|
2
Агентство за освітою
ГОУ ВПО «Тверській державний університет»
Центр спеціальної підготовки
Реферат по спецкурсу «Історія Тверського краю»
на тему:
«Конаковский фаянс: історія і сучасність»
Виконав: слухач I курсу
спеціальності «Бухгалтерський облік, аналіз і аудит»
Клюєва О.С.
Перевірив: Колесова Є.В.
Твер 2005
- зміст
-
введення 2
-
1809-1870 рр: підстава заводу і його перші власники. 3
-
1870-1918 рр: новий власник і нові досягнення. 5
-
1918-1945 рр: націоналізація і оновлення асортименту. 7
-
1945- наші дні: відновлення і подальший розвиток. 10
-
висновок 16
-
література 17
Вступ
У Древній Русі вже в X столітті за допомогою гончарного кола виготовлялися різні чаші, ковші, корчаги, прикрашені геометричним візерунком. В XI столітті стала застосовуватися розпис із застосуванням глазурі і емалі. Після татаро-монгольської навали російська кераміка відродилася вже в XIV-XV століттях. У кераміці XVI століття стало застосовуватися «морене» і лощіння, а з XVII століття з'явилися плоскорел'єфні зображення. У XVIII столітті поряд з гончарними ремісничими виробами стала випускатися посуд з майоліки з розписом по сирій емалі, зокрема на московській фабриці А. К. Гребенщикова, заснованої в 1724 році. Було налагоджено виробництво кахлів - спочатку рельєфних, потім гладких з розписом. У 1744 році в Петербурзі була заснована Порцеліновая мануфактура, на якій через три роки Д. І. Виноградовим було розпочато виробництво російської порцеляни. У другій половині XVIII століття високого художнього рівня досягла гжельських кераміка завдяки своїм майолікові Квасников, тарілках, іграшок з багатобарвним розписом по білій поливі.
Русский фаянс представляв собою білий Опака (непрозорий порцеляна) з розписом друкованими малюнками, з рельєфами і кольоровою глазур'ю. Одним з найстаріших російських фаянсових заводів є розташований в сосновому бору, неподалік від Волги, Конаковский фаянсовий завод.
1809-1870 рр: підстава заводу і його перші власники.
У першій половині XIX століття, коли в селі Домкіно Корчевського повіту Тверської губернії був заснований фаянсовий, нині Конаковский, завод, в Росії посилювався криза кріпосницької системи: розвивалися товарно-грошові відносини, росла промисловість, в тому числі і фарфорофаянсовая.
Один із зачинателів російської фаянсової промисловості - Андрій Ауербах - в 1811 році пише: «Як виробляти мною фаянс по доброті своїй замінює іноземний, а до того ж по діяльності моєї вдалося винайти Все, що потрібно для оного матеріали в самому вітчизні, то і потрібно було щоб в чужі землі гроші не йшли ... височайше заборонити ввезення такої посуду, подібно як заборонені привози дзеркал, паперу та ін., від такої заборони фабрика моя не тільки буде в змозі поширитися, а й багато інших мисливці заведуться в державі мати цю н обходимо посуд ».
У 1826 році створюється Мануфактурний Рада, а з 1829 року починаються регулярно проводитися мануфактурні виставки, на яких фаянсу відводиться помітна роль. Його достоїнства і недоліки докладно обговорювалися, кращі фаянсові заводи отримували нагороди. Російські вироби з фаянсу постійно порівнювалися з англійськими, які в той час вважалися найкращими в Європі.
Перед молодий фаянсової промисловістю стояло складне завдання - перемогти на внутрішньому ринку привізною фаянс і за технологічними показниками і з естетичних якостей.
У таких, з одного боку, сприятливих, а з іншого - складних, конкурентних умовах виник в серпні 1809 року в селі Домкіно Тверської губернії один з найцікавіших російських фаянсових заводів, який незабаром зайняв провідне місце у вітчизняному керамічному справі.
Перші кроки заводу пов'язані з ім'ям аптекаря з Богемії Фрідріха Крістіана Бріннер, орендував землю у поміщика Ф.А. Головачова і запросив з відомого фарфорового заводу Гарднера майстра по складанню мас Райнера і гончара-точильника Кобоцкого.
Однак незабаром Бріннер "відчув себе не здатним до подальшого поширення оной" і 9 червня 1810 року продав свою фабрику Андрію Яковичу Ауербаха - ліфляндського провізору і своєму колишньому майстру Рейнер. У вересні 1810 року одноосібним власником фаянсової фабрики стає А.Я. Ауербах, людина ділова і енергійний, який з перших же днів проводить ряд заходів по зміцненню підприємства.
Успішний розвиток заводу загальмувався в період Великої Вітчизняної війни 1812 року.
Однак уже в 1815 році фабрика в селі Домкіно Корчевського повіту оговталася і значно зміцніла.
В цей час на фабриці працюють 119 вільнонайманих робітників (справжніх майстрів 2, учнів 26, живописців 14, коваль 1, чорноробів 56, прикажчиків 2, жіночої статі чорноробів 18).
Десятиліття свого існування фабрика зустрічає певними успіхами. Матеріальна база його значно зміцніла. У 1819 році складалася з "33 хоча і дерев'яних, але величезних корпусів для різних майстерень з машинами, інструментами та іншим". У 1824 році Ауербах повідомляє: "... Як на фабриці моєї, так і в Московській лавці і у Макарія перебуває з лишком на 60 тисяч рублів товару".
У 1820-их роках асортимент виготовлених на заводі Ауербаха товарів був вельми різноманітним. Завод виробляв посуд їдальню, чайну, сервизную, а також дюжинами штучні вироби (гуртки, страви, чайники і ін.) І скульптуру. Фаянс розписується від руки, прикрашається модними в той час друкованими малюнками, а часом залишається просто білим.
У 1820-1830-их роках посуд на заводі Ауербаха часто прикрашають поліхромними рослинними мотивами, в яких при всій їх простоті і колористичної зібраності відчувається любовне ставлення до кольору. Ці скромні, непомітні орнаменти, написані легким, швидким мазком, сповнені неповторної краси. Вони свідчать про щирість художника, його захопленості роботою і радісному світосприйнятті.
У 1830-1850-их роках форми виробів на заводі зазнали деяких змін. Поряд зі старими простими круглими тарілками з'являються нові, з хвилястими краями, які втратили чітке окреслення кола. Чашки, соусники, супові чаші стали більш пріземестимі. Такі зміни в формах були даниною часу, коли після ясного і піднесеного стилю високого класицизму в Росії з'являється захоплення рококо, готикою.
В останнє десятиліття існування заводу Ауербаха (тобто з 1860 по 1870 рік) становище його, здається при побіжному погляді цілком благополучному, насправді сильно похитнулося. В кінці 1850-х років власник був змушений неодноразово закладати і перезаставляти все маєток в Московський опікунська рада і продати належні йому землі у Володимирській губернії.
У 1870 році завод Ауербаха був проданий «королю російської порцеляни» Матвію Сидоровичу Кузнєцову - яскравою, колоритною особистості, типовою для періоду розвитку капіталізму в Росії.
1870-1918 рр: новий власник і нові досягнення.
Придбавши в 1870 році підприємство Ауербаха у Тверській губернії, яке з цього часу стало іменуватися Тверській фабрикою, М.С. Кузнєцов приєднав його до наявних у нього заводам у Дулеве Володимирській губернії, заснованому в 1832 році, і в Ризі (заснований в 1843 році). До цього часу Кузнецовська підприємства були вже помітними в Росії. У 1864 році на них працювала одна тисяча чоловік, а товару було продано на 700000 рублів.
У 1889 році засновується "Товариство виробництва фарфорових та фаянсових виробів М.С. Кузнєцова" з правлінням в м Москві (основний капітал в 3 млн. Руб. Сер.). У 1903 році Товариство має 8 фабрик, розташованих в різних місцевостях Росії і виробляють фарфор, фаянс, полуфаянс, майоліки і будівельні предмети; окремі розробки глиняних покладів: у Чернігівській, Херсонській та Катеринославській губерніях; 15 постійних торгових місць у різних місцевостях Російської імперії та 12 ярмарків.
Будучи найбільш потужним виробником вітчизняного фарфору та фаянсу, Кузнецовська фірма була експонентом на багатьох великим вітчизняних і зарубіжних виставках. Протягом всього часу свого існування фірма систематично, кожні рік-два, удостоювалася високих нагород, в тому числі права вживання державного герба, про який в циркулярі Московського губернатора говорилося: "Зображення державного герба є самою високою виставкової нагородою, яка має особливу цінність не тільки в очах фабрикантів і торговців, а й в очах величезної маси споживачів, дуже часто по своїй необізнаності тих, хто осуджує про якість виробів не по внутрішньому їх гідності, а за зовнішніми з Акам їх відмінностей на вивісках, етикетках і ін. ".
Назвемо деякі виставки, на яких Кузнецовська фірма удостоювалася нагород. На Московській політехнічної виставці в 1872 році і Всеросійській промислово-художній виставці в Москві 1882 року заводи Кузнєцова отримують право вживати на своїх виробах і вивісках державний герб. На Всесвітній виставці в Парижі 1889 року Товариство М.С. Кузнєцова нагороджено Великою золотою медаллю, а на Всесвітній виставці в Чикаго 1893 року - бронзовою медаллю, яка вважалася найвищою нагородою на цій виставці. У 1896 році на Всеросійській виставці в Нижньому Новгороді Товариству М.С. Кузнєцова знову вручається право вживання державного герба. У 1900 році на дуже помпезної Всесвітній виставці в Парижі Товариство отримує найвищу нагороду, а сам Кузнєцов - орден Почесного легіону від французького уряду.
Популярність Кузнецовської продукції у покупців, безліч нагород, яких удостоювалася фірма, повинні бути віднесені за рахунок чудового технічного виконання виробів, надзвичайно швидкої перебудови виробництва на модні "стилі".
У музеї заводу можна побачити створені в той час жанрові статуетки: «Відставний солдат з балалайкою», «Дід з онуком», «Працівник», «Бондар», - скульптурні мініатюри на сюжети картин відомих російських художників. Деякі з кращих зразків як видатні твори мистецтва експонуються в Державному Історичному музеї в Москві, Російському музеї в Санкт-Петербурзі, Музеї кераміки в Каськів.
1918-1945 рр: націоналізація і оновлення асортименту.
Декретом Ради Народних Комісарів Української РСР 28 червня 1918 в числі інших великих промислових підприємств була націоналізована Кузнецовська фабрика у Тверській губернії.
На час націоналізації Тверська фабрика знаходилася у важкому стані. З'їзд робітників і службовців спільно з адміністрацією фабрик Товариства М.С. Кузнєцова, який відбувся в червні 1918 р, зазначив катастрофічне фінансове становище підприємства. На всіх фабриках Товариства відчувався гострий брак в сировині, барвниках, паливі; через неможливість користуватися залізничним і водним транспортом склади фабрик затоварюватися невивезеною готовою продукцією; робітникам не виплачувалася зарплата.
Після ліквідації інтервенції і закінчення громадянської війни в країні почалося швидке відновлення народного господарства, розгорнулося соціалістичне будівництво. Це були роки масового колгоспного руху і бурхливого зростання промисловості - роки першої і другої п'ятирічок.
Пожвавилася робота і на керамічних підприємствах.Стеклофарфортрест, до складу якого увійшла і Тверська фабрика, прагнув налагодити виробничий процес на підведені ських йому заводах. Дуже важливим був перехід всіх фарфорових і фаянсових фабрик на вітчизняні барвники та сировину. Центральна лабораторія на Дулевском заводі повинна була забезпечувати всі фабрики барвниками, рідким золотом і декораціями.
У перші роки після революції художники повинні були запропонувати новий посуд. При створенні нових зразків для масової продукції слід відійти від старих форм і міщанських малюнків на фаянсі і порцеляні. Так з'явилася нова форма декору на посуді - агітфаянс. На заводі створюється художня лабораторія, організатором і першим керівником якої був І.Г. Фріх-Хар, відомий художник-кераміст.
Першим кроком в оновленні масової посуду було проведення ревізії всіх виготовляють форм, рішуче скорочення їх кількості у виробництві. У 1930-х роках "з порцеляни замість випускалися на початку революції 300-350 фасонів і розмірів виробляється 100-120, фаянс з 300 фасонів і розмірів переведений на 70-75. Стандартизацією форм Союзстеклофарфора запропоновано ще більш значне скорочення асортименту: по фарфору до 40 -45 фасонів і величин по чайній і стільки ж по столовій посуді, по фаянсу до 30 і по склу до 35 форм і величин ".
Для поліпшення діяльності фабрики проводиться цілий ряд заходів, поступово нормалізується робота цехів, збільшується кількість робочих. Так, в 1923 р на фабриці працює 1590 чоловік, в 1924 - 1825, а в 1926 - 2394 людини. Велику роль в зміцненні виробничого процесу зіграло спорудження теплової електростанції потужністю 650 кінських сил. Це дало можливість електрифікувати деякі технологічні процеси, налагодити вентиляцію в цехах, в робочому селищі загорівся світло.
У 1924 року Тверський фабриці було присвоєно ім'я М.І. Калініна. Вона стала називатися "Тверська фарфоро-фаянсова фабрика імені М.С. Калініна в Кузнецова". До 1928 продуктивність фабрики вже значно зросла. За рік випущено 17 мільйонів 734 тисячі штук, що перевищило випуск 1913 р
У 1929 р на фабриці ім. М.І. Калініна було вирішено припинити виготовлення порцеляни і полуфаянс, спеціалізовані її виключно на фаянсових і майолікових виробах.
Початок 1930-х років ознаменований важливою подією для заводу імені М.І. Калініна: 26, лютого 1930 року постановою ЦВК Союзу РСР робітниче селище Кузнецово був перейменований в селище Конаково. Цим ім'ям селище було названо в пам'ять про маляра Кузнецовського заводу Порфирія Петровича Конакова. Таким чином, з 1931 р фаянсова фабрика стала називатися: "Конаковская фаянсова фабрика імені М. І. Калініна", ac 1937 - "Конаковский фаянсовий завод імені М. І. Калініна".
У першій половині 1930-х років на Конаковской фаянсової фабриці багато труднощів ще не були остаточно ліквідовані. 1930 р виявився дуже важким через брак сировини і палива. Кількість робочих скоротилося до 2110 чоловік, план був виконаний лише на 93,98%, що склало 27400 тисяч штук.
По-справжньому становище на фабриці виправилася до 1935 року, коли вона випустила 34 мільйони штук виробів, вдвічі перевищивши випуск 1913 року - року найвищого процвітання фірми Кузнєцова, в 1939 р завод випустив 46668 тисяч виробів.
На Конаковском фаянсовому заводі друга половина 1930-х років була часом формування постійних кадрів художників, які присвятили все життя і які віддали свій творчу працю створення того конаковского фаянсу, який становить гордість керамічного мистецтва. В цей час в заводській художньої лабораторії з великим захопленням працювали такі корифеї радянського мистецтва як В.А. Фаворський, С.Д. Лебедєва, І.С. Єфімов, П.М. Кожин, С.М. Орлов.
На початку 1940-х років творча робота конаковскіх художників почала давати свої плоди. Конаковский фаянс вийшов на міжнародну арену, з успіхом експонувався на виставках, став охоче розкуповувати в наших містах і селах. У 1940 р завод випустив 40,9 мільйона штук виробів.
Гримнула в 1941 р війна призупинила творче життя Конаковского заводу, перервала розвиток художнього фаянсу. Багато робітників і художники пішли на фронт, частина робітників і цінного обладнання була евакуйована в Уфу. У Конакова залишалося все менше і менше народу. У важку зиму 1941-1942 року, коли німецькі загарбники стояли в 20 км від Конакова, завод був підготовлений до знищення, від якого його врятував розгром фашистів під Москвою. І все ж, не дивлячись на всі труднощі, завод продовжував працювати. А вже в 1942 р завод повністю відновив свою діяльність. З весни і до кінця 1942 р заводом було виготовлено 5,9 мільйона штук виробів, в 1943 - 8,5 мільйона, а в 1944 році - 11,1 мільйона виробів.
1945- наші дні: відновлення і подальший розвиток.
Після переможного завершення Великої Вітчизняної війни весь радянський народ з величезним ентузіазмом взявся за відновлення зруйнованого війною господарства. Загальним для всього нашого народу трудовим піднесенням був охоплений і колектив Конаковского фаянсового заводу. З небувалим творче ським горінням і натхненням йшла робота з налагодження нормальної діяльності виробництва, ремонтувалися цеху і обладнання. У 1946 році завершується будівництво високовольтної передачі Темпи-Конаково, розпочате в 1944 р повертаються з фронту робітники і фахівці відразу включаються в заводську життя.
Труднощі в той час були величезні. І все ж в 1945 р державний план з випуску фаянсу завод виконав. Цього року завод випустив 12 мільйонів 989 тисяч штук виробів. Якщо порівнювати цю цифру з випуском 1940, що склав 49 мільйонів 855 тисяч, то стає зрозумілим, які важливі і важкодоступні цілі стояли перед заводом: треба було не тільки домогтися довоєнного рівня виробництва, а й перевершити його. Це завдання було виконано за п'ять років: в 1950 р завод випустив 41 мільйон 709 тисяч виробів, тобто перевищив випуск 1940 р більш ніж на один мільйон.
У цехах не вистачало досвідчених, кваліфікованих робітників. Для ліквідації нестачі у фахівцях в 1945 р в Конакова створюється Художньо-ремісниче училище № 17, яка проіснувала до 1954 р Воно підготувало більше двох тисяч живописців, модельників, формувальників, відвідників. Перший випуск відбувся в 1948 р Багато фахівців, які закінчили училище, були спрямовані на фарфорові заводи в Дулево, Кузяєва, на "Червоний фарфоріст"; великий відсоток був залишений в Конаково.
Перші п'ять років після закінчення війни знадобилися заводу імені М.І. Калініна не тільки на ремонтні роботи і відновлення виробничої бази підприємства, а й на створення певного асортименту побутової посуду, декоративних предметів, скульптури. На перших порах у виробництво був запущений старий Кузнецовська столовий сервіз, так званий "№ 2". В асортименті знову з'явилися Кузнецовська майолікові вироби: маслянки з горіхами і грибами на кришці, сухарніца з серветкою, гуртка "Напийся-ні облейся", попільничка "кленовий лист" та інші. Тільки в кінці 1950-х років нова продукція заводу остаточно витіснила ці предмети. У 1945-1946 роках завод випускав посуд, декоровану тільки надглазурним способом, художники давали зразки для живопису, трафарету, аерографа, печатки. Подглазурная живопис стала освоюватися з 1947 р
Як було сказано вище, до 1950 р завдяки самовідданій праці всього колективу заводу імені М.І. Калініна досяг довоєнного рівня випуску продукції. З цього часу вирішено було приступити до реконструкції і розширенню заводу, з тим щоб збільшити випуск продукції до 55 мільйонів штук на рік. Однак заплановану кількість виробів було випущено в 1958 р на тих же теплових агрегатах і діючих виробничих площах. Це вдалося зробити завдяки перекладу печей з торфу та дров на рідке паливо, а також завдяки перегляду всього процесу випалювання: скорочення часу випалу, інший розстановці виробів у печах і в горнах. У 1950-х роках на заводі вводиться в дію новий массозаготовітельний цех, реконструюються корпусу горнового цеху, стоятся корпусу для тунельних печей, створюється нове обладнання для формування виробів, вдосконалюється сушильне устаткування, поліпшується робота тунельної печі, електропечі, запалюється новий горн для випалювання майоліки. У ці ж роки починає працювати потокова лінія для декорування посуду деколи і печаткою через шовкову сітку, вводиться безсвинцева глазур, освоюються вироби з ангобом.
У своїх кращих творах конаковскіе художники зуміли розкрити привабливі властивості фаянсу і майоліки, їх художню виразність, декоративність і утилітарні якості. Конаковская посуд, по-справжньому сучасна, проста, зручна і разом з тим наділена чарівністю національного мистецтва, завойовує любов і визнання радянського споживача і з захопленням приймається за кордоном.
Естафету художників-ентузіастів, корифеїв декоративно-прикладного мистецтва підхопило наступне покоління - В.Г. Філянський, Г.Я. Альтерман, А.І. Хіхеева, І.В. Васильєв. Відомий художник і скульптор В.Г. Філянський створила винятковий за красою кавовий сервіз, удостоєний в 1958 р на Всесвітній виставці в Брюсселі золотої медалі. Створені нею декоративні тарелі, прилади для фруктів, столові сервізи, сухарниці були зразками, що поєднують в собі естетичність з утилітарністю і технологічністю. Унікальні розписи для сервізів розробив художник Г.Я. Альтерман. Багато експериментуючи в подглазурной розпису, він поклав початок широкому впровадженню в масове виробництво техніки «потечних» глазурі і полив, що створюють кілька невизначений, але своєрідний і неповторний малюнок. Цей вид подглазурной розпису посів одне з провідних місць в декоруванні виробів з майоліки. Роботи Г.Я. Альтермана експонувалися в 1958 р на Всесвітній виставці в Брюсселі і були відзначені срібною медаллю. Столовий посуд оформляли, в основному, художники А.І. Хіхеева і І.В. Васильєв. Розроблені ними характерні малюнки визначали художнє обличчя заводу в продукції масового споживання.
Розквіт конаковского фаянсу не був випадковим явищем, характерним тільки для даного заводу. У другій половині 1950-х років небувало зріс інтерес до декоративного мистецтва загалом. Зростання культури, добробуту широких мас, колосальне житлове будівництво сприяли цьому. Твори декоративно-прикладного мистецтва експонувалися на численних виставках в нашій країні і за кордоном, залучаючи велику увагу фахівців та широких кіл відвідувачів. У магазинах з радістю купували вироби з фарфору, фаянсу, скла.
Таким чином, з одного боку, зростає роль декоративного мистецтва в побуті, а з іншого - цей вид мистецтва привертає пильну увагу фахівців, які починають високо оцінювати його значення.
Фахівців хвилювали різні аспекти декоративного мистецтва. Обговорювалися питання про традиції та новаторство, про шляхи розвитку цього мистецтва, про вияв сучасності в творах декоративного жанру, про його національну своєрідність, про взаємовідносини масових і унікальних речей. У пресі і на конференціях висловлювалися думки з теоретичних питань декоративного мистецтва, конкретно розбиралися твори, що експонувалися на виставках і продавалися в магазинах.
Серйозну увагу було звернуто на майоліки і фаянс, які стали завойовувати все більше й більше місця в побуті. Велику популярність при сервіруванні столу завоювали майолікові та фаянсові чайні і кавові сервізи, столовий посуд. Привабливість цих виробів - у простоті і виразності їх соковитих об'ємних форм, лаконізмі і тектоніці, ясності утилітарного призначення, а також яскравості, колористичною насиченості великих площин.
Збіг природних властивостей майоліки і фаянсу з сучасними вимогами, що пред'являються до предметів побуту, і визначило велику увагу і успіх, що випали на долю цих виробів в 1950-х - 1960-х роках. Товстостінні майолікові вироби тих років мали узагальнені спокійно перетікають форми, чіткий, простий і виразний силует. Палітра емалей і глазурі була дуже багата, дозволяла домагатися контрастних і тонко доповнюють один одного колірних відносин, відтінків різної інтенсивності; застосовувалися ефекти потечних, кристалічних глазурі.
У 1958 рзавод випустив 55 мільйонів виробів, тобто рівень, намічений планом реконструкції заводу, був досягнутий. На великих і відповідальних виставках тих років з успіхом експонувалися твори конаковскіх художників, які часто отримували високі нагороди. Про Конаковском заводі, його продукції і художників багато говорили і писали.
На Конаковском заводі цей період творчої наснаги збігся з інтенсивною роботою з модернізації всього виробництва. Вводяться нові потужності: цех брухту з двома тунельними печами, цех глазурі з двома печами безперервної дії для варіння фритти, цех вогнеприпасів з тунельною піччю і сушильним обладнанням та ін. Теплові агрегати переводяться на газ. У виробництво впроваджуються нові технологічні прийоми і нове обладнання. У 1967 р вступає в дію майолікові виробництво на 5 мільйонів штук виробів на рік. Зводяться нові корпуси, теплотехнічні агрегати, вводяться бескапсельний политій випал, ліквідуються старі сурми, будуються житлові будинки. У 1965 р завод випустив 76,6 мільйона виробів. За успішне виконання восьмої п'ятирічки, за дострокове введення нових виробничих потужностей Президія Верховної Ради СРСР нагородила Конаковский фаянсовий завод імені М.І. Калініна орденом Трудового Червоного Прапора.
В результаті реконструкції і колосальної будівництва, проведених на заводі з 1961 по 1970 рік, випуск виробів збільшився на 25 мільйонів штук, досягнувши в 1970 р 83,4 мільйона виробів, тобто більше, ніж у два рази перевищивши довоєнний рівень і в п'ять разів - випуск 1913 року. З 1969 по 1971 рік, по суті, був побудований новий фаянсовий завод з річною продуктивністю в 30 мільйонів штук виробів, при цьому число працюючих на підприємстві збільшилася лише на 200 осіб порівняно з 1968 р
За період з 1968 по 1974 р була проведена реорганізація виробництва: цілком оснащений полуавтоматами для формування тарілок формувальний цех; встановлені і освоєні імпортні напівавтомати для декорування виробів; анульований дуже трудомісткий і важкий капсельний випалення та освоєно новий цех випалу печами 5,6,7,8, причому страрие горна замінили тунельними печами, де було повністю механізоване Глазурування і заборка виробів в випал; проведено ряд заходів в массозаготовітельном цеху, в результаті чого збільшився випуск маси; повністю побудовані й освоєні майоліковий цех з новим обладнанням, комплектувальні-пакувальний цех та інші важливі для виробництва фаянсу цеху. У 1975 році на заводі було виготовлено понад 114 мільйонів різних тарілок, столових і кавових сервізів, ваз, сухарницю, приладів для пельменів, фруктів і варення, статуеток та іншої продукції. Це майже половина від загального обсягу виробництва фаянсу і майоліки в країні.
За останні роки художньої лабораторією Конаковского фаянсового заводу створено безліч чудових творів, частина яких випускалася і випускається заводом. В Наприкінці 1975 р був організований ділянку унікальною, малосерійне продукції, що взяла на себе виготовлення найбільш трудомістких творів, - гарних сервізів і наборів. Ряд конаковскіх виробів отримав державний знак якості.
Конаковский фаянсовий завод сьогодні залишається одним з найбільших виробників фаянсу і декоративної майоліки в Росії. Основна продукція - два різновиди тонких керамічних виробів фаянсу і майоліки, що розрізняються технологією Глазурування, декорування та политого випалу. Переваги фаянсу безумовні. Він значно дешевше, а широке застосування подглазурних декорів надає виробам високу міцність, теплоту і чистоту, що дуже важливо для посуду повсякденного користування.
Щорічно завод випускає 190 тисяч комплектів столових сервізів. 250 тисяч дитячих наборів, 230 тисяч наборів для фруктів, 140 тисяч кавових сервізів, столовий посуд, в числі якої 25 мільйонів тарілок дванадцяти різних форм, 5 мільйонів мисок, 8 мільйонів салатник. Набори для млинців, напоїв, соків, варення, меду, подарункові набори "Дует", "Сударушка", "Волга", "Горобинові намиста" - прекрасна прикраса будь-якого будинку.
ВАТ "Конаковский фаянсовий завод" пропонує поставки їдальні фаянсового посуду, побутової та декоративної майоліки, приймає замовлення на виготовлення продукції (наборів тарілок, столових сервізів, чашок, кухлів) з різними написами і логотипами фірм. Декорування виробів може бути виконано одноколірної печаткою або багатокольоровим деколь (картинками).
Завод успішно торгує з Німеччиною, Щвецию, Італією, Францією, Фінляндією, Йорданією, Ліваном, Саудівською Аравією, Іспанією, Грецією.
Висока якість, доступні ціни, різноманітний асортимент дозволяють нам бути конкурентоспроможним на світовому ринку.
висновок
Заснований в 1809 році, завод прожив цікаву і славну життя, втіливши в своїй продукції типові для того чи іншого часу художні течії. В його історії відбилися всі основні етапи розвитку російського фаянсової промисловості, починаючи від її зародження на початку XIX століття.
література
1. Історія Конаковского фаянсового заводу. - М., 1994.
2. Конаковский ордена Трудового Червоного Прапора фаянсовий завод ім. М.І. Калініна. Каталог. Редактор В.Д. Козлова. - М., 1979.
3. Офіційний сайт м Конаково, історична довідка, h ttp: //www.konakovo.org/history.shtml
4. Офіційний сайт ВАТ «Конаковский фаянсовий завод», http://www.faience.ru/
|