|
Театральна історія Пелагеї Стрепетовой
Точна дата її народження невідома. Достеменно відомо, що 4 жовтня 1850-рік хлопчисько-підмайстер нижегородського перукаря Антипа Стрепетова виявив на ганку хазяйського будинку якийсь кульок і безцеремонно штовхнув його ногою. Кульок перекинувся, заворушився і пискнув, підмайстер страшно злякався. На крик хлопчаки вискочили господарі і розгорнули таємничий кульок: там виявилася зовсім крихітна дівчинка. Підкидька взяли в сім'ю, охрестили Пелагією і виховували як рідну. Справжніми батьками дівчинки, за свідченням проникливих сучасників, були "ненадовго з'єдналися в таємну пристрасть" водевільна актриса Глазунова і гвардійський офіцер Балакірєв. До речі, його законний син, що став згодом знаменитим композитором, був і зовні, і характером дуже схожий на Пелагею.
Багатодітна сім'я Стрепетової, всі члени якої служили в театрі, була дуже релігійною. Маленька Пелагея виховувалася на молитвах, на страшних казках няні Єфросинії і на спектаклях нижегородського театру. Там же грала її мати, з семи років дитячі ролі іноді отримувала і маленька Пелагея. У Нижньому в ту пору на сцені панували "жорстока мелодрама, дешева оперетка і водевіль" - купці, основний контингент глядачів, високої трагедії воліли куплети і канкани. Однак на гастролі в Нижній Новгород під час ярмарків зрідка заглядали і великі майстри. Маленька Пелагея бачила на сцені американського чорношкірого трагіка Олдріджа в ролі Отелло і видатну російську трагічну актрису Нікуліну-Косицького, яка була першою виконавицею ролі Катерини в "Грозі".
Дівчинка не мала ніяких зовнішніх акторських даних - вона була сутула, у неї був з дитинства викривлений хребет, так що іноді її приймали за горбатенькую, гарно виглядали тільки променисті очі і чистий грудної голос. Прийомні батьки були категорично проти її надходження на сцену, не бачачи в ній ніяких перспектив, але втрутилися обставини. Антип Стрепетов тяжко захворів поширеною театральної хворобою (алкоголізм), мати вже не могла за віком розраховувати на хороші ролі і платню, і дівчинку 14 років від роду (до її радості) погнав на сцену в прямому сенсі голод.
Мати забезпечила її рекомендаційними листами, і Поліна - для сцени вона взяла собі це ім'я - Стрепетова вирушила в Рибінськ в місцевий театр до антрепренеру Василю Смирнову. Він зглянувся і взяв її на амплуа "все, що знадобиться" з платнею за все 18 рублів на місяць. Хто б міг припустити, що негарна, "без даних і гардероба" молоденька актриса через кілька років буде отримувати в десятки разів більше, і не в місяць, а за один спектакль! Досвід роботи в провінційному театрі загартував Поліну Стрепетову. Антрепренер і за сумісництвом головний режисер Смирнов, людина малограмотний, випадково отримав театр, навчити нічого не міг. Але він давав Стрепетовой ролі, її вчила життя, вона жадібно вбирала досвід і знання колег. Вона багато грала, в основному в водевілях, але іноді їй діставалися і драматичні ролі, які змусили публіку всерйоз звернути на неї увагу. Вона вміла страждати на сцені так заразливо, в ній прокидалася така неприборкана при слабкому здоров'ї і статурі енергія, що вона захоплювала в свій вир всіх глядачів в залі. Першою такою роллю, яка виявилася її візитною карткою на все життя, стала роль Лисавета в "Гірка доля" Писемського. П'єса - про світло любові, ненавмисно проникли в похмуре сільське життя, про заборонену пристрасть, про заборонному материнство і про страшну кару, що послідувала услід за ними. Шквал пристрастей, який Стрепетова обрушувала на зал, зачаровував і потрясав. В актрисі виявився стихійний вибуховий темперамент, досі не бачений на російській сцені. Вражали її нервові витрати, важко було уявити, що вона, так натурально вмираючи від любові сьогодні, зможе відновити сили для завтрашнього спектаклю. До цього треба додати неймовірну кількість прем'єр провінційного театру - їх випускали щотижня, і треба було вчити текст. Багато акторів грали під суфлера, а Стрепетова завжди знала текст напам'ять, багато часу забирали у неї репетиції, інші театральні обов'язки, необхідність особисто розвозити запрошення на виставу впливовим особам міста, принижуватися перед ними і кокетувати з антрепренером. Останнє було ненависно Стрепетовой - дипломатом вона бути не вміла.
Справжній успіх у актриси був попереду, а поки вона перебиралася з одного провінційного театру в інший, незмінно підвищуючи свій гонорар. У Самарі вона отримувала вже 75 рублів за виставу. Про свої юнацькі поневіряння вона розповіла в блискуче написаних спогадах "Минулі дні". До 20 років Стрепетова стала відомою провінційною акторкою, вона грала різноманітні ролі, здебільшого опереткового і мелодраматичного репертуару, в основному про нещасливе кохання, і нарешті ... закохалася сама. Її обранець Михайло Кузьмич Стрельський був героєм-коханцем на сцені, улюбленцем жінок в житті, красенем і, на жаль, мерзотником. Він одружився на Стрепетовой, вже будучи одруженим і не розведеним. Стрепетова все кинула заради коханого - в тому числі і театр - і потрапила в ситуацію, багаторазово нею обіграв на сцені. Від Стрельського вона народила дочку і томилася з фальшивим чоловіком до тих пір, поки не застала його, і до цього не раз змінював їй, з власної покоївки. Було це в Казані, куди Стрепетова пішла за ним в якості дружини героя-коханця. Але після розлучення зі Стрільськ саме в Казані почалася її величезна всеросійська слава. Раптово театр покинула прем'єрка, на її місце не було кого запросити, і тоді згадали про Стрепетовой.
Казань тоді була великим культурним центром Росії. У місцевому театрі, який належав знаменитому антрепренеру Медведєву, грали видатні артисти: Давидов, Ленський, Писарєв. Тут починала і майбутня зірка Олександрійського театру Марія Гаврилівна Савіна, що стала згодом головною суперницею Стрепетовой в Петербурзі. Їхні долі спочатку були дуже схожі: Савіна теж починала в провінції, була в Казані подає великі надії актрисою, теж нещаслива в першому шлюбі, теж вагітна (дитини вона не народила, тоді вміли обмежувати дітонародження, провокуючи викидень). Але у Савіної був зовсім інший характер. Вона була вишукано гарненькою, дипломатичній, вмілим тактиком і стратегом в театральному житті, була прихильна тонкої французької грі, продуманої, вивіреної, без "плебейських емоційних перехлестов". Стрепетова ж була нестримна у всьому, прямодушним і нещадна до себе і партнерам і блискуче вміла псувати відносини з корисними людьми. Але успіх Стрепетовой в Казані був умопомрачітелен! Вона зіграла тут в "Марії Стюарт", "Бідної нареченій", "Грози", "Підступність і кохання", "Лихо з розуму". Стрепетова збіглася з епохою і була затребувана нею. Скасування кріпосного права, поява класу різночинців, звернення культурної публіки до істинної, а не "лубково стилізованої" народного життя, поява таких письменників, як Достоєвський, Пом'яловський, Успенський, Чехов, саме життя вимагали нової акторської манери, нових пристрастей і оголеності почуттів.
У 1873 році Стрепетова в перший раз приїжджає на гастролі в Москву. Виступає на приватній сцені загальнодоступного театру і має шалений успіх. Справа доходить до того, що глядачі з Петербурга спеціально приїжджають в Москву, щоб подивитися на "чудо Стрепетовой". У 1876 році Стрепетова вперше грає на сцені Александрінкі і підкорює петербурзьку сцену. Пора творчого підйому збігається зі щасливим шлюбом. Вона виходить заміж за випускника школи Малого театру Модеста Писарєва, блискучого провінційного артиста і, що не менш важливо, утвореного і інтелігентної людини. Він мав благотворний вплив на неприборкану вдачу дружини, багато зробив для впорядкування її смаку і репертуару. Він був її партнером і, як би зараз сказали, продюсером: ввів її в коло своїх друзів, видатних діячів російської культури, познайомив з драматургом Островським, літератором Писемским, художниками Рєпіним і Ярошенко (згодом обидва писали її портрети). Від шлюбу з Писарєвим у Стрепетовой народився син, якого назвали Виссарионом в честь Бєлінського. Вони багато і тріумфально гастролювали з чоловіком по Росії, вона отримувала фантастичні гонорари, але провінційне успіх Стрепетову вже не задовольняв, їй захотілося стати офіційно визнаною прем'єркою в столиці.
У 1881 році Стрепетова робить фатальну помилку - надходить в імператорський Олександрійський театр. Їй призначають величезне на ті часи платню, її чудово приймає публіка. Але критика зустрічає досить прохолодно. Справа в тому, що в Александрінкі вже була своя прем'єрка - Марія Савіна. Вона вже давно перебралася до Петербурга, своїм вишуканим талантом ідеально йому відповідала і не хотіла нікому поступатися лідируючого положення.
Почалася запекла боротьба, в якій Стрепетова була приречена на програш. Власне, Савіної і не довелося особливо інтригувати проти Стрепетовой, та все зіпсувала собі сама. Вона завжди говорила те, що думає, і дуже скоро нажила собі в Петербурзі безліч ворогів. Вона могла впливовому антрепренеру в обличчя сказати, що він негідник, була дратівлива, нещадна і часто несправедлива до партнерів. Трупа Александрінкі її не прийняла, вона була іншою, чужою. В її народному (навіть простонародному), імпровізаційної, самовідданому дарування було щось вороже майстровиті аристократичному ансамблю імператорського театру. Та й кому з партнерів було приємно, що глядач дивиться тільки на Стрепетову, а не на них? Почалися акторські "підставки" в театрі (наприклад, під час її трагічної тихої сцени в "Грози" артисти масовки починали голосно розмовляти і чхати), все більш хворобливі уколи в пресі. Важко було натхненно працювати у ворожому обстановці, вона зривалася під час вистав, їй стали змінювати смак і міра. Розладналася особисте життя - Стрепетова розійшлася з Писарєвим, він залишився її другом, але жити з нею вже не міг. У неї були важкі стосунки з дочкою і сином, якого вона пристрасно любила і надмірно опікала. Незважаючи на блискуче зіграні нею нові ролі, в 1890-м, її контракт з Олександрійським театром не продовжувати. Це страшний удар для актриси. Вона їде в Москву, потім - в провінцію. Але у неї вже немає ні колишніх сил, ні, що страшніше, колишнього успіху.
Зате вона закохалася. У третій і останній раз в своєму житті. У 1891 році вона виходить заміж за 28-річного Олександра Погодіна - онука відомого історика. Це викликало скандал в Петербурзі, говорили, що Стрепетова вийшла заміж за ровесника своїх дітей. Це було неправдою. Погодін був молодший на 13 років, він шалено любив її, і вона його обожнювала. Але відносини їх були драматичними, нерівними. Він благав її кинути сцену, яка останнім часом приносила їй одні нещастя, вона не могла зважитися на це. Вони мріяли усамітнитися в Криму, так благотворно діє на її здоров'я. На прохання чоловіка вона будує будинок в Ялті. За час роботи на сцені вона накопичила чималі гроші, і 45 000 рублів витрачає на цю затію. Але незважаючи ні на що вона не може кинути театр, не може жити без ролей, без глядачів. Змучився чоловік, страшно ревнував її і до театру, і до прихильників, практично на її очах стріляє в себе з пістолета.
Смерть Погодіна остаточно збавила Стрепетову. Абсолютно розбита, вона повертається в Александрінкі на ролі "характерних бабусь" з принизливим гонораром, ще грає, але важко хворіє - рак шлунка - і 4 жовтня 1903 помирає в лікарні громади сестер милосердя Білого Хреста. Незадовго перед цим актрису відвідували друзі, втішали її, говорили, що вона чимало послужила російському театру. Стрепетова тоді сухо і гордо відповіла: "Театру Савіна служить, а я служила народу". Про геніальної актрисі писав Немирович-Данченко, захопленим партнером її по "Гірка доля" був Станіславський. Згодом вони створили театр, в якому панували художні принципи Стрепетовой. Вони мріяли в новому театрі підготувати артистів не до награти натхненню імператорських театрів, а до нової, "серцевої" манері гри, правді почуттів, у яких така сильна була Стрепетова.
На жаль, вона не дожила до розквіту Художнього загальнодоступного театру і, на щастя, не дожила до смерті сина, який, як би продовжуючи трагічну долю матері, незабаром після її похорону покінчив життя самогубством через нещасливе кохання.
Олексій Козлов. Cosmopolitan, липень 2001 (с. 134 - 136).
|