Книговидання у Франції

Зміст

Введение ..................................................................... .2

I. Історія книговидання у Франції. .................. .. ... .............. 3

1.1. Відомі книговидавці Франції (XV - XIX ст.) ... .. ...... ... 3

II. Сучасний стан книговидання у Франції ............ .3

2.1. Характеристика французького книжкового ринку ............... .3

2.2. Французькі видавництва, що випускають книги російських

авторів ........................................................................ 7

Висновок .................................................................. .13

Додаток ................................................................ ... 15

Список літератури ......................................................... 20

Вступ

Разом з розвитком науки і техніки, разом з розвитком суспільства розвивається і книга. Книга, як продукт, створений у сфері матеріального виробництва, має речову форму, що відрізняється своєрідністю і індивідуальністю елементів, характерних для кожного історичного відрізка часу. Книга впливає на найтоншу сферу людської особистості - на його духовний світ. Під впливом книги у кожного індивіда виникають різні ідеї, образи, думки, які в процесі побутування формують сукупне знання, що дає поштовх новому витку в розвитку суспільної свідомості.

Протягом століть людина завжди прагнув до нових знань. Після падіння «залізної завіси» активізувалися соціальні, політичні, культурні зв'язки між країнами. Знайомство з культурою іншої країни завжди сприяє кращому розумінню один одного.

У Росії традиційно сильним був вплив французької культури. Російсько-французькі літературні та книжкові зв'язку налічують вже не одне століття, протягом яких книжкові потоки в одну і в іншу сторони то посилювалися, то слабшали.

Західноєвропейські книги, в тому числі французькі, мали ходіння в Росії вже в кінці XVII - початку XVIII століття. У цей період було виконано ряд перекладів французьких видань російською мовою, серед них праці військових інженерів, комедія Мольєра «Амфітріон» та інші тексти, що знайомлять російського читача з європейською культурою. Протягом усього XVII століття в Росії міцніє французьке культурний вплив. Французька мова - мова дипломатії, стає невід'ємною частиною дворянського виховання, а французька книга міцно входить як в науковий обіг, так і в життя, побут привілейованих верств російського суспільства.

Одночасно і у Франції з'являються описи Росії, складені побували тут французькими мандрівниками, життєпису Петра I, Катерини II, книги з історії Росії. Російська література XIX століття, як важлива складова частина світової художньої культури, не могла не зацікавити освіченого французького читача. П. Меріме перевів «Пікову даму» А. С. Пушкіна, а першим російським письменником, який отримав широку популярність у Франції, став И.С.Тургенев. У Парижі і зараз існує бібліотека, названа на його честь.

На сучасному етапі багато думок, оцінки, цифри, проблеми, пов'язані з книжкової справи Франції, виявилися дуже близькі російської аудиторії. Тому вивчення історії, сучасного стану книговидавничої діяльності Франції, дозволяє найбільш ефективно вирішувати проблеми в книжковій галузі своєї країни і відкриває широкі перспективи для взаємовигідного співробітництва.

Тема даної роботи «Книговидання у Франції» зараз, в новому XXI столітті, безсумнівно актуальна. Протягом століть людина завжди прагнув до нових знань. Після падіння «залізної завіси» активізувалися соціальні, політичні, культурні зв'язки між країнами. Знайомство з культурою іншої країни завжди сприяє кращому розумінню один одного.

I. Історія книговидання у Франції.

1.1. Відомі книговидавці Франції (XV - XIX ст.)

Зростаюча потреба в книгах привела в XV столітті до введення у Франції друкарства. За часом виникнення друкарства Франція стояла на шостому місці, але двом її містах, Парижу і Ліону, судилося зіграти найважливішу роль в європейському книгодрукуванні. Спочатку книг було мало, і до того ж, розкіш оформлення (застосування пластин з металу і слонової кістки, емалі, дорогоцінних каменів) робило книгу дорогий і недоступний для основної маси населення. Але поступово, з виникненням друкарень, книги стають дешевшими і, отже, більш доступними. Книги стали друкувати у Франції на своїй рідній мові. Центром друкарства стають міста Париж і Ліон.

Значний внесок у розвиток французького друкарства внесли талановиті видавці: відомий друкар Йоганн Трексель, Жан дю Пре, знаменитий каліграф і мініатюрист Антуан Верар, видавці-гуманісти Етьєн, Е.Доле, Бадіус, ліонський друкар-видавець С.Гріфіус, творець нового шрифту Ф. Дідо і багато-багато інших, імена яких вписані золотими літерами в історію французького книговидання.

Багато видавців, особливо в епоху Середньовіччя, піддавалися гонінням з боку церкви. Так трагічно склалася доля Етьєна Доле, який був спалений на багатті разом зі своїми виданнями. Але, не дивлячись на гоніння, французькі друкарі продовжували свою діяльність в ім'я освіти народу.

II. Сучасний стан книговидання у Франції.

2.1. Характеристика французького книжкового ринку.

Останнім часом все помітніше й помітніше зміни, що відбуваються в сфері книжкового бізнесу. Книговидавничі професії сьогодні продовжують спеціалізуватися. Якщо в епоху Дідро книговидавець виконував всі операції, пов'язані з виготовленням та розповсюдженням книги, то сьогодні підготовка до видання, поліграфічне виконання, збут, розповсюдження і продаж розмежовані.

Французьке книговидання сконцентровано в Парижі. Іншою відмінною рисою є особливі відносини між книговиданням і державою. Особливо тісні відносини пов'язують книговидання з Міністерством культури, Міністерством закордонних справ і Міністерством освіти. Ця співпраця призвело до прийняття ряду законів, які сьогодні забезпечують особливий законодавчий режим в сфері книговидання.

У Франції з 1982 року діє закон про фіксовану ціну на книгу. Згідно з цим законом не можна перевищувати відпускну ціну видавництва більш ніж на 5%, також не можна продавати книги нижча за відпускну ціну.

Цей закон сприяє стабільності ринку, дозволяє врівноважувати інтереси всіх основних учасників процесу доведення книги від автора до покупця. Є лише деякі винятки з цього правила (знижки до 5% при реалізації книг через клуби і при закупівлі книжок бібліотекою, а також знижки на підручники). Проставлені на виданні номінали забезпечили перехід конкуренції зі сфери цін в сферу якості книжкової продукції і послуг. Все більш важливою для успіху в бізнесі стає передпродажна підготовка книжкової продукції. Ухвалення закону про фіксовану ціну ніяк не позначилося на обсягах випуску і продажів, що і підтверджує таблиця 1.

Брюссельська комісія, яка відіграє вирішальну роль в європейській спільноті, налаштована проти єдиної ціни на книги. Французькі ж книговидавці відстоюють ідею, що книга є незвичайним товаром, до якого не можна підходити як до решти предметів побутового вжитку. У Франції є закон, згідно з яким всі книги, які звернені до категорії громадян до 16 років, в тому числі навчальні, можуть продаватися шкільним або громадським бібліотекам, бібліотекам дитячих установ за ціною нижче відпускної. Зараз видавці борються за те, щоб обмежити стелю знижок для педагогічних організацій, щоб у одних учасників ринку не було переваги перед іншими.

Що стосується структури книгорозповсюдження у Франції, то 70% книг реалізується через магазини різного типу (30% - спеціалізовані книжкові та по 20% - супермаркети і магазини змішаного типу, які торгують книжкової, аудіо-, відео- та мультимедіа-продукцією), а 30% - через різні канали позамагазинної торгівлі (книжкові клуби - 20%, поштово-посилкові служби - 10%). Серед традиційних книжкових магазинів виділяються близько 200 великих підприємств з асортиментом в 50-60 тисяч назв. 4-5 тисяч дрібних магазинів (з асортиментом до шести тисяч назв) розташовані, як правило, в провінційних містечках і грають дуже важливу роль в культурному житті країни. Дуже важлива роль оптовиків і дистриб'юторів, яких у Франції сотні - самого різного виду і масштабу діяльності.

Особлива увага у Франції приділяють нині просуванню французької книги за межі країни. Наприклад, з 1989 року успішно діє урядова програма «Пушкін», орієнтована на максимальний збут французьких книг на території РФ та інших країн СНД. Але статистика експорту свідчить про деякі негативні тенденції. Падають продажі французьких видань на більшості «малих» нефранкомовних ринків. Це, на думку експертів, свідчить про зниження інтересу до французької мови в таких регіонах, як, наприклад, в Центральній і Східній Європі. Вкрай нестабільним залишається становище з експортом в країни Африки, Арабського Магрибу та Ліван. У таких країнах, як В'єтнам, Камбоджа, Таїланд, Тайвань, Південна Корея і Китай французькі книги майже не продаються.

Перша десятка французьких експортних ринків приведена в таблиці 2.

У Франції ПДВ в книговиданні становить 5,5%, при тому, що в інших областях - 19%. До речі кажучи, фіксована ціна на книгу і низький ПДВ поширені в більшості країн Європейського союзу.

Що ж стосується ціноутворення, то 50% від роздрібної ціни масових видань отримують книгорозповсюджувачі (оптовик - близько 20%, магазин-30%); 20% - прибуток видавця, 10% -авторський гонорар, а решта 20% - собівартість. Стосовно до наукових видань або книг з мистецтва ця пропорція істотно змінюється. У Франції кожне наступне десятиліття зберігається динаміка зростання цін.

Особливий успіх, починаючи з середини XX століття, припав на книги в м'яких обкладинках - пейпербекі. На їх частку припадає понад 30 відсотків обороту на ринку країни. Довгий час вони вважалися найбільш перспективним видом видань. Успіх пояснюється тим, що масовий споживач вважає за краще купувати пейпербекі тому, що вони в середньому в півтора рази дешевше книг в палітурках, а також тому, що їх видають серіями або випусками звичного стандарту. Гучна реклама наполегливо вселяє, що саме в цих серіях покупець знайде твори більш якісні, найцікавіші і модні. Іноді їх називають виразно «грошен-буки» - копійчані книги.

Значну роль відіграють всілякі адаптовані видання, пристосовані до способу життя ділової людини. Завоювали успіх на ринку видання, розраховані на споживання не шляхом читання, а шляхом перегляду. Це, наприклад, так звані дайджести - книги-скорочення. Так, «Анна Кареніна» може бути скорочена до восьми сторінок тексту, а «Крихітка Дорріт» Діккенса викладена на шести сторінках. Або це комікси- книжки-картинки, текст яких обмежується підписами під барвистими картинками.

Нарешті, покетбуки, де все настільки підпорядковане принципу стандартності, що навіть обсяг твору класика може бути «підігнаний» під серію. Автору, який творить твір на замовлення, обсяг задається заздалегідь, якщо він друкується в покетбуків.

Тут не позбавлене значення та обставина, що сучасному книговидавцеві доводиться витримувати жорстку конкуренцію з новітніми засобами мультимедіа, де все підпорядковано стандарту форми (дискети, касети). Книжкова продукція змушена жити за такими самими шляхом.

Бестселер в перекладі означає «найбільш продається», тобто лідируючий за кількістю продажів. Бестселери існували завжди. В історії книги, безсумнівно, бестселером є Біблія, або, скажімо, безсмертний роман Сервантеса «Дон Кіхот». Але істинний вік бестселера настав в епоху багатомільйонних тиражів, коли за успіх книги став боротися сам видавець. До такої книзі пред'являється основна ринкове вимога: вона повинна вразити читача. Основний споживач книги - це масовий читач: Вартий працівник інтелігент, дрібний підприємець. Його купівельний попит формується під впливом громадської думки, реклами. Наступна категорія споживачів - це люди науки і техніки, численний апарат управління, попит яких, на додаток до сказаного вище, визначається потребами управління і науково-технічної творчості.

Третя основна категорія споживачів книжкового ринку - це люди заможні, бібліофіли, колекціонери, багато з яких бажають вкласти свої заощадження в дорогу або рідкісну книгу.Нарешті, не треба випускати з уваги, що формування книжкового ринку багато в чому залежить від надзвичайного різноманітності політичних, релігійних, етичних, художніх, чисто психологічних особливостей читацького попиту. Співвідношення світового і регіональних книжкових ринків є найважливіша проблема культури. Книгорозповсюдження в країні, незважаючи на всі амбітно висловлені заяви про принципову свободу книжкової торгівлі в демократичному суспільстві, цілком залежить від економічного і соціального стану суспільства, від перипетій книжкового ринку. «Політика книгорозповсюдження невіддільна від політики взагалі», - зазначає французький книгознавець.

Французьке книговидання не отримує ніякої безпосередньої допомоги від громадських інститутів влади (в той час як французька преса і кіно спеціально підтримуються державою). Держава виступає скоріше в позиції партнера книговидання, ніж покровителя.

Для великих концернів країни характерний вихід на споживача, минаючи торгове посередництво. Роз'їзні агенти видавничих фірм з проспектами і зразками книг відвідують не тільки оптові ярмарки і великі книготорговельні підприємства. Вони прагнуть обслуговувати і дрібних торговців, і універсальну мережу, які бажають продавати книги, різні товариства, бібліотеки і навіть індивідуальних покупців.

Соціологи відзначають, що, з одного боку, покупець все рідше відвідує книжкові магазини, а з іншого - прагне купувати те, що диктується модою, рекламою, громадським стандартом. Це явище пояснюється якимсь психологічним бар'єром, який іменується «боязню порога». Магазин в поданні покупця асоціюється зі школою і іспитом, і покупець нібито боїться бути «втраченим» в масі книг.

Найбільш сучасною формою торгівлі книгами безпосередньо в видавництвах є книжкові клуби. Це добровільні об'єднання передплатників, які довіряють демократично обраному правлінню клубу вибір книг за їх заявками і інтересам. Правління книжкового клубу відповідно до цього замовляє книги видавництвам. Їх викуп гарантований завдяки попередніми замовленнями і внескам членів клубу. Як правило, ці видання обходяться передплатникам трохи дешевше, ніж якби вони купили їх в магазині. При такій системі з вартості книги виключаються витрати на оптових і роздрібних посередників. Найбільш активним передплатникам вручаються безкоштовні премії у вигляді тих же книг. Багато видавничі і книготорговельні установи, яка є формально книжковими клубами, активно використовують традиційні методи роботи клубів: широка попередня реклама призначених до друку книг, збір думок споживачів, серійність та ін. До таких належать різного роду аукціони і книжкові крамниці по телебаченню з їх системою замовлень .

Число і товарообіг книгарень у Франції неухильно збільшуються. Правда, більшість їх, так чи інакше, економічно підпорядковані видавничим монополіям. У Франції вони носять імена своїх покровителів: «Ашетт», «Фламмарион», «Р.Лаффонт».

У Франції кошти видавців і оптовиків залучаються для відкриття так званих Будинків друку, в яких об'єднані і контори місцевої преси, і роздрібна книжкова торгівля, і бюро бібліографічної інформації. Концерн «Ашетт» в 1981 р відкрив контору по реконструкції книгарень; надаючи кредит «незалежним» власникам, він переобладнав їх підприємства в дусі сучасного дизайну і комп'ютеризації процесів.

Однак кожен третій книжковий магазин в країні - це невелике підприємство, де за прилавками стоять самі власники і члени їх сімей. Їхня частка від продажу становить не більше 5 відсотків в загальному товарообігу, але одностайно відзначається довіру покупця саме до такого типу магазинах (є навіть поняття «сімейний магазин»).

Добре організовані книжкові магазини релігійних корпорацій і політичних партій, які щедро субсидують їх організаційні заходи, розглядаючи діяльність магазинів як частину своєї ідеологічної роботи.

У Парижі досі одним з найбільших книжкових магазинів вважається «Лібрері дю Глоб», організований колись як підприємство Французької комуністичної партії.

Реконструкція книжкової торгівлі на нових підставах висловилася в освіті так званих книготорговельних ланцюгів ( «чейн сторс»). В цьому відношенні найбільшою є фірма «Ашетт». Набула поширення книжкова торгівля по бонам (талонами, листівкам, чековими книжками) - різновид торгівлі в кредит. Вона посилено рекомендується рекламою.

Таким чином, незважаючи на економічні труднощі, книжковий ринок Франції не збавляє обертів і продовжує нарощувати число випущених видань. Найбільш динамічно розвивається сегмент пейпербеков, непогано продаються покетбуки і комікси. Видання реалізуються через книжкові магазини або через нетрадиційні канали розповсюдження - книжкові клуби та Будинку друку.

Дещо знизився інтерес до зарубіжної літератури, але, незважаючи на це, важлива роль на книжковому ринку Франції відводиться книгам російських авторів.

2.2. Французькі видавництва, що випускають книги російських авторів.

Для сучасного книжкової справи Франції характерна монополізація всіх його галузей.

Основна маса капіталу в області книжкової справи, книжкової торгівлі і поліграфічного виробництва зосереджена в руках великих фірм: «Лібрері Ашетт», «Ларусс», «Гастон Галлімар» та інших. Поряд з ними є багато дрібних, які постійно перебувають на межі банкрутства. Процес концентрації капіталу в книжковій справі посилюється. Про це свідчить також та обставина, що в Парижі зосереджено понад 80% загального числа видавництв. У 70-х рр. XX століття налічувалося 374 видавництва, з них 175 видавництв були дрібними, в яких працювало менше 5 осіб, і лише 22 видавництва мали понад 100 осіб.

Представляє і захищає інтереси французького книжкової справи «Суспільство видавців та книготорговців». У 1892 під його егідою був заснований «Національний синдикат французьких видавців» (Le Syntat national des Editeurs), який об'єднує абсолютну більшість видавців. У 1950 створено «Гарантійний суспільство французьких видавців», що забезпечує кредитування в банках на вигідних умовах. Розрізняються чотири групи видавництв за типом організації продажу книг: провідні безпосередній продаж книг магазинах: організують окрему службу розподілу книг [наприклад, кооператив «Форум» (Forum), який об'єднує ряд видавництв]; передоручити поширення продукції іншої видавничій фірмі або спеціальної організації, що має власні книжкові магазини.

Книговидавнича система у Франції децентралізована і многотіпность. Видавництва підрозділяються на державні, що фінансуються урядом, і комерційні, приватні.

Сучасні найбільші книжкові видавництва Франції представлені в таблиці 3.

У сучасному світі Франція за кількістю випущених книг займає шосте місце, а за тиражем - п'яте. Література випускається з усіх галузей знань без винятку. Випуск книг видавництвами в 1997-2002 роках представлений в таблиці 4.

Сучасний книжковий ринок Франції, зі своєю сформованою структурою і чітко відпрацьованими зв'язками між видавництвами, книжковими складами і магазинами, може одночасно запропонувати читачеві більше 350 тис. Назв книг. Щороку у Франції з'являється близько 40 тис. Назв нових книг. Яке місце займає в цьому потоці російська книга? Російсько-французькі літературні та книжкові зв'язку налічують вже не одне століття. Сьогодні фахівці і любителі російської літератури у Франції завдяки накопиченим видавничим фондам і гнучкій системі книгопостачання мають можливість сформувати досить повну бібліотеку з художньої літератури, історії, філософії, економіці та інших напрямках, складену з книг російських авторів французькою мовою.

Основну частину книг російських авторів (понад 70% всіх видань) представляють твори художньої літератури. При цьому перевага віддається прозаїчним творів сучасних письменників. Публіцистика та історія склали близько 10% книг (21 назва), книги з мистецтва - 8% (17 назв), практично відсутня дитяча література.

Найбільш видаваний російський автор у Франції - це Ф.М. Достоєвський (15 книг за 2 роки), за ним слід В.В. Набоков (10 книг), А.П. Чехов (9 книг), М.А. Булгаков (8 книг). Найчастіше це перевидання або додруківки тиражу в кишеньковому форматі.

Головний інтерес для французьких видавців представляє сучасна російська література. Вони уважно стежать за новими іменами, що з'являються на нашому літературному небосхилі, і з завидною оперативністю переводять і публікують їх твори. Іноді виходить так, що тільки після опублікування на Заході книга знаходить право бути надрукованою в Росії (наприклад, роман О. Стрижака «Хлопчик» або «Бідні родичі» Л. Улицької).

У 1994-95х найпопулярнішим сучасним російським письменником була Ніна Берберова. У ці роки чотири французьких видавництва випустили дев'ять її книг. У поезії найбільш популярна Цвєтаєва. Її книги вийшли у видавництвах Souterraine, Rivagesii Librairie du Globe.

Серед поетичних новинок можна не відзначити «Антологію російської поезії» (листопад 1995), що вийшла у видавництві Gallimard. Редактор книги Катя Гранофф (Katia Granoff) перевела понад 84 російських поетів, від Ломоносова до наших днів. Зусилля перекладачки були відзначені Французькою академією.

Видання драматичних творів займає незначне місце, цей жанр літератури призначений більше для професіоналів, ніж для широкого читача. У Франції існує ряд спеціалізованих театральних видавництв, таких як Arche, Librairie theatrale, Actes Sud / Papier, L'Avantscene, Theatre і ін. Але в середині 90-х років тільки в одному з них - Actes Sud / Papier - з'явилися нові видання російських п'єс: Н.В. Гоголь, «Ревізор», «Одруження», «Гравці».

Багато літературні видавництва мають театральні серії або підсерії, наприклад «Folio theatre» (Gallimard). У них публікуються головним чином твори російських класиків: М.Ю. Лермонтов, «Маскарад» (Imprimerie Nationale, серія «Repertoire Comedie Franсaise»); А.П. Чехов, «Вишневий сад» (Ed.de 1'Aube); М.А. Булгаков, «Адам і Єва» (Dumerchez, серія «Scene»). Єдина п'єса сучасного автора, яку вдалося виявити, драма О. Вампілова «Минулого літа в Чулимске» вийшла у видавництві L'Age d 'Homme (серія «Theatre vivant»).

Всі новинки в галузі образотворчого мистецтва пов'язані з видавництвами Flammarion і L'Age d'Homme.

У 1994-1995 рр. були опубліковані книги двох відомих російських кінорежисерів. Видавництво Seuil зібрало під заголовком «7 видінь» ( «Sept visions») сім сценаріїв Сергія Параджанова. «Cahiers du cinema», журнал, визнаний найбільш інтелектуальним французьким кінематографічним виданням, публікує також близько 12 книг на рік по кіно і фотографії. Цей журнал випустив у світ «Щоденник Андрія Тарковського. 1970-1985 рр. ».

Видавництво Arthaud, випускає серію путівників «Guides Artaud» по містах Росії для мандрівників з невеликими доходами Особливість його полягає в тому, що він написаний людиною «звідси», професійним московським перекладачем, автором ряду посібників з французької мови Альбертом Андуняном.

GALLIMARD

Найстаріший французький видавничий дім Gallimard, заснований в 1911 р, є найбільшим видавництвом, керованим прямими нащадками свого засновника Гастона Галлімара. Його каталог містить більше 13 000 назв, серед яких твори російських авторів займають міцне місце. У цьому видавництві в 20-30-ті роки публікувалися багато російські емігранти, такі як 3. Гіппіус, нобелівський лауреат 1933 року Й. Бунін, А. Ремізов та ін.

Callimard - основний видавець російської літератури у Франції. Імена російських авторів зустрічаються в багатьох серіях, що випускаються видавництвом: класики російської літератури входять в масові серії кишенькових книг «Folio» і «Folio bilingue», а також в елітарну, з розгорнутим довідковим апаратом, серію «Pleiade», серії «L'lmaginaire» , «Poesie / Gallimard». Сучасні автори з'являються в серіях «Du monde entier» і «Arcades».

У кишенькової серії «Folio», можна знайти імена всіх великих російських письменників XIX ст.

Серія «Folio bilingue» ділиться на кілька подсерий з паралельними текстами на французькій мові і мовою оригіналу. Першими російськими авторами, що увійшли в неї, стали Н.В. Гоголь і І.С. Тургенєв, а потім до них приєдналися книги Ф.М. Достоєвського ( «Лагідна» та «Сон смішної людини») і збірник оповідань А.П.Чехова ( «Дама з собачкою», «Архієрей», «Наречена»).

ACTES SUD

З моменту свого заснування в 1987 р це провінційне видавництво (його штаб-квартира знаходиться в місті Арль на півдні Франції) було орієнтоване на перекладну літературу. Його засновник, Гюбер Ніссен, фахівець в галузі книговидання і професійний перекладач, член Асоціації французьких перекладачів художньої літератури (ATLF), поставив собі завдання «зібрати німецькі, скандинавські, італійські, іспанські, російські, грецькі, австрійські, бельгійські та багато інших тексти».

Перші переклади з російської з'явилися в каталозі його видавництва в 1980 р, але справжнього тріумфу Ніссен домігся в 1985 р після зустрічі з Н. Берберовой і публікації її повісті «Акомпаніаторка». Дуже швидко Н. Берберова стала одним з основних авторів видавництва, її книги завоювали визнання французького читача.

Слідом за Берберовой в каталог Actes Sud увійшли твори та інших російських письменників, в основному представників російської класичної літератури XIX ст., Таких як Ф. Достоєвський, А. Пушкін, А. Чехов. Нові переклади їхніх творів були виконані Андре Марковичем, часто співпрацюють з цим та іншими видавництвами.

FLAMMARION

Flammarion, один з найстаріших сімейних видавничих будинків у Франції, заснований ще в 1876 р, і зараз належить прямим нащадкам Ернеста Фламмаріона - Шарлю-Анрі Фламмаріона, керівнику видавництва, і двом його братам. З 1989 року цей динамічно розвивається видавничий дім присутній і на російському книжковому ринку, випускаючи переклади з належних йому серій кишенькових книг «J'ai lu». У Франції ж була створена серія «XX століття російський і радянський», в якій публікувалися як романи (А. Маканин, «Людина тікає», 1991), так і публіцистика (А. Собчак, «Ходіння у владу», 1991, у французькому перекладі книга отримала назву «Chronique d'une chute annoncee»).

У 90-ті роки видавництво зробило наголос на російську класику. У серії «GF-Flammarion», що орієнтується на видання кращих творів французьких та іноземних письменників і філософських текстів, вийшли твори А.П. Чехова, Л. М. Толстого, Ф.М. Достоєвського.

FA YARD

Вперше переклади сучасних російських письменників з'явилися в каталозі видавництва в 1982 р Це були твори А.І. Солженіцина «У колі першому», «Раковий корпус», «Один день Івана Денисовича». З тих пір Солженіцин є одним з провідних авторів видавництва, його книги не зникають з каталогу. Було видано зібрання творів А.І. Солженіцина.

Кінець XX століття був відзначений появою документального дослідження Арк. Ваксберга «Готель« Люкс », присвяченого долям делегатів III Інтернаціоналу.

Слід зазначити, що вихід у світ книг, як Солженіцина, так і Ваксбера викликала низка публікацій в спеціальних літературно-книжкових виданнях, таких як журнал А. Пиво «Lire» або газета «Quinzaine litteraire», в якій рецензуються найцікавіші і значні новинки французького книговидання.

VERDIER

Після англійської, німецької (серія «Der Doppelgan-ger»), іспанської (серія «Otra Меmоria) і італійської (серія« Terra d'Altri ») літератури, видавництво Verbier приступило в 1992 р до російської серії, давши їй назву« Slovo ». Її керівник, Елен Шатлен, перекладачка А.П. Чехова, А. Амальрік та Б. Пастернака, була організатором численних маніфестацій, кіно- і відеопереглядів про російських дисидентів. Першою книгою її серії стала збірка оповідань С. Кржижановського ( «Marque-page», лютий 1992), потім з'явився роман Б. Хазанова «Анти-час». У 1993 р вийшли «Клуб вбивць букв» С. Кржижановського і перша частина есе В. Шаламова «Все або нічого».

LES EDITIONS DE LA LIBRAIRIE DU GLOBE

Магазин російської книги «Глобус» був відкритий в Парижі в 1953 р Невелике видавництво, що існує при магазині, спеціалізується на випуску енциклопедій, словників, монографій з російської мови, шкільної лінгвістичної літературі, книгах по туризму. У 1992 р видавництво вирішило почати випуск двомовної серії російської поезії. Її відкрили збірники О. Мандельштама. А. Тарковського і Ф. Тютчева. У 1993 р серія поповнилася іменами А. Ахматової (передмова до книги її віршів написав І. Бродський) і М. Цвєтаєвої. Третьою новинкою 1993 року стали «Дванадцять стільців» І. Ільфа та Є. Петрова.

SEUIL

Видавництво Seuil, що з'явилося перед другою світовою війною (1935), розвернуло свою діяльність і домоглося успіху вже після. 1945 р Зараз це велике універсальне видавництво має в своєму каталозі близько 9 тис. Назв. Щорічно воно готує до видання приблизно 450 нових книг. Крім уже згадуваного збірника сценаріїв С. Параджанова, що вийшов в серії «Fiction & Cie», видавництво випустило повість М. Булгакова «Морфій» (кишенькова серія «Points Roman»), «Мертві душі» Н.В. Гоголя (серія «L'ecole des lettres»), «Роман без брехні» А. Мариенгофа (серія «Le don des langues»).

A. MICHEL

Видавництво було створено в 1901 р Зараз воно має каталог з 6 000 назв і публікує близько 380 книг на рік. В його рамках існує серія «Domaine russe», якою керує перекладачка Люся Катала, активно співпрацює з сучасними російськими письменниками. Завдяки її зусиллям у французьких перекладах з'явилися книги Ф. Абрамова, В. Астаф'єва, 3. Богуславської, Ю. Домбровського, Вен. Єрофєєва, М. Кураєва, А. Рибакова, А.Стрижака і ін.

Російські новинки з'явилися також у видавництвах С. Bourgois, Belles lettres, Circe, Denoel Difference, Griot та інших.

Характерною рисою сучасного етапу стало зниження інтересу французьких книговидавців до сучасної російської літератури. Це пояснюється відсутністю, незважаючи на появу великої кількості нових імен, таких значних фігур в нашій літературі, як, наприклад, А.І. Солженіцин, чиї твори, що з'явилися в 70-х роках на Заході, підкорили європейського читача, а також труднощами, які переживає в останні роки французьке книговидання. Ці причини і змушують видавців звертатися до класики як до менш ризикованої і більш дешевому варіанту.

Виходячи з вищевикладеного, можна сказати, що рідкісне французьке видавництво не внесло свій вклад у збільшення випуску книг в країні в цілому. Французькі читачі з великою увагою ставляться до книг російських авторів, які випускаються в ряді видавництв: GALLIMARD, ACTES SUD, FLAMMARION, FA YARD, VERDIER, SEUIL і ін. Але через низку причин, перерахованих вище, увагу французьких видавців направлено на російську класику , як до найбільш перевіреному варіанту.

Таким чином, сучасний книжковий ринок Франції зі своєю сформованою структурою і чітко відпрацьованими зв'язками між видавництвами, книжковими складами і магазинами незважаючи на економічні труднощі стає дедалі більше. Для книжкового ринку країни характерна монополізація всіх його галузей. Книговидавнича система децентралізована і многотіпность. Видавництва підрозділяються на державні та комерційні, література в них випускається з усіх галузей знань. Велика частина видань (бл. 70%) випускається офсетним способом, решта 30% - глибокої або високим друком. Але в даний час поява нових технічних засобів повністю замінило процес офсетного друку цифровим набором.

Серед видань найбільш динамічно розвивається сегмент пейпербеков. Непогано реалізуються покетбуки і комікси. Основними споживачами книги є: масовий читач, люди науки і техніки і люди заможні - бібліофіли, колекціонери.

70% книг реалізуються через магазини різного типу, а 30% - через різні канали позамагазинної торгівлі.

В країні кожен третій магазин приватний, в Парижі є благодійні магазини, організовані різними товариствами.

Найбільш сучасною формою торгівлі книгами є добровільні об'єднання передплатників, так звані книжкові клуби. Для їх роботи характерна реклама призначених до друку книг, збір думок споживачів, аукціони і книжкові крамниці по телебаченню. Засоби видавців і оптовиків залучаються для відкриття Будинків друку.

Важливе значення відводиться експорту французької книги. Успішно розвиваються і міцніють російсько-французькі книжкові зв'язку. Основна частина книг російських авторів, що видаються у Франції, присвячена сучасному стану Росії, політичної ситуації в країні, основним подіям російської історії. Значна кількість видавництв має в своїх каталогах книги, перекладені з російської мови.

Але останнім часом статистика експорту свідчить про зниження інтересу французьких книговидавців до сучасної російської літератури. Основною причиною цієї ситуації є відсутність значних фігур в нашій літературі. У зв'язку з цим пріоритет французьких видавців спрямований на російську класику, як на менш ризикований і дешевший варіант.

висновок

Книга - велике творіння людського генія. Винахід друкарського верстата стало поворотним пунктом в історії світової цивілізації, і за шість століть, що минули з тих пір, твори друку зайняли таке місце в духовному житті людей, що по силі впливу їх, мабуть, не можна порівняти ні з якими іншими засобами культури і освіти.

Про те, як винахід друкарства позначилося на соціальній, економічній та культурного життя Франції важко судити, не ризикуючи впасти в перебільшення або, навпаки, в недооцінку - занадто вже складний механізм причин і наслідків почав рухатися з появою друкарського мистецтва, як, втім, завжди буває при переході людства з одного ступеня розвитку на іншу. А то, що цей перехід відбувся так стрімко, ще більше ускладнює справу.

В епоху інкунабул значна частина зусиль друкарів витрачалася на те, щоб зробити друковані книги не відрізнятись від рукописних. Звідси - текст в дві колонки, готичний шрифт і великий формат, і тільки пізніше, коли намітилося розширення читацької аудиторії, друкована книга знайшла власний, властивий їй вигляд. Але ті п'ятдесят чи шістдесят років, протягом яких друкована та рукописна книги існували паралельно, аж ніяк не спрощують картину, тим більше що мова йде про один з найблискучіших періодів в історії французької культури і економіки.

Велику роль у розвитку французького друкарства зіграли такі видавці як: Етьєн, Е. Довше, С. Грифиус, Дідо, А. Воллар і багато інших. Значних успіхів досягли французькі книговидавці в оформленні книги. Спочатку книги відрізнялися розкішшю оформлення. Для прикраси використовувалися пластини з металу і слонової кістки, емаль, дорогоцінні камені. В епоху пізнього середньовіччя і Відродження в рукописних книгах застосовувалися плетіння типу «Seme». У XVII столітті широкий розвиток отримала гравюра на міді, використовується стиль «fanfare». XVIII століття відрізняється великою кількістю видань, прикрашених чудовими гравюрами на міді. У бордюрах, віньєтках панує стиль рококо, активно використовуються мозаїчні палітурки, але найбільш характерний стиль «den-tele». Для дорогих видань XIX століття почали застосовувати гравюри на сталі; повсюдне поширення набуло стереотіпірованіе, літографія поступово витісняється ксилографією. У XX столітті посилилася механізація палітурної справи, переважають дизайнерські методи оформлення книг, випускається безліч масових і спеціалізованих видань в паперовій обкладинці.

Поряд з кнігопроїзводство виникла і розвинулася розгалужена і прискорена система збуту книжкової продукції і, отже, інформації, яка тепер за відносно короткий термін надходила в найвіддаленіші куточки країни. Знання, колишнє долею небагатьох, зробилося надбанням масової аудиторії.

На сучасному етапі книговидавнича система Франції децентралізована і многотіпность.Добре розвинена поліграфія. У країні активно діють книжкові клуби, добре розвинена мережа магазинів; книжкова торгівля змикається з дрібним виробництвом засобів мультимедіа, існує торгівля в кредит. Прогрес науки і техніки відкрив нові можливості для розвитку книжкової справи. Завдяки науково-технічної революції розвивається виробництво книг, активно використовується комп'ютерна техніка, але, разом з тим, з'явилися нові проблеми (брак площ для видавництв, нерентабельність книгарень тощо), вирішенням яких займається уряд. Величезна увага приділяється експорту французької книги; розвиваються і міцніють російсько-французькі зв'язку. Особливий інтерес французькі видавці виявляють до сучасної російської літератури і класики. Такі видавництва як GALLIMARD, ACTES SUD, FLAMMARION, FA YARD, VERDIER, SEUIL мають в своїх каталогах книги російських авторів.

На стан і перспективи розвитку французького книжкової справи все більший вплив роблять зовнішні фактори. У своєму виступі на XV Московській міжнародній книжковій виставці-ярмарку генеральний секретар профспілки французьких книговидавців Жан Сарзана зазначив, що "прикладом негативного впливу зовнішніх факторів є недавнє рішення комісії ЄС, яка відмовилася від введення єдиного номіналу на книги на території всієї Західної Європи, в тому числі і у Франції.

додаток

Таблиця 1 Випуск книг по розділах літератури

Таблиця 2

Перша десятка французьких експортних ринків «продаж в млн. Євро»

Таблиця 4.

Випуск книг видавництвами в 1997-2002 роках.

Список літератури:

1. Баренбаум, І.Є. Історія книги: Підручник / І.Е.Баренбаум.- М .: Книга, 1984.- 326 с.

2. Владимиров, Л.І. Загальна історія книги: Др. Світ, Середньовіччя, Відродження, XVIII ст. / Л.І.Владіміров.- М .: Книга, 1988.- 310 с .: іл

3. Герчук, Ю.Я. Історія графіки і мистецтва книги: Навчальний посібник для студентів / Ю.Я.Герчук.- М .: Аспект-Пресс, 2000.- 320 с.

4. Ділова хроніка // Книжное справа.- 1994.- №1.- с. 96-99.

5. Ділова хроніка // Книжное справа.- 1995.- №5.- с.90.

6. Ділова хроніка // Книжное справа.- 2002.- №2.- с.26.

7. Історія преси: Навчальний посібник / За ред. Я.Н.Засурского.- М., 2001.- 289 с.

8. Історія книги / Под ред. А.А.Говорова., Т.Г.Купріяновой.-М .: Светотон, 2001.- 400 с.

9. Підсумки роботи книжкової індустрії Заходу в 2001 р // Книжное справа.- 2002.- №4.- с. 46-60.

10. Підсумки роботи книжкової індустрії Заходу в 2002 р // Книжное справа.- 2003.- №4.- с. 67-83

11. Кацпржак, Е.И Історія писемності та книги / Е.І.Кацпржак; Ред. Е.М. Алехіна.- М .: Мистецтво, 1955.- 356 с .: іл

12. Книгознавство: ерудований. словник / Гол. ред. Н.М.Сікорскій.- М .: Рада. енциклопедії., 1982.- 662 с.

13. Книгодрукування як мистецтво: Друкарні та видавці 18-19 ст.ст. про секрети свого ремесла.- М .: Книга, 1987.- 382 с .: іл

14. Книготоргівельні організації: Адресний довідник.- М .: Книжковий. Палата, 2002.- 236 с

15. Хто видає російські книги у Франції // Книжное справа.- 1996.- №1.- с. 66-70

16. Світовий книжковий ринок // Книжное справа.- 2002.- № 4.- С.45-46

17. Від кременя до кремнію / Под ред. Д.Джованніні; Пер. з італ. М.К.Размахніна.- М .: Радио и связь, 1991.- 160 с .: іл.- (Історія засобів масової інформації)

18. П'ятнадцята московська міжнародна книжкова виставка // Книжное справа.- 2002.- №3.- с.9-10.

19. Сарзана, Ж. Радості і біди європейських видавців / Ж.Сарзана // Перше сентября.- 2002.-6 августа.- с.3-4.

20. Светланова, Р. Перші збори французьких міст XVI-XVIII століття / Р.Светланова // Бібліотека.- 1998.- № 4.- с.91-92

21. Фомін, А.Г. Історія і сучасний стан. Книгознавство як наука / А.Г.Фомін.- Л., 1931.- 162 с.

22. Енциклопедія книжкової справи / За ред. Ю.Ф.Майсурадзе, А.Е.Мільчін, З.П.Гаврілов и др М .: МАУП, 1988.- 533 с .- (Книжкова справа / Відп. Ред. Ю.Ф. Майсурадзе.)