Вітчизняна історія 8

Практична робота № 93 по предмету Вітчизняна історія »(код ІР 93)

Питання 1. Складіть порівняльну таблицю діяльності перших Рюриковичів в області економіки, політики, культури. Дайте оцінку правителям давньоруської держави. Які сфери діяльності переважали у кожного з них? Чим це можна пояснити?

У всіх Рюриковичів переважала внутрішньо- і зовнішньополітичну діяльність, практично були відсутні економічні та культурні перетворення. Це було обумовлено стадією соціально-економічного розвитку Київської Русі.

Питання 2. Складіть таблицю основних битв російських воїнів з монголами в XIII - XV ст.

Складіть таблицю селянських, міських і релігійних виступів росіян в XVII ст., Виділивши загальні та особливі риси.

Основні битви російських воїнів з монголами в XIII - XV ст.

Селянські, міські та релігійні виступи росіян в XVII в.

Повстання С. Т. Разіна змусило уряд шукати шляхи зміцнення існуючого ладу. Була посилена влада воєвод на місцях, проведена реформа податкової системи (з 1679 р перейшли до подвірного обкладенню), посилився процес поширення кріпацтва на південні околиці країни. Воно підштовхнуло уряд до перетворень, які були проведені в кінці XVII - першої чверті XVIII в.

Ідеологічна криза, що охопила релігійне життя, безперервне невдоволення народу в «бунташний» XVII ст., Зміни в світі вимагали від Росії відповіді на виклик часу. Цією відповіддю з'явилися петровські перетворення в першій чверті XVIII ст.

Питання 3. Кого в Росії називали разночинцами? У чому полягала унікальність цієї соціальної категорії?

Різночинці ( "люди різного чину і звання"), в кінці XVIII-XIX ст. міжстанові юридично не оформлена категорія населення - вихідці з різних станів (духовенства, купецтва, міщанства, дрібних чиновників і т.п.), головним чином люди розумової праці.

Вже з 1840-х рр. різночинці зробили суттєвий внесок у розвиток суспільного життя і культури, з падінням кріпосного права стали основним соціальним шаром для формування буржуазної інтелігенції. Демократичне крило різночинців, висунула ще до селянської реформи 1861 ряд видних діячів визвольного руху (В. Г. Бєлінський, петрашевці), в пореформену епоху зайняло чільне місце в революційному русі. Буржуазно-демократичний етап визвольної боротьби в Росії (приблизно 1861-95)

Опозиційність була вимушеною формою соціального існування. російського разночинства. Вибився усіма правдами і неправдами на поверхню життя, домагаючись грамотності і освіти, воно особливо гостро відчувало принизливість, другосортність свого положення в дворянському державі. Ця образа послідовно наростала в сорокові, п'ятдесяті і досягла найвищої точки в шістдесяті роки, коли різночинці перетворилися в найбільш динамічну і життєздатну частину нації.

Питання 4.Покажіть вплив найважливіших внутрішніх і зовнішніх чинників на розвиток російської культури в XVIII ст. Зведіть цей матеріал в таблицю.

У XVIII ст. прискорилися темпи культурного розвитку, що пов'язано з розвитком економіки країни. Провідним стало світський напрям у мистецтві. Хоча церква в XVIII в. і була підпорядкована державі, її роль в житті країни залишалася ще значною. У XVIII ст. розрізнені знання з різних галузей, які збиралися багатьма поколіннями людей, почали перетворюватися в науку: накопичення знань дало можливість перейти до відкриття законів розвитку природи і суспільства.

У другій половині XVIII ст. вперше прозвучала критика окремих сторін кріпосницького ладу, а в кінці століття перший російський революціонер А. Н. Радищев закликав до знищення рабства і самодержавства. Новий характер стали носити зв'язку російської культури з зарубіжної. «Вікно в Європу» через Балтику, вихід до Чорного моря, зростання міжнародного авторитету Росії спричинили встановлення постійних контактів з країнами Європи.

Так, на зміну середньовічної, традиціоналістської, пронизаної релігійним світоглядом культурі IX-XVII ст. в XVIII в. приходить «нова культура». Її відмітні риси - світськість, раціоналістичний (від слова «раціо» - розум) світогляд, більший демократизм і відкритість в контактах з культурами інших країн і народів.

Культура XVIII в. багато в чому визначається просвітницької філософією з її ідеєю верховенства знання і розуму в житті людей, увагою до людської особистості. Ідея рівності всіх людей була зрозуміла в Росії як необхідність регламентувати життя кожного суспільного прошарку.

В рамках історії російської культури XVIII ст. зазвичай прийнято виділяти два періоди: кінець XVII - перша чверть XVIII ст., який характеризується становленням нової російської культури; Середина- друга половина XVIII ст., коли відбувався процес складання і розквіту станової, переважно світської, культури дворянства і культури селянської, що продовжувала носити в основному традиційний характер. Вершиною російської аристократичної культури стала спроба створити ідеальний світ в рамках дворянської садиби, де встановлюються гармонійні відносини між людьми, між людиною і природою.

У російській мистецтві першої половини - середини XVIII ст. панував стиль бароко, у другій половині століття - класицизм. В кінці XVIII ст. культ розуму (класицизм) змінився культом почуттів (сентименталізм).

Питання 5. Складіть таблицю з пропозиціями урядових чиновників, лібералів, революціонерів в області державного устрою, місцевого самоврядування, рішення аграрного питання напередодні реформ 60-х р XIX в. У чому Ви бачите причини розбіжностей в їх позиціях?

Ні в імператора, ні у Міністерства внутрішніх справ, ні у передових ешелонів російського суспільства не було певного плану дій. Вся програма полягала в швидкому реагуванні на події в країні. А що відбуваються в країні було складним і неоднозначним. Кріпосники залякували Олександра II загрожують Росії бідами. Дворянське громадську думку на чолі з частиною вищого чиновництва всіляко намагалися загальмувати здійснення реформи.

Однак, початок справі звільнення селян від кріпосного ярма було покладено. Саме з цього приводу Герцен скаже про Олександра II - "Ти переміг, Галілео!" А Чернишевський напише в "Современнике": "Історія Росії з справжнього року настільки ж різна від усього попереднього, як різна була її історія з часів Петра від колишніх часів. Нове життя, тепер для нас починається, буде настільки ж прекрасніше, облаштованим, блистательнее і щасливішим колишньої, наскільки сто п'ятдесят останніх років були вище XVII століття в Росії. Благословення, обіцяне миротворцями і лагідним, увінчує Олександра II щастям, якого не був увінчаний ще ніхто з государів Європи, щастям - одному почати і здійснити звільнення своїх підданих. "

Оскільки після опублікування рескриптов справу визволення селян набула розголосу, 20 січня 1858р. Секретний комітет був перейменований в "Головний комітет з селянської справи для розгляду постанов та пропозицій і кріпацькій стані." Головою його став князь А.Ф. Орлов, а трохи пізніше - великий князь Костянтин Миколайович. 21 квітня 1858 Олександр II затвердив програму Головного комітету з селянської справи на принципах рескрипту Назимову. Основні питання, які розглядалися в губернських комітетах, зводилися до визначення розміру наділів, повинностей за землю і встановлення межі вотчинної влади. При цьому велика частина комітетів висловити за скорочення селянських наділів. Повинності же пропонувалося зберегти колишніми, а в окремих губерніях - навіть збільшити. Герцен, який уважно стежив за ходом підготовки реформи, писав про Олександра II: "Ні, не по його плечах ця ноша"; "Тихо, жахливо тихо йдуть справи на Русі, слабка рука Олександра Миколайовича тремтить".

Супротивникам реформ з Головного комітету вдалося вже з рескрипту петербурзькому генерал-губернатору прибрати слова про негайне звільнення селян з кріпацтва і про те, що розміри викупу садиби не повинні перевищувати її реальної вартості. Імператор погодився на ці зміни. Олександру II стало ясно, що умови звільнення буде виробляти не головне комітет, більшість якого було проти звільнення селян. З іншого боку, при ворожому ставленні до реформи більшість поміщиків і прихованому опорі їй значної частини державного апарату, Олександр II явно не хотів відкрито підтримувати ні тих, ні інших. Він зайняв позицію судді, який шукає компроміс між двома точками зору.

Поки ж, Міністерство внутрішніх справ зробило відповідний хід, підготувавши своє повчання губернським дворянським комітетам, що включало в себе наступне:

1) Звільнення селян із землею.

2) Визначення повинності селян на користь поміщиків.

3) Викуп садиби.

4) Повна особиста незалежність селян від поміщиків, право їх переходити на інші землі та інше.

Питання 6. Розташуйте події в хронологічному порядку:

а) Паризький світ - незрозуміло, який саме Паризький світ мається на увазі, тому відобразити це питання в хронології не представляється можливим

Паризький світ 1801

Паризький світ 1 801 укладений 26 вересня (8 жовтня) після виходу Росії з 2-й антинаполеонівської коаліції, проголошував мир і дружбу між Росією і Францією

Паризький світ 1806

Паризький світ 1806 укладений 8 (20) липня між Росією і Францією, завершив російсько-австро-французьку війну 1805 року передбачав евакуацію російських військ з Далмації і французьких військ з Чорногорії.

Паризький світ 1814

Паризький світ 1814 підписаний 18 (30) травня Францією і країнами - учасницями 6-й антинаполеонівської коаліції - Росією, Великобританією, Австрією і Пруссією; пізніше приєдналися Іспанія, Швеція

Паризький світ 1815

Паризький світ 1815 укладений 8 (20) листопада, завершив військові дії між Францією і 7-й антинаполеонівської коаліцією (Росія, Великобританія, Австрія, Пруссія).

Паризький світ 1856

Паризький світ 1856 укладений 18 (30) березня між Росією з одного боку і Францією, Великобританією, Туреччиною, Сардинією, Австрією і Пруссією з іншого. Завершив Кримську війну 1853-56.

Всі інші події розташовуються в порядку зростання наступним чином:

б) Віденський конгрес 1814 рік

е) Берлінський конгрес 1878 р

г) Портсмутський світ 1905 рік

д) Вашингтонська конференція 1921-1922 рр.

в) Брестський мир 1918 рік

Питання 7. Складіть таблицю, заповнивши графи: «Передумови індустріалізації», «Основні завдання індустріалізації», «Соціально-економічні результати індустріалізації», «Соціально-економічні наслідки індустріалізації».

Питання 8. Вкажіть роки життя, сферу діяльності і слід, залишений у вітчизняній історії з цими особистостями:

1. В.Я. Струве - (1793-1864), російський астроном і геодезист. Народився 4 (15) квітня 1793 в Альтоне поблизу Гамбурга (Німеччина) в багатодітній родині директора гімназії. У 1808 покинув Німеччину і поступив в Дерптський (Тартуський) університет. У 1810 закінчив його за спеціальністю «філологія», в 1813 захистив магістерську дисертацію з астрономії. У тому ж році став екстраординарним професором Дерптського університету, в 1818-1820 очолив кафедру астрономії. У 1818-1839 був директором Дерптський обсервторіі, в 1839-1862 директором Пулковської обсерваторії, створення і оснащення якої проходило при його активній участі.

Широку популярність Струве отримав завдяки своїм дослідженням подвійних і кратних зірок, розпочатим в 1813. У 1827 опублікував каталог точних положень 3110 таких зірок, подвійність понад 2 тис. З них була виявлена ​​їм самим. У 1852 вийшов каталог «Середні положення», в якому наведені результати спостережень 2874 зірок, виконаних Струве і його помічниками в період з 1822 по 1843. Обидва цих каталогу широко використовувалися згодом в роботах по зоряної астрономії.

2. В.М. Васнецов- (1848-1926), художник, один з основоположників російського модерну в його національно-романтичному варіанті. Народився в селі Лопьял (Вятская губернія) 3 (15) травня 1848 в родині священика. Навчався в духовній семінарії в В'ятці (1862-1867), потім в Петербурзі, в художній школі при петербурзькому Товаристві заохочення мистецтв (де в 1867-1868 його наставником був И.Н.Крамской) і Академії мистецтв (1868-1875). Був членом «Товариства передвижників». Молодий Васнецов цілком наслідував традиції передвижнического побутописання, - такі його образи збіднілої старої пари, перебирають «з квартири на квартиру» (в однойменній картині 1876, Третьяковська галерея), або припізнілих картярів (Преферанс, 1879, там же).

З роками його все більш захоплюють пошуки національно-історичної самобутності в мистецтві, - ті пошуки, що призводять до народження особливого «російського стилю» усередині загальноєвропейського символізму і модерну. Васнецов абсолютно перетворює російський історичний жанр, занурюючи мотиви Середньовіччя в хвилюючу атмосферу поетичної легенди або казки; втім, і самі казки найчастіше стають у нього темами великих полотен. Серед цих мальовничих билин і казок - картини Витязь на роздоріжжі (1878, Російський музей, Петербург), Після побоїща Ігоря Святославича з половцями (за мотивами Слова о полку Ігоревім, 1880), Оленка (1881), Три богатиря (1881-1898), цар Іван Васильович Грозний (1897; все картини - в Третьяковській галереї). Деякі з цих творів (наприклад, Три царівни підземного царства, 1881, там же) представляють вже типові для модерну декоративні картини-панно, які переносять глядача в світ мрій. Той же світ оживав в новаторських театральні роботи Васнєцова, в його ескізах до постановці п'єси-казки О. М. Островського Снігуронька на домашній сцені С.И.Мамонтова в Абрамцево (1881-1882) і однойменної опери Н.А.Римского-Корсакова в Московської приватної російської опері С. І. Мамонтова (1885). Принципи «російського стилю» майстер розвивав також в галузі архітектури та дизайну: за його ескізами, стилізує давньоруську старовину, в Абрамцево були зведені церква Спаса Нерукотворного (1881-1882) і Хатинка на курячих ніжках (1883), а в Москві - пам'ятний хрест на місці вбивства великого князя Сергія Олександровича в Кремлі (1905, знищений при радянській владі, відтворений на території московського Новоспаського монастиря) і фасад Третьяковської галереї (1906).

Своєю похмурої експресією вражає панно Кам'яний вік (1883-1885), виконане художником для Історичного музею. Самим же значним його монументально-декоративним звершенням з'явилися розпису київського Володимирського собору (1885-1896); в них Васнецов прагнув оновити візантійські канони, вносячи в них лірично-особистісне начало. Жахи революційного терору штовхають художника в табір крайніх консерваторів: після 1905 він примикає до «Союзу російського народу», оформляючи своїми слов'янськими орнаментами видання «союзників». Мальовничі алегорії Царівна-Жаба (1901-1918) і Бій Добрині Микитовича зі Змієм Гориничем (1913-1918; обидві роботи - в його будинку-музеї) висловлюють його сумні роздуми з приводу поточної політики.

3. В.І. Шервуд- (1832-1897), батько сімейства, архітектор і теоретик. Народився в маєтку Істлеево (Тамбовська губернія) 18 (30) серпня 1832 в родині англійського інженера Джозефа Шервуда, запрошеного до Росії для будівництва каналів. Залишившись в п'ятирічному віці круглим сиротою, перебував під опікою сестри матері, художниці-акварелісткі Д.Н.Кошелевской. Займався в Московському палацовому архітектурному училище (1848-1849), а потім в Московському училищі живопису, скульптури та архітектури (МУЖВЗ), яке закінчив в 1857 зі званням вільного художника по пейзажу. У 1860 на запрошення Ч. Діккенса приїхав в Лондон, де працював (переважно як живописець) п'ять років, написавши, зокрема, сімейний портрет Діккенса. Повернувшись до Росії, продовжив освіту в петербурзькій Академії мистецтв, закінчивши її в 1869. Писав пейзажі та замовні портрети, продовжуючи самостійно вивчати архітектуру, в тому числі досвід давньоруського зодчества. Жив переважно в Москві.

Приєднавшись до історизму національно-романтичного напряму, Шервуд став чи ні найяскравішим представником того різновиду «російського стилю», який прийнято називати «стилем Олександра III», - незрівнянно більш монументально-офіційним в порівнянні з попереднім йому «ропетовскім». Своєрідним маніфестом цього стилю став будинок Історичного музею в Москві, конкурсний проект якого (1875) Шервуд виконав спільно з архітектором А.А.Семеновим (сама споруда була здійснена в 1876-1881). Майстер осмислював цю будівлю - своїм краснокирпичное «давньоруським» декором і шатровими вежами активно перекликається з ансамблем Червоній площі - як естетичний храм національної історії, виклавши свій задум в спеціальній брошурі (Кілька слів з приводу Історичного музею імені Його Імператорської Високості спадкоємця цесаревича, 1879). Пізніше опублікував книгу Досвід дослідження законів мистецтва. Живопис, скульптура, архітектура і орнаментика (1895), що стала програмним виразом ідей культурологічного слов'янофільства (в дусі Н.Я.Данилевского) в історико-мистецькій сфері. Серед інших його творів найбільш відомі московські пам'ятники: пам'ятник гренадерам, полеглим під Плевной (у вигляді прикрашеної батальними горельєфами каплиці в «російською стилі», т. Е. Ще одного «історичного храму»; 1880-1887), і більш скромний за масштабом однофігурні пам'ятник хірургу М.І.Пирогову (1897). Помер В.О.Шервуда в Москві 9 (21) липня 1897. У 1996 вийшла в світ частина його неопублікованих спогадів ( «Московський журнал», № 1).

4. Ф.І. Шаляпін - (1873-1938), російський співак (бас-баритон). Народився 1 (13) лютого 1873 в Казані. В юності Шаляпін брався за будь-яку роботу. Як співак був фактично самоучкою, але вже у віці 17 років успішно виступав у складі невеликої провінційної оперної трупи. 5 квітня 1895 Шаляпін дебютував в петербурзькому Маріїнському театрі, в 1896 - в Московській приватній російській опері Сави Мамонтова в Москві, де вперше розкрилися музичне та акторська обдарування співака. З величезним успіхом виступав в Європі, співав на сцені нью-йоркської «Метрополітен-опера». Всесвітню славу йому принесло виконання головної партії в опері Мусоргського Борис Годунов; до видатних досягнень відносяться також виконання партій в операх Фауст Гуно, Садко Римського-Корсакова, Мефістофель Бойто, Дон Кіхот Массне і Життя за царя Глінки. Шаляпін покинув Росію в 1922 і влаштувався в Парижі. Крім численних оперних виступів, він давав масу концертів і зарекомендував себе як блискучий інтерпретатор камерно-вокального репертуару. Особливою популярністю користувалися в його виконанні російська народна пісня Гей, ухнем і Пісня про бліх Мусоргського. Голос співака відрізнявся неповторною красою тембру. Помер Шаляпін в Парижі 12 квітня 1938.

5. К.А. Тімірязєв - (1843, Петербург - 1920, Москва), натураліст, один з основоположників російської школи фізіологів рослин, член-кореспондент Петербурзької Академії наук (1890). Закінчив Петербурзький університет (1865). З 1870 жив в Москві. У 1870-92 працював (з 1871 професор) в Петровської землеробської і лісової академії (нині Московська сільськогосподарська академія імені Тімірязеваhttp: //www.rubricon.com/qe.asp? Qtype = 4 & rq = 4 & id = 106 & aid = {71FB7AF7-CC3C-4CB6 -BB51-336A9E22743E}). У 1878-1911 професор Московського університету; в 1911 на чолі групи 107 професорів вийшов у відставку в знак протесту проти дій міністра освіти Л.А. Кассо. Основні дослідження Тімірязєва по фізіології рослин присвячені вивченню механізму фотосинтезу. Тімірязєв ​​вніс істотний внесок в розвиток наукових основ агрономії, став ініціатором ряду агрозаходів, створення дослідних станцій і експериментальних теплиць. Один з перших пропагандистів дарвінізму в Росії, популяризатор і історик науки. Автор книги «Життя рослини» (1878), що витримала десятки видань російською та іноземними мовами. У 1920 обраний депутатом Мосради. Похований на Ваганьковському кладовищі. У 1923 на Тверському бульварі, біля площі Никитские ворота, встановлено пам'ятник Тімірязєва (скульптор С. Д. Меркуров, архітектор Д.П. Осипов). У 1924 споруджено пам'ятник Тімірязєва перед головним корпусом Московської сільськогосподарської академії (скульптор М.М. Страховськи, архітектор С.Є. Чернишов). Бюст Тімірязєва встановлений в Алеї вчених перед будівлею МДУ на Воробйових горах (1953, скульптор С.Д. Меркуров). Іменем Тімірязєва названі: вулиці - Тімірязєвська і Тімірязєва (Зеленоград), проїзд, станція і лінія (Серпуховсько-Тімірязєвська) метро, ​​один з муніципальних округів столиці. Його ім'я присвоєно Інституту фізіології рослин АН СРСР (1936), Біологічному музею. Засновані премія АН СРСР (1940) і Золота медаль ВАСГНІЛ (1971) імені Тімірязєва. У будинку, де в 1887-1920 жив Тімірязєв ​​(Романов провулок, 2; меморіальна дошка), в 1942 відкрито меморіальний музей.

6. Н.І. Вавилов - 1887 Москва - 1943, Саратов), генетик, селекціонер, географ, громадський діяч, академік АН СРСР (1929), перший президент (1929-35) ВАСГНІЛ. Брат С.І. Вавіловаhttp: //www.rubricon.com/qe.asp? Qtype = 4 & rq = 4 & id = 106 & aid = {04E03019-3CB7-4133-88AA-2B11EDF6FD02}. З сім'ї великого московського комерсанта. Після закінчення (1911) Московського сільськогосподарського інституту (нині ТСХА) працював там же на кафедрі приватного землеробства, одночасно викладав на Голіцинського вищих сільськогосподарських курсах. У 1917-21 професор агрономічного факультету Саратовського університету. У 1921-40 працював в Ленінграді і Москві (з 1930). У Ленінграді керував Відділом прикладної ботаніки і селекції, який в 1924 був реорганізований у Всесоюзний інститут прикладної ботаніки і нових культур, а в 1930 - у Всесоюзний інститут рослинництва (ВІР). У Москві очолював (1930-33) Генетичну лабораторію АН СРСР, а потім (1933-40) організований на базі цієї лабораторії Інститут генетики АН СРСР. Організував і провів понад 60 ботаніко- агрономічних експедицій до країн Середземномор'я, Північно-Східної Африки, Центральної і Південно-Східної Азії, Північної та Південної Америки. Зібрав найбільшу в світі (понад 200 тис. Зразків) колекцію насіння культурних і дикорослих рослин (зберігається в вирі), заклав основи Держсортовипробування польових культур. Вавилов обгрунтував наукові принципи селекції рослин. Створив вчення про імунітет рослин (1919), сформулював (1920) закон гомологічних рядів в спадкової мінливості. Мужньо захищав генетику в боротьбі з «вченням» Т.Д. Лисенко. Президент Всесоюзного географічного товариства (1931-40). Премія імені В.І. Леніна (1926). Репресований (1940), помер в ув'язненні.

7.Л.Н. Андрєєв [1871-1919] - письменник і драматург. Походив з напівінтелігентного чиновницької родини, навчався в Московському університеті. Закінчив юридичний факультет. Молоді роки провів у вкрай важких матеріальних умовах, посилених важкою спадковістю - алкоголізмом. У 1890 займався адвокатською практикою і співпрацював в різних московських газетах (судовий репортаж, фейлетони). Перші оповідання: "Він, вона і горілка", 1895 ( "Орловський вісник"), "Берегомет та Гараська", 1898 ( "Кур'єр"). Вперше увагу до А. залучив розповідь - "Жили-були" в журналі "Життя" [1901]. В цьому ж році вийшла перша книга оповідань А., к-раю викликала ряд критичних статей про нього; особливо багато уваги до А. приваблюють розповіді - "Думка" та "Привиди" [тисяча дев'ятсот дві]. У 1905 А. надав свою квартиру для засідання ЦК РСДРП, в зв'язку з чим піддався деяким репресіям з боку уряду. У роки реакції він стає на чолі збірок "Шипшина" (див.), Які об'єднують реалістів-громадських працівників з "Знання" (див.), Символістів-індивідуалістів з "Терезів" (див.) І ін.

8. М. Петіпа - (1818-1910), артист балету і балетмейстер, француз за походженням, працював переважно в Росії, де балет другої половини 19 ст. прийнято називати «епохою Петіпа».

Народився в Марселі 27 лютого (11 березня) 1818 в сім'ї артистів балету, навчався у батька - Жана-Антуана Петіпа (на початку 1830-х років також у Огюста Вестріса). У дитинстві і юності роз'їжджав по Франції з трупою батька, гастролював в США, в 1842-1846 працював в Мадриді. У 1847 Петіпа був запрошений до Петербурга і до кінця життя працював тут в якості артиста балету, з 1862 - балетмейстера, а з 1869 - головного балетмейстера. Дебютував в жовтні 1847 в ролі Люсьєна в балеті Ж.Мазілье Пахіта (музика Е.Дельдевеза), який переніс з Парижа. Надалі виконував провідні ролі в балеті Мазілу Сатанілла (музика Н.Ребера і Ф.Бенуа), балетах Ж.Перрен Есмеральда (музика Ц.Пуні), Фауст (музика Пуні і Дж.Паніцци), Корсар (музика А.Адана), а також у власних постановках. Склавши на рубежі 1850-х і 1860-х років ряд одноактних спектаклів, в 1862 прославився постановкою Дочки Фараона (музика Пуні), що вразила видовищністю і танцювальним багатством. З цього моменту і протягом наступних десятиліть був автором 56 оригінальних вистав і 17 нових редакцій чужих балетів. Поступово, від постановки до постановки складалися і затверджувалися канони т. Н. «Великого балету», вистави, де фабула викладалася в пантомімних сценах, а танець, зокрема великі класичні ансамблі, служив розкриття внутрішньої теми. Протягом усієї другої половини 19 ст. Петіпа не припиняв пошуків танцювальної образності. Узагальнений образ народжувався в розвитку пластичних тим, завдяки поєднанню рухів, комбінацій малюнків, різноманітності ритмів. Петіпа досяг багато чого ще в період роботи з композиторами, чия музика була далека від симфонізму, наприклад, в Баядерці (музика Л. Мінкуса, 1877), де поставив, зокрема, знамените grand pas «Тіней» в сцені загробного царства. Але вищим його досягненням стали спектаклі, створені в союзі з П.І.Чайковського (Спляча красуня, 1890; окремі епізоди Лебединого озера, 1895) і А. К. Глазуновим (Раймонда, 1898).

9. В.Г. Короленка - (1853-1921), російський письменник. Народився 15 (27) липня 1853 в Житомирі. Був змолоду залучений в політичну діяльність, що призвело до його виключення зі Петровської землеробської академії в Москві. У 1879 Короленко був засланий до Сибіру на шість років за участь в народницькому русі. Після повернення в Росію Короленка жив у Нижньому Новгороді, Санкт-Петербурзі і Полтаві. Жовтневу революцію прийняв вороже, але проти більшовиків активно не виступав.

Короленка почав писати ще до заслання, але визнання прийшло до нього лише після публікації оповідання Сон Макара (1885), фантазії, заснованої на якутської міфології. Його найважливіше твір, автобіографічна Історія мого сучасника, було повністю опубліковано посмертно. Найбільш відомими творами Короленка в галузі художньої прози є оповідання та повісті Ліс шумить, Сліпий музикант, В поганому товаристві, де намальований образ, що запам'ятовується його суворого, але справедливого батька, житомирського судді; Судний день і Без мови, новела, натхненна подорожжю Короленка в Америку в 1893 і описує поневіряння російського іммігранта в Нью-Йорку. Короленка був також видатним публіцистом і віддавав багато сил кампаніям з надання допомоги голодуючим і скасування смертної кари, військової повинності і дискримінації за національною ознакою.

10. М.Н. Єрмолова - (1853, Москва - 1928, там же), актриса, народна артистка Республіки (1920), Герой Праці (1924). Народилася в сім'ї суфлера Малого театру. У 1862 поступила в училище при Малому театрі. На прохання батька Єрмолової кілька уроків їй дав І.В. Самарін, але потім визнав заняття безперспективними. Дарування вихованки Єрмолової вперше розкрилося в ролі Емілії Галотти (в однойменній драмі Г. Лессінга), яку вона зіграла в січні 1870 році, замінивши хвору Г.Н. Федотову. Після цього спектаклю, ще залишаючись в училище, Єрмолова почала виступати на сцені Малого театру; в березні 1871 зарахована в трупу, з якою ніколи не розлучалася. Уже в першій ролі виявилися виняткові артистичні дані Єрмолової - міць контральтового голосу, сила і заразливість переживання, інтуїція до трагічного. Ставши улюбленою актрисою радикально налаштованої молоді, Єрмолова ввібрала і висловила її прагнення і моральні смаки. У свій перший бенефіс (1876) вона зіграла Лауренсию перекладеного для неї «овечого джерелі» Лопе де Веги. Різкість громадянського звучання привела до швидкого вилучення п'єси з репертуару; та ж доля випала «корсиканки» Л. Гуальтьері (1881). Завершеністю способу відзначені її Юдіф ( «Урієль Акоста» К. Гуцкова, 1879), Марія Стюарт ( «Марія Стюарт» Ф. Шиллера, 1886), Естрелья ( «Зірка Севільї» Лопе де Веги, 1886), Герміона ( «Зимова казка» У. Шекспіра, 1887), Сафо ( «Сафо» Ф. Грильпарцера, 1892); вищим досягненням актриси стала роль Іоанни ( «Орлеанська діва» Шиллера; вперше виконана в 1884, в останній раз - в 1902). Серед її робіт в п'єсах А.Н. Островського, крім Катерини, зіграної ще в 1873, виділяються ролі Тугіної ( «Остання жертва», 1877), Евлалій ( «Невільниці», 1883), Олёни ( «Воєвода», 1886), Людмили ( «Пізня любов», 1896). Краща роль Єрмолової в п'єсах Островського - Негина ( «Таланти і шанувальники», 1881). Вершина останнього періоду творчості Єрмолової - Кручинина ( «Без вини винуваті», 1908).

Порівняно рано відмовившись від «молодих» ролей, Єрмолова створила цикл ролей матерів: Волумнія в «Коріолані» (1902), Зейнаб в «Зміни сторінки» А.І. Южина (Сумбатова) (1903), княжна Плавутіна-плавунцових в «холоп» П.П. Гнедича (1908), фру Альвінг в «Привид» Г. Ібсена (1909). Останні її ролі - Мамелфа Дмитрівна в «посадників» А.К. Толстого (1918) і королева Маргарита в «Річарда III» Шекспіра (1920). 2 травня 1920 відбулося вшанування Єрмолової в зв'язку з 50-річчям її роботи на сцені.

11. А.Д. Сахаров - (1921-1989), радянський фізик і правозахисник, лауреат Нобелівської премії миру (1975). Починаючи з 1950 Сахаров разом з Таммом займався проблемами керованого термоядерного синтезу. Ними був запропонований принцип магнітної термоізоляції плазми. У 1952 за ініціативою Сахарова були розпочаті експериментальні роботи по створенню взривомагнітних генераторів - пристроїв, в яких енергія вибуху хімічної або ядерної реакції перетворюється в енергію магнітного поля. У 1964 в ході цих робіт вдалося отримати рекордно велику магнітне поле - 25 млн. Гс. У 1953 Сахаров був обраний дійсним членом АН СРСР. Працюючи над створенням термоядерної зброї, Сахаров усвідомлював його величезну небезпеку. Він переконав М. С. Хрущова вступити в переговори про заборону випробувань ядерної зброї в трьох середовищах, що завершилися підписанням Московського договору в 1963. У 1967 брав участь в роботі Комітету із захисту Байкалу. У статті Роздуми про прогрес, мирне співіснування і інтелектуальну свободу, опублікованій на Заході в 1968, Сахаров звертав увагу на небезпеку ядерної війни і виступав за розвиток демократичних суспільств в СРСР і США. Після опублікування цієї статті був відсторонений від робіт по секретної тематиці і в 1969 повернувся в Фізичний інститут, де займався теорією елементарних частинок, теорією гравітації, космологією. У 1970 Сахаров став одним із засновників Московського комітету з прав людини. Він виступав за право на еміграцію, скасування смертної кари, проти примусових заходів медичного характеру політичних опонентів режиму в психіатричних лікарнях, висловлювався з проблем забруднення навколишнього середовища.

У грудні 1979 Сахаров публічно виступив проти введення радянських військ в Афганістан. Був позбавлений всіх урядових нагород СРСР (ордена Леніна, звання тричі Героя Соціалістичної Праці, лауреата Ленінської і Державної премій). 22 січня 1980 року було вислано до Горький, пробув в ізоляції від зовнішнього світу 7 років, двічі оголошував голодування в знак протесту проти дій влади по відношенню до його рідним. У грудні 1986 Сахаров був повернутий до Москви за розпорядженням М. С. Горбачова.

У березні 1989 Сахаров був обраний народним депутатом СРСР від Академії наук. Став одним з лідерів групи найбільш радикально налаштованих депутатів, які виступали за швидку економічну і політичну децентралізацію в країні і скасування привілейованого становища Комуністичної партії. Помер Сахаров в Москві 14 грудня 1989.

12. С.П. Корольов - (1907-1966), радянський вчений і конструктор в області ракетобудування і космонавтики, головний конструктор перших бойових і космічних ракет, штучних супутників Землі, пілотованих космічних кораблів, основоположник практичної космонавтики, академік, двічі Герой Соціалістичної Праці.

13. С. Мамонтов - (1841, м Ялуторовск Тобольської губернії - 1918, Москва), підприємець, меценат, потомствений почесний громадянин, мануфактур-радник (1896). Син І.Ф. Мамонтова - купця 1-ї гільдії, почесного громадянина. Навчався в Інституті корпусу цивільних інженерів в Петербурзі (1854-56), на юридичному факультеті Московського університету (1860-62). Потім притягнутий батьком до участі в його підприємствах. У 1860-х рр. кандидат в члени правління і член правління Товариства Московсько-Ярославської залізниці. У 1869 успадкував частину статків батька. З 1872 директор Товариства Московсько-Ярославської залізниці. У 1870-х рр. купець 1-ї гільдії, обраний гласним Міської думи, членом Товариства любителів комерційних знань. З 1894 голова правління перетвореного Товариства Московсько-Ярославський-Архангельської залізниці, де Мамонтов був головним акціонером. Одночасно Мамонтов створював конгломерат пов'язаних між собою підприємств. Борги, зроблені Мамонтовим в спробі фінансувати грандіозний проект, помилки і порушення фінансового законодавства викликали крах мамонтовского справи. У 1899 Мамонтов заарештований, ув'язнений в Таганськую в'язницю. У 1900 Московський окружний суд визнав відсутність корисливого наміру в його діях, однак оголосив Мамонтова неспроможним боржником. Згодом він відійшов від активного підприємництва.

14. М.Л. Ростропович - (1927-2007), російський віолончеліст, диригент, народний артист СРСР (1966), лауреат Сталінської (1951) і Ленінської (1964) премій СРСР, Державної премії РФ (1992). Відомий не тільки як музикант, але і як громадський діяч. Лондонська «Таймс» назвала його найбільшим з живучих музикантів. Його ім'я включено в число «Сорока безсмертних» - почесних членів Академії мистецтв Франції. Член Академії наук і мистецтв (США), Академії «Санта Чечілія» (Рим), Королівської академії музики Англії, Королівської академії Швеції, Баварської академії витончених мистецтв, володар Імператорської премії Японської асоціації мистецтв і безлічі інших премій. Удостоєний звання почесного доктора більше 50 університетів в різних країнах. Почесний громадянин багатьох міст світу. Командор орденів Почесного легіону (Франція, 1981, 1987), почесний лицар-командор ясновельможного ордена Британської імперії. Нагороджений безліччю державних нагород 29 країн. У 1997 нагороджений Великим Російським Призом «Слава / Gloria».

15.І.А. Бродський (1940-1996), поет, перекладач, прозаїк, драматург. Основним жанром у творчості Бродського стає легко впізнавана довга елегія, свого роду полупоема - афористично, меланхолійна, іронічно рефлексивна, з ламким синтаксисом, спрямованим до оновлення стійкого мови. Оновлювати мову, подібно поетам-футуристів, Бродський може і через експерименти зі строфікою і «складальної графікою» (тобто обігравати «зовнішній вигляд» надрукованого тексту і викликані ним асоціації). Так, у вірші 1967 Фонтан завдяки особливій строфике і розподілу слів по простору сторінки надрукований текст нагадує обрисами багатоярусний парковий фонтан.

Питання 9. Проаналізуйте загальне і особливе в причинах розв'язання першої та другої світових воєн? Чим можна пояснити той факт, що в ролі джерела військової небезпеки в обох випадках виступала Німеччина?

Питання про причини першої світової війни є одним з найбільш обговорюваних у світовій історіографії з моменту початку війни в серпні 1914. Загальноприйнятою безпосередньою причиною початку військових дій є Сараєвське убійствоерцгерцога Франца Фердинанда сербським націоналістом Гаврило Принципом. З іншого боку, настільки ж загальновизнано, що вбивство було лише найближчим приводом, «поштовхом» до війни, в той час як неї поволі вели численні приховані чинники, центральними з яких були конкуруючі націоналістичні інтереси найбільших європейських держав.

Причини розв'язання війни Німеччиною:

· Як нова динамічна імперія прагнула до військового, економічного та політичного лідерства на континенті.

· Включившись в боротьбу за колонії тільки після 1871 року, претендувала на рівні права в колоніальних володіннях Англії, Франції, Бельгії, Нідерландів і Португалії. Виявляла особливу активність в отриманні ринків.

· Кваліфікованих Антанту як угоду, що мало на меті підірвати могутність Німеччини.

1 вересня 1939 року вибухнула друга світова війна. Безумовно, головним винуватцем цього кривавого божевілля стала фашистська Німеччина. Але якщо дивитися ширше, то нова світова війна була підготовлена ​​всією сукупністю громадської, міжнародної психологічної атмосфери, що склалася в перші десятиліття ХХ ст.

Загальні причини першої та другої світових воєн: жорстке ідеологічне протистояння, торжество тоталітарних систем, зростання реваншистських устремлінь, політична короткозорість і некомпетентність державних лідерів, укорінена звичка вирішувати міжнародні проблеми за допомогою сили, а власне благополуччя будувати за рахунок інших народів - всі ці обставини можна розглядати як незаперечні фактори розв'язання першої та другої світових воєн.

Питання 10. Вкажіть причини, що призвели до перебудови?

Неефективність економіки, деформація суспільно-політичного життя, соціальна апатія населення викликали глибоке занепокоєння в керівництві країни. Вживалися заходи з метою подолання негативних явищ в економіці і політиці. В офіційних документах декларувалася необхідність боротьби з хабарництвом і спекуляцією. У них містилися заклики до подолання перекосів у розподільній

сфері. Але реальних кроків з оздоровлення економіки не здійснювалося.

Радянська економіка на початку 80-х років ставала несприйнятливою до інтенсифікації, науково-технічному прогресу. Вона здобувала закритий характер. Відсталість машинобудування, сировинна спрямованість економіки, нерозвиненість споживчого сектора деформували структуру виробництва, не дозволяли вирішувати соціальні проблеми. Падала рентабельність виробництва. Технічний стан парку машин було незадовільним: більше 40% механізмів мало ступінь зносу, що перевищує 50%.

У систему управління проникла безвідповідальність. Падали продуктивність і дисципліна праці. Країною все більше і більше правили не закон, а люди, які отримали право його трактувати і використовувати.

До середини 80-х років сформувався "механізм гальмування", що не дозволяв відповісти на виклик науково-технічної революції і заблокував економічний і соціальний прогрес. До середини 80-х років назріле потенціал змін був зрозумілий не тільки на політичному Олімпі, а й на рівні обивателя.

Запропонована М. С. Горбачовим «перебудова» знайшла живий відгук у всіх шарах радянського суспільства. Мовою самого реформатора перебудова означала:

- створення ефективного механізму прискорення соціально-економічного розвитку суспільства;

- всебічний розвиток демократії, соціалістичного самоврядування, зміцнення дисципліни і порядку, повага до цінностей і гідності особистості;

- відмова від командування і адміністрування, заохочення новаторства;

- рішучий поворот до науки, з'єднання науково-технічних досягнень з економікою і т.д.

Ключовими фразами політичного лексикону М.С.Горбачева стали; "Повернути економіку до людини, створити гідні умови праці і життя радянських людей, переорієнтувати економіку на соціальні потреби народу, зробити все для соціального розвитку села і т.д.".

При всій банальності перерахованих закликів, гасел і даних обіцянок не можна не помітити головного: в політику з орієнтацією на громадянські цінності людини, що живе своєю працею, здібностями і талантом, повинні були повірити.

література

Верт Н. Історія радянської держави. М.: Инфра-М., 1998. - 544 с.

Мунгаев Ш. М., Устинов В.М. Історія Росії. М .: Инфра.М-Норма, 1997..

Вітчизняна історія ХХ століття. Навчальний посібник. / Под ред. проф. А.В.Ушакова. М.: АГАР, 1996.

Росія і світ: Навчальна книга з історії. У 2-х частинах. Частина 2. / Під загальною ред. проф. А.А.Данілова. - М.: ВЛАДОС, 1994.