архітектура розвивалася повільно. [1]
Міста в землеробської Англії були до другої половини XII століття розвинені слабше, ніж на континенті. Як правило, вони виростали навколо колишніх римських поселень: в основу їх планування лягла регулярна сітка римських таборів, невелика територія яких з часом оточувалася безладної і скупчено середньовічною забудовою. Від римлян була успадкована схема пересічних під прямим кутом осьових артерій, але центри не акцентувались; ратуші були винятком, а собори нерідко розташовувалися в стороні від центру.
З другої половини XII століття складалася стійка композиція раннеанглийской садибного будинку - дерев'яного, фахверкового, рідше кам'яного, зі складом внизу і житлом на другому поверсі, куди вели зовнішні кам'яна або дерев'яна драбина. З XIII століття з боку сходів прилаштовували дерев'яний хол.
В XI - XII століттях нормани повсюдно будували великі собори і монастирі (їх налічується 95), причому грань між тими і іншими стерлася: монастирські церкви обслуговували також і мирян, а собори - ченців. Хоча ці храми (трехнефниє базиліки) будувалися за зразками нормандської школи, пропорції плану змінилися: монастирі - собори Англії мали надзвичайно довгі, вузькі неф і хор (довжина собору в Вінчестері понад 170 м.), Протяжність яких до початку готичного періоду стала приблизно рівною; сильно виступаючий трансепт опинявся в центрі собору. У похмурої Англії ярус верхніх вікон був обов'язковим, тому циліндричні склепіння не зводите і перекриття найчастіше були кроквяними. Церкви, збудовані нормандськими майстрами за допомогою зганяє навколишнього населення, вражають своїми масштабами, міццю огрядних, масивних стін. Розтягнуті, прямокутні по контурах романські храми Англії справляють враження великовагового та кілька похмурого величі, внутрішньої енергії, як би сконцентрованої в могутньої квадратної вежі, яка височіє в центрі над средокрестием і пов'язує воєдино маси собору. Площині стін підкреслювалися в інтер'єрах багатим, колись поліхромним, різьбленим геометричним візерунком, який разом з мерехтливими в сутінках позолотою надавав відтінок урочистості суворій атмосфері, що панувала в храмі. У витягнутих вузьких нефах, розділених по висоті на три яруси (аркади, трифорий, вікна), сильний просторовий ефект створювала перспектива аркад, спрямовуються назустріч хору.
Незважаючи на перебудови, багато собори зберегли свій романський характер. У романської архітектури Англії при її безперечне однаковості розрізняються три місцеві школи. На півдні-сході (Норідж, Сенат-Олбанс, Або, Пітерборо) будувалися нефи величезної довжини з приблизно рівною висотою в інтер'єрі всіх трьох ярусів і складними опорами. На заході (Глостер) нави коротше, висота трифории незначна, панують масивні опори круглого перетину, широко застосований геометричний візерунок. Північній школою, найбільш самостійною і творчої, були введені чергування опор і стрельчатая арка; в Дареме близько 1130 -1133 центральний неф величезного собору був вперше в Європі перекритий нервюрним хрестовим склепінням. Цим предвосхищались принцип готичної архітектури, але її розвиток в Великобританію затримали двадцятирічні усобиці. Англія сприйняла готику вже в другій половині XII століття і до того ж з Франції.
Готика. Нова династія Плантагенетів (1154 - 1399), пов'язана з Францією і покровительствовавшие більше містам, ніж монастирям, сприяла утвердженню готики, наштовхує, однак, на стійку романської традицію. Побудований французьким майстром хор собору в Кентербері НЕ викликав наслідувань. Навіть в кінці XII століття будувалися романські собори, притому з дерев'яним перекриттям (Пітерборо). До того ж потреба в нових соборах була невелика, оскільки колишні були досить великими. В результаті готичні одягу часто лише покривали романське ядро (хор в Глостері, собор в Вінчестері).
З початку XIII століття бурхливо розвивалися вівчарство, торгівля і ремесла, міста східного узбережжя багатіли на вивезенні вовни, росло діяльну торгово-промислове стан, розхитувалися підвалини релігійно-феодального світогляду. Будівельна ініціатива перейшла від монастирів до городян. Міста змагалися, перебудовуючи громади романських храмів в імпозантні, подібні палацам, готичні собори, в яких зосереджувалася суспільне життя міста. Розцвіло ремісниче майстерність. З кінця XII століття широко впроваджувався місцевий пёрберскій мармур, легко піддається різцю. Його добували на півострові Пёрборк (Purberck, Дорсетшир). Скульптура і пишний рослинний орнамент доповнювали готичні форми. [2]
Англійська готика примітна не стільки своїми конструктивними, скільки декоративними особливостями. Вона зберегла від романського періоду простоту об'ємно-просторових рішень, витягнутість і присадкуватість основних мас, панування прямих ліній, чіткий ритм горизонтальних і вертикальних членувань, могутні прямокутні вежі і прямокутне завершення хору. Стіна з контрфорсами залишилася основної конструкції: потреба в аркбутанами виникала рідко, оскільки висота склепінь була порівняно невеликою. План, легко сприймається по зовнішньому обсягом, мав колишню форму латинського хреста, хоча при перебудові хорів нерідко вводиться другий трансепт. Чи не пориваючи з площинною трактуванням стіни, будівельники одягали її ритмічно багатим, різноманітним декором, як би живуть самостійним життям. Кращі західні фасади англійської готики (Лінкольн, Солсбері) - своєрідні декоративні екрани, які відбивають внутрішньої структури собору. Вони витягнуті в ширину більше, ніж на континенті, часом ширше самої будівлі і затягнуті вибагливою сіткою пластичного декору. Орнаментальне фантазія англійських майстрів проявилася в складному, іноді чисто декоративному, переплетенні нервюр. Тому закономірна періодизація англійської готики по еволюції декоративних елементів (форма вікон, малюнок віконних рам); прийнято виділяти три основних стилістичних періоду в розвитку англійської готичної архітектури: «раннеанглийской» (від останньої чверті XII століття до другої половини XIII століття), «прикрашена», або «геометрично-криволинейная» (до другої половини XIV століття) і «перпендік4улярная» ( до середини XVI століття) готика.
У перший період панують ланцетоподібні обриси арок і прорізів. За рахунок ярусу трифории витягуються в висоту аркада і верхні вікна, що покращує освітлення нефа. Поступово услохняются неврюрние склепіння, а також форми опор (чотири вільних стовбура, що оточують стовп, в хорі собору в Лінкольні). Скульптура витісняє геометричний орнамент. Кращий зразок - собор в Солсбері.
У другій період зникає загостреність форм, вікна стають більше і ширше, часом заповнюючи собою фасад. В ускладнених палітурках переважає геометричний малюнок, разом з тим з'являється пристрасть до вигнутих ліній, криволинейному «полум'яніючого» декору, проник в другій половині XIV століття до Франції. Споруджуються більш стрункі, спрямовані вгору башти (в Уеллсі, Солсбері). В інтер'єрах трифорий втрачає первинне значення, опори обростають пучками мармурових стовбурів. Яскравий декоративний ефект створює поєднання арок з перекинутими «контр-арками» в средокрестии собору в Уеллсі. У декорі розкішний рослинний орнамент наближається до місцевої природи. Кращі зразки - собор в Ексетері, західний фасад собору в Йорку, зал капітулу при Вестмінстерському абатстві в Лондоні, «капела богоматері» в Або.
Епідемія чуми - «чорна смерть» (1348-1349) - винищила більшість майстерних міських майстрів, що прискорило кінець «прикрашеної готики» - золотого століття для майстрів обробки каменю. Міських мулярів змінили сільські майстри: це сприяло спрощення основних обрисів будівель і пожвавленню народних традицій (передача в камені дерев'яних конструкцій каркаса і панелі, хитромудрий різьблений декор). Ці зміни відповідали новим суспільним умовам. Розвиток буржуазних відносин, формування абсолютистського держави і консолідації нації спонукали до вироблення специфічно національного стилю. В архітектурі посилювалися світські початку. Церковне будівництво швидко втрачало свою провідну роль. Розвиток суспільного життя вимагало нових архітектурних типів і просторових рішень. У церковному архітектурі «перпендикулярний стиль» характерний головним чином для невеликих споруд - капел, гробниць, балдахінів. Зате він розцвів в університетських будівлях Оксфорда і Кембриджа, де «перпендикулярні» форми втрималися до середини XVII століття. Торгово-промислові корпорації прилаштовували до церквам розкішні цехові капели, зводили багато оброблені гильдейские будинку і «банкетні зали». Характерні для цього періоду повні світла зальні приміщення з великими вікнами. Вільному відчуття простору сприяли часткова заміна масивних опор консолями і народження уплощенной «арки Тюдорів». Особливо показовий декор з нескінченної низки біжать вгору «перпендикулярів» і складного ювелірного плетіння нервюр віялоподібних, сітчастих, стільникових, зірчастих і інших склепінь. Втрачаючи конструктивну ясність, склепіння нерідко перетворювалися в декоративні стелі, вирізані з дерева або нагадує хор собору в Глостері, високий зал з величезними вікнами, своєрідний кам'яний ліхтар. Потім послідували перебудови собору в Кентербері, хору в Йорку, склепінь собору в Оксфорді, спорудження чудових капел (капела Генріха VII у Вестмінстерському абатстві), університетських і цехових будівель.
Фортифікаційна архітектура була мало оригінальна і, якщо не брати до уваги королівських замків (найбільший - у Віндзорі), зводилася до укріплень на шотландської кордоні і південно-східному узбережжі.В умовах централізуючого режиму феодальні замки перетворювалися в заміські резиденції знаті, а до кінця XV століття будівництво замків припинилося.
II. Образотворче мистецтво середньовічної Англії
Англійське мистецтво раннього середньовіччя недостатньо відомо. Багато його пам'ятники знищені в результаті іконоборства, пов'язаного з церковними реформами Генріха VIII в XVI столітті, і перемоги пуритан в середині XVII століття; багато загинуло від часу і невмілих реставрацій, а збереглося не завжди краще. Про мистецтво до норманського завоювання можна судити головним чином по книжковій мініатюрі. Її багатющий декоративно-орнаментальний стиль (з вражаючим за складністю і химерності переплетенням стрічок, завитків, петель і стилізованих фігур тварин) склався при взаємодії ірландсько-кельтської культури і мистецтва англосаксонських королівств (перш за все Нортумбрії) і пережив перший розквіт в VII столітті. Блискучий зразок цього стилю - мініатюри «Ліндсфарнского євангелія» (Нортумбрия, близько 698-721 рр.), Неперевершені за багатством орнаментального фантазії і тонкощі виконання. Подібні різьблених хрестах і стелах, що зустрічаються як на півночі, так і на півдні Англії. [3]
У другій половині X століття одним з головних художніх центрів стало вінчестерських абатство. У мініатюрах вінчестерських школи зображально-ілюстративні мотиви грали вже не меншу роль, ніж орнамент. На початку XII століття англійська мініатюра з її енергійним ритмом криволинейного візерунка, багатою барвистістю або легким, живим штрихом займала перше місце серед європейських шкіл. До цього ж часу відносяться і перші дійшли до нас стінні розписи (в соборі Кентербері і ін.), Близькі до мініатюр того часу по иконографическим мотивами і за своїм лінійно графічного стилю. У XIII столітті були виконані цикли розписів в Вестмінстерстве, соборах Сент-Олбанс і Вінчестера. Шедевр англійської готичної живопису - тондо в капелі єпископського палацу в Чичестере, що зображує мадонну з немовлям (близько 1260). Воно відрізняється незвичайною тонкістю контурного малюнка і ніжною барвистою гамою, витриманою в рожевих, блакитних і золотих тонах.
Скульптура в середньовічній Англії була широко поширена, особливо з XIII століття. При її площинному характер, нестачі пластичного узагальнення, психологічної і драматичної виразності вона володіла стрункістю ритму, декоративної узорностью обробки. Разом з тим в ній дуже рано позначилася тонка реалістична спостережливість англійських майстрів. Головні фасади багатьох готичних соборів Англії суцільно одягнені рядами скульптурних фризів, де інші статуї губляться в загальній орнаментальної композиції. Але в скульптурному декорі церков нерідко зустрічаються яскраві фольклорні сценки, фігури, які залучають живим витонченістю. Широке поширення отримали в Англії фігурні надгробки з дерева, пёрбекского мармуру, бронзи і найчастіше з алебастру, а також гравірування зображення на аркушах міді, накладених на надгробні плити. У цих портретних фігурах, часом кілька одноманітних і застиглість, можна бачити перші яскраві прояви такого характерного для Англії реалістичного портрета. [4]
У XIII -XIV століттях англійська книжкова мініатюра ставала все більш вишуканою і витонченою за стилем, майже неотличимой від французької. Монументальний живопис зберегла велику самобутність. У ній відбилися і антифеодальні народні рухи другої половини X IV століття. У сільських церквах з'явилися зображення Христа у вигляді простого орача, навіяні популярної тоді релігійної поемою В. Ленгленда «Бачення про Петра Орачі» (1 362). Страждання Христа в цих розписах показуються як страждання простого народу, катували і пригнобленого. Одночасно з новим демократичним змістом, відривається від канонічних традицій, тут явно виступають і нові реалістичні тенденції. Вони відчутні і в що складається в цей час станкового живопису. Декоративної красою, рідкісним майстерністю виконання, тонко наблюденниє життєвими деталями виділяється, тим не менш, Уілтонскій складення (близько 1389), що відносяться до франко-аглійської школі. На правій його стулці зображена мадонна з немовлям, що стоїть в оточенні ангелів, на лівій - уклінний король Річард II серед святих. Ранній зразок англійської портретного живопису - великий портрет Річарда II в Вестмінстерському абатстві (1390-ті рр.), За своїми розмірами і індивідуальності зразка не має аналогій в європейському мистецтві того часу. У XV столітті в Англії проникло сильний вплив реалістичного нідерландського мистецтва, позначилося як в портреті, так і в стінних розписах на кшталт циклу «Чудес богоматері», виконаного в 1479-1488 рр. У. Бейкером (W.Baker) в капелі Ітонського коледжу. Однак історичні події XV - XVI століть перешкодили природному розвитку національного стилю Відродження в англійському образотворчому мистецтві.
[1] Енциклопедія «Мистецтво країн і народів світу», 1986 р с. 287-289
[2] А.Я. Гуревич. Культура і суспільство Середньовічної Європи очима сучасників. - М. 1989р. с. 116-119
[3] Л.Г. Емохонова. Світова художня культура. -М. 2001р. с. 386-391
[4] М. Л. Абрамсон, А.А. Кирилова, Н.Ф.Колесніцкій «Історія середніх віків.», 1980 г. с. 178-183
|