Царицино палацово-парковий ансамбль

план
Вступ
1 Історія Царицинського ансамблю
1.1 Місцевість до Царицина
1.2 Царицино при Катерині Великій
1.2.1 Початковий проект Баженова
1.2.2 Історія реалізації баженовского проекту
1.2.3 Великий палац Казакова

1.3 Імператорська резиденція після Катерини
1.4 Царицино-дачне
1.5 Царицино в роки Радянської влади
1.6 Реставрація в кінці XX - початку XXI століття

2 Архітектурний ансамбль
2.1 Великий міст через яр
2.2 Фігурний міст
2.3 Кавалерском корпусу
2.4 Храм ікони Божої Матері «Живоносне Джерело»
2.5 Хлібний дім (Кухонний корпус)
2.6 Великий палац
2.7 Арка-галерея
2.8 Малий (Напівциркульною) палац і пагорб-піраміда
2.9 Середній палац (Оперний будинок)
2.10 Фігурні (Виноградні) ворота
2.11 Оранжерейний міст і Оранжереї
2.12 Нереалізовані і втрачені споруди Баженова

3 Царицинський пейзажний парк
3.1 Павільйон «Миловида»
3.2 Вежа-руїна
3.3 Павільйон «Нерастанкіно» і арка-руїна
3.4 Альтанка «Храм Церери» і гротескові містки

4 Ставки
4.1 Верхній Царицинський ставок
4.2 Середній Царицинський ставок

5 Царицино в літературі і мистецтві
Список літератури
Царицино (палацово-парковий ансамбль)

Вступ

Царицино - палацово-парковий ансамбль на півдні Москви; закладений за наказом імператриці Катерини II в 1776 році. Перебуває у віданні музею-заповідника «Царицино», заснованого в 1984 році.

Це історично склалася, найбільш відома і упорядкована частина особливо охороняється природного території (ООПТ) «Царицино», розташованої між московськими районами Царицино, Бірюльово Східне, Орехово-Борисово Південне і Орехово-Борисово Північне.

Царицинський палацово-парковий ансамбль, який займає площу понад 100 гектарів, розташувався на горбистій пересіченій ярами місцевості, на місці колишньої садиби князів Кантемир і успадкував деякі її риси. Територія ансамблю і парку обмежена з північного сходу і півдня двома глибокими ярами, із заходу - Царицинському ставку, зі сходу - комплексом оранжерей. [1] [2]

Царицино є найважливішим пам'ятником так званої «російської готики» (Псевдоготика); над створенням імператорської резиденції протягом 20 років працювали послідовно два найбільш відомих архітектора своєї епохи - Василь Баженов і Матвій Казаков. [3] Царицино - найбільша в Європі псевдоготична споруда XVIII століття і єдиний палацовий комплекс, розроблений в цьому стилі. [3] Особливості палацово-паркового ансамблю багато в чому визначили новий напрям в російській архітектурі: в різних кінцях колишньої Російської імперії існує чимало споруд кінця XVIII і початку XIX століття, які створені під впливом Царицина. [4]

Затята робота над Царицинського ансамблем, який став однією з вершин творчості яскравого [5] і неординарного [6] зодчого В. І. Баженова, обернулася для нього в той же час важкої життєвою драмою [7] [8].

Царицинський пейзажний парк, закладений разом з палацовим комплексом, став одним з перших пейзажних парків Росії поза петербурзьких палацово-паркових ансамблів. [9]

1. Історія Царицинського ансамблю

1.1. Місцевість до Царицина

Місцевість, що стала згодом Царіцином, відома з кінця XVI століття як вотчина цариці Ірини, сестри Бориса Годунова, під назвою село Богородское. Ніяких документальних свідчень про будівлі того часу не збереглося, проте в 1982 році при проведенні археологічних робіт були виявлені частини веде до Верхнього Царицинському ставку Пандусний сходи, яка з великою часткою ймовірності ставиться до залишків садиби або мисливського двору Годунова. У період Смутного часу побудови Ірини Годунової були знищені, місцевість прийшла в запустіння, однак зберігся каскад ставків, облаштований при Годунова. [1]

У 1633 року пустку Чорна Грязь (так почали називати Богородское) перейшла у володіння бояр Стрешнєва, родичів дружини першого царя з династії Романових, Михайла Федоровича. В 1684 боярин Іван Федорович Стрешнев поступився село Чорна Бруд своєму онукові, Олексію Васильовичу Голіцину (синові князя Василя Голіцина, фаворита царівни Софії). [2]

Після скинення Софії майно князя Василя Голіцина і його сина було конфісковано. Петро I після закінчення Прутського походу в 1712 році завітав Чорну Бруд і прилеглі селища князю Дмитру Кантемир, молдавському господарю, союзнику Росії в протистоянні з Туреччиною, вимушеного переселитися до Росії. Разом з ним в Росії осіли близько шестисот вірних Кантемир молдавських воїнів з дружинами і дітьми; вони оселилися в селах Чорна Бруд, Сабурова, Булатникова, в селах Оріхівці і Хохловка. За наказом Дмитра Кантемира в 1722 році в маєтку на місці дерев'яної церкви, побудованої ще при Голіциних, виник кам'яний однокупольний храм на честь ікони Божої Матері «Живоносне Джерело» (посвята його залишилося тим же, що і у попередньої церкви). [3]

Відомо, що в новому володінні Кантемир був побудований цікавий дерев'яний палац. У 1722 року Берхгольц, камер-юнкер герцога голштиньского Карла Фрідріха, докладно описав будову, зазначивши, що палац розташовувався на високому пагорбі, був виконаний в китайському стилі (можливо, саме Д. К. Кантемир привіз в Росію моду на шинуазрі), в ньому існували просторі галереї, звідки відкривалися чудові краєвиди на парк і ставки. Парк мав регулярне планування і включав в себе великі фруктові сади (ймовірно, закладені ще при Голіциних), він відрізнявся раціональністю і красою планувального рішення. До садовому фасаду головного будинку садиби примикав «геометричний сад», інші частини саду з фруктовими деревами були оточені парковими гаями. [1] [2] [7]

1.2. Царицино при Катерині Великій

Навесні 1775 імператриця Катерина II, проїжджаючи під час прогулянки з Коломенського по території Чорної Грязі, була зачарована красою маєтку і без зволікань викупила його у князя Сергія Дмитровича Кантеміра. Купча була оформлена 18 (29) травня 1775 роки; імператриця заплатила за садибу 25 000 рублів - при тому, що князь був готовий продати її за 20 000. [1] Не обійшлося тут без рекомендацій князя Григорія Потьомкіна (він добре знав маєток); ймовірно, він придумав нове звучну назву для Чорної Грязі і подав Катерині ідею будівництва нової підмосковній імператорської резиденції. [3] В одному з листів своєму постійному кореспонденту барону Гримму Катерина писала:

У червні 1775 роки для Катерини II і її фаворита поруч з головним будинком садиби Кантеміров за два тижні був побудований невеликий дерев'яний палац з шести кімнат (за проектом архітектора Петра Плюсковой), і кілька тимчасових службових і паркових будівель. [1]

В один з літніх днів 1775 року Єкатерина вирушила на детальний огляд нового придбання. Князь Потьомкін, який зустрічав імператрицю в маєток, доклав чимало зусиль, щоб воно справило на нову господиню найсприятливіший враження. На мальовничих ставках були облаштовані пристані, плавали яскраві тури; в глибині парку спорудили курінь, в якому імператриці подали полуденок. Був організований «свято сінокосу» в пасторальному дусі: селянські дівчата в яскравих сарафанах водили хороводи, юнаки змагалися в молодецтво і спритності; рослі, спеціально відібрані косарі-молдавани в косоворотках з червоними листівці, в Пояркова капелюхах з павиними пір'ям косили траву під звуки пісень, а баби і дівки згрібали сіно. У якийсь момент князь Потьомкін взяв в руки косу і встав в ряд косарів, щоб продемонструвати свою вправність і вміння. Увечері на ставках відбувся грандіозний феєрверк. Катерина залишилася дуже задоволена. [2] [7]

Залишок літа 1775 імператриця і її таємний чоловік, повінчалися за рік до того, провели в Царицині. Тут проходили не тільки придворні розважальні гуляння, але і засідання Державної ради. [3] За спогадами Г. Р. Державіна, 6 (19) серпня 1775 року в день Преображення Господнього в Царицині пройшов урочистий прийом на честь штаб-і обер-офіцерів Преображенського полку, полковником якого була Катерина II. [2]

Купівля імператрицею Царицина і його подальша доля пов'язана зі святкуванням річниці Кючук-Кайнарджийського миру, який завершив російсько-турецьку війну 1768-1774 років. 10 (21) липня 1775 року на Ходинському полі відкрилися грандіозні урочистості з цієї нагоди. Ходинському полі представляло собою алегорію Чорного моря; на поле були облаштовані павільйони, яким імператриця дала назви фортець - місць військових битв, розважальні споруди зображували відвойовані міста. С. М. Любецький, дослідник Царицина в XIX столітті, так описував свято [10]:

Оформленням свята на Ходинському полі займалися майбутні творці Царицина - керував проектом В. І. Баженов, який залучив до роботи над кресленнями і до зведення павільйонів свого учня М. Ф. Казакова. Створюючи тимчасові павільйони «казкового міста», архітектори використовували тонку стилізацію «під Схід»; тим не менш, при вивченні святкових будівель стає очевидною їх зв'язок з традиціями давньоруської архітектури. Катерина II була задоволена урочистостями і високо оцінила майстерність зодчих; Ходинському свята, безумовно, вплинули на її вибір архітектора для створення Царицина. [1]

Урочистості тривали більше двох тижнів, проходили в атмосфері значної патріотичного підйому і були настільки яскравими, що надовго відклалися в народній пам'яті. Імператриця побажала відобразити новий, фантазійний стилістичний підхід, що проявився на Ходинці - і тому вона замовила Василю Баженову підготувати проект Царицинського ансамблю, а Матвію Казакову - Петровського подорожнього палацу. Сучасники споруди Царицина, які пам'ятали свято, вловлювали схожість палацового ансамблю з павільйонами на Ходинці; більш того, ще на початку XIX століття Царицино сприймалося як пам'ятник слави героям російсько-турецької війни, як меморіальний ансамбль. [11] Андрій Раєвський писав у статті «Околиці Москви» [12]:

Нарешті, саме в Царицині відбулася «урочиста конфірмація» (тобто твердження ратифікації Туреччиною) Катериною II Кючук-Кайнарджійського мирного договору. [2]

Початковий проект Баженова

У тому ж 1775 році імператриця дала завдання своєму придворному архітекторові Василю Баженову розробити проект підмосковній розважальної резиденції (в листах того часу Катерина називала зодчого «мій Баженов», що вказує на її особливе до нього симпатію). Государиня висловила кілька побажань: щоб споруда була в «мавританському» або «готичному стилі», і щоб парк облаштовувався як пейзажний - обидва побажання відповідали усталеним тоді моді. Важливо, що цей проект був першим завданням подібного роду для російського архітектора: з часів Петра I і до Єлизавети Петрівни будівництвом імператорських резиденцій в основному займалися іноземці. [8]

Слід зазначити, що сучасне поняття «готика» відрізняється від того, що під цим розумілося в XVIII столітті. Епоха Просвітництва розуміла античне мистецтво як еталон «витонченого», протиставляючи йому «готичне», тобто «варварське», середньовічне: все те, що існувало після античної епохи і до настання століття Просвітництва. З іншого боку, у виборі особистих естетичних уподобань для епохи характерний принцип «задоволення від різноманітності», сформульований Монтеск'є [13]; іншими словами, в мистецтві допускався полістилізм - в певних рамках [11]. «Готичному» відводилося місце капризу, екзотичної затії, естетичної вольності, доречність якої визначалася виключно суб'єктивним смаком. Одночасно «готичне» служило необхідним опонентом для утверждающегося класицизму. [13] Таким чином, отримавши замовлення на створення «готичного» ансамблю, Баженов по суті отримав широку свободу для реалізації сміливих фантазій, демонстрації в повній мірі свого творчого майстерності та ерудиції. [14]

На початку 1776 року проект у вигляді панорамного креслення «Вид Царицина села» був готовий.Зодчий врахувала побажання імператриці, але не пішов у них на поводу. Просте поєднання готичних декоративних деталей з ордерної архітектурою для Баженова було неможливим рішенням, так само як і просте наслідування яким-небудь середньовічними зразками. Він вважав за краще створити особливий рід архітектурних фантазій, в яких середньовічні стилі проступають як метафора, що наводить на роздуми про «готичному» взагалі - а схильність до метафор була характерною рисою Епохи Просвітництва. Пропускаючи готику крізь класицизм, Баженов шукав загальні для них принципи організації простору. [13] Основою ж для пошуків неповторного Царицинського стилю, названого Баженова «ніжною готикою», стала російська архітектура останніх років XVII століття [15]:

Баженов обрав в якості основних будівельних матеріалів для Царицинському будівель червона цегла і білий камінь (що вже вказує на кровну спорідненість з московським бароко і традиціями будівництва Московського Кремля). Бажання виявити натуральну красу поєднання каменю і цегли, відмова від обробки штукатуркою були незвичайними для того часу рішеннями: так вже ніхто не ставив його Баженов в цьому пішов проти канонів естетики класицизму. Але таке рішення знаходило виправдання в задумі Царицинської розважальної резиденції як «капризу». [8] [13]

Слід мати на увазі, що в 1770-е классицистические тенденції в російській архітектурі ще не сформувалися в домінуючий напрям; йшов пошук нового архітектурного мови, в процесі якого виникали незвичайні ідеї. Важливо також і те, що Баженов, який отримав академічну освіту у Франції і Італії, глибоко знав принципи класицизму, а його нездійснений проект Кремлівського палацу визнається багатьма однією з найзначніших робіт в історії класицизму. [1] [4] [7]

Ще одним відступом від класицистичних канонів став загальний принцип рішення палацового ансамблю: Баженов відмовився від монументальності, величних форм єдиного палацу, які, здавалося, були обов'язковими для імператорської резиденції. Проте, архітектор дотримувався характерною для класицизму ясності розташування частин ансамблю, прив'язки об'єктів до модульної сітці осей. В основі баженовского плану лежить сувора логічність і геометрична правильність побудови, лише стилізована під мальовничу хаотичність старих допетровських государевих дворів. Ці принципи, поряд з ідеальною вписаного в ландшафт, сполучуваністю і відповідністю навколишнього оточення, ансамблевий лягли в основу баженовского проекту. Чи не тиранити природу, не нав'язувати їй волю, а використовувати природні краси місцевості як важливий архітектурний елемент - провідна ідея Царицинської забудови. Баженов прагнув максимально зберегти існуючий ландшафт з поділом Кантемировской садиби на палацову, садову і паркову зони. Такий підхід отримав розуміння і повне схвалення з боку вінценосної замовниці. [1] [7]

Зодчий запланував будівництво цілого містечка: в його центрі розташовувалися п'ять палаців для Катерини II і її сина цесаревича Павла Петровича з сімейством; навколо - цілий розсип будівель для придворної знаті, будиночків для прислуги, павільйонів. Ансамбль доповнювався мостами і декоративними будівлями, а також Кухонним корпусом - значним будівлею, яке проте так вписувалося в оточення, що не придушував своїми розмірами сусідні споруди. Особливості планування Царицинському будівель така, що дозволяє говорити про «поезії геометрії»: тут зустрічаються різноманітні - завжди правильні, симетричні - геометричні фігури. Павільйони у вигляді шести- і восьмигранников, хрестоподібні; Малий палац - у вигляді півкола, Кухонний корпус - у вигляді квадрата із закругленими кутами. Те саме можна сказати і до внутрішнього планування: круглі, і овальні і півовальні зали майстерно поєднуються з залами в плані прямокутними. Важливо відзначити, що майже всі внутрішні приміщення Царицинському будівель Баженов проектував зі склепінчастими стелями, чому досягався ще більший ефект гри геометричних форм. [8]

Разом з проектами споруд ансамблю був розпланований пейзажний парк при збереженні більшості посадок існуючого регулярного. Головні алеї регулярного парку в новому проекті збереглися, а Березовий перспектива стала однією з центральних композиційних осей забудови. [3]

Особливістю баженовского проекту було те, що головний палац як єдина споруда був відсутній - він розпадався на три самостійних корпусу: центральний з парадними залами (Великий Кавалерский палац, або корпус), правий і лівий з особистими покоями імператриці і спадкоємця престолу. Таке рішення продиктоване ідеєю збереження природного єства, включення ландшафту і пейзажів в інтер'єри. Зелена галявина в обрамленні трьох корпусів повинна була стати важливим елементом забудови. [7] Архітектор, новаторському вирішуючи завдання Царицинської планування, відмовився від традиційного устрою ансамблю за типом садиби, помістивши в центр композиції замість парадній площі головні обсяги палацових споруд. [16]

Згодом, після народження у Павла Петровича синів Олександра та Костянтина в цю частину ансамблю Баженов вніс зміни: між корпусами Катерини II і її сина з'явився невеликий корпус для катерининських онуків. [1]

Баженов, проектуючи Царицино, абсолютно по-новому вирішував ряд архітектурних завдань - до нього реалізацією подібних ідей не займався ніхто з російських архітекторів. Зодчий поставив собі за мету спроектувати ансамбль таким чином, щоб на двох головних під'їздах до нього - з західної сторони (основна дорога з Москви, що переходить в алею через греблю Царицинського ставків) і з північного боку, від провідної з Коломенського Каширської дороги (відгалуження від неї, переходить в Березову перспективу) - окремі споруди сприймалися єдиним цілим. Четирёхсотметровие фасади Царицина з далеких точок огляду повинні були сприйматися разом. На такий ефект сприйняття розраховувалися розташовані по наростаючій обсяги - від одноповерхових павільйонів на передньому плані через двоповерхові палаци на височини до домінантною Вежі з годинником в найвищій точці (вежа не була побудована), і протяжність окремих будівель - від невеликих павільйонів попереду до довгих будівель другого плану - Хлібному будинку і Конюшенного корпусу (який також залишився лише в проектах). [1]

Іншої містобудівної завданням для Баженова була візуальна зв'язаність Царицина з Коломенський. Не випадково він надавав великого значення Башті з годинником, яка повинна була стати вертикальним акцентом, що перегукується з коломенської церквою Вознесіння Господнього. [2]

Нарешті, Баженов в плануванні Царицина вирішував ще дві містобудівні завдання - урочисто оформити південний під'їзд до Першопрестольній столиці і планувально пов'язати його з Кремлем і парадної Петербурзької перспективою. Ансамбль розкривався не тільки з Каширської, але і з Серпуховской дороги в районі села Котли - в цій точці можна було одночасно бачити як Царицино, так і Кремль. Таке рішення для часів правління Катерини було політично значущим: саме по Серпуховской дорозі в Москву прибували посольства з Персії і Туреччини. [1]

Зараз оцінити ці містобудівні задуми Баженова неможливо - сучасна забудова повністю приховала види Коломенського з Царицина, також як і величні панорами з боку Казанів. [1]

Історія реалізації баженовского проекту

Катерині II сподобався представлений проект, і в травні 1776 року розпочалося будівництво. Були закладені три будівлі вздовж Березовій перспективи (Малий і Середній палаци і Третій кавалерський корпус), павільйони та Фігурний міст. Роботи йшли успішно: вже в серпні Баженов доповідав, що Фігурний міст майже закінчений, а «інші ж три будинки в половині вже зведені, які неотменно в нинішній літній час зовсім до кінця наведені будуть, є ледве не захопить негода». [7]

Однак вже до кінця року почалися негаразди з будматеріалами і фінансуванням; часом це повторювалося на всьому протязі будівництва, яке розтягнулося на десятиліття - всупереч планам архітектора вкластися в три роки. Баженов писав численні листи чиновникам, з'ясовуючи причини труднощів. Проте в 1777-1778 році раніше розпочаті будови були закінчені, а в 1777 році приступили до будівництва фігурні воріт і головного палацу, що складався з трьох корпусів. Воно завершилося в 1782 році; тоді ж був закладений Великий кавалерський корпус, кілька службових будівель, арка-галерея.

Щоб будівництво не зупинялося, Баженову доводилося навіть брати кредити на своє ім'я і вести будівництво за свій рахунок. Під час роботи над Царицинського ансамблем Баженов був змушений продати свій будинок в Москві разом з усією обстановкою і бібліотекою. До 1784 року на Баженова значилося близько 15 тисяч рублів боргів. [2]

Нарешті, на початку 1784 року на завершення будівництва було виділено 100 тисяч рублів. Несподівана щедрість скарбниці була пов'язана з тим, що на наступний рік імператриця запланувала поїздку в Москву. Серед інших справ вона хотіла оглянути затіяні нею нові московські споруди: одночасно з Царицинського ансамблем будувався палац в Коломенському під керівництвом Карла Бланка, а в Кремлі - Сенатський палац Матвія Казакова. Баженов відправився в Петербург на особисту аудієнцію з таємним радником А. А. Безбородько, користувалися великим впливом на государині, і переконав того в тому, що виділеної суми для якнайшвидшого завершення будівництва недостатньо. Безбородько передав Катерині II думку Баженова, сума була подвоєна, але з умовою, що Баженов підготує проект ще одного палацу - невеликого - в Булатникова. [8]

Протягом 1784-1785 років Баженову довелося керувати вже двома будівництвами. Після асигнування частини обіцяної суми Царицинського будівництво пішло прискореними темпами: за рік було побудовано ВЕЛИКИЙ міст через яр, Перший і Другий кавалерські корпусу, кухонний корпус (Хлібна хата). Однак і в цей період, не дивлячись на розпорядження імператриці завершити будівництво до її приїзду, траплялися серйозні перебої з фінансуванням. У вересні 1784 року Баженов написав листа Безбородько, перейнятий непідробним відчаєм [8]:

За час будівництва Царицина Баженову довелося написати не одну подібну лист; але це найбільш яскраво ілюструє зворотний бік палацового пишноти. Відсутня сума все ж була виділена; нарешті, всі заплановані споруди були зведені, крім Конюшенного корпусу і Вежі з годинником. Повним ходом йшли оздоблювальні роботи: всі будівлі були оснащені кахельними печами, а приміщення оштукатурені (як художнього оформлення планувалася, ймовірно, темпери розпис по штукатурці), підлоги викладалися плиткою. Для залів Царицинському палаців були замовлені вироби з бронзи, а також дзеркала на Назінском скляному заводі. [1] [7]

У перших числах червня 1785 Катерина II відвідала Москву.Візит був коротким і дещо несподіваним - імператриця планувала свій візит на більш пізній термін. Відправившись 21 травня (1 червня) з Петербурга в супроводі свити (Потьомкіна, Безбородько, Шувалова, графа Строганова) і іноземних послів (французького - де Сегюр, австрійського - графа Кобенцля і англійської - Фіцберберга) на прогулянку для огляду Вишнєволоцького каналу, пані зустрілася з генерал-губернатором Москви графом Я. А. Брюсом, який прибув сюди спеціально, щоб умовити Катерину відвідати Москву. Ідея несподіваною розважальної поїздки сподобалася імператриці. [17] 2 (13) червня «весела компанія» (характеристика графа де Сегюр і самої Катерини) була в Москві, на 3 (14) червня був запланований огляд Царицина. Найбільш поширена версія того, що сталося в подальшому, в основі якої - спогади сенатора І. І. Козлова [18], очевидця подій, свідчить про таке.

Імператриця побажала без зволікань оглянути Царицинського будівництво. В день огляду було наказано Баженову також представити дружину і дітей. До Царицина імператриця в супроводі нечисленної свити поїхала манівцями, минаючи головні під'їзди, так як була налякана чутками про можливий замах, - помилуватися задуманими Баженова величними далекими перспективами і розкриттям Царицинському фасадів імператриці не довелось. Огляд самих будівель тривав недовго. Катерина II, ніде не затримуючись, пройшла лише прийомні зали на другому поверсі головного палацу і оглянула парадну анфіладу, а також аванзали; побувала в бічному корпусі, де розташовувалися її житлові покої. Вердикт імператриці після побіжного огляду був суворий: гроші на будівництво витрачено даремно, сходи вузькі, стелі важкі, кімнати і будуари тісні, зали, ніби льоху, темні. Катерина наказала «учинити неабиякі поломки» і представити новий проект головного палацу. І. І. Козлов розповідав далі [2]:

Рішення імператриці на багатьох, збагатила належне враження: очевидно, що Василь Баженов потрапив в опалу, і йому був поданий «монарший гнів». Баженов від будівництва був тут же відсторонений, новим архітектором Царицинської резиденції був призначений його учень, Матвій Казаков, що стало ще одним приниженням для відставленого зодчого. [7]

Важко припустити, що надзвичайно обдарований архітектор, до того успішно побудував не одну будівлю, міг так грубо прорахуватися в пропорціях. До того ж Царицинське споруди затверджувалися особисто імператрицею, все зводилося з її схвалення; приблизні розміри майбутніх будівель і інтер'єрів були їй відомі заздалегідь. Малоймовірно також, що зодчий наважився б суперечити побажанням самої Катерини. Швидше за все вердикт Катерини - «тут неможливо жити» - був тільки приводом для відсторонення Баженова. Але, ймовірно, у імператриці були певні підстави для нищівної критики баженовскіх будівель. У листопаді 1784 генерал-губернатор обох столиць граф Брюс інспектував Царицинського будівництво. У своєму звіті, що містив чимало захоплень, Брюс висловив також здивування з приводу взаємного розташування трьох головних палацових корпусів, а про Великий Кавалерском палаці написав: «Здається, що корпус, призначеної для кавалерів, багато тіснить будова і в деяких покоях забирає почасти світло». [7] [8] [16]

Деякі дослідники припускають, що справжніми причинами монаршого гніву стали приналежність Баженова до масонів (архітектор пройшов обряд посвячення в 1784 році за дорученням Н. І. Новікова та був прийнятий в ложу «Девкаліон», майстром стільця якої був С. І. Гамалія) і його таємні контакти з цесаревичем Павлом Петровичем. Добре відомо ставлення імператриці до сина: вона відчувала до нього неприязнь і не допускала до управління імперією, тримала далеко від прийняття важливих державних рішень. Однією з цілей російських масонів було залучення в свої ряди спадкоємця престолу. Василь Баженов і був обраний «братами» в якості кур'єра-посередника між московськими масонами і цесаревичем. Часто виїжджаючи в Петербург у справах Царицинського будівництва, архітектор таємно відвідував «малий двір», зустрічався з Павлом і передавав йому масонську літературу. Варто відзначити, що Баженов не мав серед масонів високих «градусів» (тобто масонських чинів) і не приймав іншого активної участі в масонському русі. Загалом, таємне стало явним: під час візиту імператриці в Москву в 1785 році їй донесли про діяльність московських масонів, в тому числі про таємні контакти з спадкоємцем. Ймовірно, Катерина вгледів в цьому зачатки змови і вирішила припинити його на корені. До того ж 1785 року відноситься початок серйозних проблем з владою у просвітителя і видавця М. І. Новикова, одного з найяскравіших російських масонів і близького друга зодчого. Кульмінацією «справи Новикова» став його арешт в 1792 році; як доказ проти нього фігурувала записка Василя Баженова, що відноситься до 1784 році, в якій архітектор звітував про таємну зустріч з цесаревичем. Через недогляд Новіков її не знищили. Баженов до слідства не притягувався - мабуть, імператриця вважала, що той уже досить покараний. [7] [8] [19]

Масонство Баженова знайшло явне відображення в Царицинському будівлях. Декор багатьох будівель, загадкові мереживні кам'яні візерунки чітко нагадують масонські шифри та емблеми. [8] [13] Царицино нерідко називають «архітектурним довідником» масонської символіки XVIII століття; сама побудова ансамблю, його планування іноді вважають також деяким масонським шифром. [3] Іконографічний програму масонської символіки Царицина неодноразово намагалися розшифрувати, але без будь-якого достовірного результату; визнається, що поки це неможливо. [13] До того ж Царицино настільки багато смислами, що жоден дослідник поки не зміг його вичерпно пояснити. Ще в 1830-і роки філософ І. В. Киреевский іронічно зазначав [3]:

Однак при зіставленні версії, викладеної в спогадах сенатора Козлова, з архівними документами виявляється явна підгонка подій в свідоцтві сенатора. [2] Так, їдучи з Москви, Катерина II повідомляла своїм кореспондентам, що поїздка вийшла веселою і цікавою і доставила їй багато задоволень. Зокрема, 8 (19) Червень 1785 писала своєму синові цесаревичу:

Тобто в листі немає й мови про знесення палаців, висловлено лише намір перебудувати їх зсередини. У листі від 1 (12) вересня 1785 року М. М. Ізмайлов констатував, що імператриця повеліла «архітекторам Баженову і Казакову зробити плани про переправлення до кошторисів» - таким чином, і тут не йдеться про злам. Лише після затвердження нового проекту вийшло офіційне розпорядження Катерини II від 6 (17) лютого 1786 року «Про розбиранні в селі Царицині побудованого головного корпусу вщент і про виробництво потім по знову конфірмованим, складені архітектором Козаковим плану». Зіставлення дат робить очевидним те, що рішення про знесення баженовскіх будівель прийшло до Катерини не відразу. Версія про «монаршому гніві» при дослідженні хронології та архівних документів виглядає досить хиткою. [2]

Можливо, не останню роль у долі баженовского ансамблю зіграла нова палацова затія Катерини - садиба Пелла; нині місто Відрадне Ленінградської області). Придбана в 1784 році, миза Пелла згодом стала улюбленим місцем перебування імператриці. 13 (24) березня 1785, тобто за два місяці до своєї поїздки в Москву, Катерина II затвердила проект нового палацу; його підготував архітектор І. Є. Старов, прихильник суворого класицизму, в той час користувався прихильністю імператриці і впливав на її художні смаки. Будівництво нового палацу йшло швидкими темпами; Катерина II була повністю поглинута свіжою ідеєю і надзвичайно пишалася своєю новою резиденцією. Барону Гримму в 1786 році вона писала [2]:

Імператрицю Катерину, безумовно, захоплювали нові архітектурні ідеї; будівництву вона приділяла багато часу, з ентузіазмом затівала нові проекти, не завжди зіставляючи їх з можливостями скарбниці. Про це вона не без самоіронії писала Гримму ще в 1779 році [2]:

Ймовірно, до Царицинської затії Катерина II до 1785 року вже охолола, і, швидше за все, вона стала відчувати неприязнь до «свого Баженову»; до того ж у неї була вагома причина призупинити підмосковне будівництво - щоб направити вивільнені кошти на нову резиденцію. Для цього потрібен був якийсь привід: можливо, заявлені претензії до баженовского будівлям і були всього лише таким приводом. [2] Але в будь-якому випадку, те, що трапилося, не має аналогів [20]:

У ще одній версії (мистецтвознавчої) стверджується, що причина невдачі Баженова укладена в самому художньому підході зодчого до створення розважальної заміській резиденції [13]:

Також пов'язують Царицинського драму з еволюцією світогляду імператриці. У 1775 році їй було 46 років, вона ще розділяла деякі демократичні ідеали Епохи Просвітництва, була терпима до інакомислення. Через десять років Катерина стала відчувати себе винятковою самодержавної правителькою. Її турбували умонастрої всередині Росії, а також криза королівської влади у Франції, який обернувся революцією чотирма роками пізніше. Спадкоємцю престолу цесаревичу Павлу Петровичу в 1785 році виповнився вже 31 рік, і деякі впливові російські вельможі бачили в ньому законного претендента, несправедливо відтісненого від престолу. Государиня ставала все більш підозрілою і нетерпимою. Для затвердження образу своєї абсолютної влади Царицино, побудоване Баженова, - розважальний «каприз» - ніяк не підходило. «Самодержиця Всеросійської» потрібен був інший палац, великий, просторий, єдиний і величний. Є варіація на тему цієї версії: нібито імператриця образилася, побачивши однакові палаци для неї і для цесаревича Павла Петровича, - тим самим Баженов як би натякав на її узурпацію російського престолу. Однак в Пелле в ті ж роки Старов також побудував рівновеликі симетричні палаци; не слід також забувати, що все Царицинське споруди затверджувалися Катериною ще на стадії проекту. [2] [21] [22]

Ще одна версія - досить поширена - пояснює те, що сталося наявністю масонських знаків на Царицинському будівлях. Малоймовірно припускати, ніби Катерина вільно розбиралася в символіці «вільних каменярів»; до того ж ряд масонських символів сходить до християнської емблематиці. Але навіть якщо б це було так - під знесення пішли б усі Царицинське споруди Баженова. [21]

У різний час висувалися і інші версії про причини того, що сталося (за деякими підрахунками, таких існує не менше тридцяти [19]). Наприклад, в одній з них передбачається, що події навколо Баженова і Царицина стали видимою частиною якоїсь придворної інтриги проти князя Григорія Потьомкіна (але невідомо, який). Інша пов'язує припинення Царицинського будівництва та підготовку до російсько-турецькій війні 1787-1792 років: однак і ця версія, як і багато інших, базується в основному на припущеннях. Причини відсторонення Баженова і знесення палаців і раніше не з'ясовані остаточно і являють собою одну з найбільших загадок Царицина. [2]

Великий палац Казакова

Минуло більше півроку після огляду Катериною II Царицинському палаців, перш ніж був затверджений новий проект палацової забудови.За цей час, як свідчить переказ, М. М. Ізмайлов, начальник Кремлівської експедиції будівель, якому імператриця доручила нагляд за переробкою, спробував допомогти Баженову повернути прихильність імператриці. Разом з Матвієм Козаковим вирішили зробити так: Баженов підготує новий варіант палацу і представить його за посередництва Ізмайлова раніше, ніж це зробить Казаков. Мабуть, з затії нічого не вийшло: достеменно невідомо, знайомилася чи Катерина з новим баженовского проектом чи ні. Відомо лише, що в січні 1786 року Баженов був звільнений на рік від покладених на нього посад для поправки здоров'я. Для Баженова друга (після нездійсненого проекту Кремлівського палацу) грандіозна невдача стала причиною серйозного душевного кризи. Плоди десятирічної праці, якому були віддані всі сили, виявилися незатребуваними. До посади придворного архітектора при Катерині він так і не повернувся. [1] [7]

До лютого 1786 року Казаков підготував проект Великого палацу, і він був схвалений імператрицею. У березні почалося розбирання двох корпусів - покоїв Катерини і цесаревича Павла; 18 (29) липня був закладений новий палац «по знову конфірмованим вчинений архітектором Козаковим плану». [1]

Вибір Матвія Казакова в якості головного архітектора переробки Царицина не був випадковим. Під час свого пам'ятного візиту в Москву Катерина оглядала і казаковскій Сенатський палац; ще не закінчена споруда привела її в захоплення і, за переказами, вона сказала [23]:

Ймовірно, на Катерину справило враження не тільки сама будівля, а й ефектний вчинок архітектора, який він зробив при завершенні будівництва купола палацу. Працівники-будівельники боялися розбирати кружала з-під завершеного купола, вважаючи, що він завалиться. Нічого подібного в Росії до того не бачили: купол діаметром 24,7 метрів був найбільшим спорудою подібного роду в Росії (і залишається таким до сих пір); дивина викликала побоювання. Тоді Матвій Казаков піднявся на вершину купола і простояв там до тих пір, поки кружала були розібрані. [2]

Для Казакова Царицинського будівництво не було улюбленим дітищем, як для Баженова. Архітектор був зайнятий також іншими проектами, і будівництво в Царицині нерідко велося його помічниками. Матвій Казаков в своєму проекті спробував по можливості зберегти обраний Баженова стиль, заснований на традиціях московського зодчества XVII століття, але тим не менше новий палац входив в суперечність з існуючою забудовою. Минуло десять років з моменту закладки Царицина, і за цей час класицизм набрав чинності, став провідним напрямком розвитку російської архітектури; змінилися також смаки і потреби імператриці. Нове завдання диктувало і нові рішення: так, палац придбав трьохприватне ділення, характерне для класицизму, і монументальні пропорції. Баженовского палаци проектувалися з розрахунком їх багатостороннього сприйняття і ансамблевого побудови; казаковскій проект припускав, що фронтальні точки огляду стануть головними. Новий палац ставав провідним, домінуючим елементом забудови (що підкреслювалося розбивкою традиційної парадної площі перед ним); від ансамблевості в Баженовское розумінні, від «дуетів» і «тріо» рівноправних архітектурних об'єктів Казакову довелося відмовитися. [1] [14]

Елементи готичної архітектури стали більш вираженими завдяки восьми башт, що акцентував кути по периметру палацу. У двох з них, з північного (головного) фасаду були заплановані сходи. Нижній марш цих сходів, за деякими припущеннями, міг підніматися вгору і перекривати доступ до другого поверху. Таке рішення, висхідний до традицій готичних замків, дало привід дискутувати в 1970-ті роки - палаци або замки будували в Царицині Баженов і Казаков? [2] Казаковську палац більш баженовскіх попередників схожий на класичний середньовічний замок. В. Я. Курбатов називав, зокрема, замок Шамбор в якості одного з можливих джерел натхнення Матвія Казакова. [9]

Обсяги нового споруди значно перевершували баженовскіх попередників: початковий варіант Казакова припускав наявність трьох поверхів (без урахування цокольного), високі покрівлі, великі квадратні в плані бічні корпусу, з'єднані з монументальним, увінчаним бельведером центральним корпусом. Тим самим відновлювалася традиційна ієрархія будівель, від якої Баженов свого часу відмовився: в його ансамблі найбільшим спорудою був обладнаний кухонний корпус; тепер же таким став палац. [3] [14]

Але цей проект залишився нездійсненим. Очевидно було, що Катерина II в кінці 1780-х втратила інтерес до своєї підмосковній затії: асигнувань на реалізацію проекту виділялося недостатньо. Після 1785 року вона була в Москві лише одного разу, та й то проїздом, - в 1787 році, повертаючись зі свого знаменитого подорожі по приєднаних Криму. Можливо, Катерина вже була готова повністю відмовитися від Царицина - потреба в підмосковному «Царському Селі» відчувалася все менше, - але на завершення будівництва ненав'язливо наполягав Григорій Потьомкін, що викликався профінансувати довгобуд. [2]

І все ж в 1790 році будівництво палацу було зупинено - імовірно, через фінансову скруту, викликаних нової російсько-турецької війною. А в жовтні 1791 раптово помер князь Потьомкін-Таврійський, натхненник Царицинського задуму. [2]

Проте в 1793 році, через сім років після закладки нового палацу, Катерина II повернулася до Царицинському будівництва, але в початковий казаковскій проект були внесені істотні зміни. За її розпорядженням висота палацу була зменшена на один поверх. Архітектору довелося спішно готувати новий проект, - з урахуванням того, що палац був наполовину зведений. Зміна висоти будівлі призвело до того, що силует його став трохи розпливчастим; порушення початкових пропорцій вплинуло на архітектурну зв'язність частин палацу. Однак зменшення висоти будівлі дозволило його найкращим чином вписати в існуючу баженовского забудову, але повної гармонійної взаємозв'язку досягти не вдалося. [1] [7]

У 1794 році був розібраний так званий Великий Кавалерский корпус - баженовскій палац, який займав центральне місце в його комплексі з трьох палаців, - один з тих, що викликав невдоволення імператриці в 1785 році. ( «Негідний» палац, таким чином, простояв дев'ять років). Можливо, Матвій Казаков розглядав різні варіанти включення баженовского палацу в нове планування; а розібрали його, ймовірно, на будматеріали, - у зв'язку з бажанням імператриці якомога швидше завершити багаторічне будівництво. На його місці Казаков, відповідно до канонів класичного оформлення площ, планував встановити обеліск. [1] [2]

У листопаді 1796 року Єкатерина Велика раптово померла. До цього моменту будівництво Великого Царицинського палацу начорно завершилося, будівля було вкрите тимчасовим дахом, почалися внутрішні оздоблювальні роботи - до моменту припинення всіх робіт в Царицині 17 приміщень палацу мали паркетні підлоги і обробку стель. [24] У залишалися баженовскіх будівлях за все попереднє десятиліття внутрішньою обробкою не займалися. [7] Новий імператор Павло I після коронації в березні 1797 роки завітав на Царицино - воно йому не сподобалося. 8 (19) червня того ж року вийшов указ «в селі Царицині ніяких будівель не виробляти». Надалі облаштування Царицинському будівель так і не відновилося, і житлової імператорської резиденцією палацовий ансамбль, довго і важко будувався Василем Баженова і Матвієм Козаковим, так і не став. [3] [24]

1.3. Імператорська резиденція після Катерини

Недобудована царська резиденція досить швидко прийшла в запустіння, вже на початку XIX століття будівлі стали руйнуватися і заростати зеленню на зразок класичних руїн. За час короткого правління Павла тут не проводилося ніяких робіт; позбавлений належного догляду, став засихати Кантемирівський «геометричний сад». На початку царювання Олександра I Царицинський парк став доступний для гулянь. Онук Катерини в цьому ішов за прикладом бабусі: в її царювання імператорські сади і парки також були відкриті для «благородної публіки». [1] [3]

Перше десятиліття XIX століття в Царицині пов'язані з діяльністю П. С. Валуєва, начальника «Кремлівської експедиції будівель», і І. В. Еготова, учня Баженова і Казакова, з 1803 року що був директором «Кремлівської креслярської експедиції». Під керівництвом Івана Еготова завершилося формування пейзажного парку: на місці кількох дерев'яних баженовскіх були побудовані кам'яні паркові павільйони і альтанки ( «Миловида», «Нерастанкіно», «Храм Церери»), облаштовані алеї, доріжки і містки; на Царицинському ставках були оформлені штучні острови. З цих пір Царицино знаходить свій романтичний ореол і стає популярним у москвичів місцем пікніків, кінних і піших прогулянок. П. С. Валуєв приділяв особливу увагу розвитку Царицинському фруктових садів і оранжерей. Оранжереї, закладені ще в перші роки будівництва Царицина, до 1820-х років стали високоприбуткової частиною Царицинського господарства; екзотичні фрукти і декоративні рослини, вирощені в Царицині, славилися на всю Москву. [1] [3]

Олександр Павлович іноді бував в Царицині; в його присутності і при його участі влаштовувалася рибна ловля в Царицинському ставках. Однак про відродження Царицинському палаців Олександр I не думав.

За роки царювання Миколи I в долі Царицина нічого не змінилося. Відразу після смерті імператора Олександра розроблялася ідея про добудову Царицина для імператриці Єлизавети Олексіївни, але вона пережила чоловіка лише на півроку. У 1835 році Микола I оглядав Царицинський палац з метою вивчення можливості відновлення підмосковній царської резиденції. Мабуть, палац імператора не сподобався, - не дивлячись на те, що Микола і його дружина Олександра Федорівна живили особливу пристрасть до готики (їх літньою резиденцією став побудований в 1826-1829 роках палац «Котедж» в стилі псевдоготики). У тому ж році архітектор білоголовий за розпорядженням імператора виконав обміри будівель, щоб пристосувати їх під казарми або військове училище (це був перший проект з порятунку від руйнування і використання Царицинському будівель в практичних цілях), але далі креслень справа не пішла. [2] [ 3] [24]

У 1856 році, на початку царювання Олександра II, спеціальним указом в Царицині і Коломенському було дозволено пити чай гуляє публіці. У Царицинському парку з'явилися тимчасові чайні будиночки; крім цього, під них також пристосували деякі баженовского будови. Нарешті, в 1860 році, після ревізії, яка визнала, що зміст маєтку не приносить суттєвих доходів, Царицино було передано з відомства, який керував царським майном, в Департамент доль. Тим самим Царицино перестало бути приватною власністю імператорського прізвища. [1] [3] [24]

1.4. Царицино-дачне

Ставши власністю казни, Царицино мало приносити дохід. Спочатку передбачалося продати всі будівлі на знесення та розбір за 82 000 рублів, але покупця не знайшлося. Одночасно за рішенням Московської повітової контори частина Царицинському земель була віддана в оренду під дачну забудову. Ідея гальмувалася відсутністю транспортного сполучення з Москвою, але ситуація змінилася в 1865 році, коли була відкрита станція «Царицино» щойно збудованій Курської залізниці (з 1904 року іменувалася «Царицино-дачне»). В основному плани по дачній забудові зачіпали території угідь, розташованих на захід від палаців і історичного парку; але разом з тим під дачі були віддані Перший і Третій кавалерські корпусу з прилеглими палацовими територіями, а також території оранжерей і фруктових садів зі сходу. [2] [24]

Царицино досить швидко стало популярним дачним місцем; в 1870-х роках виник цілий дачне селище Нове Царицино.У різні роки тут знімали дачі або гостювали у друзів і родичів багато знаменитостей: письменники Ф. М. Достоєвський, Ф. І. Тютчев, А. Н. Плещеєв, А. П. Чехов, І. А. Бунін (тут він познайомився зі своєю майбутньою другою дружиною, Вірою Муромцева), Леонід Андрєєв, Андрій Білий, Н. Д. Телешов, композитори М. А. Балакірєв і П. І. Чайковський, історики І. Е. Забєлін і В. О. Ключевський, натураліст К. А. Тімірязєв, голова першої Державної Думи С. А. Муромцев. До початку XX століття в Царицині і довколишніх селах налічувалося близько тисячі дач, - при тому, що тутешні дачі вважалися надзвичайно дорогими. [2] [3]

Загальний стан безхазяйних палацових споруд неухильно погіршувався. Закинута оранжерейне господарство пішло під знесення; деякі будівлі і павільйони епізодично експлуатувалися і тоді піддавалися косметичного ремонту, але більша частина будівель як і раніше перебувала в запустінні. У 1880 році сталося часткове обвалення покрівлі Великого Царицинського палацу; щоб уникнути нещасних випадків було вирішено зняти залишки даху і розібрати каркаси «готичного» завершення веж. [2] [24]

1.5. Царицино в роки Радянської влади

У перші роки Радянської влади «історичне» Царицино, поряд з Новим Царіцином і найближчими селами увійшли в селище Леніно.

Створений в березні 1918 року революційний орган місцевої влади - Рада робітничих, селянських і солдатських депутатів - розташувався в Першому кавалерському корпусі; головою його був революціонер і пролетарський поет Ф. С. Шкульов. У 1932 році цю будівлю було перебудовано і стало 3-поверховим (цегла на добудову було взято з внутрішніх стін сусіднього Другого Кавалерського корпусу); в ньому розмістився виконком Ленінського району Московської області. [1] [2]

У 1926 році палацово-парковий ансамбль був переданий у відання Главнауки, а звідти - в Московський відділ народної освіти, в його музейний підвідділ. 21 липня 1927 року в приміщенні Третього Кавалерського корпусу відкрився музей Царицина; через рік музей отримав статус історико-краєзнавчого. Першим директором і засновником музею був В. В. Казанцев. Основою експозиції музею стали найцінніші колекції баженовскіх креслень і документи з історії та будівництва палацового комплексу; демонструвалися також предмети з розкопок Царицинському курганів. Музей користувався популярністю; в літні місяці його відвідувало понад 15 000 осіб. Однак в такому вигляді музей проіснував недовго: в 1930 році в зв'язку з кампанією по колективізації основу експозиції склали муляжі сільгосппродукції і діаграми розвитку Ленінського району; сам музей став називатися «Ленінським краєзнавчим музеєм садово-городнього району». Нарешті, в 1937 році музей був закритий, а в будівлі влаштований сільський клуб з кінотеатром. [1] [24]

До 1927 року відносяться і перші ремонтно-реставраційні роботи в Царицині: група реставраторів на чолі з архітектором Н. А. Пустархановим протягом двох років провела реставрацію фігурні воріт, павільйонів «Миловида» і «Нерастанкіно», альтанки «Золотий сніп» ( «Храм Церери »); проводилась також консервація і зміцнення деяких Руїнований палацових споруд. У той же час проводилася очистка ставків та благоустрій парку. [1] [24]

Нове життя отримав Хлібна хата: на початку 1920-х років тут стихійно виникли комуналки, які проіснували аж до 1970-х років. У 1939 році був закритий храм на території палацово-паркового ансамблю; в будівлі була обладнана трансформаторна підстанція. [2] [24]

У 1936 році за завданням Моссовета архітектори М. О. Барщ і Г. А. Зундблат розробили проект пристосування Царицинського ансамблю під будинок відпочинку. Реалізації цих планів завадила Велика Вітчизняна війна. [2] [24]

В кінці 1950-х років знову потрібна була реставрація павільйонів «Миловида» і «Нерастанкіно», альтанці «Золотий сніп» і ряду паркових містків. Роботи здійснювалися в 1958-1961 роки за проектом реставратора М. В. Дьяконова; тоді ж під керівництвом архітектора В. І. Долганова і інженера-лісівника Е. С. Панфёровой були проведені лісовпорядні роботи в лівобережному парку. [1]

У 1960 році Леніно стало частиною Москви. У 1970-ті в зв'язку з забудовою житлового району Орехово-Борисово навколо Царицина і каскаду Цареборисівська ставків була встановлена ​​охоронна зона площею понад 1000 гектарів. Зона палацово-паркового ансамблю була поступово звільнена від хаотичної забудови. [1] [24]

До кінця 1960-х років відноситься перший проект наукової реставрації Царицинському архітектурних і ландшафтних пам'ятників; він був розроблений в «Моспроект-3» під керівництвом архітектора В. Я. Лібсона. Однак масштабність реставраційних робіт стала перешкодою для їх здійснення. На початку 1980-х років була утворена «Вища школа живопису, скульптури та архітектури» на чолі з Іллею Глазуновим; спочатку планувалося, що вона буде базуватися в відреставрованих будівлях Царицинського ансамблю. [24] [25]

1.6. Реставрація в кінці XX [&] [#] 160 [;] - початку XXI століття

- писав знавець підмосковних садиб Ю. І. Шамурін в 1912 році, відображаючи суперечливість ідей щодо збереження Царицина, що існували протягом всієї історії палацового ансамблю. В кінці XX століття відновлення Царицинського ансамблю нарешті стало реальністю. У лютому 1984 року Царицинський ансамбль отримав офіційний статус: було утворено Державний музей декоративно-прикладного мистецтва народів СРСР, у відання якого передали всі палацові споруди з метою подальшої реставрації та використання під музейні експозиції. У 1993 році музей був перепрофільований і перейменований в Державний музей-заповідник «Царицино»; незабаром його включили в «Перелік пам'яток історії та культури федерального значення». [24]

З середини 1980-х років проводилася наукова реставрація Царицинському об'єктів; майже всі вони до 2004 року було відреставровано. Залишалося завершити реставраційні роботи в Хлібному будинку, упорядкувати парк, відновити паркові павільйони; потрібно було також відновлення Великого палацу. [24]

У 2004 році музей-заповідник був переданий у відання міста, а у вересні 2005 року в Царицині розгорнулися масштабні роботи по відновленню Великого палацу і реконструкції палацового ансамблю і парку. Проект реконструкції був розроблений в «Моспроект-2» під керівництвом мера Москви Ю. М. Лужкова і керівника «Моспроекта-2» М. М. Посохіна. [26] Однак Царицинське будівельні роботи викликали гостру полеміку, яка тривала на всьому протязі реалізації задуму. Критики проекту, серед яких були відомі мистецтвознавці, реставратори та архітектори, відзначали, що нове Царицинського будівництво велося з порушеннями законодавства в галузі охорони пам'яток культури і з неприпустимими спотвореннями історичного вигляду Царицина. [27] Під критику потрапила ідея влаштувати атріум в Хлібному будинку: проект передбачав скляне купольне перекриття внутрішнього двору, яке змінювало силует будівлі. [28]

Найбільші заперечення викликав проект відновлення Великого палацу. Сама ця ідея, на думку критиків, була помилкова: з позицій збереження історичної достовірності не можна відновлювати те, що руйнувалося природним шляхом; не можна добудовувати те, що не була добудована в силу історичних обставин. Історик архітектури Григорій Ревзін вказував, що ще в XIX столітті руїна Великого Царицинського палацу була самодостатнім пам'ятником, характерним для епохи романтизму, в яку існував культ руїн. Напівзруйнований палац був важливою складовою пейзажного парку, формуючи навколо себе особливу емоційну атмосферу. Михайло Швідковскій, ректор МАрхИ, також відзначав, що добудова по суті знищувала пам'ятник, так як при цьому радикально змінювалося сприйняття споруди. [4] [29]

Наступне заперечення опонентів проекту ставилося до вигляду палацу: якщо його відновлювати - то тільки дотримуючись принципів наукової реставрації. А проект передбачав його відтворення в тому вигляді, в якому він ніколи не існував. По ходу будівництва палацу в 1793 році Матвій Казаков, згідно з розпорядженням Катерини II, вніс зміни: палац був знижений на один поверх і у нього з'явилися інші покрівлі основних корпусів і веж. Проект «Моспроекта-2» поєднував у собі обидва варіанти - фактично існуючі стіни остаточного Казаковську варіанту палацу планувалося завершити покрівлями з початкового, нездійсненого варіанту. Олексій Комеч, директор Інституту мистецтвознавства РАН і послідовний опонент планам відновлення палацу, такий підхід назвав «фантазійної реставрацією». [26] В якості альтернативи «муляжу» [30] і «невдалим» [31] [32] пропонувалося за допомогою сучасних архітектурних технологій підкреслити достовірність Руїнований палацу: наприклад, розмістивши всередині законсервованих руїн будь-які скляні приміщення, які можна було б використовувати для музейних цілей [4]. Саме такий проект відновлення палацу був розроблений і затверджений незадовго до того, як Царицинський ансамбль став власністю Москви. [29] [32]

У відповідь на критику проекту московська влада посилалися на думку москвичів: згідно з соціологічними опитуваннями, мешканці району "Царицино" бажали бачити палац відновленим. [33] Йшлося також про те, що Москві потрібен в Царицині великий музейний комплекс високого рівня, і реконструйований ансамбль відповідає цьому запиту. [34] Збереження палацу як руїни зажадало б зведення іншого великого будинку на території ансамблю для розміщення музейних експозицій. М. М. Посохін відзначав, що покрівля, з якої палац існував близько ста років, була тимчасовою і зводилася в кінці XVIII століття за розпорядженням тодішніх московських властей з метою консервації будівництва. Отже, її не можна вважати авторським задумом. Саме з цієї причини виник компілятивний проект відновлення палацу, який активно підтримав Ю. М. Лужков [35] (з цим аргументом не погоджувався Олексій Комеч, вказуючи, що «історична» покрівля біля палацу з'явилася за рік до смерті Катерини II і за задумом Казакова [26]). Також наголошувалося на спадкоємність компілятивного проекту: він успадкував основні ідеї з розробок 1980-х років, створених провідними радянськими реставраторами (і тоді ж пройшли всі необхідні узгодження). [25] [26] [36]

Опоненти реконструкції Царицина, бачачи, що їхні аргументи керівниками проекту ігноруються, зверталися в Росохранкультуру і Генеральну прокуратуру РФ з вимогою зупинити будівництво як порушує чинне законодавство в галузі охорони культурної спадщини, але безрезультатно. [27] [37] А. І. Комеч, ініціатор звернень, припускав досить імовірним такий результат [38]:

Роботи по реконструкції парку також викликали критику: Олексій Клименко, член президії Експертно-консультативної громадської ради при головному архітекторі Москви, стверджував, що масова вирубка дерев і чагарників в Царицині привела парк на грань екологічної катастрофи. [39] Схожі судження висловлював депутат Московської міської думи Сергій Мітрохін, який брав участь в протестних акціях городян в історичний частині парку. [30] Однак, за повідомленнями місцевих властей і ландшафтних архітекторів, проводилася вирубка в основному сухостою, старих і хворих дерев; підлісок і чагарники вирубувалися для благоустрою парку. Це були необхідні заходи для повернення парку, за сторіччя перетворився в ліс, належного стану - з відновленням пейзажних видів і перспектив, задуманих творцями парку. [33] [40] Експерти критично відгукувалися також про виникнення на території палацово-паркового ансамблю ряду об'єктів, яких раніше не існувало: трансформаторної будки в «готичному стилі», скляного павільйону, провідного в підземний вестибюль музею, світлодинамічного фонтану на Середньому Царицинському ставку (зазначалося, що Катерина II фонтани не любила). [41] [42]

Незважаючи на жорстку критику ряду фахівців, проект відновлення Великого Царицинського палацу в 2005-2007 роках здійснився повністю. У короткі терміни був проведений великий обсяг будівельних, відновлювальних і реставраційних робіт; багато з них носили унікальний характер. [43] Своєрідним девізом будівництва стали слова мера Москви Ю. М. Лужкова [34]:

2 вересня 2007 року, в День міста Москви, відбулося офіційне відкриття реконструйованого палацового комплексу, в тому числі відновленого Великого Царицинського палацу.В урочистих заходах взяв участь Президент РФ В. В. Путін. Відновлений Царицинський палацово-парковий ансамбль викликав непідробний інтерес у москвичів; парк, відразу ж став популярним місцем прогулянок, на прохання городян з листопада 2007 року працює цілодобово. [25] [29] [42] [44]

У 2008 році проект реставрації та реконструкції Царицинського ансамблю був визнаний абсолютним переможцем конкурсу «Кращий реалізований проект 2007 року в області інвестицій і будівництва», який проводиться урядом Москви, а колективу реставраторів, які працювали над відтворенням Царицина, була присуджена міжнародна премія імені Бернхарда Реммерса «За видатні заслуги в реставрації та збереження пам'яток архітектури ». [45] [46] Фахівці, які критикували «фантазійну реставрацію» Царицина, з жалем відзначали, що даний підхід лежить в руслі сучасних світових тенденцій в реставраційному справі. [4] [47]

2. Архітектурний ансамбль

- так писав Катерині II Яків Олександрович Брюс, генерал-губернатор обох столиць, після інспекції Царицинського будівництва в листопаді 1784 року. З тих пір, незважаючи на критику самої імператриці і її наслідки, баженовскій ансамбль протягом століть викликав захоплення у любителів архітектури. Казаковську Великому палацу в цьому сенсі пощастило менше: після закінчення будівництва він сприймався чужорідним об'єктом; лише до кінця XIX століття стали відзначати його безсумнівні художні достоїнства, але на той час він став мальовничій руїною. [1] [3]

Особливість баженовскіх будівель - їх постійне візуальне взаємодія, ансамблевість. Зодчий розташував об'єкти таким чином, щоб з багатьох точок огляду вони створювали «дуети» і «тріо». Будівлі також гармонійно взаємодіють з ландшафтом, водною гладдю ставків і парком. Ще в кінці XVIII століття Царицинський ансамбль стали називати «театром архітектури» - почасти через ефектною композиції і незвичайного оформлення будівель, сприймалися як декорація для казкового вистави; почасти через навмисного невідповідності зовнішнього вигляду будівель їх призначенню: «під маскою» палацу могла ховатися звичайна господарська будівля. [1] [14]

Основою архітектурного ансамблю стали дві осі - Березовий перспектива і Алея через греблю. До них прив'язані всі об'єкти. Березову перспективу Баженов продовжив до Великого мосту через яр - парадного в'їзду в Царицино з боку Коломенського - за допомогою Фігурного моста; тим самим алея Кантемировской садиби стала провідною композиційною віссю Царицинського ансамблю. Іншим важливим композиційним елементом Баженов мислив «геометричний сад», скомпонувавши навколо нього головні палацові споруди. Але вони не збереглися, сад також загинув ще на початку XIX століття. [1]

2.1. Великий міст через яр

Шедевр вітчизняного мостового будівництва, Великий міст через яр (іноді його називають Готичним мостом) будувався в 1778-1784 роках з перервами. При зведенні моста довелося забити понад дві тисячі паль для зміцнення грунту, який опинився надто хитким. У 1784 році міст був закінчений, бракувало тільки парапету. Баженову не вдалося тут повною мірою реалізувати свій авторський задум: ​​парапет біля мосту з'явився лише на початку XIX століття і відрізнявся від задуманого архітектором. [2]

Великий міст через яр - найбільший зі збережених мостів XVIII століття. Він володіє унікальними художніми особливостями; міст справляє враження цілісності і гармонійності, масивна конструкція майстерно декорована і візуально полегшена. Тут повною мірою представлений баженовскій «театр архітектури»: утилітарне спорудження оформлено «не за статусом» багато. Стрілчасті арки центральної частини мосту імітують портали готичних соборів; люкарни, розети, орнаментальний пояс-зигзаг під карнизом створюють неповторну виразну декорацію. Ряд декоративних деталей моста образно висловлюють масонські ідеї Баженова: до символіки масонів належать сонячні промені, що обрамляють напівкруглі арки (натяк на Всевидяче Око - християнський символ, що став також одним з головних масонських символів) і схрещені мечі в квадратах, що символізують вірність масонського братству і справедливість. [1] [3] [8]

Архітектор вибирав місце розташування моста з метою зробити його складовою частиною Березовій перспективи - однієї з головних осей ансамблю. З Великого мосту за задумом Баженова починався власне палацовий ансамбль: до нього підходило відгалуження від Каширської дороги, що йде від Коломенського. З під'їзду до мосту відкривався північний фасад Царицина з ближніх ракурсів. [24]

Міст експлуатувався за прямим призначенням до 1975 року. До початку реставраційних робіт знаходився в аварійному стані; Реставрація проводилася в 1985-1995 роках за допомогою польських фахівців. [2]

·

2.2. фігурний міст

Фігурний міст, побудований в 1776-1778 роках за проектом Баженова, є продовженням Березовій перспективи, що йде від Великого мосту через яр до Малому та Середньому палацам, поєднуючи її північну і південну частини. Із західного боку парку, при русі по Алеї через греблю між ставками, міст сприймається як в'їзні ворота. Зараз це головна алея, що веде до палацового комплексу; в XVIII столітті - другий парадний в'їзд на територію Царицина. Баженов вибрав надзвичайно виграшне місце розташування для будівництва: міст, розташований на крутому схилі пагорба, приховує панораму центральної частини палацового комплексу. Таке розташування забезпечує ефект раптовості розкриття палацової панорами перед поглядом відвідувача, що проходить під мостом. З боку палацової площі завдяки рельєфу місцевості від моста видно лише його верхня частина: споруда, яка здавалася монументальної з боку ставків, звідси сприймається легкої декорацією з башточками. [1]

Червоноцегляні міст, зведений за принципом віадука, декорований багато і різноманітно: незвичайна цегляна кладка утворює геометричні рельєфи, з боків - білокам'яні георгіївські хрести. Високий парапет в обрамленні вузьких стрілчастих отворів з'єднує напівкруглі башточки, які завершуються декором «ластівчин хвіст» на мотив стін Московського Кремля. При створенні Фігурного моста Баженов проявив себе як глибокий знавець допетровської московської архітектури і яскравий стилізатор: всі деталі різноманітного і мальовничого оздоблення моста знаходять аналогії в будівлях XVI-XVII століть. Здаються потужними зовні, вежі моста зсередини втрачають вид бойового споруди; розрізані проходом, вони представляють собою декоративні екседри. [1] [3]

Міст не перебудовувався і, на відміну від багатьох інших Царицинському об'єктів, непогано зберігся до початку реставраційних робіт в 1980-х роках. Реставрація, що тривала п'ять років, повністю завершилася до 1992 року; в 2006 році проводилась повторно. [24]

· Вид із західної частини парку

· Вид зі східної частини парку

· Колона, яка прикрашає підхід до мосту

·

2.3. кавалерські корпусу

Три будівлі Царицинського ансамблю називаються «Кавалерском корпусами», проте назви ці досить умовні. Вони з'явилися в XIX столітті і не відображають початкового призначення будівель. Частково це сталося тому, що вже до XIX століття для сучасників призначення будівель було неясним; архівні документи, що вивчалися дослідниками, також не дають однозначної відповіді на питання, і сьогодні існують різні гіпотези на цей рахунок. Крім умовного назви, споруди пов'язують розміри - все три Кавалерском корпусу невеликі і побудовані в один поверх, і місце розташування - всі вони нанизані на вісь, що йде уздовж Великого яру і являють собою «нижній ярус» північного Царицинського фасаду. [1] [3]

Будівлі мають ряд цікавих архітектурних особливостей, в них виявилося те, що іноді називають баженовской «поезією геометрії» - форми будівель вирішені з особливою вигадкою. Третій Кавалерский корпус відрізняється плануванням з круглим залом, який виходить назовні у вигляді полуротонди; Другий Кавалерский корпус має восьмикутну планування, (за що іноді називається «восьмигранником»); маленький Перший Кавалерский корпус також задуманий по-особливому: він в плані має форму квадрата з вилученої з боку кута трапецієподібної частиною. [1] [8]

Третій Кавалерский корпус (іноді іменований Палацом з круглою залою) за своїм стилем і оформлення сильно відрізняється від двох інших і близький до Малому палацу; витончена споруда, зведена в 1776-1779 роках, увінчана башточкою-бельведером. Імператриця надавала особливого значення цій будові: тільки в кресленнях Третього Кавалерського корпусу є її власноручні правки. Корпус побудований на пагорбі, на тому самому місці, звідки Катерина II в літню ніч 1775 року милувалася феєрверками на Царицинському ставку. [2]

Другий і Перший Кавалерском корпусу, побудовані в 1784-1785 роках, ймовірно, призначалися для палацової прислуги. Вони мають спільні риси в оформленні - портики з витонченими цегляними колонами і фронтони-кокошники з подібним малюнком. Декор фронтонів з композиціями з зірок, трилисників і променів, ймовірно, містить натяк на масонську символіку. [8]

У будівель були різні долі - Другий Кавалерский корпус ніколи не експлуатувався і до 1980-х років перетворився на руїну; Перший і Третій корпусу в кінці XIX століття здавалися під дачі. За радянських часів в Першому Кавалерском корпусі розміщувалися органи місцевої влади, а згодом - музичне училище; в Третьому корпусі - перший Царицинський музей (закритий в 1937 році) і сільський клуб. У процесі реставраційних робіт 1988-2003 років будівлям повернули їх первісний вигляд. Зараз в них розташовуються адміністративні і культурно-освітні служби музею-заповідника «Царицино». [24]

· Третій Кавалерский корпус

· Другий Кавалерский корпус

· Портик Другого Кавалерського корпусу

· Перший Кавалерский корпус

2.4. Храм ікони Божої Матері «Живоносне Джерело»

Північну частину палацової площі замикає храм ікони Божої Матері «Живоносне Джерело», розташований між Другим Кавалерським корпусом і Фігурним мостом. Це єдина споруда садиби Кантемир, яку Баженов включив в свій ансамбль. Храм побудований на місці дерев'яної церкви садиби Голіциних в 1722 році за наказом Дмитра Кантемира.

У 1759-1765 роках з волі Матвія Дмитровича Кантеміра храм був повністю перебудований (архітектор невідомий), і у нього з'явився північний боковий вівтар в ім'я великомученика Димитрія Солунського, створений в пам'ять батька. Стилістично будівля являє собою характерну храмову споруду єлизаветинського бароко: восьмигранний центральний обсяг, влаштований за принципом «восьмерик на четверику» увінчаний гранованим куполом; здвоєні пілястри, волюти, віконні лиштви акцентовані забарвленням в білий колір. [3] [24]

Після створення палацового ансамблю храм перебудовувався в 1883-1885 роках під керівництвом архітектора П. Н. Лавина: з'явився південної прибудови в ім'я ікони Казанської Божої Матері, трапезна була розширена. Дзвіниця зазнала суттєвих змін: на баженовскіх планах вона зафіксована невеликий двох'ярусної, не вище купола самого храму (тим самим не виділялася по висоті серед оточуючих палацових споруд), але була перебудована в три яруси, ставши вертикальної домінантою забудови. [3] [24]

У роки Радянської влади будівля використовувалася для розміщення трансформаторної підстанції; церковні реліквії були в основному розграбовані (лише мала частина потрапила в музеї). У 1990 році храм переданий Російській православній церкві і почалася його реставрація; роботи завершилися в 1998 році. [3] [24]

Хлібна хата (Кухонний корпус)

Найбільша збереглася будівля Баженова в Царицино зводилася в короткі терміни, в 1784-1785 роках. Свою другу назву корпус отримав за двома горельєф-емблем у вигляді короваю з сільницею, що прикрашає фасади, розгорнуті до парадної частини Царицинського ансамблю. Над ними розміщується вензель з букв «Х» та «С» (хліб-сіль); «С» виконана у формі калача, а «Х» нагадує схрещені лінійки - натяк на приналежність до масонства Баженова (як масонських символів використовувалися інструменти будівельників і архітекторів). [2] [8] [11]

Кухонний корпус являє собою в плані квадрат із закругленими кутами і має внутрішній двір, нині перетворений в атріум.На палацову площа ансамблю він виходить під кутом, замикаючи собою перспективу площі. Велике будівля повинна була стати поряд з непобудованого Конюшенного корпусом провідним елементом далекого плану парадних Царицинському фасадів. [1]

У будівлі яскраво проявився баженовскій «театр архітектури»: прозові кухні ховаються під маскою палацу. Хлібна хата унікальний, йому притаманний рідкісний за цілісністю і гармонійності художній образ. Загальна декоративне рішення робить його схожим на североитальянские палаццо; одночасно Хлібна хата схожий і на неприступні середньовічні арсенали і має риси подібності з замками. З боку парадних фасадів відсутні входи: вони розташовані з іншого, непарадний боку будівлі і ведуть у внутрішній двір, в якому, в свою чергу, є сходи в приміщення Кухонного корпусу. Таке рішення забезпечувало б непомітність господарського життя для мешканців палаців. [1] [3]

Серед господарських будівель інших імператорських резиденцій Росії Хлібна хата не має аналогів не тільки в художньому відношенні, але і в функціональному. Баженов тут проявив себе майстром, що знають багато тонкощів кулінарних технологій. Всього їм було заплановано вісім кухонь, серед них - спеціалізовані кухні на кшталт кондитерських цехів і тому подібних. [2] [3]

Кухонний корпус отримав постійну залізну покрівлю в 1787-1788 роках, коли будівництвом Царицина вже керував Матвій Казаков. За своєю формою покрівля з тих пір відрізняється від початкового варіанту: Баженов проектував Кухонний корпус з плоским дахом. Деякий час, поки будувався новий Великий палац, корпус використовувався за своїм прямим призначенням; тут же розміщувалися господарські служби Царицинської садиби на початку XIX століття. Надалі в будівлі містилася лікарня; потім приміщення здавалися внайми, а з 1920-х років в Хлібному будинку стихійно виникли комуналки. Реставрація, що почалася в 1987 році, на завершальному етапі перетворилася в реконструкцію. Зміна силуету будівлі через купола атріуму спотворило початковий задум Баженова, що викликало критику фахівців. В Хлібному будинку, відкритому в 2006 році, нині розміщені основні експозиції музею-заповідника «Царицино»; атріум використовується як концертний і виставковий зал. [2] [24]

· Північно-західний фасад

· Деталь декору, що дала назву споруді

2.6. великий палац

Будувався з перервами протягом 1786-1796 років на місці розібраних баженовскіх корпусів, палац в чомусь повторював задум Баженова: його основу складають два рівних крила, квадратних в плані, що передбачалися для покоїв Катерини II (праве крило) і цесаревича Павла (ліве) . Обидва крила з'єднані середньою частиною, яка зовні виглядає головним елементом будівлі - монументальним і величним. Однак, якщо подивитися на палац в плані, стане очевидним, що середина палацу досить вузька, і по суті являє собою галерею, що сполучає головні обсяги. [3]

Палац, незважаючи на яскраві псевдоготические риси (вежі, стрілчасті арки) за своїм рішенням близький канонам класицизму: строга симетрія, трьохприватне ділення фасадів, загальний спокій і врівноваженість пропорцій, монументальність і деяка ваговитість деталей (полуколонн по кутах веж, сандриків, лоджій бічних корпусів) . У шатрових завершеннях веж присутні риси, висхідні до башт Московського Кремля. Багато в чому Великий Царицинський палац демонструє інший підхід до вирішення завдання побудови заміської резиденції «в готичному стилі»: у порівнянні з баженовского проектом, тут за допомогою классицистических рішень проявилася «державна міць» і відсутні легкість і грайливість. Готика і «московське бароко» перестали бути частинами творчого синтезу для вироблення особливого, неповторного стилю, залишившись елементами ретельно пропрацював декору. [1]

Палац не був завершений через раптову смерть Катерини II. До 1796 року у нього вже була тимчасова покрівля, пофарбована в чорний колір. Це надавало будівлі похмурий вигляд, що відбилося на сприйнятті палацу у сучасників будівництва та їх нащадків: його називали «катафалком», «в'язницею», «замком Чорномора» і тому подібним. Лише до середини XIX століття критики стали віддавати належне архітектурним особливостям палацу. [3]

Руїнований палац, за свою історію ніяк не використовувався довгий, в 2005-2007 роках був перетворений на сучасний музейний комплекс. Концепція відновлення, особливо створення інтер'єрів, яких у палаці в закінченому вигляді ніколи не існувало, викликала широку критику в ЗМІ. Зараз палац використовується для експозицій і виставок музею-заповідника «Царицино», а також і концертів, що проводяться під патронатом музею. [3]

·

2.7. Арка-галерея

Декоративне споруда, розташована між Хлібним будинком і Великим палацом, побудовано Баженова в 1784-1785 роках у вигляді галереї, уривається в середині аркою з шипами. Воно не несе на собі ніякого функціонального навантаження. Колись передбачалося, що галерея повинна була служити для зв'язку Кухонного корпусу і палацу (наприклад, для подачі страв до столу), але в цих будівлях відсутні виходи безпосередньо в галерею і вони ніколи не існували. [3]

Мабуть, єдина мета створення арки-галереї - візуально зв'язати палаци і Кухонний корпус. Її святковий ритм контрастує з більш спокійними сусідніми будівлями. Загальний силует арки-галереї нагадує казкову декорацію. Незвичні опори арки - вони багато прикрашені пірамідальними пінаклями, колонами і білокам'яними сердечками. Масивні башточки виглядають не стільки опорами, скільки самостійними спорудами; від цього легке завершення арки, що нагадує терновий вінець, виглядає як би ширяє в повітрі. [7]

Відзначається, що ця арка - єдиний в російській дореволюційній архітектурі приклад перекриття аркою у вигляді вільної дуги, яка не має зверху навантаження. [1]

Арка-галерея стала першим об'єктом, з якого почалася реставрація Царицинського ансамблю в 1985 році; реставрація галереї тривала 7 років. [24]

·

Малий (Напівциркульною) палац і пагорб-піраміда

Одне з найбільш чудових будівель Баженова в Царицині розташоване на пагорбі східного берега Верхнього Царицинського ставка, поблизу від Фігурного моста. Холм-піраміда, успадкований Царициним від садиби Кантемир, є цікавою пам'яткою паркового мистецтва XVIII століття. Садівники Кантеміров надали крутому схилу пагорба правильну конусну форму, розташувавши напівкруглими терасами прогулянкові доріжки між регулярними парковими насадженнями. Вершину пагорба вінчала дерев'яна альтанка; в ній влітку 1775 Катерина II проводила засідання Державної ради. [3]

Баженовскій Малий палац, побудований в 1776-1778 роках, став природним завершенням пагорба, повторивши його форму. Тут проявилося високу майстерність архітектора, який знайшов точні пропорції і форми, щоб ідеально вписати споруду в ландшафт. У невеликому споруді, розмірами нагадує парковий павільйон, не відразу вгадується палац: лише чудова білокам'яна емблема з вензелем імператриці в променях слави, що вінчає фасад, говорить про особливе призначення споруди. Будівля має витягнуті, в готичних формах, стрілчасті завершення вікон. Палац будувався, ймовірно, для розваг Катерини II в особливо наближеному колі. [2]

Будівля нерегулярно використовувалося в XIX столітті; до початку XX століття палац перетворився на руїну. Реставрація проводилася в 1989-1996 роках; тепер в його залах проводяться невеликі музейні виставки. [24]

· Малий палац і пагорб-піраміда

· Декор Малого палацу став емблемою ГМЗ «Царицино»

Середній палац (Оперний будинок)

Оперний будинок - одна з кращих будівель Баженова не тільки в Царицині, але і в його творчому доробку; його нерідко порівнюють з гігантським різьбленим скринькою для коштовностей. Палац зводився в 1776-1778 роках і призначався, ймовірно, для невеликих офіційних прийомів, проведення придворних церемоній, а також для театральних вистав і придворних звеселянь Катерини II. [2] [3]

Досить велике будівництво протяжної форми справляє враження цілісності; воно найбільш складно декоровано серед збережених Царицинському будівель Баженова. За рахунок ретельно пропрацював декору його форми здаються легкими, спрямованими вгору. Парапет, який вінчає палац, в порівнянні парапетами інших Царицинському будівель особливо складний по малюнку, ошатний і дуже високий; з південного і північного фасадів в нього включені чудові по своїй графичности контурні білокам'яні двоголові орли, що підкреслюють офіційний статус будівлі. Зі східного боку в його центральній частині є декоративний малюнок, що нагадує театральну завісу, з зірками, колами і планетарними знаками, що натякають на масонство архітектора. До масонської символіці в оформленні палацу також відносять декоративні деталі другого поверху на зразок обелісків із загостреними штирями - «сходи вільних каменярів». [1] [2] [8]

В основі його планування - чудовий двусветний зал з склепінчастою стелею і чудовою акустикою, до якого примикають два аванзала. Та частина, що виходить до Верхнього Царицинському ставку, складається з анфілади невеликих приміщень, ймовірно, службового або допоміжний характер, спланованих Баженова з особливою вигадкою: тут є кімнати з нішами і кімнати овальної форми. [2]

У документах Баженова будівлю іменується «Палац навпаки боці садового» (мався на увазі «геометричний сад» Кантемир); в його листах часів побудови Царицина воно також зустрічається під назвою «Середній палац». Назва «Оперний дім» закріпилося за будівництвом в XIX столітті після того, як воно вперше з'явилося на одному з планів Царицина в 1816 році; воно пов'язане, ймовірно, з плануванням будівлі. Незважаючи на стійке музичне назва, музика в ньому ніколи (до кінця XX століття) не звучала - протягом усієї своєї історії палац ніяк не використовувався. [2] [24]

Палац реставрувався в 1988-1996 роках. До 2006 року палац був головним виставковим і концертним залом музею-заповідника «Царицино». [3]

· Вікно першого ярусу

· Вікно другого ярусу

Фігурні (Виноградні) ворота

Колишня Березовий перспектива закінчується Фігурними воротами, розташованими біля Оперного будинку. Вони акцентують умовну межу між палацової і пейзажної частинами парку. Свою другу назву ворота отримали завдяки прикрасі-гирьки у вигляді виноградного грона, яка завершує химерний і таємничий білокам'яний візерунок, вписаний в проріз арки. Ворота завдяки своєму унікальному художнім вирішенням стали своєрідним символом Царицинського ансамблю. [24]

- так повідомляв Василь Баженов про завершення будівництва в офіційному звіті в Петербург. Нарядні ворота у вигляді веж-опор і стрілчастої арки були побудовані за два будівельні сезони в 1777-1778 роках. Вони не мають прямих аналогів серед будівель в інших імператорських резиденціях, як по художніми якостями, так і по смисловим. Баженову тут вдалося поєднати важко поєднувані речі: урочистість тріумфальної арки і ліричність паркової «затії». У цьому з'єднанні вбачають ще один приклад Царицинського «театру архітектури». На тріумфальний характер воріт недвозначно вказують барельєфи сурмачів Слав; самі ворота сприймаються в єдності з Оперним будинком, південний фасад якого прикрашають двоголові орли. Стилістично ворота близькі фігурні мосту: ряд деталей в декорі обох будівель перегукуються. [1] [8]

Спочатку Виноградні ворота мали багате скульптурне оздоблення: за описом 1825 року відомо, що декор воріт включав в себе 4 вази, 2 фігури купідонів і 2 статуї мопсів. Але вже до середини XIX століття оздоблення було повністю втрачено; до наших днів дійшла одна собака з кераміки, знайдена випадково в 1927 році під час ремонтних робіт (нині знаходиться в Музеї архітектури імені Щусєва). В іншому ворота повністю зберегли свій початковий архітектурний вигляд. У 1960-1961, 1998-2000 і 2006 роках проводилася детальна реставрація. [24]

· Фігурні ворота

· Декор воріт

2.11. Оранжерейний міст і Оранжереї

Оранжерейний міст (іменований також «Оранжерейна гребля») не пов'язаний з творчою діяльністю Баженова або Казакова; він побудований на початку XIX століття з ініціативи Експедиції Кремлівського будови під керівництвом І. В. Еготова і, ймовірно, за його проектом. Міст розташований поблизу Хлібного будинку; будувався в утилітарних цілях - полегшити сполучення між господарською частиною, зосередженої в Хлібному будинку, з оранжереями і великими Царицинського плодовими садами, які розміщувалися на іншій стороні яру. Скромний за своїм декору, особливо в порівнянні з Великим мостом через яр, міст проте витриманий в загальній для Царицинського ансамблю колірній гамі і стилістиці. Парапет акцентований невеликими рідко розташованими геометричними рельєфами з білого каменю, арка моста біля основи посилена потужними контрфорсами, характерними для середньовічної архітектури.

До кінця XX століття жодного разу не ремонтували міст занепав, особливо сильно постраждав від часу і нехтування парапет. У 1995-2001 роках проведена повна реставрація.

Зі сходу палацово-парковий ансамбль обмежений оранжерейними ставками, за якими розташований оранжерейний комплекс. Перша кам'яна оранжерея в Царицині побудована Баженова ще в 1780-і роки на місці існувала в садибі Кантеміров дерев'яної. На початку XIX століття виник комплекс з п'яти великих будівель, побудованих під наглядом доглядача Царицинського саду Пельцеля. У 1820-і роки оранжереї були розширені і перебудовані, їх кількість збільшилася до восьми; керував роботами архітектор Е. Д. Тюрін. [1] [2] [3]

Царицинського оранжерейне господарство в першій половині XIX століття було найкращим під Москвою, його продукція славилася відмінною якістю і приносила гарні прибутки. Оранжерейний комплекс складався з апельсинової, помаранчевої, персикової, виноградної, ананасної оранжерей; в них також вирощувалися кавуни, абрикоси, лаврові і оливкові дерева; декоративні чагарники - мирти і олеандри; безліч клумбових рослин, які висаджувалися в парк. У баженовской оранжереї містилася колекція рідкісних тропічних рослин. Крім цього, навколо оранжерей існував розплідник для вирощування дерев для парку і великі фруктові сади. [1]

- писав П. П. Свиньїн в нарисі «Царицино» в 1839 році. Однак підтримка оранжерейного господарства було справою клопіткою, і після передачі Царицина в Питомий відомство в 1860 році оранжереї закрили - не дивлячись на те, що вони були єдиною частиною Царицинського садибного господарства, стабільно приносить дохід. У 1880-і на місці оранжерей і садів почав складатися дачне селище. [2]

У 2006-2007 році корпусу оранжерей були відтворені на основі збережених креслень; проводиться відновлення оранжерейного господарства для освітньої та екологічної діяльності музею-заповідника «Царицино». [3]

Оранжерейні ставки відокремлюють оранжереї від палацово-паркового ансамблю; вони складають каскад з трьох невеликих ставків. Перший ставок з'явився в середині XVIII століття, на початку XIX додалися ще два. Ставки створені в утилітарних цілях для функціонування оранжерей. До кінця XIX століття вони нагадували «зарослі прудики» - сюжет, добре відомий по російській пейзажного живопису того часу. Згодом вони перетворилися в заболочені ділянки. Відновлення ставків і греблі проводилося одночасно з відтворенням оранжерей. Зараз це один з поетичних куточків Царицинського парку. [3]

· Оранжерейний міст

· Оранжерейний ставок

2.12. Нереалізовані і втрачені споруди Баженова

Василю Баженову не вдалося побудувати два об'єкти, яким він надавав великого значення - Вежу з годинником і Конюшенного корпус. Протягом декількох років він в своїх рапортах про хід будівництва наполегливо просив дозвіл приступити до будівництва Вежі, але безрезультатно - кожен раз йому веліли займатися іншими будівлями. У його листах і кресленнях Башта з годинником називається Фарос - ім'я взято у легендарного Фароського маяка, одного з «Семи чудес світу». Сам вибір назви для Вежі говорить про те, наскільки важливою Баженов вважав цю споруду. Окремо стоїть Вежа мала стати найвищою будівлею Царицина, вертикальної домінантою ансамблю. Вона добре проглядалася б за багато версти від Царицина, а особливо виразно виглядала б з Коломенського, перегукуючись з церквою Вознесіння Господнього. Її розташування на планах - на північ від Кухонного корпусу, на високому місці. Вежа мала представляти собою споруду у три яруси, увінчану високим шпилем. [1]

Конюшенного корпус також відігравав важливу роль в Баженовское задумі; в довжину він повинен був стати найбільш протяжної Царицинської будівництвом. На панорамі «Царицина села» він розташований на самому дальньому плані, на найвищій частині пагорба, замикаючи собою ансамбль із заходу. Конюшенного корпус повинен був розташуватися на заовражной території, на північ від оранжерей. [1]

Після відсторонення Баженова чотири будівлі Царицинського ансамблю були розібрані по велінню Катерини II. На фундаментах трьох палаців з особистими покоями імператриці, цесаревича і онуків Катерини, розібраних в 1786 році, Матвій Казаков побудував Великий палац. Баженовского палаци з особистими покоями відрізнялися відсутністю в них парадних залів - для придворних церемоній, урочистих виходів, прийомів і балів призначався розташовувався в безпосередній близькості Великий Кавалерский корпус (іменований також Кавалерським палацом). У плануванні палаців з особистими покоями виділялися головні приміщення овальної форми, що займали більшу частину другого поверху будівель; вікна овальних залів виходили на південь, на «геометричний сад» (таким чином, вони протягом дня повинні були добре висвітлюватися). [2]

Великий Кавалерский палац, побудований в 1782-1784 роках, був найбільшим серед баженовскіх палаців в Царицині. Для церемониалов призначався великий круглий двусветний зал, який займав центральну частину обсягу споруди і вінчатися ступінчастим куполом. За своїм принциповому рішенню палац перегукується з італійської віллі Ротонда (Віченца, архітектор Андреа Палладіо, 1551 рік). Але, незважаючи на палладіанським витоки, палац був оформлений в характерному для Царицина неповторному ключі з ажурними парапетами на даху, стрілчастими готичними вікнами, білокам'яними візерунками. Крім парадній придворного життя, він призначався також для проживання вельмож з почту імператриці. Після його огляду Катериною, що залишилася незадоволеною будівництвом, він простояв ще дев'ять років: розібрали палац в 1794 році. Можливо, він пішов на будматеріали для якнайшвидшого (на вимогу государині) завершення Казаковську Великого палацу; але можливо, що Кавалерский корпус просто заважав облаштування площі перед новим будинком. [1] [2] [16]

У той же час було розібрано Камер-юнфарскій павільйон, побудований для проживання дівчат з почту імператриці (камер-юнфер; від «камер-Юнгфрау»). Це невеличке приміщення розташовувалося між Фігурним мостом і Великим палацом; воно закривало вид на палац і площа з боку Березовій перспективи. Павільйон, зведений в 1776-1778 роках, відрізнявся хрестоподібним планом; всередині в центрі його був зал, до якого примикали попарно вісім невеликих кімнат. [1] [16]

На початку XIX століття за непотрібністю були розібрані ще три баженовскіх споруди: Хрещатий і Шестигранний павільйони і Управітельскій будинок. Перші два призначалися, ймовірно, для розміщення каральних служб; вони розташовувалися між Третім Кавалерським корпусом і Фігурним мостом. Управітельскій будинок, що розташовувався між Великим палацом і Кухонним корпусом, призначався для доглядача за садибою, але доглядач проживав в той час в Першому Кавалерском корпусі. Хрестоподібний і Шестигранний павільйони були найменшими будівлями ансамблю, але грали важливу роль у формуванні переднього плану західної панорами. Як і інші Царицинське споруди, вони були оформлені в єдиному ключі ансамблю, з вигадливими білокам'яними візерунками; проте у кожного павільйону були свої, несхожі на інші, деталі декору; індивідуальним був і загальний архітектурний образ кожної споруди. [1] [2]

Управітельскій будинок переховувався за аркою-галереєю і також було вирішене в «Царицинському стилі». Під час реконструкції ансамблю в 2006-2007 роках на його місці був створений скляний павільйон входу в музейні зали ГМЗ «Царицино» з ескалаторами, які ведуть у підземний вестибюль; павільйон в загальних рисах повторює форми Управітельского будинку. [3]

Тоді ж проводилися археологічні роботи на палацової площі під керівництвом головного археолога Москви А. Г. Векслера і були розкриті фундаменти Великого Кавалерського палацу і Камер-юнфарского павільйону. Місце, де розташовувалися Хрещатий і Шестигранний павільйони, було позначено кам'яними плитами, викладеними по контуру споруд. Тепер фундаменти музеєфіковані і стали постійним нагадуванням відвідувачам Царицинського ансамблю про його драматичну долю. [3]

· Камер-юнфарскій павільйон

· Хрещатий павільйон

· Шестигранний павільйон. Креслення В. І. Баженова

3. Царицинський пейзажний парк

Царицинський пейзажний парк почав складатися ще в 1775 році. Майже відразу ж після покупки Катериною II садиби Кантемир в парку були висаджені модрини і сибірські кедри, надіслані в подарунок імператриці горнозаводчиков Прокопом Демидовим (модрини ростуть у парку досі, але це відновлені посадки середини XIX століття). Облаштуванням парку займався Василь Баженов на всьому протязі свого керівництва Царицинського будівництвом. Відомо, що основу регулярного парку в садибі Кантеміров становили берези (Березову перспективу, алею садиби, Баженов використовував в якості однієї з головних осей палацового ансамблю). [1] [2]

Архітектор, працюючи над пристроєм пейзажного парку, дбайливо ставився до тих посадкам, які залишилися з часів колишніх господарів садиби. Так, був залишений без змін «геометричний сад», що примикав до палаців і представляв собою класичний партерний сад невеликих розмірів зі стрижених чагарників і невисоких дерев, з симетричними доріжками. Мінімальним переробкам піддалися березові посадки на пагорбі-піраміді і сама Березовий перспектива. В основній частині парку, що розкинувся на південь від палацової частини ансамблю, Баженов зберіг трипроменеву композицію алей, що розходяться від палаців, і широку пряму алею, перпендикулярно перетинала «промені» (два з трьох «променів» - в парку досі, як і перетинає їх алея , відома згодом як Липова). Основними деревами баженовской композиції були берези і сосни - тобто дерева зі світлим забарвленням зелені, не утворюють густий тіні. Місцями, відповідно до прийнятої тоді модою, Баженов влаштував посадки з дерев з темним забарвленням листя - лип і дубів. Таким способом до світлих насадженням формувався контраст на далеких планах «з темної дичини, збитих в купу груп або густих і непрозорих гаєм». Баженов істотно розширив парк, позначивши нові кордони березовими гаями. [1] [11]

У 1784 році в Царицино прибутку виписані з Англії садові майстри Френсіс Рід і Іон Мурн. Мабуть, між ними і Баженова виникали тертя: англійці запропонували часткову вирубку парку та його перепланування. Ця пропозиція була продиктована традиційним підходом до пристрою класичного англійського пейзажного парку: в ньому не було місця прямим алеях і густим посадкам. Однак російські пейзажні парки XVIII століття нерідко зберігали елементи регулярного планування - в цьому була їхня своєрідність [11]; інший їх особливістю була навмисна загущенность посадок (про це притаманному тільки російським пейзажним паркам властивості писав Д. С. Лихачов [48]). Захищаючи парк від вирубки, Баженов 11 липня 1784 року повідомляв А. А. Безбородько [1]:

Однак імператриця прийняла рішення на користь англійських майстрів, а Баженову було велено «до садів аж ніяк не торкатися».Архітектор і садівники, ймовірно, все ж знайшли спільну мову, так як подальші паркові роботи носили компромісний характер - партерний сад і прямі алеї не змінювалися. За допомогою англійських майстрів були розкриті деякі найбільш виграшні види і облаштовані нові алеї та доріжки в стилі англійських парків. У 1784 році Баженов також займався Верхнім Царицинському ставку - ці роботи були безпосередньо пов'язані з облаштуванням парку. Споруджувалися нові греблі річок Язвенкі і Городенки (в результаті дзеркало ставка збільшилася на третину); на що з'явилися мальовничі затоки і штучні острови розкривалися видові картини з парку. Баженов їх акцентував павільйонами та іншими парковими будівлями. Приблизно в ці ж роки в парку з'явилася створена Френсісом Рідом Ранкова доріжка - одна з найкрасивіших алей парку, що починається за Виноградними воротами і в'ється по схилу пагорба вздовж берега ставка; з неї відкриваються найбільш ефектні пейзажні види. [1] [49]

На початку XIX століття парк став популярним місцем гулянь у московській привілейованої публіки. У той час він був чергування світлих посадок з численними відкритими полянами і галявинами; лише місцями вони акцентувались групами дерев з темною листям. Подальша доля парку безпосередньо пов'язана з діяльністю П. С. Валуєва, призначеного Олександром I начальником палаців і садів Москви. Валуєв полюбив Царицино і часто в літній сезон відпочивав тут з сім'єю. Для благоустрою парку він привернув архітектора Кремлівської експедиції І. В. Еготов; головним садівником парку і оранжерейного господарства був К. І. Унгебауер. Ними було складено план реконструкції парку, який відповідав його новим призначенням і вимогам моди. У 1830-і роки над облаштуванням парку працював архітектор Е. Д. Тюрін. [1] [2] [49]

У 1810-і роки зник «регулярний сад» Кантемир. За ним в роки царювання Павла I не було належного догляду, він став засихати, деякі дерева надмірно розрослися, закриваючи вид на палац. К. І. Унгебауер в 1807 році повідомляв в листі Валуєву, що «за поданням садового підмайстри Сергія Махова має вирубки непотрібних дерев відкрити види, що личать англійської саду». Так на місці регулярного партеру виникла Палацова поляна - примітне місце Царицинського парку, існуюче понині. Деякий час на ній ще зберігалися чагарникові посадки по кутах, замінені згодом дубами; в центральній частині до початку XX століття регулярно розбивалися клумби. Під час очищення Верхнього Царицинського ставка в 1830-і роки весь донний мул був покладений на галявині, від чого її рівень значно підвищився - більш ніж на метр; виник незвичайний візуальний ефект - галявина здається паряться над оточуючими посадками і забудовою. В середині XIX століття в центрі Двірцевій галявини була посаджена сосна, що стала акцентом цього куточка парку. Палацова поляна стала одним із самих мальовничих місць парку: її величезний простір і витягнутий парковий фасад Великого Царицинського палацу, відтінений повітряними силуетами дерев, створюють яскравий художній образ; її нерідко відносять до кращих зразків вітчизняного садово-паркового мистецтва. [1] [3] [49]

До 1800-х років відноситься заміна деяких баженовскіх павільйонів - замість застарілих дерев'яних зводилися цегляні. Одночасно з роботами на Двірцевій галявині Сергій Махов вирубками в іншому кінці парку розкрив п'ять видових перспектив на острів з Аркою-руїною. Під керівництвом К. І. Унгебауера в той же час проводилися масові посадки дерев стійких темноліственних порід - в основному липи, клена і дуба; узлісся біля ставка і по краях деяких полян були акцентовані посадками верби. З Березовій перспективи зникли берези - вони поступово замінялися на липи. Парк до середини XIX століття істотно змінив свій характер, знайшовши похмурий, тінистий вигляд, що відповідає естетичним смакам епохи романтизму. [1]

В кінці XIX століття парк став перетворюватися в ліс; за ним майже перестали доглядати. Поступово утворилися численні чагарникові зарості і самосівні хащі. У XX столітті часом проводилися паркоустроітельние роботи і часткові вирубки, але робилося це нерегулярно. Перші роботи відновленню парку проводилися в 1990-і роки; в 2005-2007 роках за проектом колективу ландшафтних архітекторів під керівництвом М. Р. Морін була здійснена повна реконструкція парку з вирубкою чагарників і самосіву, відновленням пейзажних видів. [3]

Особливістю Царицинського парку є те, що в ньому розташовані кургани-могильники племені в'ятичів, які стосуються XI-XII століть. Вони привертали увагу істориків і археологів ще в XIX столітті - перші дослідження проводилися за участю І. Е. Забєліна, одного з творців Історичного музею. Найбільш повні археологічні розкопки відносяться до 1944 року. Група під керівництвом А. В. Арциховского виявила ряд цікавих предметів, в тому числі знаряддя праці, до того часу не зустрічалися в подібних курганах Підмосков'я. Знахідки дослідників згодом були передані музею-заповіднику «Царицино» і поклали початок його археологічної колекції. [3]

Царицинський парк в процесі облаштування початку XIX століття придбав не тільки павільйони і альтанки, а й численні скульптурні прикраси і кілька гротів. Один з них був відновлений в ході реконструкції парку в 2006 році. Археологічні розкопки тоді ж дозволили виявити залишки так званого «Великого грота»; він складався з трьох ніш і колись був багато прикрашений (планується його відновлення). Зникла в середині XIX століття паркова скульптура в Царицині була відроджена в 2007 році: в різних куточках парку з'явилися кілька статуй (Мінерви, Діани, Флори, дріади), виконаних Олександром Бурганова. Він же виконав для «Храму Церери», статую богині, знову прикрасить альтанку. [3]

У Царицинському парку існували цікаві дерев'яні будівлі, які не дійшли до наших днів. Деякі з них призначалися для безкоштовного проживання протягом 2-3-х днів осіб «благородного стану», які відвідали Царицино. Найбільш відома оригінальна Царицинському «Колиба», побудована доглядачем садів К. І. Унгебауером (розібрана за старістю в 1877 році). [1]

· Вид на Великий і Малий палаци від Верхнього ставу

· Алея парку

· А. Бурганов. «Діана»

· А. Бурганов. «Мінерва» (Скульптура встановлена ​​поруч з курганами)

· Серпантин алеї

· Палацова поляна

3.1. Павільйон «Миловида»

- писав дослідник підмосковних садиб Ю. І. Шамурін в 1912 році. Павільйон «Миловида», побудований, швидше за все, за проектом І. В. Еготова, встановлений в одній з наймальовничіших частин парку. Тут серед густих посадок відкривається вид на затоку ставка з штучним островом. «Миловида» зведена в 1803 (або 1804) році і замінила собою прийшов у ветхість колишній дерев'яний павільйон Баженова. Однак баженовского споруда хоч і перебувала на тій же перспективі, але розташовувалася ближче до берега, на нижній терасі пагорба. До часів Баженова сходить і пасторальної назва (від «милий вид»). «Миловида» являє собою відкриту склепінчасту галерею з поперечними проходами - від цього утворюються чотири приміщення по кутах. Звід галереї підтримують колони тосканського ордера. Декор зводу виконаний в техніці гризайль; зовні павільйон прикрашають фігури сфінксів, медальйони, статуї вакханки і сидять богинь Аврори і Венери. Спочатку скульптурне оздоблення багатшими, але з часом дельфіни, вази і бюсти були втрачені. Садову декорацію в классицистическом стилі відрізняють врівноважені пропорції. «Миловида» гармонує з оточенням: архітектор з великим мистецтвом включив павільйон в композицію парку. До «Миловиді» сходяться безліч алей, в тому числі Ранкова доріжка і так званий «Глухий проспект» (один з «променів» парку Кантемірови садиби); розташування павільйону розраховане на нескінченну різноманітність візуальних вражень і зміну контрастних «садових сцен». У його місцезнаходження і архітектурний образ присутній прийом кулісообразно розміщення планів, сприйнятий від живопису, в якому другий план ставав головним. [1] [3]

За часів дачного буму в Царицині декоративна споруда використовувалася як чайний будиночок; в сусідній гаю, що отримала назву «Миловидовим», нерідко грав духовий оркестр. Надалі павільйон прийшов в запустіння. Реставраційні роботи проводилися в кінці 1920-х і в 1958-1961 роках. У 1992 році в павільйоні сталася пожежа, серйозно пошкодив «Миловидов». Реставрація 2006-2007 років, проведена колективом реставратором під керівництвом М. Д. Голубина, повернула павільйону той вигляд, який існував протягом XIX століття. Скульптурне оздоблення відтворено А. Суслікова і В. Крючковим. [3]

· Павільйон «Миловида»

· Наскрізні проходи і розпис в техніці гризайль

· Вид на «Миловидов» з протилежного берега Верхнього ставу

3.2. Вежа-руїна

Виникнення найромантичнішого Царицинської паркової споруди продиктовано модою, що існувала в кінці XVIII - початку XIX століть на спорудження в парках і садах штучних руїн. [11] Переказ пов'язує виникнення Вежі-руїни з долею авантюристки, відомої як княжна Тараканова. Коли граф Олексій Орлов за завданням Катерини II відправився в Італію на пошуки і затримання княжни, з ним на кораблі був якийсь художник, який робив під час поїздки замальовки пам'яток. Місія зупинялася на Іонічних островах і тут художник накидав кілька ескізів з руїнами стародавньої фортеці. Після його повернення в Петербург з малюнками ознайомилася імператриця, і вони їй так сподобалися, що Катерина розпорядилася звести в Царицині руїну з бельведером по одному з цих нарисів. [2]

Раніше вважалося, що будівництво Вежі-руїни пов'язано з діяльністю Баженова в Царицині [1]; проте за сучасними відомостями музею-заповідника «Царицино» вона побудована в 1804-1805 роках, і передбачуваним автором є Іван Еготов. [24]

Спорудження, що імітує руїни кріпосної стіни з кутовою вежею, зведено на крутому пагорбі в місці вигину Верхнього Царицинського ставка. Будівельним матеріалом послужив грубо оброблений камінь, складений нарочито недбало; є фрагментарні вставки з червоної цегли. Незвичайний силует Вежі-руїни вдало вписаний в навколишній ландшафт, а з її оглядового майданчика відкриваються мальовничі панорами парку. До середини XIX століття вежу вінчав бельведер, складений також з грубого каменю, але згодом було втрачено і не відновлювався. За особливості сходів, що ведуть до майданчика, спорудження прозвали «чортової сходами» або «чортової горою»: по ній легко було піднятися, але нелегко спуститися. Московські газети кінця XIX століття повідомляли про травми, отримані тут напідпитку відвідувачами. [1] [3]

До кінця XX століття споруда перетворилася на справжню руїну. Реставраційні роботи проводилися в 2006-2007 роках; сходи вежі знайшла перила - тепер узвіз з оглядового майданчика став безпечним. [3]

· Вежа-руїна з боку ставка

· Колона Вежі-руїни

3.3. Павільйон «Нерастанкіно» і арка-руїна

Павільйон «Нерастанкіно», побудований в 1803-1804 роках за проектом І. В. Еготова, відзначає ще одну ключову оглядову точку: він зорієнтований на пологий і протяжний спуск пагорба до Верхнього ставу, що завершується мальовничій луговину; на самому ставку облаштований штучний острів з аркою-руїною, яка утворює з павільйоном ефектну візуальну зв'язку. З початку XIX століття за павільйоном закріпилася друга назва Храм меланхолії, - мабуть, через особливу ліричності розкриваються тут пейзажних сцен. Сама назва «Нерастанкіно» зазвичай пов'язують з фразою «Не расстанешься», маючи на увазі, що чутливої ​​душі важко розлучитися з красотами тутешніх місць. Однак на одній з карт Царицина 1816 року цей павільйон позначений як «Міростанкіно». Можливо, такою була вихідне назва; його сенс, особливо в контексті розташованих неподалік курганах-могильниках, полягає в натяку на тлінність людського існування. [2] [3]

«Нерастанкіно» представляє собою споруду у канонах суворого класицизму у вигляді відкритого залу з бічними нішами, увінчаного невеликим куполом, і з колонами тосканського ордера.Павільйон оброблений таким чином, що штукатурка не приховує текстуру цегляної кладки. Декор мінімальний: тільки чотири вази-урни в бічних ніша. Декоративний павільйон мав деяке практичне застосування: в ньому відвідувачі парку могли знайти садові крісла для відпочинку. [3] [24]

Схил пагорба, що спускається від павільйону до ставка, під час проживання Катерини II в Царицині влітку 1775 року стало місцем для однієї її розважальної затії. Тут був влаштований «повітряний театр» (тобто театр під відкритим небом) і була поставлена ​​комічна опера. Красиві пейзажі стали натуральної декорацією; імператриця, ймовірно, знала про особливі акустичні властивості місцевості і вибрала схил не випадково. За однією з легенд, з нагоди постановки спектаклю до штучного острова (нині відомому як «Русалчин») прорили підземний хід від пагорба, де зараз знаходиться альтанка «Храм Церери»; по ньому на острів проходили зайняті у виставі кріпосні дівчата, щоб несподівано з'явитися по ходу вистави. [1] [2]

Русалочий острів примітний аркою-руїною, зведеної, ймовірно, одночасно з павільйоном «Нерастанкіно» і тим же архітектором - Іваном Еготовим. Споруда імітує фрагмент якоїсь древньої білокам'яної аркади і є другим в Царицинському парку спорудою в жанрі штучних руїн. Раніше арка мала невелику башточку з вимпелом, але вже до середини XIX століття її позбулася. Сам острів при спорудженні арки був розділений протокою на два таким чином, що опори арки розташовувалися на різних островах. За задумом організаторів, це було одним з найромантичніших місць парку: любителям човнових катань, що пропливають під аркою-руїною, відкривалася далека мальовнича перспектива на вінчав пагорб павільйон «Нерастанкіно». Друга назва арки - «Русалчин ворота» - пов'язано, ймовірно, якраз з романтичним образом споруди. Протока існувала до кінця XIX століття і згодом зникла. [3]

Павільйон «Нерастанкіно» вже на початку XX століття перетворився в руїну. Ю. І. Шамурін в 1912 році писав про нього як про «остаточно загиблого» пам'ятнику. [20] Однак павільйон відреставрували в кінці 1920-х років і в 1930-і він використовувався для розміщення паркової бібліотеки-читальні; в подальшому він також не раз реставрувався. Арка-руїна до 1980-х років представляла собою не імітацію, а справжнісіньку руїну. Реставраційні роботи в 2006-2007 роках повернули павільйону і арці їх історичний вигляд. [24]

· Павільйон «Нерастанкіно»

· Вид від павільйону на арку-руїну

· Арка-руїна на Русалчин острові

3.4. Альтанка «Храм Церери» і гротескові містки

До початку XX століття було прийнято вважати, що нинішній «Храм Церери» побудований Баженова в 1780-і роки, і, ймовірно, справді був одним з перших паркових споруд подібного роду в Росії. Однак сучасні дослідження підтверджують, що існуюча альтанка зведена в 1805 році Іваном Еготовим, який замінив занепалу дерев'яну споруду Баженова. Як виглядав баженовскій «Храм Церери» - невідомо, але, ймовірно, Еготов в загальних рисах повторив попередника. Кругла купольна альтанка-ротонда з вісьмома колонами іонічного ордера відрізняється особливою стрункістю, витонченістю й досконалістю пропорцій. Такому сприйняттю сприяє цікавий архітектурний прийом: колони на 5 см нахилені до центру альтанки. [3]

Місцезнаходження альтанки не випадково. На цьому пагорбі у червні 1775 р року розташовувався курінь, в якому відпочивала Катерина II і її двір; з цього пагорба імператриця спостерігала за святом сінокосу, влаштованим Григорієм Потьомкіним. Свято проходило на сусідньому полі, яке і зараз можна побачити від альтанки. З тим святом пов'язано і посвята паркової споруди Церере - богині родючості. [2]

Спочатку в альтанці стояла статуя богині, але вона була втрачена в середині XIX століття. З тих пір у будівлі з'явилася друга назва «Золотий сніп» - по позолоченим колосьям, що прикрашає купол альтанки. У 1927 році з'явилася нова Церера, привезена з підмосковної садиби Лукіно, а й вона зникла в 1940-і роки. Нині в альтанці встановлена ​​скульптура роботи Олександра Бурганова. Сама альтанка в XX столітті неодноразово реставрувалася. Останні реставраційні роботи проводилися в 1999-2001 і 2007 роках. [3]

Цікавими парковими будівлями є гротескові містки в південній частині парку, порізаною вузьким і глибоким звивистих яром. Містки споруджені для зручності підходу до альтанки «Храм Церери» від павільйону «Нерастанкіно» приблизно в один час з альтанкою і павільйоном і також (імовірно) за проектом Еготова. Свою назву містки отримали через грубо обробленого каменю ( «гротеску»), який використовувався для зведення містків в якості декоративних вставок в краснокирпичное кладку. [3]

· Альтанка «Храм Церери»

· Статуя Церери роботи А. Бурганова

· Середній і Малий гротескові містки

· Великий Гротесковий місток

4. Ставки

Каскад Царицинського ставків формувався протягом XVI-XVIII століть. Найстарішим є найбільш віддалений від палацово-паркового ансамблю Борисовський ставок - він з'явився в царювання Бориса Годунова (звідси і назва; раніше іменувався Цареборисівська). Верхній і Нижній Царицинське ставки з'явилися в той час, коли маєтком Чорна Бруд володіли бояри Стрешневой: Нижній (або Шипіловській) ставок з'явився в середині XVII століття; Верхній (згодом іменувався також Англійським) був облаштований між 1 666 і 1673 роками. Усі наступні власники Чорної Грязі - Голіцини і Кантемири - приділяли багато уваги підтримці ставків в хорошому стані, будуючи і реконструюючи греблі, водяні млини, створюючи штучні острови. Середній Царицинський ставок з'явився в 1980-і роки після спорудження високої дамби, через яку пролягла траса Новоцаріцинского шосе, розділила Нижній став на дві частини. Безпосередньо до Царицинському палацово-паркового ансамблю примикають Верхній і Середній ставки. Вони є природним кордоном ансамблю із заходу і його важливою складовою частиною - на ставки орієнтовані деякі палацові споруди і павільйони пейзажного парку. [50] [51]

4.1. Верхній Царицинський ставок

Верхній Царицинський ставок вважається найкрасивішим в каскаді. Його площа близько 10 гектарів, максимальна глибина до 2 метрів; ставок утворений запруживания річок Городні (Городенки), Язвенкі і Черепішкі (Черепішенкі). До нього виходять Малий палац і Оперний будинок (від Малого палацу до ставка вела не збереглося Пандусний сходи), на нього орієнтовані всі павільйони пейзажного парку. Цікаві штучні острови: вони з'явилися, імовірно, в середині XVIII століття для потреб розведення водоплавних птахів. Але їх призначення не було суто господарським: їм були надані правильні геометричні форми відповідно до концепції регулярного саду; на ставках були декоративні посадки. Найбільший з них розташований в найбільш широкій частині ставка, як раз навпроти палацових споруд; при Кантемир він був квадратним, згодом його обриси стали круглими. Найбільш мальовнича частина Верхнього ставу утворена затокою при впадінні річки Черепішкі; в створі затоки знаходиться невеликий острів. Вид з пейзажного парку на затоку відзначений павільйоном «Миловида». Третій штучний острів ( «Русалчин», з аркою-руїною) виник в кінці XIX століття, коли зникла протоки під аркою і два маленьких острівця з'єдналися в один. При реконструкції системи ставків в 2006-2007 роках йому надали круглу форму, загальну для всіх островів. Тоді ж на верхньому ставку за результатами археологічних досліджень відтворили човнові пристані в їх історичних місцях - катання на човнах в XIX столітті були дуже популярні у відпочивали в Царицині. До найбільш цікавою пристані з сфінксами веде спуск від палаців. [3] [50]

· Верхній став в найбільш широкій частині

· Пристань на Верхньому Царицинському ставку

· Круглий острів на Верхньому ставку

· Гребля, що розділяє Верхній і Середній ставки

4.2. Середній Царицинський ставок

Середній Царицинський ставок неглибокий: його глибина не перевищує 1,5 метрів, а площа становить близько 5 гектарів. Середній ставок відділений від Верхнього греблею - примітним гідротехнічною спорудою кінця XVIII століття. Вона побудована замість що стала непридатною, за проектом архітектора К. І. Бланка в 1777-1779 роках. Саме по ній пролягла алея, якою в проектах Баженова відводилася роль однієї з композиційних осей палацового ансамблю. У 1779 році для проведення робіт з будівництва греблі притягувався Матвій Казаков. У царювання Павла I гребля серйозно постраждала під час паводку і не ремонтувалася; ставки були спущені і перетворилися на луки. У 1803 році під керівництвом І. В. Еготова греблю відновили, а ставки очистили. [2]

На Середньому Царицинському ставку є С-подібний штучний острів; його діаметр становить близько ста метрів. Коли і навіщо він був облаштований - неясно; на плані садиби Кантемир, знятого в 1775 році відразу ж після її покупки Катериною II, острови немає. Ймовірно, острів-підкова був паркової розважальної витівкою на кшталт водного лабіринту для тих, хто катається на човнах; за іншими версіями - маленький затоку острова призначався для розведення риби або птиці. [2]

Існує легенда, що саме на цьому острові в 1775 році князь Григорій Потьомкін влаштував феєрверк на честь імператриці, що супроводжувався салютом з трофейних турецьких гармат. Легенда не позбавлена ​​підстав: турецькі гармати за часів Катерини в Царицині дійсно були; зберігся документ про продаж в 1802 році 12 малих гармат (фальконетів) і 12 великих на переплавку. [2]

У 2005-2007 роках під час проведення відновлювально-реабілітаційних робіт ставка острову повернули його історичні обриси; тепер його з'єднують з берегом містки (архітектор В. С. Кереметчі). Тоді ж в затоці острова з'явився світлодинамічний фонтан з музичним супроводом діаметром 55 метрів - найбільший в Москві. Його водомети (всього їх 915) можуть піднімати струменя води на висоту 15 метрів зі змінною силою, синхронно мелодії; робота фонтану забезпечується 82 підводними насосами. [3]

5. Царицино в літературі і мистецтві

· Інтерес заможних москвичів до прогулянок в Царицинському парку в середині XIX століття зобразив І. С. Тургенєв в романі «Напередодні» (1859). Дія в одній із глав розгортається в Царицино; автор при цьому приділив чимало місця описам паркових пейзажів. Автор зробив акцент на двох примітних місцях парку - схилі пагорба (увінчаному павільйоном «Нерастанкіно») з особливою акустикою і затоці навпроти павільйону «Миловида». [52]

· Опис Царицина міститься в романі Григорія Данилевського «Княжна Тараканова» (1883). [53]

· Леонід Андрєєв, часто проживав на рубежі XIX-XX століть в літній період на Царицинському дачах, написав тут кілька оповідань. Два з них безпосередньо пов'язані з Царициним і його реальними мешканцями - «Петька на дачі» (1899) [54] і «Життя Василя Фівейського» (1903) [55].

· Іван Бунін, також часто жив на дачах в Царицині приблизно в ті ж роки, що і Леонід Андрєєв, створив згодом кілька оповідань, пов'язаних з Царициним і увійшли до збірки «Темні алеї» (остаточна редакція опублікована в 1946 році); Царицинське образи також присутні в декількох віршах письменника. Бунін нерідко спеціально уникав прив'язки сюжетів своїх оповідань до конкретної місцевості, але тим не менше Царицино вгадується в деяких з них. Достеменно пов'язані з Царицинської дачної життям розповіді «Кума» і «Десяте вересня» (опублікований в 1961 році). [56]

· Існує припущення, що на сюжет для п'єси «Вишневий сад» А. П. Чехова наштовхнула вирубка Царицинському фруктових садів під дачну забудову. Чехов ніколи не знімав дачу в Царицині. В останні місяці свого життя він планував тут оселитися і підшукував підходящу дачу в лютому 1904 року. Чи бував Чехов в Царицині навесні або влітку - невідомо. Однак в 1892 році в Царицині жив його брат Михайло, який запрошував письменника до себе погостювати. [2]

· Костянтин Юон в останні роки життя літні сезони проводив в Царицині; тут художник створив кілька пейзажів і жанрових картин.[2]

· У 1939 році в Царицині знімалися деякі сцени фільму «Музична історія». У фільмі Сергій Лемешев виконує для героїні Зої Федорової вокальний номер на схилі пагорба, відомого своїми особливими акустичними властивостями. По ходу дії фільму з містка над греблею річки Язвенкі Ераст Гарін падає в воду. [2]

· У 2008 році в залах Великого Царицинського палацу проходили зйомки фільму «Адмірал» (сцени уявного балу). [57]

Список літератури:

1. Мінєєва К. І. Царицино. Палацово-парковий ансамбль. - М .: Мистецтво, 1988.

2. Сергєєв І. Н. Царицино. Сторінки історії. - М .: Мир книги, 1993. - ISBN 5-7043-0489-3

3. Єгоричев Віктор. Золоте Царицино. Архітектурні пам'ятники і ландшафти музею-заповідника «Царицино». - М .: Тревел-Дизайн / ГМЗ «Царицино», 2008. - ISBN 5-903829-04-0

4. Толстова Анна. Ми створили ще один курйоз. Інтерв'ю з Д. Швідковскій, ректором МАрхИ // Коммерсант-Власть. - 2007. - № 36.

5. Баженов Василь Іванович // Нова російська енциклопедія / За ред. А. Д. Некипелова. - М .: Енциклопедія, Инфра-М, 2005. - Т. 2. - С. 788. - ISBN 5-94802-009-6

6. Баженов Василь Іванович // Велика радянська енциклопедія / За ред. А. М. Прохорова. - 3-е изд. - М .: Радянська енциклопедія, 1970. - Т. 2. - С. 519.

7. Пігаль В. А. Баженов. - М .: Молода гвардія, 1980. - (ЖЗЛ).

8. Разгонов С. Н. Василь Іванович Баженов. - М .: Мистецтво, 1985. - (Життя в мистецтві).

9. Курбатов В. Я. Загальна історія ландшафтного мистецтва. Сади і парки світу. - М .: Ексмо, 2008. - ISBN 5-669-19502-2

10. Любецький С. М. Відлуння старовини. - М .: 1 865.

11. Нащокина М. В. Російські сади. XVIII - перша половина XIX століття. - М .: Арт-Родник, 2007. - (Сади світу). - ISBN 5-9794-0049-5

12. Раєвський А. Ф. Околиці Москви // Син Вітчизни. - 1815. - № 25. - С. 58-59.

13. Хачатуров С. В. Готичний смак в російській художній культурі XVIII століття. - М .: Прогрес-Традиція, 1999. - ISBN 5-89826-041-2

14. Ольга Докучаєва. Конфлікт двох темпераментів. Парк Царицино. Газета «Інформаційний путівник« За два кроки ... ».

15. Снєгірьов В. Л. Знаменитий архітектор В. І. Баженов. - М .: Московський робочий, 1950.

16. Коршунов В. Ф., Кім О. Г. Втрачені палацові споруди в Царицині // Архітектура і будівництво Москви. - 2007. - № 1.

17. Павленко Н. І. Катерина Велика. - М .: Молода гвардія, 2007. - (ЖЗЛ). - ISBN 5-235-02808-2

18. Історичні оповідь і анекдоти, записані зі слів іменитих людей П. Ф. Карабанова // Русская старина. - 1872. - Т. 5. - № 1. - С. 140-141.

19. Дмитро Ярошевський. Государева служба Василя Баженова // Наука і релігія. - 2006. - № 3.

20. Шамурін Ю. І. Царицино // Підмосковні. - М .: Видавничий дім Тончу, 2007. - ISBN 978-5-91215-011-1

21. Байбурова Р. М. Доля підмосковного Царицина крізь світовідчуття Катерини II. Матеріали міжнародної конференції, присвяченої 200-річчю від дня смерті Катерини II. Катерина II Велика. Історія Росії катерининської епохи.

22. Дмитро Швідковскій. Катерина II: Архітектурна біографія // Проект Класика. - 2001. - В. 1.

23. Бондаренко І. Архітектор Матвій Федорович Казаков. - М .: Московське архітектурне суспільство, 1912.

24. Офіційний сайт державного музею-заповідника «Царицино».

25. Федір Пілюгін. Царицино: відродження для народу. Інтерв'ю з І. А. Маркіної, Головним хранителем палацово-паркового комплексу ГМЗ «Царицино» // Моя Москва. - 2008. - № 1.

26. Будівництво в Царицині: з імператорським розмахом. PRO і CONTRA // Известия. - 18 грудень 2006.

27. Комеч, А. І. Доля історичної спадщини в руках тремтячою вертикалі. REGNUM (12 травня 2006).

28. Рустам Рахматуллін. Баженов накрився. Хлібна хата в Царицині змінює вигляд // Известия. - 12 травня 2006.

29. Царицино: новодел або Версаль ?. Культурний шок. Ехо Москви (8 вересня 2007).

30. Ольга Вахонічева. «Муляж замість пам'ятника». «Царицино» відкривається після реставрації. Радіо Свобода (20 серпня 2007).

31. Тетяна Невська. Масштабна бетонована реконструкція // «Газета». - 3 вересня 2007. - № 162.

32. Сергій Хачатуров. Кришка «Царицино» // Время новостей. - 24 листопада 2005 року - № 219.

33. Ігор Ніколаєв. Друге дихання Царицина // Вечірня Москва. - 6 червня 2006 року - № 97.

34. Ольга Нікольська. Прощай, сумна руїна! // Вечірня Москва. - 6 червня 2006 року - № 97.

35. Ольга Нікольська. Москва обзаводиться своїм Петродворцом. Інтерв'ю з М. М. Посохин // Вечірня Москва. - 14 листопада 2005 року - № 212.

36. Рустам Рахматуллін. Лужков поправить Катерину II і Матвія Казакова // Известия. - 9 вересня 2005.

37. Тетяна Невська. Мер полюбив Царицино незаконно // «Газета». - 27 січня 2006 року - № 12.

38. Наталія Давидова. Той, який не мовчав // Вогник. - 2007. - № 10.

39. Дмитро Іванов. Парк руйнувань // «Газета». - 8 жовтня 2008.

40. Марина Поронина. Звільнення від хащі // Нові Известия. - 16 квітень 2007.

41. Рустам Рахматуллін. «Царицино»: губернаторська архітектура перемагає імператорську // Известия. - 29 листопад 2007.

42. Григорій Ревзін. Пусте замість. Що побудували в Царицині під виглядом пам'ятника XVIII століття // Коммерсант. - 1 сентября 2007. - № 158.

43. До Дня міста. Об'єкт культурної спадщини федерального значення «Царицино»: літопис відновлення. Будівельний світ (27 серпня 2007).

44. Найбільший музей-заповідник Москви тепер працює цілодобово. МТРК «Мир» (30 листопада 2007).

45. Абсолютним переможцем конкурсу «Кращий реалізований проект 2007 року в області інвестицій і будівництва» визнана реставрація музею-заповідника «Царицино». Інтерфакс (3 жовтня 2008).

46. ​​Реставрація Царицина отримала міжнародне визнання. РІА «Новини» (18 листопада 2008).

47. Царицино: реставрація або «гламурний Діснейленд» ?. REGNUM (20 листопада 2008).

48. Лихачов Д. С. Сад і культура Росії // Роздуми про Росію. - СПб .: Logos, 1999. - ISBN 5-87288-170-3

49. Ольга Докучаєва. Пейзажний парк Царицина. Парк Царицино. Газета «Інформаційний путівник« За два кроки ... ».

50. Царицинське ставки (за матеріалами, наданими Комітетом з культурної спадщини Москви). Департамент містобудування міста Москви (22 червня 2007).

51. Сергєєв І. Н. Царицинське млини XVIII століття // Архітектура і будівництво Москви. - 2007. - № 3.

52. Тургенєв І. С. Напередодні (глава XV)

53. Данилевський Г. П. Княжна Тараканова. «Збори класики» Бібліотеки Мошкова.

54. Андрєєв, Л. Н. Петька на дачі. «Збори класики» Бібліотеки Мошкова.

55. Андрєєв, Л. Н. Життя Василя Фівейського. «Збори класики» Бібліотеки Мошкова.

56. Сергєєв І. Н. Ліс, точно терем писаний // Учительська газета. - 11 липень 2006. - № 28.

57. Історія любові на паркеті Царицинського палацу. Ковчег-Паркет (21 жовтня 2008).

Джерело: http://ru.wikipedia.org/wiki/Царицыно_(дворцово-парковый_ансамбль)