|
Новосибірський державний ІНСТИТУТ ЕКОНОМІКИ ТА УПРАВЛІННЯ - НІНХ
Інститут Міжнародних відносин і права
Кафедра Міжнародних відносин
Історичний портрет Фаїни Раневської
Виконала: студентка групи МО-92
Дементьєва Ксенія
Викладач: Сарнова В.В.
Новосибірськ 2010
Вона народилася 114 років тому. 65 років по тому їй присвоїли звання Народної артистки СРСР - за сукупністю досягнень в мистецтві. Через 15 років після високого присвоєння вона категорично відмовилася святкувати своє вісімдесятиріччя. На тій підставі, що "старість - це просто свинство".
Вона відома своїми їдкими зауваженнями, сотнями афоризмів і блискуче виконаними ролями в кіно. Вона дозволяла собі деяку зухвалість у спілкуванні з сильними світу цього, її єврейське походження доставляло їй чимало проблем, але ні хвороби, ні самотність, здавалося, не могли зломити цю велику жінку.
Раневську можна вважати своєрідним талісманом розсудливою інтелігенції, яка, мабуть, була стомлена ходінням строєм під гаслами. Вона не була небезпечна, і не несла в собі загрози владі, і навіть отримала Сталінську премію цілих три рази, проте її аж ніяк не можна назвати ідеалом радянської жінки. В епоху загальної рівності їй вдалося зберегти індивідуальність. Раневська стояла осібно від усіх, впускаючи в своє життя тільки гідних людей, в повному гідності самоті дивлячись звідкись здалеку на суєту людей, не наділені її мудрістю, зрідка кидаючи в їх сторону саркастичні натяки.
Вона була занадто самобутньою і яскравою; то, що називається характерна актриса, і ні в кіно, ні в театрі вона, за визначенням, не могла бути провідною, тому її героїні завжди знаходилися на відшибі, щоб не відволікати глядача від «правильної» лінії. Раневська була обділена славою, але, думається, що багатьох створених для неї ролей вона все ж не зіграла - її кращою роллю стала роль мадам Рози Скороход в кінострічці "Мрія" Михайла Рома, яка дозволила Раневської грати в повну силу. Фаїна буквально «закохалася» в свою майбутню героїню Розу Скороход. Напевно, вона передчувала долю, яка чекає незабаром її народ, тому їй вдалося створити один з найбільш пам'ятних єврейських характерів, єврейських трагедій. Навряд чи це могло сподобатися ідеологам того часу, але відмовлятися від фільму на цій підставі вони не стали - він вийшов на екран у 1943 році, в розпал Великої Вітчизняної війни.
Американський президент Франклін Рузвельт, переглянувши стрічку, назвав Раневську однією з найвидатніших актрис світу. Її талант зазначив і Сталін:
«- Ось Михайло Жаров - хороший актор: понаклеіт вусики, бакенбарди або начепить бороду. Все одно відразу видно, що це Жаров. А ось Раневська нічого не наклеює, і все одно завжди різна ».
Вона нічого не боялася - інші боялися її легендарного гострого язичка. Коли хтось, дивлячись на Сикстинську Мадонну Рафаеля, сказав: «Ну чого в ній особливого ?!», Раневська відповіла, що ця дама так довго полонила кращі уми людства, що вона цілком може вибирати сама, кому подобатися, а комусь ні. Ця фраза точно характеризує особистість самої Раневської.
З розвалом СРСР Фаїна стала ще більш популярною: мода на гласність і критику попереднього періоду принесла свої плоди. Однак Раневська завжди залишиться людиною поза таборів, її вклад в історію - вона сама. Вона різноманітила будні країни розвиненого соціалізму, приносила задоволення своїми влучними дотепами і, що найважливіше, була прикладом для молодих талановитих людей. Тому я вважаю її гідною називатися історичною особою - хоча вона і не вершила історію, і була за великим рахунком звичайною людиною, Раневська залишається одним із символів тієї епохи.
Фаїна Раневська (Фельдман) народилася 15 (за старим стилем) серпня 1896 року в Таганрозі в заможній єврейській родині. Крім неї в родині вже було два старших сина і дочку Белла. В юності Фаїна дуже заздрила красі своєї сестри, і в майбутньому всіх красивих дівчат вона називала «фіфамі».
Її батько, Герш Хаймович, великий торговець і власник фабрики сухих фарб. Йому належали кілька будинків, магазин, склади, пароплав "Св. Миколай". Він був старостою синагоги і засновником притулку для престарілих євреїв.
Мати, Мілка Рафаиловна (Заговайлова) - прихильниця літератури і мистецтва, пристрасна шанувальниця А. П. Чехова. Від неї, мабуть, успадкувала Фаїна чутливість, артистичність, любов до поезії, музиці, театру. Навіть псевдонім її - данина любові до Чехова. Судячи з висловлювань самої Фаїни Григорівни, вона не була щаслива в рідній домівці. Важко зрозуміти, чому, живучи без всяких матеріальних проблем, в сім'ї, де у неї були ще брат і сестра, гаряче улюблена мати, дівчинка відчувала себе нещасливою і самотньою. Можливо, причина в її підвищеної вразливості через легкого заїкання, яким Фаїна страждала від народження. Боячись, що над нею будуть сміятися, вона уникала однолітків і не мала друзів. Вчитися вона теж не любила: провчившись в молодших класах Маріїнської жіночої гімназії, вона впросила батьків забрати її звідти.
Влітку 1910 роки батьки на свою біду повезли Фаїну до Криму. По сусідству з сім'єю Фельдманів, у великому тінистому саду стояв будинок, де відпочивала актриса Аліса Коонен. Фаїна - незручна, нескладна, але з величезними сяючими очима, кожен день чекала Коонен біля воріт, щоб разом з нею вирушити до моря.
А через рік відбулася зустріч, що визначила всю її життя. Навесні, гімназистка Фаїна в Таганрозькій театрі на гастрольних виставах вперше побачила гру Павли Вульф. Фаїна і уявити не могла, що пройде кілька років і Павла стане її педагогом. В той момент Фаїна і мріяти про те не сміла, настільки вразила її манера гри відомої актриси. В той момент Фаїна визначила для себе майбутнє покликання.
Склавши екстерном всі іспити за курс в гімназії, вона пішла на курси в приватній театральній студії Ягелло, де навчилася вільно рухатися по сцені і говорити розтягнутими словами, приховуючи заїкання.
Спочатку сім'я поблажливо ставилася до цього захоплення дочки, проте неважко собі уявити, які почуття викликало у Гірші Фельдмана заяву дочки про те, що вона збирається стати професійною актрисою. У такій сім'ї подібна професія (навіть в 1915 році) вважалася, можливо, трохи більше пристойною, ніж заняття проституцією в борделі. Солідний Фельдман не міг зрозуміти, що тягне дочку на цю сумнівну стезю, але миритися з цим не збирався. Фаїні треба було зважитися: або повний розрив з родиною, або - сцена. Вона вибрала друге.
Після цього вона поїхала в Москву, де її чекали невдачі: ні в одну з кращих шкіл акторської майстерності її не прийняли. Насилу вона влаштувалася в приватну школу, однак довго її навчання там не тривало, бо у Фаїни просто не було коштів, щоб оплачувати уроки. Її сім'я після революції емігрувала, і Фаїна залишилася одна в неспокійній Росії. Вона працювала в багатьох містах, її віра в покликання допомагала долати труднощі. У 1915 р дебютувала на сцені дачного театру в Малаховке.
В цей час скромна Фаїна Фельдман відходить у минуле, і починає свій відлік блискуча кар'єра Фаїни Раневської. Цей псевдонім вона взяла з коханою п'єси «Вишневий сад». У зв'язку з появою сценічного імені Раневська розповіла таку історію:
«Коли ми вийшли з масивних банківських дверей, то порив вітру вирвав у мене з рук купюри - всю суму. Я зупинилася і, стежачи за летять банкнотами, сказала
- Як сумно, коли вони відлітають!
-Так адже ви Раневська! - вигукнув супутник. - Тільки вона могла так сказати.
Коли мені довелося пізніше вибирати псевдонім, я вирішила взяти прізвище чеховської героїні. У нас є з нею щось спільне, далеко не всі, зовсім не всі ».
Раневська дуже дорожила розташуванням Павли Леонтіївни Вульф, яка дала притулок її у важкий час і зробила допомогу в просуванні, давала цінні поради. Разом з її сім'єю Раневська евакуювалася до Ташкента в роки Великої Вітчизняної. Там Фаїна зблизилася з Анною Ахматовою, дружба тривала до кінця їх днів.
«У невеликому номері, за столом, вкритим потертойбархатной скатертиною, перед двома склянками з остившімбледним чаєм - дві великі баби нашого століття».
Коли Ахматову привезли з Ленінграда зовсім хвору, Раневська, її доглядала. Ночами навіть ламала паркани в Ташкенті, щоб набрати дров і протопити буржуйку: Анна Андріївна мерзла. Згодом, буваючи в Москві, Ахматова іноді зупинялася у Раневської.
Відома історія, коли під час чергового московського візиту Фаїна Георгіївна серед глибокої ночі зателефонувала Ахматової з криком: «Мені приснився Пушкін! ..» - «Таксі - і терміново їду!» І таки помчала серед ночі на Котельнической слухати в подробицях сон.
Хоча Раневську і Ахматову пов'язувала довга дружба, Фаїна Георгіївна не вважала за можливе написати рядки спогадів про чудовому поете- вона була занадто дорогим їй людиною. Хоча в її паперах збереглося безліч записаних на аркушах паперу фраз, висловів, окремих сценок.
«Мені не доручали зробити це!» - відповідала на гарячі заклики знайомих. А якби все-таки зважилася, напевно, вийшли б неабиякі розповіді. Особливі і неповторні, як і всі, що вона робила.
Ахматова про Раневської: «актерка до мозку кісток. Актриса Художнього театру в побуті - просто дама, а ця - актерка. Якби в шекспірівської трупи були жінки, вони були б такі ».
Так, Фаїна Георгіївна придумала свій власний жанр: вона говорила віршами, цитуючи відомі рядки, пишучи свої. Виходило щось неймовірне і шалено смішне. У цих віршах фантастичне перепліталося з реальним, в цьому вигаданому світі діяли навколишні її люди і герої пушкінських казок, офіційні особи і тварини. Коли вона розповідала ці вірші синові Ірини, хлопчик не міг заснути, настільки захоплююча картина розгорталася в його уяві.
Раневська самостійно вибудовувала внутрішню лінію ролі, продумавши все до найдрібніших деталей. Створюючи образ абсолютно гротескний, вона йшла до нього через докладні побутові та психологічні штрихи, в цьому - її творчий метод. Актрисі було важливо все: від капелюхи з пір'ям і пенсне до величезної зошити з рукописом, зшитою суворої ниткою. Раневська грала на повному, майже трагічний серйозі зі сльозами, з характерними завиваннями низького голосу, з сентиментальним надривом. Раневська, безумовно, актриса психологічного театру, незважаючи на зовнішню ексцентричну характерність. Первинним для Раневської завжди була повнота внутрішнього життя образу, від якої виникали зовнішні деталі, а не навпаки. У той же час ця яскрава і на перший погляд, самодостатня актриса найістотнішим чином потребувала змістовних партнерах. «Для мене партнер - найголовніше», - говорила вона.
Осип Абдулов, який грав з нею в парі, у відповідь на всі стереотипи, пов'язані з грою Фаїни, сказав: «Фаїна - і героїня, і травесті, і гранд-кокет, і благородний батько, і герой-коханець, і фат, і простак , і субретка, і драматична стара, і лиходій. Все амплуа в ній одній. Раневська - характерна актриса ?! Нісенітниця! Вона ціла трупа! »
Дивовижний характер Раневської дозволяв їй не тільки бути постійно різною, але і зберігати присутність духу в будь-якій ситуації, з дивовижним нахабством називати речі своїми іменами. У цьому протиріччя і труднощі її характеру - будучи блискучої, сміливою, незворушною 24 години на добу, вона завжди залишається актрисою на сцені, і важко сказати, що ховалося за всім цим. А адже будучи знаменитої, вона так і не змогла втілити в життя те, чого хотілося їй, а не глядача країни рад.
Влітку 1964 року в Комарові в Будинку театрального товариства жила Фаїна Раневська.Акторський талант найвищої проби, і такий же інтелект, і така ж гострота розуму, своєрідність погляду на речі, свобода поведінки, мови, жесту, чарівність неймовірною популярністю, трагікомічна зовнішність - все разом діяло миттєво і принадно на тих, хто опинявся поруч з нею . Стало звичним визнання того, що її артистичний дар був розбещений посередніми режисерами на ролі незмірно нижче її можливостей, растаскан на "епізоди", на "номери". Але печаль і нарікання з цього приводу відвернули увагу навіть знали її сучасників від того, що було ще сумніше: так само через дрібниці розтринькав століття, який звик вважати людей на мільйони, і всю из ряда вон виходить обдарованість цієї унікальної натури, так само не оцінений залишився калібр особистості »(Анатолій Найман« Спогади про Анну Ахматову »).
У своїй офіційній автобіографії, яку Фаїна Георгіївна написала в 1950 році, до 35-річчя роботи в театрі, вона перераховувала: «За цей період я зіграла понад 200 ролей у театрі і 20 ролей в кіно. Зіграла безліч ролей у п'єсах російських класиків: Гоголя, Горького, Чехова, Толстого, Грибоєдова, Островського, Горького, Чехова. Зіграла безліч ролей у п'єсах радянських драматургів: Білль-Білоцерківського, Афіногенова, Корнійчука, Шкваркина, Катаєва, Треньова, Луначарського, Суркова, Погодіна і так далі. І в п'єсах західних класиків. Народна артистка республіки, лауреат Сталінської премії. Зараз граю в Театрі ім. Моссовета. Ф. Раневська ». Здавалося б, куди краще? Однак слава, популярність, настільки схвальні для акторів, її обтяжували:
«Є ж такі дурні, які заздрять« популярності ». Ворогові не побажаю проклятої популярності. У тому, що вас все знають, все дізнаються, для мене щось глибоко ображає, заздрю безтурботного життя будь-манікюрниці ».
Вона мріяла не про «апофеоз», а про справжню повноцінну роботу. А цікавих, яскравих ролей режисер театру Моссовета Юрій Завадський їй не давав.
«Ну так, я велика артистка, і тому я нічого не граю, мені не дають, мене треба здати в музей ... Скоро шістдесят років, як я на сцені, а у мене є тільки одне бажання - грати з акторами, у яких я могла б ще повчитися ».
Коли в Москву знову приїхав на гастролі театр Брехта з Німеччини, Олена Вейгель - провідна артистка, виконавиця головної ролі в п'єсі «Матінка Кураж», зустрівшись з Раневської, здивувалася тому, що Завадський, який обіцяв поставити цю п'єсу для Фаїни Георгіївни, як просив про це Брехт, не виконав обіцянки. Раневська промовчала і лише записала: «У геноссе Завадського виявилася погана пам'ять».
Крім матінки Кураж Раневскую позбавили ще однієї дуже значну роль - цього разу в кіно. Ейзенштейн хотів зняти її в «Івані Грозному» в ролі Єфросинії, і вже були зроблені спроби, які опинилися на рідкість вдалими. Начальство заблокувала рішення Ейзенштейна, що не погоджувався на Раневську. Він наполягав на своєму, листування тривало близько року, - але слідував рішучу відмову.
«Повідомляю, що С. Ейзенштейн просить затвердити на роль російської княгині Єфросинії у фільмі« Іван Грозний »актрису Ф.Раневская. Він надіслав фотографії Раневської в ролі Єфросинії, які я направляю вам. Мені здається, що семітські риси у Раневської дуже яскраво виступають, особливо на великих планах, і тому стверджувати Раневську на роль Єфросинії не слід, хоча Ейзенштейн буде апелювати в усі інстанції ».
До всього іншого, її знамените «Муля, не нервуй мене!» Звернулося проти неї самої. Діти, побачивши її на вулиці, бігли слідом і кричали цю фразу. Це виводило її з себе. Вона намагалася з усіх сил, намагаючись підлаштуватися під вимоги режисерів, щоб не зробити на екрані чогось незрозумілого для простої аудиторії, вона грала другі ролі в театрі - а натомість отримувала другосортний жарт, яка чомусь мала її забавляти.
Коли Брежнєв, вручаючи їй орден, сказав «Я знаю, хто Ви! Ви - «Муля, не нервуй мене!», Раневська не витримала. Незважаючи на урочисту атмосферу, вона ображено кинула «Мене так дражнять тільки хлопчики й хулігани, Леонід Ілліч!».
Вона ненавиділа художнього керівника Моссовета Юрія Завадського, який мало того що не давав Раневської ролей, її гідних, ще й віддавав ці ролі свою дружину, явно менш обдарованої. Він одного разу крикнув їй «Геть з театру!» На що Раневська відповіла «Геть із мистецтва!». Її дратувала і його приземленість, спрага нагород і звань. Однак вона не воювала ні з ким у відкриту, про що після шкодувала: «Ми неправильно поводилися. Нам треба було кричати, скандалити, скаржитися до Міністерства, викрити генія з бантиком і з жовтим шнурочком і підступи його подруги. Але ... у нас не той характер. Гідність не дозволяє ».
"Знаєте, - згадувала Раневська, - коли я побачила етоголисого на броньовику, то зрозуміла: нас чекають великі неприємності".
Раневської довелося служити в Революційному Театрі прогресивного радянського режисера Мейєрхольда. Одного разу він викликав її до себе в кабінет і, сказавши, що театр пропагує пролетарське мистецтво, попросив написати заяву про прийняття до Партії. «Опишіть ваше пролетарське соціальне походження, попросіть надати вам велику честь - померти на сцені комуністкою». Раневська взяла аркуш паперу і почала писати: «Я, Фаїна Георгіївна Фельдман, дочка пригнобленого чорносотенним самодержавством бідного нафтопромисловця з Баку ...» .Большой її в партію не запрошували.
Коли Фаїні вже присвоїли звання народної артистки, нею зацікавився Комітет Національної Безпеки. Планувалася, як тоді говорили чекісти, моментальна вербування в лоб. Раневська зуміла дуже витончено вивернутися: вислухавши підісланого молодої людини, вона сказала, що готова співпрацювати, однак проблема в тому, що вона живе в комунальній квартирі і розмовляє в сні. «І раптом вночі, уві сні, я починаю сама з собою обговорювати способи виконання вашого завдання. Називати прізвища, імена і клички об'єктів, явки, паролі, час зустрічей та інше ... А навколо мене сусіди ... »Після цього Раневська отримала окрему квартиру, а співпрацювати з КДБ знову відмовилася.
«Фаїна, Вам 11 і ніколи не буде 12!»
«Хто б знав мою самотність? Будь він проклятий, цей самий талант, який зробив мене нещасною ...»
У неї не було проблем з владою, її обожнювали, боялися і боготворили. Звичайно, Раневська розуміла, що шалено талановита. Знала - люди чекають її появи на екрані, в театрі, але по-дитячому розбудовувалася, що люблять персонажі, а не її, ревнувала до них. Трагедія Раневської полягала не в її протистоянні світу, а в битві з самою собою. Вона не була революціонером, або бунтівником, а була просто самотньою жінкою, хоча і не простий.
Вона прожила свої 88 років одна, без чоловіка і дітей, і єдиним улюбленим істотою Раневської був пес по кличці Хлопчик. Важко це самотність переносила, особливо коли почали вмирати ровесники. «Самотність - це коли нікому розповідати сни». Постійний рефрен записок: «Сумно, немає хвороби болісніше туги». «Як мені самотньо в цьому страшному світі бід і безсердечності». «Як принизлива моє життя. Це ж катування нелюдська жити в такій тузі ».
Сьогодні Раневська не втрачає популярності завдяки мережі Інтернет. На деяких особливо агресивно налаштованих сайтах, де, не соромлячись виразів, обговорюють популярних персон, про Раневської пишуть з дивним для такого місця повагою. Мабуть тому, що гумор і вся фігура Раневської споріднені популярної нині інтернет культурі. Це теж можна назвати її внеском в історію, хоча навряд чи Фаїна задавалася метою стати відомою завдяки своїм оригінальним висловлювань. Вона була і залишається геніальною актрисою, видрукувані в серці тих, хто був з нею знайомий; виховала нове покоління радянських і російських акторів і яка подарувала країні стільки хвилин сміху і радості. Багато фільмів запам'яталися глядачам саме завдяки Раневської, хоча її ролі найчастіше були епізодичними. Але дві хвилини екранного часу Раневської значили для фільму куди більше, ніж всі головні персонажі. Недарма редакційною радою англійської енциклопедії "Хто є хто» Раневська була в 1992 році включена в десятку найвидатніших актрис ХХ століття.
|