|
план
Вступ
1 Біографія
2 Адреси в Санкт-Петербурзі
3 Творчість
4 Основні твори
4.1 Симфонії
4.2 Увертюри
4.3 Концертні твори
4.4 Вокальні твори
4.5 Кантати
4.6 Опери
4.7 Хорові твори
5 Музичні фрагменти
7 Бібліографія
Вступ
Гектор Берліоз (фр. Louis-Hector Berlioz, Луї-Ектор Берліоз) (11 грудня 1803 - 8 марта 1869) - французький композитор, диригент, музичний письменник. Член Інституту Франції (1856).
1. Біографія
Народився в містечку Кот-Сент-Андре (Ізер) на південному сході Франції в родині лікаря. У 1821 Берліоз - студент-медик, але незабаром, не дивлячись на опір батьків, він залишає медицину, вирішивши присвятити себе музиці. Перше публічне виконання його твори «Урочиста меса» відбулося в Парижі в 1825, не маючи, однак, ніякого успіху. У 1826-1830 Берліоз вчиться в Паризькій консерваторії у Жана Франсуа Лесюера і А. Рейхи. У 1828-1830 року знову були виконані кілька творів Берліоза - увертюри «Ваверлей», «Francs-juges» і «Фантастична симфонія» (епізод з життя артиста). Хоча ці твори також не зустріли особливого співчуття, проте вони звернули на молодого композитора увагу публіки. Починаючи з 1828 року, Берліоз став не без успіху виступати на терені музичного критика.
Отримавши Римську премію (1830) за кантату «Сарданапал», жив як стипендіат в Італії, з якої він, однак, повернувся через 18 місяців переконаним противником італійської музики. Зі своєї подорожі Берліоз привіз з собою увертюру «Король Лір» і симфонічний твір «Le retour à la vie», назване їм «мелологом» (суміш інструментальної та вокальної музики з декламацією), яке становить продовження «Фантастичної симфонії». Повернувшись в Париж в 1832 році, він займався композиторської, диригентської, критичною діяльністю.
З 1834 року становище Берліоза в Парижі покращився, особливо після того, як він став співробітником у знову заснованої музичної газеті «Gazette musicale de Paris», a слідом за тим і в «Journal des Débats». Працюючи в цих виданнях до 1864 року, Б. придбав репутацію суворого і серйозного критика. У 1839 році він був призначений бібліотекарем консерваторії, а з 1856 року - членом Академії. Із 1842 року багато гастролював за кордоном. З тріумфом виступав як диригент і композитор в Росії (1847, 1867-68), зокрема, наповнивши публікою Московський манеж.
Особисте життя Берліоза затьмарилася поруч сумних подій, про які він детально розповідає в своїх «Мемуарах» (1870). Його перший шлюб з ірландської актрисою Гарріет Смитсон закінчився розлученням в 1843 році (Смитсон багато років страждала невиліковною нервовою хворобою); після її смерті Берліоз одружувався зі співачкою Марією Ресио, яка раптово померла в 1854 році. Син композитора від першого шлюбу помер в 1867 році. Сам композитор помер на самоті 8 березня 1869 року.
2. Адреси в Санкт-Петербурзі
1867-1868 роки - Михайлівський палац - Інженерна вулиця, 4.
3. Творчість
Берліоз - яскравий представник романтизму в музиці, творець романтичної програмної симфонії. Його мистецтво багато в чому схожа творчості В. Гюго в літературі і Делакруа в живопису. Він сміливо вводив нововведення в області музичної форми, гармонії і особливо інструментування, тяжів до театралізації симфонічної музики, грандіозних масштабів творів.
У 1826 році була написана кантата «Грецька революція» - відгук на визвольну боротьбу греків проти Османської імперії. Під час Великої липневої революції 1830 року на вулицях Парижа розучував з народом революційні пісні, зокрема оброблену їм для хору і оркестру «Марсельєзу». У ряді великих творів Берліоза знайшла віддзеркалення революційна тематика: в пам'ять героїв Липневої революції створені грандіозний «Реквієм» (1837) і «Траурно-тріумфальна симфонія» (1840, написання до урочистої церемонії перенесення праху жертв липневих подій).
Стиль Берліоза визначився вже в «Фантастичної симфонії» (1830, підзаголовок - «Епізод з життя художника»). Це відомий твір Берліоза - перша романтична програмна симфонія. У ній знайшли відображення типові для того часу настрої (розлад з дійсністю, перебільшена емоційність і чутливість). Суб'єктивні переживання художника піднімаються в симфонії до соціальних узагальнень: тема «нещасної любові» набуває значення трагедії втрачених ілюзій.
Слідом за симфонією Берліоз пише монодраму «Лелио, або Повернення до життя» (1831, продовження «Фантастичної симфонії»). Берліоза привертали сюжети творів Дж. Байрона - симфонія для альта і оркестру «Гарольд в Італії» (1834), увертюра «Корсар» (1844); У. Шекспіра - увертюра «Король Лір» (1831), драматична симфонія «Ромео і Джульєтта» (1839), комічна опера «Беатріче і Бенедикт» (1862, на сюжет «Багато галасу даремно»); Гете - драматична легенда (ораторія) «Засудження Фауста» (1846, що вільно трактує поему Гете). Берліозові належать також опера «Бенвенуто Челліні» (пост. 1838); 6 кантат; оркестрові увертюри, зокрема «Римський карнавал» (1844); романси і ін. ін. Зібрання творів у 9 серіях (20 тт.) видано в Лейпцигу (1900-1907). В останні роки життя Берліоз все більше схилявся до академізму, моральної проблематики: ораторіальному трилогія «Дитинство Христа» (1854), оперна дилогія «Троя» по Вергілію ( «Узяття Трої» і «Тронци в Карфагені», 1855-1859).
З численних його творів особливої уваги заслуговують: симфонія «Гарольд в Італії» (1834), «Реквієм» (1837), опера «Бенвенуто Челліні» (1838), симфонія-кантата «Ромео і Джульєтта» (1839), «Похоронна і урочиста симфонія »(1840 р при відкритті Липневої колони), драматична легенда« Засудження Фауста »(1846 г.), ораторія« Дитинство Христа »(1854),« Ті Deum »для двох хорів (1856), комічна опера« Беатріче і Бенедикт »(1862) і опера« Троя »(1863).
Текст до останніх двох опер, так само як і до «Фауста», до «Дитинства Христа» і до ін. Творів, був складений самим Берліозом.
З літературних творів Берліоза найбільш видаються: «Voyage musical en Allemagne et en Italie» (Париж, 1854), «Les Soirées de l'orchestre» (Париж, 1853; 2 изд. 1854), «Les grotesques de la musique» (Париж , 1859), «A travers chant» (Париж, 1862), «Traité d'instrumentation» (Париж, 1844).
Причина разноречивости відгуків про Берліозі як про композитора в тому, що він з самого початку своєї музичної діяльності пішов по зовсім нової, цілком самостійної дорозі. Він тісно примикав до нового розвивалося в той час в Німеччині музичному напрямку і коли в 1844 р відвідав Німеччину, то був там набагато більше оцінений, ніж в своїй вітчизні. У Росії Б. вже давно отримав свою оцінку. Після своєї смерті, а особливо після франко-прусської війни 1870, коли у Франції з особливою силою прокинулося національне, патріотичне почуття, твори Берліоза набули неабиякої популярності серед його співвітчизників.
Значення Берліоза в царині мистецтва полягає в його глибокому розумінні інструментів і в майстерному їх застосуванні в оркестровці. Його партитури сповнені нових і сміливих оркестрових ефектів. Великим поширенням користується його трактат про інструментування, перекладений на багато мов. По смерті Берліоза з'явилися незадовго перед тим написані ним «Mémoires» (Париж, 1870), «Correspondance inedite 1810-1868» (1878).
Берліоз був видатним диригентом. Разом з Вагнером він заклав основи нової школи диригування, вніс важливий внесок в розвиток музично-критичної думки.
4. Основні твори
4.1. симфонії
· Фантастична симфонія Op.14, H 48 (Symphonie fantastique, 1830)
· Гарольд в Італії Op.16, H 68 (Harold en Italie) - для альта з оркестром (1834)
· Ромео і Джульєтта - Симфонія за мотивами Шекспіра для хору, солістів та оркестру Op.17, H 79 (1839).
· Траурно-тріумфальна симфонія Op.15, H 80a, b (1840)
4.2. увертюри
· Таємні судді H 23d (1826)
· Уеверлі H 26 (1826/8)
· Буря (за Шекспіром, з хором) H 52 (1830)
· Король Лір Op.4, H 53 (1831)
· Роб Рой H 54 (1831)
· Бенвенуто Челліні H 76b (1838)
· Римський карнавал Op.9, H 95 (1844)
· Корсар Op.21, H 101 (1846/51)
· Беатріче і Бенедикт H 138 (1860/2)
4.3. Концертні твори
· Rêverie et caprice - для скрипки з оркестром Op. 8, H 88 (1841)
· Марш до останньої сцені Гамлета H 103 (1844)
· Марш троянців H 133b (1864)
Вокальні проізведеніяЛетніе ночі Op.7, H 81 (1841) Кантати
· Грецька революція (2-е різні версії) H 21a, H 21b (1825 / 6,1833)
· Смерть Орфея H 25 (1827)
· Ермінь H 29 (1828)
· Клеопатра H 36 (1829)
· Смерть Сарданапала H 50 (зберігся лише невеликий фрагмент) (1830)
· 5 травня Op.6, H 74 (1831/5)
· Ерігона (зберігся тільки фрагмент) H 77 (1835/38)
· Hymne à la France H 97 (1844)
· Chant des chemins de fer H 110 (1846)
· L'Impériale Op.26, H 129 (1854)
· Le Temple universel Op.28, H 137 (1861)
4.6. опери
· Таємні судді H 23 (збереглися тільки фрагменти) (1825/34)
· Бенвенуто Челліні Op.23, H 76a (1838)
· La nonne sanglante H 91 (не закінчена) (1841/2)
· Засудження Фауста Op.24, H 111 (La Damnation de Faust, 1846)
· Троянці H 133a (Les Troyens, 1863)
· Беатріче і Бенедикт H 138 (1863)
4.7. хорові твори
· Messe Solennelle H 20 1824
· Реквієм Op. 5, H 75 (Grande Messe des morts, 1837)
· Te Deum Op. 22, H 118 1848/9
· Ораторія Дитинство Христа Op. 25, H 130 (L'enfance du Christ, 1853/4)
5. Музичні фрагменти
7. Бібліографія
· Берліоз Г. "Диригент оркестру"
· Хохловкіна А. Берліоз. М. Г., 1966
· Берліоз Г. І., А. Мемуари. М. Г., 1967
· Берліоз Г. І., А. Вибрані листи, тт. 1-2. М. Г., 1984-1985
· Jullien, «Hector B.» (1882);
· Hippeau, «В., l'homme et l'artiste» (3 т., Пар, 1863-85);
· Ernst, «De l'oeuvre dramatique de HB» (1884);
· Pohl, «HB Studien u. Erinnerungen »;
· Трифонов, «Гектор Б.» ( «Вісник Європи», 1885, IX-X).
При написанні цієї статті використовувався матеріал з Енциклопедичного словника Брокгауза і Ефрона (1890-1907).
Жирний текст
Джерело: http://ru.wikipedia.org/wiki/Берлиоз,_Гектор
|