Вступ
Актуальність теми
Алупкінський палац-музей - одна з окрас Криму. Хто відвідав його, ніколи не забуде цього рукотворного дива, башточки і зубці якого немов повторюють контур фантастичного замку природи - гори Ай-Петрі.
Алупкінський палацово-парковий музей, який отримав в кінці 1990 року, статус заповідника, є унікальний витвір архітектури в поєднанні з одним з кращих в країні пейзажним парком.
Палац будувався як літня резиденція видного державного діяча Росії, генерал-губернатора Новоросійського краю М.С. Воронцова (1782-1856). Будівництво палацу було розпочато в 1828 році і в 1848 закінчено. Автор проекту палацу англійський архітектор - Едвард Блор (1789-1879). Побудований в епоху романтизму, палац-музей вражає сучасного глядача яскравою своєрідністю архітектурних форм, оригінальним плануванням, цікавим стильовим рішенням, майстерністю, з якою викладені стіни і обробкою внутрішніх приміщень.
Алупкінський парк зберіг основні риси первісного задуму, а, значить, найбільш цікавий для дослідження. Геніальне творіння німецького садівника Карла Кебаха і власників маєтку вражає глибиною смислів і приголомшливим обсягом символіки.
Органічна єдність Воронцовського палацу з навколишньою природою захоплює не одне покоління любителів прекрасного. Майстерно використаний рельєф місцевості, що здається, палац зростає з навколишньої природи. Протягом більше ста п'ятдесяти років своєї історії палац і парк в Алупці залучають величезний інтерес не тільки мандрівників, але й наукових дослідників. Воронцовський палац по праву займає почесне місце серед кримських музеїв. З року в рік його відвідують туристи з усього світу і можна сказати, що він входить у всесвітню скарбницю культурних цінностей, має світове значення.
хронологічні рамки
Початок будівництва в 1828 році і закінчення зведення корпусів в 1948 р Історія палацу-музею в 1920 --1944 рр.
Об'єкт дослідження
Алупкінський палац-музей.
Мета роботи
Освітлення питання історії становлення та розвитку Алупкінського палацу-музею.
завдання:
1. Вивчити історію будівництва палацу-музею в період початку XIX в. і дати короткий опис історії музею після 1945 р
2. Вивчити історію музею в 1920-1930-х рр.
3. Вивчити історію музею в роки Великої Вітчизняної Війни.
історіографія
До недавнього часу вивчення історії будівництва палацу було утруднено через відсутність доступу до матеріалів з цих питань. У радянській літературі, представленої в основному путівниками, історія будівництва палацу і парку представлялася односторонньо, лише як історія важкої праці кріпаків. За 60 років існування музею в будинку Воронцових про особу господарів і історії сім'ї згадувалося лише побіжно. Результатом багаторічної роботи в музеї пальчикові А.П. стало написання путівника «Алупка», що ставить за мету познайомити читача з пам'ятками Алупки.
Стаття С.А. Андросова - начальника відділу інформації та використання документів Державного архіву в АРК. У статті розповідається історія і драматичні події, які відбувалися в 1920 -1930 рр. минулого століття. Про охорону величезних цінностей майна маєтку, також про націоналізацію приватновласницьких маєтків, забезпечення схоронності Воронцовського палацу як пам'ятки архітектури і зосереджених в ньому культурних цінностей. У статті розповідається про те що, сталося з колишнім маєтком Воронцових, про те як палац надходив у відання Кримохріса. Стаття має важливе значення тому що знайомить з історією музею, дає ґрунтовний огляд про події, пов'язані зі збереженням палацових приміщень, про зміну профілю музею, про першу наукової експозиції.
джерела
Робота над темою вимагала звернення до численних джерел. В основному залучалися копії архівних матеріалів знаходяться на зберіганні в музеї-заповіднику, з фондів Державного Архіву Кримської Області, Державного Архіву Автономної Республіки Крим. Багато матеріалів були взяті з мемуарної літератури, спогадів наукових співробітників музею.
У роботі над курсовою роботою використовувалася мемуарна література. Матеріал такого характеру допомагає скласти найбільш точне уявлення про що цікавлять автора питань.
Книга Щеколдін С.Г. «Про що мовчать леви: Крим. Алупка. 1941 - 1944 рр. »Відноситься до серії« Музейних мемуарів ». До книги увійшли спогади директора Степана Григоровича Щеколдін про долю палацу в роки Великої Вітчизняної війни. У виданні використані фотографії і матеріали з фондів та наукового архіву Алупкінського палацово-паркового музею-заповідника, а також сімейного архіву Усеїновим. У книзі описана коротка історія Алупкінського палацу-музею в воєнні роки (1941-1944 рр.), Біографія автора, запобігання Щеколдін Степаном Григоровичем вибуху палацу-музею окупантами, і вивезення цінностей в фашистську Німеччину.
У 1927 році вийшов перший детальний і глибокий за змістом праця одного з перших директорів Алупкінського палацу-музею С.Д. Ширяєва "Алупка. Палац і парки". Колектив музею брав участь в археологічних розкопках на мисі Ай-Тодор, займався збором експонатів.
Важливим з джерел використаним в курсовому роботі, є Закон України Про музеї та музейну справу (Відомості Верховної Ради України, 1995, № 25, ст. 191). Закон України про музеї та музейну справу, має одну з найголовніших ролей по суті і розвитку музеїв та музейної справи. Завдяки цьому закону, держава несе відповідальність за збереження і цілісність музеїв в державі. З цього я вважаю що, згадка в своїй роботі закону цілком осмислено і важливо для початку вивчення музею. Джерельною базою для написання роботи послужили наукові праці, матеріали конференцій співробітників музею, збірники доповідей, музейні джерела, архіви Алупкінського музею-заповідника, архівні матеріали ДААРК.
1. Історія створення Алупкінського палацу-музею в 1828-1848 роках
Серед численних маєтків Воронцових «Алупка» отримала найбільшу популярність. Романтична краса природи, мальовничий рельєф гір і скель, безкраї простори моря в сусідстві з родючими землями зелених оазисів, обмитих вологою гірських джерел, здавна вабили до себе людину. Таври, греки, римляни, візантійці, турки і татари залишили тут сліди матеріальної культури. Їхні образи увійшли в легенди і перекази, відбилися в працях істориків, мандрівників, поетів і художників. Особливу популярність Алупка придбала завдяки мандрівникам кінця
XVIII
?
початку
XIX
століть.
У 1801 році в Алупку заїхав автор «Дозвілля кримського судді» П. І. Сумароков і теж побачив «посеред стирчать жахливої величини каменів» татарську сільце дворів на 35 ». В одному з них в ніч з 5 на 6 вересня 1820 року зупинявся на нічліг незабутній для нас подорожній
?
А. С. Пушкін, а п'ять років по тому
?
А. С. Грибоєдов.
Подібно Сумарокову, вони дивувалися такому незвичайному розташуванню будинків і «суцільний густоті садів».
У першій половині XIX
століття Алупку прославила садиба Воронцових і
її палацово-парковий ансамбль ?
видатний пам'ятник епохи романтизму, який нині користується популярністю у всьому світі своєю дивовижною, у всьому згодної з природою красою архітектури.
Влітку 1824 року збулося побажання Броневского
? «
вельможа зі смаком »почав скуповувати у місцевих татар і греків землі, сади, окремі дерева, джерела, пасовища і« тутешню красу
?
природу ». Цим вельможею виявився найбільш знаменитий представник роду Воронцових в
XIX
столітті
?
граф Михайло Семенович Воронцов (1782 - 1856), видатний воєначальник, герой війни 1812 року, генерал-губернатор Новоросійського краю і Бессарабії. Його власне багатство, значно примноження завдяки вдалому одруженню на графині Єлизаветі Ксаверіївна Браницької (1792 - 1881), численні родинні зв'язки серед російської, польської та англійської аристократії дозволяли жити на широку ногу і виконувати найсміливіші задуми.
Чутка свідчила, що Воронцову сподобалися «дикі нагромадження каменів », Він знаходив задоволення в цих вселяють жах скелястих кручах, його не лякала кам'янистий ґрунт, на якій ростуть лише хирляві чагарники, тому що саме тут перед ним відкривався простір для прояву естетичного почуття.
Новий власник бажав зробити з Алупки розкішну резиденцію
. Будівництво велося з великим розмахом
з першого дня придбання центральної
частини садиби, одночасно з різних її кінців. Уже в 1824 році перший південнобережний архітектор Ф. Ф. Ельсон (1793 - 1867), втілюючи як свої проекти, так і ті, що Воронцов замовляв відомому
англійському архітектору ?
Т. Харрісона (1 744
- 1829) приступив до спорудження тимчасового притулку для власників, так званого Азіатського павільйону. Одночасно заклали інший
?
грецького типу павільйон на березі моря. Щоб отримати можливість знести напіврозвалену татарську мечеть на місці майбутнього
палацу, довелося вибудувати в іншому місці дуже красиву мечеть в стилі індійської архітектури. На західному схилі Алупки взялися рити котлован під фундамент православного храму в ім'я Св. Архистратига Михаїла, прообразом якого став античний періпетр храму Тезея в Афінах. Трохи нижче його виникла невелика «італійська» готель, а по сусідству з нею
?
будинок садівника з усіма необхідними службами: розплідниками, розсадниками і теплицями, потреби для розведення рідкісних екзотичних рослин і квітів. Поряд з оливковими, фруктовими та виноградними плантаціями передбачалося створення великого декоративного парку.
В кінці листопада 1824 в Алупці з'явився найнятий в крихітному німецькому князівстві Зигмаринген німецький садівник Карл Август Кебах (1799 - 1851). Він відразу ж зайнявся плануванням території і посадками.
Побудований палац з місцевого зеленувато-сірого діабазу, який не поступається за цінністю мармуру. Його брали прямо на території парку, в так званому «хаосі» - місці нагромадження каменів. Найбільш трудомісткі роботи серед скель і розсипів діабазу проводилися саперним батальйоном полковника П. В. Шапілова, які будували в той час південнобережних шосейну дорогу. Її відрізок в Алупці (закінчений в 1837 р) умовно розділив парк на Верхній і Нижній. У кожному з них паралельно берегової лінії були прокладені головні прогулянкові алеї.
Основним джерелом надходження саджанців був Нікітський ботанічний сад. У той же час, поволі,? не без впливу історичного спрямування в естетиці романтизму,? визрівала думка створити серед парку і вписаних в нього садибних будівель величний палацовий комплекс, відповідний багатому історичному минулому краю і красі його гірського ландшафту. Для освіченої людини головними в Криму тоді здавалися антична історія і антична культура. Тому спочатку передбачалася будувати палац в дусі палладінской архітектури. Відповідний проект виконав в 1827 році все той же Т. Харрісон. У 1828 році Воронцов особисто вбив кілочки на передбачуваному місці будівництва головного корпусу і тут же почали рити котлован під його фундамент, використовуючи при цьому имевшееся тут скельну підставу. Але коли під час земляних робіт археолог І. Бларамберг раптом виявив «залишки грецької фортецю» пізнього середньовіччя, то замість очікуваної класики повіяло готикою. Видалений з руїн «горщик зі скарбом монет», крім «п'яти медалей грецького походження», містив у собі безліч грошових знаків з золота, срібла і міді, починаючи з древнього Родосу і закінчуючи «старовинними іспанськими круазадамі», котрі служили в торгових угодах «Татарській золотий орди », що свідчило про існування в минулому жвавих зв'язків Криму з різними країнами і цивілізаціями. Збудовані перш архітектором Ф.Ф. Ельсоном грецький і Азіатський павільйони, індійська мечеть, італійська готель немов підтверджували ці зв'язки. У 1829 р раптово помер, так і не встигнувши підготувати
необхідні робочі платежі, Харрісон. Тому виникло питання про новий проект. Його підготував інший архітектор, висхідна зірка нового романтичного напряму в архітектурі Англії, Едуард Блор (+1787? 1879).
За бажанням замовника від початкового задуму були збережені колишній фундамент і ніша південного порталу.У 1833 році в Алупку прибув учень Е. Блора архітектурний майстер Вільям Гунт (правильніше? Хант), який взяв на себе зобов'язання неухильно дотримуватися проекту і регулярно звітувати перед автором. Разом з Гунт приїхали досвідчений червонодеревець Чарльз Вільямс і мебляр Едвін Райс. Одночасно всім керуючим Воронцовський маєтків і міських контор розіслали наказ про набір майстрів. І потягнулися по дорогах Росії та України? де пішки, а де на підводах? потомствені московські і володимирські каменотеси і каменерізи, вправні вологородскіе столяри і червонодеревці, мошенські і городищенських штукатури, ліпники і городники.
Сам Блор в Алупці ніколи не був. Очевидно, він був добре обізнаний про рельєф місцевості. Архітектор прийняв до уваги те, що вже були готові фундаменти, і існувала перша кладка глибокої портальної ніші центрального корпусу. Те й інше увійшло в новий проект палацу в Алупці. Будівля будувалося 23 роки (1828-1851 рр.).
Однак, в цілому, він принципово відрізнявся від початкового. Це було твердження абсолютно нових, в порівнянні з класицизмом, архітектурно-будівельних принципів.
Замість геометрично суворої угруповання корпусів Блор живописно розташував їх у напрямку із заходу на схід, відповідно руху гір. Завдяки цьому Алупкінський палац дуже органічно "вписався" в навколишній ландшафт і знайшов свій ні на що не схожий художньо-виразний образ. Від корпусу до корпусу палацу дається наочне уявлення про те, як розвивалася середньовічна архітектура, починаючи від ранніх форм і закінчуючи XVI століттям. Акцент при цьому зроблений на англійський варіант зодчества.
Головний під'їзд до Воронцовського палацу знаходиться із західного боку. Подорожнього зустрічає типово феодальний замок - фортеця VIII-XI століть. Круглі монументальні сторожові вежі, глухі стіни, замкнуті простору. Це двір господарських корпусів і вузький, суворий середньовічний проїзд, ведучий до центрального корпусу. Високі зубчасті стіни грубої кладки, щілиновидні вікна-бійниці доповнюють відчуття неприступності. І лише ажурний чавунний висячий місток, по якому проходили музиканти на хори парадної їдальні, вносить в сувору атмосферу проїзду несподівану ліричну ноту. Чим далі від арки західного в'їзду, тим більше нашаровуються ознаки архітектури наступних епох.
У парадному дворику після відчуття замкнутості несподівано з'являється потік світла і свіжого повітря. Відкривається дивовижний за своєю красою краєвид
з вершиною Ай-Петрі вдалині, "вмонтований" в архітектурну раму, однією гранню якої служить годинна башта, інший - східний флігель. Знизу пейзаж обмежує опорна стіна, в центрі якої є фонтан. Широко розкритими очима-вікнами дивиться на парк північний фасад головного корпусу Воронцовського палацу. Він найбільше ілюструє стиль Тюдор, типовий для Англії XVI століття.
З площині стіни висунуті на різних рівнях центральна частина з парадним входом, виступи еркерів і бічні ризаліти з вежами під куполами. Фасад підкреслюють вузькі і багатогранні напівколонки, увінчані декоративними завершеннями - пінаклями.
У різьблених кам'яних прикрасах палацу вдало виражена схожість між окремими стилеобразующими елементами східної і західної архітектури.
Наприклад, між готичними димарями і мінаретами мечеті. Ця схожість посилюється з переходом до південного фасаду головного корпусу.
Відкритий в сторону моря, завжди освітлений сонцем, він має ошатний і святковий вигляд, мінливі і химерні обриси.
Предметом особливої гордості Воронцових служили різьблені пластичні прикраси фасадів, декоративні вази та каміни з діабазу, відшліфовані до блиску мармуру. Під час будівельних робіт, крім традиційних знарядь, застосовувалися новітні підйомні механізми, привезені з Англії. Для більшої міцності і вологонепроникності кладка стін карбувалася свинцем. Як замінник каменю в деяких конструкціях використовувався чавун з подальшим забарвленням його під колір діабазу.
Незважаючи на те, що добутий на місці діабаз значно здешевлює будівництво, загальні витрати на нього склали, за підрахунками самого Воронцова, близько дев'яти мільйонів рублів сріблом.
Палацовий комплекс в Алупці складається з декількох корпусів, складових єдиний архітектурний ансамбль,
- центрального, столового, гостьового, бібліотечного та господарського. Гостьовий корпус згодом отримав назву Шуваловського, так як в правій його частині розташовувалися покої дочки Воронцова Софії Михайлівни, в заміжжі графині Шувалової.
Корпуси споруджувалися в наступному порядку. Центральний корпус зводився в 1831-1837 рр. У 1841-1842 рр. до їдальні була прибудована більярдна. У 1838-1844 рр. будувалися гостьовий корпус, східні флігелі, всі башти палацу, п'ятикутник господарських корпусів, оформлявся парадний двір. Останнім був побудований бібліотечний корпус (1842-1846 рр.).
Найбільший обсяг земляних робіт було здійснено в 1840-1848 рр. за допомогою солдат саперного батальйону, коли споруджувалися тераси парку перед південним фасадом палацу. Закінчення всіх робіт урочисто святкували на початку вересня 1848 року.
Влітку 1848 року на що веде до головного входу центральних сходах були встановлені виконані в майстерні італійського скульптора Джованні Боннані скульптурні фігури левів. Левова тераса завершила будівництво і оформлення палацового ансамблю.
У готовому вигляді п'ять різних за формою і висоті корпусів і обмежують їх вежі з'єдналися між собою безліччю закритих і відкритих переходів і сходових спусків, утворюючи в плані неправильний прямокутник, подібний середньовічному англійському родовому замку.
стиль
Алупкінський палац в основному витриманий в стилі «Тюдор» з додаванням мавританського стилю. Поєднання різних архітектурних стилів не справляє враження навмисної химерності - палац виглядає як цілісний художній ансамбль. Західний вхід представлений у вигляді двох масивних веж, суворі зубчасті стіни грубої кладки, вузькі бійниці створюють відчуття неприступності. Північний фасад, з вертикальними виступами, великими вікнами-еркерами, - зразок англійської тюдоровской архітектури 16 століття, в якому гармонійно поєднуються елементи готики і архітектури епохи Відродження. На одній з веж годинник з боєм, виготовлений у Лондоні в 1841, вони як і раніше працюють. Звернений до моря південний фасад палацу, виконаний в мавританському стилі - велич таланту і фантазії архітектора. Глибока біла ніша з подвійною візерунчастої подковообразной аркою покрита ліпним орнаментом. Стилізована арабський напис: «Немає переможця окрім Аллаха!». Від неї спускається вниз монументальні сходи з трьома парами левів - сплячими, пробуджуються і здоровими.
Найбільшу близькість до англійських палацам XVI століття,
епохи Єлизавети Тюдор, виявляє північний фасад центрального корпусу. Невеликі симетричні виступи еркерів і ризалитов, в поєднанні з більшим обсягом парадного входу, мальовничій грою своїх мас крадуть враження монотонності від розтягнутого по горизонталі фасаду. Рівномірний чергування в двох поверхах великих віконних прорізів в обрамленні вузьких гранованих напівколонок створює відчуття урочистого і суворого ритму, радує око благородством і закінченістю обробки навіть у найдрібніших деталях. Нижню кілька важку кладку стін візуально полегшує цілий ліс веж з цибулинами куполів, секції димових труб з навершиями Флерон, зубців і шпилів. Найвиразнішим акцентом тут служить портал південного входу. Його потужні, немов монолітні опори зведені на двадцятиметрової висоті подвійний подковообразной фестончастої аркою. Стіни глибокої ніші увінчані куполом. Ластівчине гніздо приліпилися тут три майолікових різьблених балкончики. Зовні і всередині портал багато декорований орнаментальної рельєфним різьбленням по каменю. Архітектор навмисно замаскував перехід від Бібліотечної корпусу до Центрального. З південного боку він виглядає візерунчастої готичної рамою в величної панорамі Ай-Петрі. Ліворуч і праворуч від палацу його відроги спускаються до моря, а північною межею служить Ай-Петринська гряда, що перекликається з контурами палацового ансамблю. Треба віддати належне Воронцову? з дитинства захоплюючись математикою, геометрією та астрономією, він особисто вивірив і розрахував місце розташування палацу, «посадивши» його на точку перетину меридіана Ай-Петрі і широти мису Ай-Тодор, де знаходився стародавній візантійський монастир.
Духом середньовіччя пронизане оформлення парадних приміщень палацу. Обшиті дубом стелі, панелі, вікна, двері прикрашені вигадливою різьбою по дереву з мотивами різноманітних готичних арок і гірлянд з плодів, квітів і виноградного листя.
На характері оздоблення, як і на назвах інтер'єрів, позначилися також мода епохи і химерний смак власників, їх інтерес до рідкісних екзотичних речей. Це підтверджують самі назви інтер'єрів: Китайський кабінет, Сіраскірская (вона ж Турецька) вітальня, Лицарський зал (їдальня) і навіть Альгамбра (напіввідчинені ніша південного порталу). Старі опису майна вражають багатством і різноманітністю зібраних в залах речей. Ці рідкісні предмети в поєднанні з історичним оформленням інтер'єрів як би заздалегідь прирікали палац на роль музею. Однак в ньому жили, їм користувалися.
Палац оточує прекрасний парк, розбитий в стилі англійських садів, чорнозем для якого завозили з України і АйкПетринский яйли і в кошиках розносили по схилах. На 40 гектарах дуже складного рельєфу було висаджено понад 200 видів дерев і чагарників з різних країн світу. Уже в передвоєнний час Алупкінський палац-музей став широко відомим і відвідуваним культурним центром.
Війну і окупацію
палац пережив з втратами, окупанти вивезли понад 500 експонатів різного характеру. Будівлям було завдано чималої шкоди, в 1944 р комплекс ледь не підірвали, проте все обійшлося, і вже в лютому 1945 р палац-музей приймав англійську делегацію на чолі з У. Черчиллем, яка прибула на Ялтинську конференцію. Далі слід найтемніший десятиліття в історії Алупкінського палацу. Не цілком ясно навіть, до якого відомства він ставився. Знову в якості музей палац відкрили тільки в 1956 р, пояснивши публіці, що десять років ліквідували наслідки збитку, нанесеного окупантами.
Історія
Три покоління родини Воронцових володіли Алупкою аж до Жовтневої революції. Остання господиня маєтку Е.А.Воронцова в 1905 році розмістила в корпусах палацу санаторій, для поранених на Японській війні, а в 1914 році - госпіталь для інвалідів першої світової війни. Після революції палац націоналізували. Палац став єдиним музеєм після революції на Південному березі, сюди звозили картини, посуд, меблі з інших палаців Криму. Під час війни Гітлер подарував палац Фельдмаршалу Манштейну - завдяки чому палац практично не постраждав. Правда частина колекції опинилася розкраданні. Після звільнення палац був дачею НКВС, потім профспілковим санаторієм, а з 1956 року знову музеєм.
Музей був заснований в палаці 11 серпня 1921 р У 1926 р після створення нової експозиції та історико-побутового відділу перейменований в «Алупкінський Державний історико-побутової музей».
У лютому 1945 року під час проведення Ялтинської (Кримської) конференції глав урядів трьох союзних держав у палаці розташовувалася англійська делегація на чолі з У. Черчиллем і проходили засідання Міністрів закордонних справ.
З 1945 по 1955 р палац використовувався як державна дача.
Постановою Ради Міністрів СРСР від 12 жовтня 1955 року держдача була передана Міністерству культури УРСР під організацію музею. Наказом Міністерства культури УРСР № 505 від 03 березня 1956 р в палаці утворений «Кримський Державний музей образотворчих мистецтв в м Алупці».
У 1961 рпісля зміни профілю музею і створення експозиції палацового інтер'єру «Кримський Державний музей образотворчих мистецтв в м Алупці» був перейменований в «Алупкінський Державний палац-музей».
14 грудня 1990 року «Алупкінський палац-музей» реорганізовано в «Алупкінський Державний палацово-парковий заповідник» (на виконання рішення сесії Кримської обласної Ради народних депутатів від 7 вересня 1990 року і рішення Кримського облвиконкому № 300 від 20 листопада 1990 року).
19 грудня 1991 у склад Алупкінського Державного палацово-паркового заповідника на правах філіалу увійшов Масандрівський палац-музей Олександра III. Філія відкритий в будівлі Масандрівського палацу, побудованого в 1881-1902 рр. за проектом архітекторів М.Є. Бушара і М.Є. Месмахера.
В основі первісної колекції музею - збори картин, скульптур, меблів, порцеляни, багатюща бібліотека, ноти, гравюри, архітектурні креслення, географічні карти, належали кільком поколінням Воронцових. У 1920-ті роки художнє зібрання музею поповнилося творами мистецтва з націоналізованих південнобережних палаців і маєтків, а також з центральних музейних фондів.
Під час Великої Вітчизняної війни музей зазнав значних збитків.
Втрачено під час окупації, а також вивезено згодом за межі Криму 1412 предметів живопису, графіки, прикладного мистецтва і меблів, 8836 - книг, гравюр, географічних карт.
У 60-90-і рр. його фонди поповнилися за рахунок великих закупівель, дарчих робіт кримських художників і цілих монографічних колекцій живопису і графіки В. М. Новікова, І. Е. Журбія, Я. А. Басова.
Найціннішим виявився великий дар професора Нікітського ботанічного саду В. Н. Голубєва - 204 твори. У них увійшли роботи художників рубежу XX століття і сучасних майстрів різця і пензля.
Відомі діячі науки і культури, які були членами музею: С.Д. Ширяєв, В.С. Ярошевський, М.М. Боборикін, А.Г. Коренев, С.Г. Щеколдін, В.П. Толочко, А.П. Царін, А.П. Пальчикова, А.А. Галиченко.
12 травня 1997 року Алупкінський Державний палацово-парковий заповідник перейменований в Алупкінський державний палацово-парковий музей-заповідник. Категорія музею - перша.
Музей заповідник включає в себе:
- палацово-парковий ансамбль (Воронцовський палац) в м Алупка;
- палацово-парковий ансамбль в сел. Массандра на правах філії (палац Олександра III).
В даний час в музеї існує кілька постійних експозицій.
Дев'ять парадних залів знайомлять з побутом перших власників палацу і характером палацових інтер'єрів 30-40-х років XIX ст. У колишньому гостьовому корпусі працює стаціонарна виставка "Фамильная галерея Воронцових", де представлено образотворче мистецтво, пов'язане з декількома поколіннями родини Воронцових і Воронцових-Дашкових, а також їхніх родичів - Шувалових, Наришкіних, Довгоруких, колись володіли великими маєтками в Криму. В окремих залах експонується "Дар професора В.М. Голубєва" і акварелі Заслуженого художника України Я.А. Басова. Щорічно проводяться виставки живопису та графіки з фондового зібрання музею.
В наші дні Алупкінський палац-музей? це значне зібрання художніх та історико-культурних цінностей, більше 700 живописних творів, близько 6000 гравюр, колекції предметів прикладного мистецтва і побуту, збори документів і старовинних карт, оригінали проектних креслень архітекторів Гунта і Блора. Сьогодні музейна колекція нараховує 25 тисяч експонатів.
2. Історія палацу-музею в 1920-1930 рр
Історія Алупкінського державного палацово-паркового музею-заповідника нараховує понад вісімдесят років. Її витоки йдуть в двадцяті роки минулого століття. Тільки що закінчилася громадянська війна, що розколола Росію на два табори. Заключний акт цієї братовбивчої трагедії був розіграний на кримській землі. На початок 1920 після нищівних поразок Добровольчої армії маленький острів стає останнім оплотом білого руху. Тут же зосередилося величезна кількість біженців: представників аристократії, буржуазії, відомих діячів культури. Багато, зневірившись у тому, що через Крим почнеться відродження великої Росії, були змушені покинути свою Вітчизну. Влітку 1920 відправилася в еміграцію остання власниця Алупкінський садиби Е.А. Воронцова-Дашкова Пальчикова А.П. Історія формування художньої колекції Алупкінського музею-заповідника (До 80-річчя створення Алупкінського палацу-музею) // Таврійські наукові читання, присвячені 80-річчю Центрального музею Тавриди. Збірник матеріалів. - Сімферополь. - 2002. - С. 16. . алупкинський палац музей воронцов
29 жовтня (11 листопада - за новим стилем) 1920 було офіційно оголошено про евакуацію з Криму військовослужбовців і цивільного населення. Покинуті маєтки і особняки в черговий раз стають об'єктами нападів грабіжників. 31 жовтня 1920 р на загальних зборах службовці вже колишнього Воронцовського маєтку постановили: «У зв'язку з відходом урядових установ і можливістю до проштовхування нових урядових властей прояви безчинств з боку безвідповідальних осіб просити культурно-просвітнє товариство« Тан »і представників профспілки м Алупки про наданні сприяння з охорони величезних цінностей колосального майна маєтку ». (ДААРК). ? Ф.Р. ? 1271. ? Оп. 1.? Д. 39.? Л. 4? 5. Тимчасовий комітет громадської безпеки Алупки розпорядився про видачу службовцям маєтку необхідної кількості зброї і патронів для його охорони (ДААРК). ? Ф.Р. ? 1271. ? Оп. 1.? Д. 10.? Л. 3. . Слід зауважити, що перехідний період зміни влади в Криму тривав недовго. Вся повнота влади перейшла до сформованого 14 листопада Кримському революційному комітету (Кримревком). У наступні два тижні формується мережа повітових, волосних і сільських ревкомів. 16 листопада був утворений Алупкінський ревком. Наказами Кримського ревкому від 18 листопада і 14 грудня 1920 було покладено початок націоналізації приватновласницьких маєтків (ДААРК). ? Ф.Р. ? 1188. ? Оп. 3.? Д. 3.? Л. 118. . Відтепер маєтку з усіма угіддями, будівлями, устаткуванням, живим і мертвим інвентарем оголошувалися надбанням Російської Радянської Федеративної Соціалістичної Республіки. Ревкому ставилося в обов'язок забезпечити їх належну охорону. 23 листопада 1920 р до відома місцевих жителів було доведено роздруковане друкарським способом обов'язкову постанову Алупкінського ревкому, в якому вказувалося: «Столітній Воронцовський парк ... представляє рідкість і прикраса міста, що приваблює всіх приїжджих. Тим часом хулиганствующие елементи виробляють, особливо за останній час, в цьому парку неприпустимі неподобства: рубаються і ламаються гілки, цілі дерева, зламані замки майже у всіх кіосків, поламані лавки, вибиті двері та вікна у павільйонів і частиною розкрадений майно маєтку орендарів. Подальшого поширення подібних дій повинен бути покладений край ... Затримані на місці будуть неухильно представлятися в ревком для накладення стягнень ... »(ДААРК). ? Ф.Р. ? 1271. ? Оп. 1.? Д. 4.? Л. 13; Ф.Р. ? 1202.? Оп. 3.? Д. 37.? Л. 9. . Наказом № 9 Алупкінського ревкому від 27 листопада 1920р. заборонявся випасання тварин у Воронцовському парку, причому попереджалося, що «.... винні в порушенні цього будуть каратися строгістю закону військово-революційного часу ...» (ДААРК). ? Ф.Р. ? 1271. ? Оп. 1.? Д. 4.? Л. 15. . Настільки ж актуально стояла проблема забезпечення збереження самого Воронцовського палацу як пам'ятки архітектури і зосереджених в ньому культурних цінностей. Наказом Кримревкома від 24 листопада 1920 р були оголошені власністю держави "всі пам'ятники зодчества, археологічні, етнографічні та ін. Пам'ятники і музеї, колекції та предмети» (ДААРК). ? Ф.Р. ? 138. ? Оп. 1.? Д 1. ? Л. 1. . Загальний нагляд і повна відповідальність за їх стан покладалися на секцію по охороні пам'яток старовини підвідділу мистецтв відділу народної освіти Кримревкома, перетворену 23 травня 1921 в Кримський обласний комітет у справах музеїв і охорони пам'яток старовини, мистецтва, природи і народного побуту (Кримохріса). Аналогічні секції були створені на місцях. 25 листопада 1920р. розпочала свою діяльність комісія з охорони старовини та художніх цінностей Алупкінського району (ДААРК). ? Ф.Р. ? 1271. ? Оп. 1.? Д. 39.? Л. 23? 23а. .
Перший час після націоналізації маєток «Алупка» залишалося в колишніх межах. Управління ним перейшло безпосередньо в руки самих робітників і службовців, яких налічувалося 39 осіб. Завідувачем став колишній керуючий А.А. Фетисов. На що відбулися 23 листопада 1920 р загальних зборах був обраний робочий контрольний комітет у складі: голова - В.М. Фетисов, помічник винороба; секретар - А.М. Орлов, розсильний контори; член - У. Абібула Хази, доглядач замку; кандидати - Л.А. Віденмейер, виноградар, і Н.П., Фомін, старший робочий (ДААРК). ? Ф.Р. ? 2752. ? Оп. 1.? Д 2. ? Л. 9. . Основною його функцією була турбота про збереження майна маєтку. У листопаді - грудні 1920 року тут так само, як і в інших великих садибах, квартирували заповнили Крим червоноармійці. Телефонограмою голови Реввійськради Південного фронту Бела Куна, розісланій 23 листопада ревкому, комендантам, командирам усіх військових частин, заборонялися будь-якого роду реквізиції майна націоналізованих маєтків (ДААРК). ? Ф.Р. ? 1271. ? Оп. 1.? Д. 45.? Л. 3. . Однак дане розпорядження не виконувалося. В Алупці предметами вилучень ставали сіно, фураж, кінська упряж, дрова, вино. В ніч з 24 на 25 листопада піддався розграбуванню сам палац. Зловмисники проникли до його помешкання з боку Левиної тераси, розбивши дверне скло. За фактом розкрадання головою Алупкінського ревкому Коваленко була створена спеціальна комісія. До неї увійшли члени комісій з охорони пам'яток старовини. Комісія провела побіжний огляд палацу і констатувала, що «з багатьох кімнат майно розграбовано» (ДААРК). ? Ф.Р. ? 2752. ? Оп. 1.? Д 2. ? Л. 5. . Потім палац був опечатаний, а біля дверей виставлена варта з сторожів маєтку. Покинувши Алупку 1 грудня 1920 р бійці 451-го полку відвезли з собою 6 скринь і військову шашку з написом «За видатну хоробрість». В акті від 17 грудня того ж року, складеному робочим контрольним комітетом маєтку, зазначалося: «... при огляді будівлі замку виявилося, що на терасі з левами на нижній її майданчику скинуті з підставок 2 мармурові вази, які при падінні розбилися на дрібні осколки »(ДААРК). ? Ф.Р. ? 2752.? Оп. 1.? Д 2. ? Л. 38. . В цілому ж в результаті постоїв військових чинів і стрілецької дивізії, приміщення старого палацу виявилися сильно забруднені, а їх внутрішнє оздоблення приведено в безлад.
1 грудня 1920 було створено Управління южнобережскіх радянських господарств в Криму (Южсовхоз) (ДААРК). ? Ф.Р. ? 1667.? Оп. 1.? Д 1. ? Л. 1. . Перш за все їм треба було провести інвентаризацію наявного у них майна. 26 січня 1921 А.А. Фетисов і представники Управління Южсовхоза А.Н. Федорченко, Н.М. Балощенко, Н.Л. Лейбман підписали акт прийому маєтку «Алупка». До акта додавалися опису будівель, майна, що перебувало в палаці і інших приміщеннях, худоби, інвентарю по виноградарству і виноробству, загальногосподарського і садового інвентаря, обладнання слюсарній майстерні і електростанції, запасів вина, продовольства, фуражу, рослин в оранжереї (ДААРК). ? Ф.Р. ? 2752.? Оп. 1.? Д 2. ? Л. 40? 130. . Опис майна відбувалося за використанням колишніх інвентарних книг. Перерахований комплекс документів обсягом в 90 аркушів дозволяє скласти уявлення про стан маєтку напередодні революції. Загальна площа земельних угідь визначалася в 783 десятини 1610 кв. сажнів, в тому числі під парком знаходилося більше 33 десятин, виноградниками - 21 десятина, фруктовим садом - 4 десятини, сінокосом і пасовищами - 53З десятини, лісом - 135 десятин. Основними галузями господарства були виноградарство і виноробство. У маєтку перебувало 18 житлових і 46 господарських будівель, 2 винні підвали. Зміст палацу і парку вимагало значних витрат. Певний інтерес представляє перелік знаходилися в кожному з приміщень палацу предметів, частина яких згодом стала основою експозиції майбутнього музею. У нього були включені живопис, скульптура, художня меблі, твори декоративно-прикладного мистецтва, фарфоровий і фаянсовий посуд, освітлювальні прилади: свічники, канделябри, люстри, бра.
Після націоналізації колишній маєток Воронцових стало називатися радгоспом «Алупка» і увійшло в тверду мережу Управління Южсовхоза.У лютому - березні 1921 р в Криму з метою ознайомлення з постановкою партійної та радянської роботи побував член колегії Народного Комісаріату у справах національностей РРФСР М. Султан-Галієв. У своїй доповіді за результатами поїздки він зазначив: «... Що ж Стосується радянських господарств, то вони представляють сумну картину. На чолі їх сидять в більшості випадків колишні керівники поміщицькими садибами і маєтками ..., заражені до мозку кісток духом старого колонізаторства. Організація ж радгоспів, зон відбулася не планомірно, анархічно. Всякий, кому не лінь захоплював садиби і маєтки і оголошував себе радгоспом ... Радгоспи безпритульних. Проїжджаючи по садибі графа Воронцова-Дашкова, він був свідком, як в розкішному парку цінні південні культурні рослини знищувалися, що пасеться тут же безкарно коровою завідувача господарством (б. Управитель маєтку у Воронцова-Дашкова) ... »Султан-Галієв М. Про становище в Криму // Кримський архів. ? Сімферополь. ? 1996.? № 2.? С. 90.
14 лютого 1921 р Кримревком видав наказ № 292 про реєстрацію в Крьміохрізе художніх, археологічних, природно-історичних колекцій предметів (ДААРК). ? Ф.Р. ? 1188.? Оп. 3.? Д. 13.? Л. 123. . Обліку підлягали картини, бронза, старовинна художня меблі, зброя, монети, посуд, тканини, килими, прикраси. Алупкінський палац був визначений в якості одного з колекторів по зосередженню вилучаються предметів мистецтва (ДААРК). ? Ф.Р. ? 1188.? Оп. 3.? Д. 108.? Л. 178. . Наказом № 450 від 11 серпня 1921 р Кримревком санкціонував його передачу в розпорядження Кримохріса (ДААРК). ? Ф.Р. ? 1188.? Оп. 3.? Д. 15.? Л. 45. . Ударні темпи, якими проводилась перша масштабна реквізиція культурних цінностей маєтків, відбилися на її якості. У зв'язку з цим 14 січня 1922 р за дорученням Кримського обкому РКГI (б) Рада Народних Комісарів Кримської АРСР (КрИгмСНК) утворив чергову комісію з обліку, охорони, концентрації і виділення цінностей палаців, дач і радгоспів Криму. У січні - лютому 1922 року члени комісії обстежили палаци: Малий і Великий в Лівадії Воронцовський в Алупці, Долгоруковський в Місхорі 19 (ДААРК). ? Ф.Р. ? 652.? Оп. 1.? Д. 104.? Л. 4. . Діяльність комісії стала предметом обговорення на засіданні президії КримСНК 18 березня 1922 Г.20. ДААРК). ? Ф.Р. ? 652.? Оп. 1.? Д. 116.? Л. 2 - 2 об. Комісії було поставлено в обов'язок за рахунок вилучених цінностей поповнити фонди існували музеїв. Згідно з прийнятою постановою Воронцовський палац отримав музейний статус. Розпорядженням Управління Южсовхоза від 1 липня 1922 р керуючому радгоспом «Алупка» А.М. Фетисову доручалося здійснити передачу Воронцовського палацу завідувачу Кримохріса А.І. Полканова. 11 липня вони підписали акт, за яким палац з Шуваловський корпус, старим будинком, оранжереєю, внутрішнім двориком і з усім перебували в цих приміщеннях майном, детально пойменованим в особливій інвентарному описі, надходив у відання Кримохріса (ДААРК). ? Ф.Р. ? 1128.? Оп. 2? Д. 103.? Л. 13; .
Таким чином, колишній маєток Воронцових-Дашкових виявилося поділеним між двома відомствами. Народний Комісаріат охорони здоров'я (Наркомздрав) РРФСР приступив до пристрою на його території державного курорту. Народний Комісаріат освіти (Народний комісаріат освіти) РРФСР зайнявся перетворенням Воронцовського палацу в державний музей. Спочатку, мабуть, музейну експозицію склали залишилися від колишніх власників предмети, що входили в інтер'єри вестибюля, більярдної кімнати, їдальні, блакитний вітальні, кабінету МС. Воронцова, китайського кабінету, ситцевої кімнати, зимового саду. Зміна умов господарювання, поставило установи невиробничої сфери перед нелегким вибором: в кращому випадку їм належало функціонувати в рамках строго відведеного бюджету, який дозволяв задовольняти лише мінімальні потреби, в гіршому - перед ними відкривалася перспектива переходу на самоокупність. За декретом сяк РРФСР від 19 квітня 1923 р установам Наркомосу надавалося право заробляти спеціальні засоби, що отримуються від справляння плати за вхід за відвідування, від здачі в оренду земельних ділянок та будівель, які не мали історико-мистецького значення, але пов'язаних з музеями, палацами, парками . Розпорядженням від 18 серпня 1923 р КримСНК (зобов'язав Кримохріса скасувати безоплатність відвідування музеїв (ДААРК).? Ф.Р.? 138.? Оп. 1.? Д. 2.? Л. 30. . Найвища вхідна плата, що склала 50 копійок, була затверджена в найбільш популярні музеї, а саме: Панораму оборони Севастополя, Алупкінський, Бахчисарайський і Лівадійський палаци. У 1922 р Головне управління науковими, науково-художніми, музейними та з охорони природи установами (Главнаука) передало Шуваловский корпус Воронцовського палацу в оренду під будинок відпочинку працівників Наркомосу РРФСР. Подібне сусідство згубно позначилося на стані самого музею. Списані леви, зірвані з місць і розбиті вази, забрудненість парку, псування паркету, художніх меблів, картин через близькість кухні - такі наслідки проведення першого курортного сезону на території Алупкінський садиби (ДААРК). ? Ф.Р. ? 663.? Оп. 1.? Д. 246.? Л. 62, 65. . Крім того, вихід з кімнат проживав в музейній половині палацу завідувача будинком відпочинку пролягав через парадний вестибюль, внаслідок чого він залишався відкритим як днем, так і вночі. Голова КримЦВК Ю.П. Гавен, який відвідав в 1923 р палац, зажадав від Кримохріса покласти край подібного роду «неподобств», відмовившись від продовження орендного договору. Народному комісару освіти РРФСР АВ. Луначарського була відправлена телеграма, в якій вказувалося: «Раднарком рішуче заперечує проти здачі в оренду флігелів Алупкінського палацу. Досвід минулого року показав несумісність будинки відпочинку з музеєм. Будівля, експонати попсовані, розлучена бруд. Порчу палацу ми не можемо допустити »(ДААРК). ? Ф.Р. ? 663.? Оп. 1.? Д. 246.? Л. 60. . Незважаючи на протест КримСНКа, справа закінчилася лише зміною орендаря, яким став Московський губернський відділ освіти, зобов'язався провести ремонт приміщень (ДААРК). ? Ф.Р. ? 1128.? Оп. 2.? Д. 441.? Л. 25. . Тим часом Алупку відвідали перевіряючі від різних відомств. 21 березня 1924 року комісія, утворена Кримвінделуправленіем, за приписом народного комісаріату землеробства Кримської АРСР оглянула палац, що складався в веденні Кримохріса, «на предмет визначення безгосподарності». У складеному акті вона констатувала: «... 1) більшість кімнат палацу знаходяться в задовільному стані; 2) кімната - колишня більярдна - знайдена в поганому стані: стіни покриті кіптявою, лакування меблів потьмяніла, потріскалася і неприємно вразила внаслідок того, що під цією кімнатою знаходиться кухня, жар, пар і кіптява від якої, проходячи через щілини підлоги, завдали вказаний шкоду. Паркет цієї кімнати зіпсований, частиною від часу, частиною від кухонного спека; 3) на сходах, що з'єднує головний корпус з бібліотекою, не тільки сиро, але навіть стоїть вода калюжами ... Шуваловском крило здано Охріс в оренду Наркомпросу, в якому останній влаштував будинок відпочинку ... Господарство Наркомосу ведеться недбало і антисанітарні. За двадцять кроків від палацу звалищного ями, наповнені кухонними покидьками ... дерева-магнолії обірвані цілими гілками і спотворені поломками ... Огорожа парку в незадовільному стані, і дрібну худобу і в даний час проникає в сад ... Нижній парк в гіршому стані . Свіжих порубок багато ... павільйон, зайнятий рибалками, напівзруйнований. Біля берега в парку влаштований вагон для худоби, заповнений гноєм ... Усюди бруд, сміття, звалищного купи. Загальна картина господарювання в радгоспі Алупка »безнадійна. Повна безгосподарність в управлінні будинками довела їх до руйнування. Встановлено часто-густо захоплення котрі належать до за договором будівель та здача в оренду майна без всяких на нього прав »(ДААРК). ? Ф.Р. ? 2732.? Оп. 1.? Д. 72.? Л. 1 - 1об. . У жовтні того ж року комісія в складі представників від Кримського обкому РКГI (б) - Н.І. Варлена, від ГПУ - ПА. Рубенчика, справила обстеження Кримських музеїв з метою визначення їх цінності та виявлення колишніх поміщиків зі складу музейних службовців. Щодо Алупкінського музею вона зазначила наступне: «... Алупкінський палац ... нині музей цінується архітектурну постройкою і мистецтвом деяких предметів. Завідувач колишній дворянин, що приховує свій колишній титул барона, незважаючи на те, що населення його величає барон Менден. Нами встановлено, що Менден колишній поміщик Полтавської губернії, який втік до Криму, і колишній мировий суддя. Штат службовців 4 людини »(ДААРК). ? Ф.Р. ? 460.? Оп. 1.? Д. 1301.? Л. 12. .
Глибоко впроваджувати в свідомість, як простих службовців, так і керівних кадрів радянського типу ідеологічний принцип «до всього підходити виключно з класових позицій» яскраво проявився і по відношенню до культурної спадщини минулого. 25 жовтня 1924 Президія КримЦККа і КрьмСНКка прийняли спільну постанову про порушення клопотання перед Центром про передачу в якості курортного фонду для пристрою будинків відпочинку Великого і Малого Лівадійских і Алупкінського палаців (ДААРК). ? Ф.Р. ? 652.? Оп. 1.? Д. 492.? Л. 1 - 1б. . Алупкінський музей вдалося відстояти, змінивши його меморіальний профіль на історико-побутовий. 12 листопада 1924 колегія Кримнаркомосвіти затвердила рішення про реорганізацію його в музей російського побуту кінця ХVIII і початку ХІХ століття з відділом Старого Криму в відображенні його в картинах і гравюрах (ДААРК). ? Ф.Р. ? 652.? Оп. 1.? Д. 601.? Л. 173. . Автором першої наукової експозиції Алупкінського музею став С. Д. Ширяєв, призначений його директором в 1925 р Пальчикова А.П. Принцип побудови музейної експозиції в історичному палаці // III Таврійські наукові читання, присвячені 160-річчю від дня народження А.Л. Бертьє-Деларга. Збірник матеріалів. - Сімферополь 2003. - С. 34. . Суть її, за його словами, зводилася до того, щоб «... з одного боку, зберегти загальний вигляд палацу як пам'ятки російської садибної культури 1830 років, з дотриманням збереглася планування палацових приміщень, а з іншого - самостійно виявити на цьому тлі художні зборів палацу. Для цієї мети останні були розміщені в декількох групах, що ілюструють окремі епізоди в розвитку російської та західної живопису і частково скульптури. Таким чином, склався ряд інтер'єрів в характері тридцятих років минулого століття і частково примикає до нього періоду 1820 - 1850 рр., Які є в той же час експозиційними залами для зборів живопису і скульптури ... »Ширяєв С.Д. Алупка. Палац і парки. - Сімферополь, 1927. - С. 66. . У 1927 р вийшов складений С.Д. Ширяєвим перший путівник по Алупкінському палацу і парку.
У другій половині I920-х рр. тривало поповнення музейної колекції за рахунок культурних цінностей з дач, переданих під здравниці. У 1925 р сюди перевезли деякі експонати з Лівадійских палаців. З радгоспу «Южлечвіно» надійшли проекти креслень Воронцовського палацу, складені англійським архітектором В. Гунт (ДААРК). ? Ф.Р. ? 1128.? Оп. 2.? Д. 241.? Л. 129. . За рішенням Вищої Арбітражної комісії Економічного нарад РРФСР від 14 вересня 1926 р палац «Сельбіляр» в Ялті перейшов у відання Головного курортного управління Наркомату охорони здоров'я РРФСР, а розміщувалися в ньому колекції художнього музею були передані в Алупкінський палац. Незабаром жертвою курортного будівництва стає і сам Алупкінський музей. Постановами РНК РРФСР від 28 лютого 1927 року і ВЦВК від 4 квітня 1927р. його змусили передати Курортному управлінню Південного берега Криму старий палац, де знаходився житловий фонд наукових співробітників, оранжерею, що призначалася для зберігання взимку субтропічних рослин, і Шуваловский корпус (ДААРК). ? Ф.Р. ? 1128.? Оп. 2.? Д. 441.? Л. 13, 17. .В цілому музей втратив близько половини своїх експозиційних площ, внаслідок чого значна кількість картин було заховано в фонди. Однак, незважаючи на це, Алупкінський палац продовжував залишатися одним з найпопулярніших кримських музеїв. На початку 1930-х рр. він щорічно обслуговував близько 100 тисяч відвідувачів і був основним об'єктом демонстрації в маршрутах іноземних туристів. У 1932 р ставилося питання про передачу Алупкінському музею картин, порцеляни, художньої бронзи із згорнутого художнього відділу Центрального музею Тавриди, вимушеного через брак експозиційних залів зберігати свої експонати на тісних сирих складах (ДААРК). ? Ф.Р. ? 663.? Оп. 4.? Д. 492.? Л. 1 - 3. . 7 жовтня 1934 президія КримЦВК прийняв постанову «Про стан та завдання музейного будівництва в Кримській АРСР», в якому, з огляду на велике наукове і освітнє значення Алупкінського музею для південнобережного Криму, вирішив клопотати перед Наркомпросом РРФСР про виділення з Центрального фонду, фондів Ермітажу Третьяковській галереї, Російського музею відповідної кількості картин і скульптурних творів для поповнення його експозиції і про асигнування коштів на капітальний ремонт будівлі палацу як пам'ятки загально союзного значення. Всього довоєнний надходження з центральних музеїв, за відомостями А.П. Пальчикової, склало понад 170 предметів Пальчикова А.П. Історія формування ... - С. 17. .