Палаци і садиби Кам'яного острова

Санкт-Петербурзький Державний Морський Університет

Кафедра історії

реферат

з історії Санкт-Петербурга

Палаци і садиби Кам'яного острова

розробив:

студентка гр. 71юр1 Королева А.Ю

перевірив:

Дев'ятова М.Е.

Санкт-Петербург

2000

ПЛАН

1. Введення

2. Назва острова

3. Садиби

4. Палаци на острові

5. Висновок

6. Список використаної літератури

У Санкт-Петербурзі налічується більше сорока островів. Вся центральна частина міста складається з островів, утворених мережею річок і каналів. Невська дельта зазнала змін, і поступово частина островів зникла. Засипка окремих проток і прокопування каналів припиняли існування одних островів або ж приводили до виникнення нових.

Острови Єлагін, Крестовский і Кам'яний розташовані в північній частині дельти Неви. З усіх островів, на яких розкинувся Санкт-Петербург, тільки ці три отримали назву "Острова" як ім'я власне.

З цією назвою невід'ємно пов'язані образ величезного садово-паркового масиву. Оточені з півночі і півдня міськими кварталами, Острови залишилися унікальним парковим і архітектурним ансамблем, де пам'ятки архітектури і сучасні спортивні споруди розкриваються серед тінистих алей, матово сяючих ставків і каналів.

Назви і зображення Островів з'явилися на картах дельти Неви задовго до 1703 року, їхня минуле корінням сягає в ті вельми далекі часи, коли Приневской землі були в складі держави Великого Новгорода.

Кам'яний острів, що омивається Великої, Малої і Середньої Невка і річкою хрестовка, отримав своє найменування не пізніше XVII століття від фінського kivi - камінь. На шведських картах того періоду, коли землі уздовж Неви були відірвані від Росії (1617-1702 рр.), Він позначений як kivi-saari, що російські дослівно перекладали як Кам'яний острів. За переказами, назва походить від величезного валуна, кам'яного масиву, що підноситься з невських вод навпроти південного берега острова.

З самого початку Острови, що опинилися поза зоною основний міської забудови, стали місцем розташування приміських садиб наближених Петра I. Свій приміський, парковий характер вони зберегли і в подальшому. Палаци, дачі, паркові споруди створювалися кращими петербурзькими зодчими і паркобудівельник XVIII - початку XX століття. П. Трезини, Дж. Кваренгі, Л. Руска, Тома де Томон, А. Воронихин, К. Россі, С. Шустов, В. Стасов, А. Штакеншнейдер, Р. Мельцер, І. Фомін - майстри бароко і класицизму, модерну і неокласики - створили тут справжні шедеври архітектури, нерозривно пов'язаної з ландшафтом, характером паркового та природного оточення будівель. В їх масштабі враховувалися і водні простори, і взаємозв'язку споруд, і своєрідність підходів до того чи іншого пам'ятника з найбільш виразною "видовий точки". Ландшафтна архітектура Островів сприймається в русі, у поступовому переході від одного будинку до іншого, в осягненні їх прихованих взаємозв'язків. Може бути, саме тому сформувалася та особлива художня атмосфера Островів, яка приваблювала протягом кількох поколінь архітекторів і живописців, письменників і поетів.

Острови - зовсім особливий світ всередині міста і в той же час невід'ємна частина його топографії та архітектури, історії і мистецтва. Цілісність і неповторність цього чудового ансамблю мають невиліковним духовною цінністю.

САДИБИ

До заснування Петербурга на Островах існували невеликі села, населення яких займалося землеробством і рибальством. Жителі селилися на південних і південно-східних територіях, найменше схильних до небезпеки повеней. Низинні північні і західні простору Островів були покриті лісами і болотами.

З історією Кам'яного острова пов'язані останні спроби шведів знову опанувати землями Ингерманландии. Двічі - 12 і 23 червня 1704 шведський загін генерала Майделя намагався проникнути з Кам'яного острова на лівий берег Малої Невки. Шведи побудували на острові три земляних бастіону: однак під вогнем російських військ, якими командував перший комендант Петропавлівської фортеці Р. Брюс, ворог був змушений залишити свої укріплення і відійти в сторону Виборга.

Освоєння далеких острівних територій стало можливим лише після перелому в ході Північної війни 1700-1721 років, що з'явилася в результаті Полтавської перемоги, взяття Виборга в 1710 році, звільнення Карелії від шведського панування. Саме в цей час Петро I дарує Острови: Кам'яний став власністю канцлера Г.І. Головкіна.

З появою перших власників - членів царської родини, впливових сановників і вельмож - починається будівництво перших садиб. До наших днів вони не збереглися, а наявні відомості про перший будівельному періоді скупі і нечисленні. Основне джерело - фіксаційні плани 1714, тисячі сімсот двадцять один і 1 737 рр., Записи в камер-фурьерськіх журналах, а також "поденні записки" князя Меншикова. Особливе значення має "план Кайе", виконаний в 1721 р, який дозволяє більш точно судити про реально здійснених до цього часу роботах на Островах.

Першою спорудою на Кам'яному острові був палац канцлера Г.І. Головкіна, зведений близько 1714 року в західній частині острова, навпроти виступав з невських вод каменю, - Ш-образне в плані двоповерхова дерев'яна споруда з трьома вежами на головному фасаді. У 1734 році власником острова став син канцлера А.Г. Головкін; мабуть, в цей час поблизу східної стрілки було побудовано другий садибної будівля - двоповерховий, з високою "голландської" покрівлею будинок з прилягали до нього садом. Уздовж набережної Малої Невкою були прокладені перші алеї. Цей садибний комплекс зафіксовано на плані 1737 року.

Власницею Кам'яного острова в 1746 році стала графиня А.І. Бестужева-Рюміна, дружина державного діяча єлизаветинської епохи канцлера А.П. Бестужева-Рюміна. Протягом десяти років працею кріпаків з Бестужівських вотчин (поселених на місці, що отримав назву Стара Село), ​​майстрів-паркобудівельник, архітекторів на острові була створена чудова парадна заміська резиденція. Одночасно з її будівництвом на замовлення Бестужева-Рюміна виконувалася чудова за своїми художніми якостями серія гравюр з видами Каменноостровскому садиби за малюнками і за участю гравера петербурзької Академії наук М.І. Махаева.

Разом зі збереженими планами Островів середини XVIII століття, описами майна канцлера "Каменноостровскому сюїта" Махаева (що складається з шести гравюр на семи аркушах) - дорогоцінний історичний джерело, який зберіг для нас первозданний вигляд Бестужевських резиденції.

Заміський будинок Бестужева-Рюміна на Кам'яному острові.

Гравюра по малюнку М. Махаева. +1753

На початку будівельних робіт на східній стрілкою Кам'яного острова була підготовлена ​​велика площадка, призначена для нового палацу. Берег Малої Невки протягом майже півтора кілометра був укріплений дерев'яними набережній. На стрілці побудували пристань, звели земляні бастіони. Знову виявлений фіксаційний план острова 1780 р дозволяє помітити, що система пересічних під прямим кутом Великого і Малого каналів не була виконана в натурі: лише липові алеї, що ведуть від палацу в західному напрямку і вздовж набережних, так ермітажна алея, яка перетинає острів з півдня на північ, - ось та частина паркобудівного робіт, яка була здійснена.

Уздовж набережної Малої Невкою, на захід від палацу були вишикувані оранжереї, гратчасті альтанки, гостинний дім, кухня з покоями, "сад червоний", "Армітаж", більярдний будинок з покоями і залом, звіринець, ряд службових будівель. Вони утворили ошатний фасад острова, який відображений на гравюрі Махаева "Проспект Кам'яного острова на Малій Невкою". Перспектива, що минає в глибину простору дозволила передати своєрідність "барокового фасаду" Кам'яного острова, особливості його планувальної структури.

Переваги звичайного в заміських садибах компактного розміщення службових флігелів і корпусів по периметру двору для Бестужева-Рюміна здавалися не такими вже важливими: послідовно розгортається перед глядачами панорама набережної повинна була всіляко посилювати, розвивати, зміцнювати враження величності, пишності і багатства резиденції блискучого єлизаветинського вельможі.

Потрібно відзначити, що саме під Петербургом до 1740-х років сформувався новий тип садибного комплексу, призначеного переважно для прийомів "чужоземних міністрів і російських знатних осіб", асамблей, свят, театральних вистав. Ми традиційно називаємо їх садибами, хоча поява їх означало якісно інший щабель суспільного життя власника, де на перше місце висувалися його адміністративні та суспільно-політичні статуси.

Змінився в зв'язку з цим і звичайний, обов'язковий для будь-якої садиби "набір" приміщень, пов'язаних з веденням господарства. Замість скотного і кінного дворів, пташників, складів, комор, каретних сараїв з'явилися гроти і ермітажі, галереї для прогулянок, "портретний сарай", тобто картинна галерея, звіринець. Навіть оранжереї перетворилися у високі зали, своєрідні зимові сади, де гостям демонструвалися вивезені з далеких країн пальми, лимони, помаранчеві дерева. І все це свідчило про витончених смаки освіченого дворянина, добре знайомого з палацами і парками Версаля і Сан-Сусі.

Значний інтерес представляє композиція садиби. Два споруди - палац на стрілці острова і Ермітаж - немов укладали в раму одноповерхову забудову "єдиною фасадів" уздовж набережної Малої Невкою. Там, де поблизу західного краю острова від Малої Невки відділяється річка Крестовка, була побудована "Галерея для прогулянок". Провідні елементи ансамблю - палац, Ермітаж, галерея - масштабно співвіднесені з ландшафтом і розраховані, головним чином, на сприйняття з боку річки.

За своїм плануванням резиденція на Кам'яному острові дуже близька до московської садибі Бестужева-Рюміна в Лефортові, яка будувалася в 1740-х роках під керівництвом архітектора П. Гейден. Можливо, він же брав участь в організації робіт на Кам'яному острові. При цьому, як і в Москві, основні споруди садиби, мабуть, виконувалися за спеціальними проектами, до розробки яких були залучені найкращі архітектори того часу.

Бестужівських палац на стрілці Кам'яного острова був зведений з дерева, на високих кам'яних напівповерхах. За своїм характером будівля нагадувала тріумфальні споруди, так як центрального корпусу на було зовсім - на його місці була побудована прямокутна в плані двох'ярусна колонада, що об'єднувала двоповерхові житлові корпуси. Декоративна обробка фасадів дуже скромна: ліпні квіткові гірлянди в обрамленні вікон, руст по кутах, картуші у вигляді гербів з графської короною. Про внутрішнє убрання палацу відомо небагато: стіни кімнат були оббиті дорогими тканинами, прикрашені дзеркалами; в парадних покоях стояли вази і мармурові скульптури.

Розташований на невисокій кам'яній терасі палац пологими спусками-пандусами був пов'язаний з садом. За збереженим планам острова цього часу і гравюрі по малюнку М. Махаева "Проспект саду з північного боку ..." можна отримати уявлення про характер регулярного саду середини XVIII століття на острові.

Проспект саду з північного боку на Кам'яному острові.

Гравюра по малюнку М. Махаева 1 757

Площа його досить значна - більше чотирьох гектарів. Територія саду була розділена на шість прямокутних квадратів, згрупованих попарно по сторонам головної алеї. З них найближчі до палацу були зайняті "партерами-вишивками" вибагливого рокайльного малюнка, викладеного з битої цегли, піску, вугілля, і тільки для бордюрів були використані квіткові посадки. У центрі кожної орнаментальної композиції перебувала увита диким виноградом альтанка, завершена куполом; по краях прямих доріжок, що ведуть до них, як і по кордонах квадратів, були висаджені голландські липи, кронах яких декоративної стрижкою надавалася куляста форма.

Наступні дві пари квадратів представляли собою боскети, тобто ділянки, огороджені високими (понад два метри) зеленими стінами-шпалерами; вони складалися з дерев'яних каркасів, прихованих в густий рівною зелені кучерявих декоративних рослин. Спеціальна стрижка надавала їм правильну, майже архітектурну форму "зелених залів", які відкривалися на алею напівциркульними входами. Усередині боскетов був влаштований розплідник плодових і декоративних рослин. Головна алея мала вигляд зеленого проспекту, облямованого геометрично строгими обсягами боскетов.

Такі ж зелені шпалери оточували сад по периметру. Цікавим елементом композиції був великі, регулярно розпланований газон на лузі, розташованому на північ від палацового саду, від якого його відділяла липова алея. На тлі величезного зеленого килима особливо ефектно виглядали водяні затії: фонтан на центральній прямокутному майданчику і канал, з'єднаний з овальним ставком.

Іншим важливим композиційним ланкою Каменноостровскому ансамблю був Ермітаж на набережній Малої Невкою. До центрального прямокутному залу з трохи зрізаними кутами примикали чотири квадратні в плані "кабінету". Восьмигранний купол з ліхтариком височів над залом. Він був весь пронизаний світлом, завдяки високим напівциркульним вікнам, в простінках між якими розміщувалися великі дзеркала. Фасади були прикрашені алебастровими вазами і картуші. Декоративно оформлені крони дерев повторювали і розвивали основні геометричні мотиви архітектури будівлі - овали і горизонтальні площини. Ця композиція завершувалася чудово розкинувся водним простором, який створював особливий настрій, властиве лише цьому місцю "самоти і відлюдництва", призначеному для відпочинку та розваг власника садиби в колі небагатьох обраних.

Ермітаж на Кам'яному острові.

Гравюра по малюнку М. Махаева. +1754

Далі по набережній Малої Невкою на березі, на овальної майданчику, навпаки невського каменю, який дав назву острову, була побудована "Галерея або амфітеатр для громадських гулянь" з написом на фасаді російською, французькою та німецькою мовами: "ДЛЯ ВСІХ ЧЕСНИХ ЛЮДЕЙ". Ця однопролетная тріумфальна арка з пов'язаними з нею двома напівкруглими галереями. Фронтон прикрашений фігурами сидять амурів. Силует будівлі простий і розрахований на сприйняття з великої відстані, з річки. Чіткі членування арки і відкритих галерей з плоскими пілястрами красиво прорисовувалася на тлі парку. Амфітеатр - цікавий зразок садово-паркової архітектури XVIII століття. Це "зелений або повітряний театр", що призначався для театральних вистав та музичних вечорів на відкритому повітрі.

Амфітеатр на Кам'яному острові.

Французький варіант гравюри по малюнку М. Махаева. 1770-і рр.

Цікаві відомості про "повітряному" театрі можна знайти у професора Г. Шределя, який писав: "Між іншими сполученнями дерев у вигляді арок, ніш, колон, стін та ін. Перебував Літній театр, лаштунки якого складалися з справжніх дерев і природи, а сцена і амфітеатр з земляного насипу, між ними містився оркестр у поглибленні ".

З дивовижною майстерністю архітектор Бестужевських садиби формує ансамбль на острові, організую значної протяжності простір уздовж Малої Невки в єдине ціле. Він виділяє палац з оточували його будівлями, центральну частину набережної з Ермітажем і завершує перспективу на західному краю острова галереєю для прогулянок. Ці вміло розставлені архітектурні "акценти" створювали запам'ятовується і легко доступну для огляду мальовничу панораму. Планування паркових алей також була підпорядкована суворому архітектурному задуму: з місць їх перетинів відкривалися найвигідніші точки огляду кожного з споруд комплексу.

Каменноостровский ансамбль - одне з значних творів бароко в Росії. Можливо, автором його був виходець зі Швейцарії архітектор П'єтро Антоніо Трезини, творець найбільших петербурзьких соборів 1740-х років (Преображенського та Успенського), з 1742 року - головний архітектор Петербурга. Серед його численних замовників був і граф А.П. Бестужев-Рюмін: для нього Трезини побудував в 1743 році церкву Климента на П'ятницькій вулиці в Москві. Цілком природним було б звернення до цього зодчому і при будівництві заміської садиби канцлера в Петербурзі.

Основні будівлі і павільйони на Кам'яному острові були закінчені в 1754 році. Два роки по тому з'являються останні споруди, коли поблизу палацу був побудований "трельяжні ставок з галереями" - вишукана архітектурна затія, найвищою мірою характерна для палацово-паркового мистецтва бароко. Висока кам'яна стіна з невеликими прорізами відокремлювала частина водного простору річки, перетворюючи його в замкнуту водойму. На березі ставка стояли два одноповерхових будиночка на високому цоколі, з сходами, що спускаються до води. Будиночки призначалися для утримання в неволі диких звірів. З боку річки стіна була увінчана ажурними альтанками з високими, витончено промальовані цибулинами куполів.

В цей же час був створений останній лист Махаева "Проспект галереї та решіток біля ставка ..."

Проспект галереї та решіток біля ставка на Кам'яному острові.

Гравюра по малюнку М. Махаева. 1757

Доля гравюр "Каменноостровського сюїти" за малюнками Махаева відбила неспокійну долю власника Кам'яного острова. Більш того, Бестужев-Рюмін, один з характерних і колоритних діячів епохи, безумовно, хотів використовувати ці гравюри для досягнення власних політичних цілей.

Нагальність роботи над створенням "Каменноостровського сюїти" пояснювалася тим, що канцлер будь-що-будь прагнув представити перед європейськими дворами свій острів з палацово-парковим ансамблем. До опали і арешту Бестужева-Рюміна в лютому 1758 року гравюри друкувалися з докладними написами російською та французькою мовами. Після арешту канцлера гравюри продовжували друкувати, але прикриваючи ім'я власника аркушами паперу. У зборах Ермітажу збереглося кілька листів, де поглиблення від букв добре проглядаються на відбитках махаевскіх "проспектів".

У 1762 році Бестужев-Рюмін був звільнений з-під арешту і повернений із заслання запанувала Катериною II до двору. У тому ж році було віддруковано ще сто гравюр з видами Кам'яного острова і повними написами. Однак з усього майна, конфіскованого слідчою комісією, саме Кам'яного острова (вже взятого в казну) імператриця, по суті, не повернула колишньому канцлеру. Мабуть, публікуючи гравери, Бестужев-Рюмін прагнув підкреслити грунтовність своїх претензій і прав на Каменноостровскому резиденцію. Гравюри, які продавалися в Шляхетському корпусі на Василівському острові, повинні були нагадати про те, хто справжній власник Кам'яного острова.

У 1765 році йому заплатили за острів 30 000 рублів. Кам'яний став власністю імператорського прізвища. Бестужев-Рюмін викуповує всі сім мідних дощок у Академії наук за двісті п'ятдесят рублів. Подальша доля їх невідома. Але в 1770 році в Санкт-Петербурзі знову продавалися гравюри з видами Кам'яного острова. Саме ця, остання серія була ефектно "иллюминирования": листи розфарбовані аквареллю.

В кінці 1770-х років в Парижі стали друкувати дві гравюри з "Каменноостровського сюїти": "Проспект Саду ..." і "Амфітеатр, або галерея для прогулянок ...". Вони друкувалися з нових, невеликих за розміром дощок, вирізаних по махаевскім відбитках, які потрапили до Франції. Художня цінність цих повторень невелика: дуже грубий і невиразний штрих, спрощено декоративне оздоблення павільйонів, гравюри незграбно розфарбовані. Їх поява знаменно лише в культурно-історичному плані, як свідоцтво неослабної інтересу, який існував у Франції до зображень Петербурга.

Робота Махаева над видами міста, його околиць, Островів - одне з найяскравіших проявів збільшеного уваги до історії Петербурга, його архітектурі, в середині XVIII століття вже зайняла безперечне місце серед цінностей російської та європейської культури; в числі її безсумнівних досягнень - палацово-парковий ансамбль, створений при Бестужева-Рюміна на Кам'яному острові.

"Садибний період" був часом початкового освоєння острівних територій. Перші будівлі і невеликі сади при них немов стягуються один до одного, архітектурні форми споруд прості до невибагливості, сади - в основному, господарського призначення. Лише у другій половині XVIII століття унікальні ландшафтні і архітектурні можливості Островів усвідомлюються в повній мірі. 1750-1770-ті роки - це своєрідний вибух устроительной діяльності; як би за єдиним задумом створюється планувальна структура Кам'яного і Крестовського островів, зіркоподібна система алей на Кам'яному і радіальна - на Крестовському немов перетікають одна в іншу, доповнюючи плавними і примхливими обрисами валів і ставків Єлагіна острова. Будинки стилістично співвіднесені один з одним, всі вони розраховані на сприйняття з боку Малої Невки. Ефектно поставлений на Каменноостровскому стрілкою палац стає однією з найвигідніших точок, одним з найважливіших акцентів архітектурного ансамблю.

Формуванню цілісної архітектурно-паркової композиції в плануванні і забудові Островів була присвячена діяльність майстрів наступних поколінь.

ПАЛАЦИ

У вересні 1765 року Єкатерина II дарує Кам'яний острів спадкоємцю престолу вів. Кн. Павлу Петровичу. Перші ідеї про перебудову Бестужевських палацу пов'язані з ім'ям російського зодчого В. Баженова, який повернувся на батьківщину в 1765 році після навчання у Франції.

Увінчаний всіма можливими для архітектора лаврами, Баженов розраховував зустріти на батьківщині розуміння і підтримку в своїх містобудівних починаннях, формуванні нової архітектурної школи, можливості якнайшвидшого здійснення творчих задумів. Навесні 1765 в новій будівлі петербурзької Академії мистецтв він відкриває виставку своїх креслень, малюнків і моделей, яка справила незвичайне враження. Вихователь Павла Петровича С. Порошин записує в своєму щоденнику: "... дивилися креслення нашого архітектора м Баженова, які справді добре розташовані і вигадані, і від усіх присутніх [...] загальну похвалу отримали". Відбулося знайомство спадкоємця престолу з архітектором. У Зимовому палаці, в покоях великого князя захоплено обговорюються питання перебудови дерев'яного садибного будинку на Кам'яному острові. Восени того ж року відзначені спільні поїздки на острів, де "дивилися креслення", виконані Баженова.

Цей епізод дозволив багатьом дослідникам саме В. Баженова вважати автором проекту Каменноостровскому палацу. Однак документів, що підтверджують таке припущення, до сих пір виявити не вдалося. Малоймовірним видається використання креслень, виконаних Баженова в 1765 році, дванадцять років тому, коли були розпочаті будівельні роботи на острові. І хоча авторський проект, за яким був збудований існуючий нині Каменноостровскому палац, залишається невідомим, з більшою часткою ймовірності можна вказати як на одного з його творців - архітектора Ю.М. Фельтена, втім, ніколи не включав палац в свій формулярний список авторських робіт. Саме він в цей час будівництво на острові Предтеченской церкви і спостерігав за будівництвом палацу.

Непрямим підтвердженням авторства Фельтена може служити стилістична близькість його садибного будинку в Ааспере, побудованого їм на початку 1780-х років.

Початок будівельних робіт в Каменноостровскому палаці відноситься до весни 1776 року, коли очікувалося народження первістка у великокнязівської подружжя - Павла Петровича і Наталії Олексіївни. Саме до цього часу з контори будівництва будинків і садів при міністерстві імператорського двору слідують запити на будівельні матеріали: цегла червона залізний і полужелезний, побутову плиту, тесаний дикий камінь. Сюди ж для ведення робіт вимагають "кам'яних справ майстри М. Кеза і підмайстри Ракітіна". Проте будівельні роботи були перервані, і, мабуть, надовго, руйнівною повінню 1777 року. В цей час Ю. Фельтена як керівник робіт з будівництва палацу змінив Дж. Кваренгі, який приїхав до Росії в кінці 1779 року. Виконаним їм проект планування та оздоблення будівлі був остаточно затверджений в 1781 році.

Каменноостровскому палац - одна з перших споруд Кваренги в Петербурзі. Двоповерховий корпус південним фасадом звернений до Малої Невкою. Північний фасад розкривається до широкого парадного двору, обмеженому по сторонам рівновисокі бічними крилами будівлі. У центрі фасаду - високий ганок з шестиколонним тосканским портиком, завершеним фронтоном. Протилежний фасад прикрашений восьмиколонним портиком, впритул наблизити до стіни будівлі, і завершений аттиком. Палац в цілому відрізняється чудовими пропорціями, красою силуету, майстерно промальовані деталями архітектурного декору.

Вид на Каменноостровскому палац.

Гуаш В. Барта. 1 806

Композиційна основа палацу - план у формі сильно розтягнутої букви П, з бічними ризалітами, що обмежують парадний двір, - була задана плануванням Бестужевських будинку. З цим пов'язана і ускладненість плану, з безліччю різноманітних переходів і маленьких приміщень, що оточують парадні зали. На місці відкритої галереї таких залів було створено три - центральний з округленими кутами (в документах його називають Великим залом) і два напівкруглих зали по його сторонам. Перед Великим залом розташовується великий аванзал, стіни якого прикрашені монументальними панно з видами пам'яток стародавнього Риму, виконаними по гравюрах Піранезі художником Ф. Даниловим влітку 1782 року. У лівому флігелі палацу - вітальня, їдальня, два невеликих кабінету з бібліотекою. У правому флігелі знаходився театр зі спеціально влаштованим з вулиці входом.

Приміщення другого поверху призначалися для дитячих кімнат і обслуговуючого персоналу двору великокнязівської подружжя.

Роботи по внутрішньому оздобленню палацу тривали в 1780-1782 роках. У той час, як Павло (овдовілий в 1776 році) подорожував по Європі зі своєю новою дружиною, вів. кн. Марією Федорівною, доглядач Каменноостровскому палацу К. І. Кюхельбекер писав ним 24 жовтня 1782 року: "До свого приїзду ваше високість знайде закінченими обидва зали, їдальню, обидві маленькі кімнати позаду їдальнею і маленьку кімнату біля театру".

Тим часом, перебуваючи в Парижі, "граф і графиня Сіверські" (під цим псевдонімом подорожували спадкоємець російського престолу з великою княгинею) через князя Н. Юсупова роблять дуже цікавий замовлення, про який відомий французький живописець Ж. Берні писав у січні 1784 року: "Пане Робер мене запевнив, що Ви йому сказали, що в будинку е. і. виc. є три салони, які повинні бути прикрашені картинами: один зал - "пейзажі" пана Гаккерта, інший зал - "архітектура", виконання пана Робера і останній - "морські види", виконання моє ... "

Три салону - це центральний двусветний Великий зал-галерея з округленими кутами і два напівкруглих зали по його сторонам. У листі Юсупову від 4 січня 1785 року Робер повідомляв: "Між тим я почав працювати над двома найбільшими [картинами], з яких одна зображує пожежа в місті Римі, помічений з галереї з колонами, на які падав рефлекс від вогню. Інша картина зображує найчудовіші пам'ятники архітектури Лангедоку і Провансу. Дві інші картини, хоча вони ще тільки розпочато, але всі їхні етюди, всі фігури зображені з натури і є - одна мотиви з життя Риму, друга то, що ми маємо самого примітного в архітектурі Парижа " .

Особливо турбували Робера два панно, які повинні були розміститися на заокруглених кутах Великого залу. "Тому, - писав художник Юсупову, - щоб не зробити жодної помилки у вимірах, я зробив копію плану [приміщень Каменноостровскому палацу] в зменшеному вигляді, який маю честь надіслати Вам, щоб була зроблена перевірка вимірювань на місці. Це має велике значення для картин, щоб їх могли помістити, нічого не обрізаючи, коли вони прибудуть ".

Ця копія була зроблена Робером з креслення, про який Кюхельбекер повідомляв секретарю Павла барону Л. Г. Ніколаї: "Я взяв у пана Кваренги план бельетажа будинку на Кам'яному острові, і оскільки Він був єдиним, я попросив зробити копію, яку я залишаю у себе , а оригінал з першим кур'єром буде відісланий Вам ".

Але саме в цей час плани Павла Петровича змінилися, він готовий задовольнятися двома картинами Робера, вже виконаними, а дві інші, писав він, "стали для мене зайвими, за новою зміні в оздобленні кімнати, для якої я призначав їх".

Проте в 1785 році Робером були виконані і відправлені в Росію все чотири панно для Каменноостровскому палацу: "Пожежа Рима", "Тріумфальний міст", "Античні будівлі Франції" а "Античні пам'ятки Рима". Разом з ними прибула "Буря" Берні, призначена для "Морського салону", а також чотири пейзажу Ф. Хаккерт, замовлені йому в 1782 році в Рамі: "Вілла Мецената і водоспад в Тіволі", "Великий каскад в Тіволі", "Вид на замок в Казерте з Бельведера "," Вид БАЙСК затоки ". В кінці 1790-х років всі ці полотна виявилися в Гатчинському палаці, куди були зібрані багато творів мистецтва і декоративного оздоблення з Каменноостровскому палацу та інших резиденцій Павла I.

Отже, вже в 1784 році по відношенню до Павла до оздоблення Каменноостровскому палацу відбулася "нова зміна". І пов'язана вона була з запрошенням для роботи в великокнязівських резиденціях - на Кам'яному острові, в Павловську і Гатчині - художника і архітектора В. тлінні.

Він писав про свої роботи: "Так само і на Кам'яному острові - інший заміської резиденції його високості великого князя, що знаходиться в декількох верстах від Петербурга, куди їздять взимку і де дають бали, - я побудував театр, абсолютно новий за розташуванням і невеликий, в самому палаці. Там немає певного архітектурного стилю, одні каріатиди, що підтримують галерею і стеля, розписані мною фресками так само, як це прийнято для оздоблення всіх їх скільки-небудь значних театрів. це лише дещо з усього того, що я виконав, але я опускаю в пер Чисельність велика кількість зробленого ... "

Необхідно тільки відзначити, що палацовий театр, його архітектура, пристрій сцени, залу для глядачів належать Кваренгі. Бренне ж - тільки оздоблення інтер'єру.

Наведемо відомості про інтер'єр палацового театру з "Описи 1801 року палацу і службових приміщень при ньому": тут знаходилися дві цегляні печі, різьблені позолочені кронштейни, верхня і нижня балюстради були оббиті червоним сап'яном, по верхній розташовувалися "фігури алебастрові" (каріатиди). Опис дозволяє представити оздоблення та інших приміщень Каменноостровскому палацу в Павлівське час. У їдальні, кабінеті, спальні, бібліотеці, кімнатах для гостей були штучні (паркетні) дубові підлоги; печі - шведські на низьких ніжках, з синіх і червоних кахлів; каміни кахельні і білого мармуру, печі штучні білі; стіни декоровані панелями з позолоченими фільонками; двері - столярної роботи з позолоченим різьбленням; згадуються ліхтарі малинового скла.

З інших документів відомо колористичне рішення їдальні: блідо-жовтого кольору стіни, "а всі можливі прикраси - білі; що-небудь інше означало б порушити правила архітектури. Фон фриза і фриз повинні були бути білого кольору, оскільки він найблагородніший" (з листа вів. кн. Марії Федорівни К. Кюхельбекеру 12 квітня 1785 г.). У листуванні власників згаданий також "рентгенівський кабінет, що призначається для Кам'яного острова", тобто меблі роботи знаменитого майстра Д. Рентгена.

В кінці 1780-х років улюбленою резиденцією Павла та Марії Федорівни стає новий палац в Павловську. Незабаром після своєї коронації, в 1797 році Павло I надав Кам'яний острів привезеному в Петербург останньому польському королю Станіславу-Августа Понятовського. Для літнього перебування скинутого короля Каменноостровскому палац був оновлений; ведення цих робіт знову доручено В. Брено, про який в щоденнику Понятовського є такий запис: ".. .цей самий Брено, якого ми бачили в Варшаві кілька років тому, це в даний час той, кого імператор використовує, головним чином, як архітектора . він керує саме всім тим, що робиться на Кам'яному острові. План цих робіт він обіцяв царю ".

Саме в цей час на острові з'являється паркова композиція з Великим і Малим каналами, потрійний липовою алеєю в центральній частині і двома "зірками" доріжок. Безсумнівна близькість пейзажно-регулярних композицій Каменноостровскому і павловского парків; є підстави припускати, що автором їх був архітектор Г. П. Пильник.

У 1809-1811 роках під керівництвом архітектора Л. Руска була проведена перепланування деяких приміщень західного флігеля будинку зі зміною їх декоративного оздоблення. Каменноостровскому палац став одним з улюблених місць перебування Олександра I. Тут в серпні 1812 цар приймав Кутузова перед його від'їздом в діючу армію.

У 1820-х роках багато приміщень Каменноостровскому палацу знову були розписані; виконував ці роботи з оновлення "мальовничих плафонів і шпалер" художник-декоратор Дж.-Б. Скотті. Розписи на міфологічні теми в вітальні, спальні, Камердінерская і інших приміщеннях, виконані в золотисто-жовтих тонах, з летять жіночими фігурами в одязі, що розвивається, є прекрасними зразками ампірної плафонной живопису і добре збереглися донині.

Заключний етап оформлення інтер'єрів Каменноостровскому палацу відноситься до 1830-1850-х років. У цей час з'явилися позднеклассіческій розпису Верхнього вестибюля в другому поверсі (імовірно, за ескізами В. Стасова), а також скульптурне оздоблення музичного салону - бюсти композиторів, встановлені на замовлення тодішньої власниці палацу вів. кн. Олени Павлівни, відомої меценатки, покровительки музичного мистецтва.

Незначні перебудови і зміни в декоративному оздобленні палацу, внесені упродовж XIX століття, в цілому, однак, не вплинули на своєрідність і закінченість його вигляду. Як архітектурний твір Каменноостровскому палац належить російському класицизму. З появою цієї будівлі Острови знайшли новий архітектурний образ; палац на стрілці, що відкривається з боку міста, став найважливішим вихідним елементом архітектурно-паркового ансамблю, з ним повинні були співвідноситися нові споруди і на Кам'яному, і на найближчих островах. Слід враховувати також, що на його створення безсумнівну вплив мали смаки, уподобання, ціннісні орієнтації тогочасних власників - Павла I і Марії Федорівни і працювали за їх замовленнями майстрів - архітекторів, художників, паркобудівельник. Багато з архітектурних, живописних, декоративних рішень, знайдені в свій час на Кам'яному острові, отримали потім нове втілення в резиденціях тих же власників і, перш за все, в Павловську.

Невід'ємною частиною ансамблю на Кам'яному острові був палацовий сад. Перша перепланування регулярного саду середини XVIII століття сталася в кінці 1780-х років за проектом Ф. Віоле, придворного художника і архітектора вів. кн. Павла Петровича і Марії Федорівни, автора "Власного садка" при Павлівському палаці. В історично сформовану структуру саду при Каменноостровскому палаці Віоле вводить нові елементи: поступово збільшуємо квадрати саду по обидва боки від центральної алеї і здійснює перехід до пейзажної плануванні найбільш віддалених від палацу квадратів. Біля палацу був влаштований пишний квітковий партер з овальними і восьмигранними клумбами по типу "голландських садів". Далі ці ж елементи даються в збільшеному масштабі, з додаванням посадок акації по краях партерів; на віддаленому ділянці саду - великі галявини з мальовничими групами лип і кленів; по обидва боки центральної алеї та по межі саду були висаджені липи.

Строгість і витонченість у вирішенні палацового саду, геометризм його планувальної структури дозволяють віднести його, як і "Власний садок" в Павловську, до французько-голландського типу, збагаченому елементами пейзажного планування.Порівняння їх розкриває творчу лабораторію майстра. Якщо "Власний садок" відрізняється підкресленою інтимністю, затишком, він розташований з південного боку палацу, де знаходилися житлові кімнати, а не парадні покої власників, то Каменноостровский сад - урочиста увертюра до сприйняття палацу з боку головного фасаду. У Павловську - трельяжні галереї, повиті диким виноградом, ошатні партери, серед квітів переважали троянди, різноманітні сорти яких надсилалися з Голландії, Франції, Італії. Форми саду на Кам'яному острові підпорядковані палацу, монументальної суворості його архітектури.

На самому мисі острова, біля палацу був розбитий, також по малюнку Віоле, "маленький садок". Зберігся його обмірний креслення, виконаний архітектором Г. Пільнікова напередодні переробки саду в 1810 році. Невеликий, покритий дерном ділянку включав дві композиції доріжок в формі зірки, з оздоблюють їх квітковими бордюрами; в центрі кожної зірки розташовувалися квіткові клумби.

Ймовірно, саме Віоле є автором перших парадних воріт Каменноостровскому палацу, встановлених з боку набережної Малої Невкою, близько оранжереї. Виконані з олонецького мармуру, вони мають напівовальну в плані композицію, невисокий цоколь і складаються з чотирьох ланок з розділяють їх дорическими колонами. У центрі - два чотиригранних пілона з напівколонами, увінчаних кулями. На лицьовій стороні пілонів висічені медальйони для монограм власників. Ланки металевої решітки - трельяжні малюнка, у верхній і нижній частині обмежені горизонтальними смугами меандру. У двох стулках воріт, завершених монограмою власників, вписаною в овал, цей малюнок повторювався. За вишуканості композиції, а також тонкощі і витонченості промальовування кожної деталі ворота слід віднести до кращих зразків архітектури малих форм кінця XVIII століття. У 1956 році, в зв'язку з будівництвом Каменноостровського моста і розширенням проспекту, ці ворота були демонтовані і перенесені в Павловський парк, на Привокзальну площу. Збережені до наших днів парадні ворота, розташовані ближче до палацу, на кордоні садової ділянки, найімовірніше, побудовані за проектом Кваренгі.

Подальші роботи з благоустрою Каменноостровскому саду були пов'язані з діяльністю архітектора Тома де Томон, проект і кошторис якого на "переробку палацового саду" були затверджені 25 жовтня 1810 року. Значне місце в цих роботах, що здійснювалися під керівництвом садового майстра Ф. Лямина, займали технічні проблеми: підсипка осіли місць в саду, споруда дренажної і водовідвідної системи. У художньому відношенні Томон розвивав ідеї, закладені в проекті Ф. Віоле, посилюючи пейзажний характер віддалених ділянок саду: вони були прорізані звивистими доріжками, що губилися в густих посадках багаторічних дерев.

За новим проектом передбачалося розширити центральну алею; вихід на неї з боку палацу оформлявся у вигляді невеликої напівкруглої в плані майданчика. Уздовж набережної Великий Невки Томон припускав прокласти широку липову алею, вона перетиналася невеликим водовідвідних каналом з перекинутим через нього дерев'яним містком.

Каменноостровский палацовий сад, таким чином, об'єднував характерні риси регулярного садово-паркового мистецтва XVIII століття з геометричною симетрією найближчих до палацу квітників і стилістику пейзажного паркостроенія, поширення якої почалося вже в 1760-х роках і яка стала панівною в пристрої садів і парків кінця XVIII - початку XIX століття, в епоху архітектури класицизму. В цілому ця єдина паркобудівного робота, виконана знаменитим зодчим, займає в його творчості дуже скромне місце.

На плані Томона відзначені кам'яні ворота - парадні, церковні в кінці головної алеї саду і у Строганівського наплавного мосту. У 1810 році, займаючись будівництвом нової кам'яної оранжереї - монументальної будівлі, розташованого вздовж набережної, яке відокремило парадну частину палацового ділянки від господарського двору з стаєнним корпусом і манежем, Л. Руска проектує "нові залізні ворота". Цей проект був здійснений. У класичному стилі вирішені церковні і Строганівські ворота, які відкривали доступ в палацовий сад з північно-західного боку і з набережної Великий Невкою. Сад оточувала висока металева решітка у вигляді копій, між ланками якої були встановлені кам'яні стовпи.

Крім того, за проектом Л. Руска була побудована пристань з сфінксами у Строганівського моста. Безсумнівно, проектуючи цей комплекс "архітектури малих форм", зодчий враховував його візуальну взаємозв'язок з дачею графа Строганова на Чорній річці, на протилежному березі Великої Невкою, побудованої за проектом А. Вороніхіна в 1795 році; Воронихинские пристань з сфінксами послужила прообразом для побудови Руска, посилюючи ансамблеву співвіднесеність Строгановской дачі і Каменноостровскому палацу.

У північній частині палацового ділянки знаходиться церква Іоанна Предтечі. Вона була закладена в 1776 році на честь перемоги російського флоту над турецьким в Чесменський битві і завершена будівництвом (за проектом і під керівництвом Ю. Фельтена) в квітні 1778 року. Через двадцять років, в 1798 році, коли Павло I став великим магістром Мальтійського ордена, церква була перетворена в православний храм мальтійських лицарів. Тут складали присягу російські кавалери ордена, поблизу церкви було влаштовано їх кладовищі. Після вбивства Павла I Мальтійський орден у Росії було скасовано, поховання мальтійців з Кам'яного острова перенесли в Царське Село.

Вид на Кам'яному острові (церква Іоанна Предтечі).

Акварель К. Кольмана. 1834

Церква збереглася у своєму первісному вигляді. Це невелике цегляна будівля на невисокому кам'яному цоколі, хрестоподібна в плані, вибудуване в неоготичному стилі. Стрілчасті вікна, гострий намет дзвіниці, зімкнуті склепіння внутрішніх перекриттів нагадують середньовічні храми Заходу.

Навпаки церкви, вздовж набережної Великий Невкою, був збудований тай званий Інвалідний будинок, що призначався для військових моряків, які відзначилися в Чесменський битві 1776 року. Автор проекту - архітектор Іван Кребер. Великої протяжності (близько 200 м довжини) одноповерхова кам'яна будівля з високою покрівлею було позбавлене будь-яких прикрас, якщо не брати до уваги зображення мальтійського хреста на торці, зверненому до церкви. Кімнати інвалідів розташовувалися по обидва боки довгого коридору з кам'яною підлогою: обстановка будівлі багато в чому нагадувала приміщення лазаретів. У 1806 році Інвалідний будинок був частково перебудований за проектом А. Захарова.

Уздовж південного берега Кам'яного острова, по набережній Малої Невкою, обмежуючи господарську частину палацового ділянки, у другій половині XVIII століття розташовувалися дерев'яні одноповерхові оранжерея і теплиці. Поблизу них в 1780-х роках збудували двоповерховий кам'яний кухонний корпус з високими напівциркульними вікнами в першому поверсі і маленькими квадратними - у другому.

З будівництвом цих двох прибережних будівель, підкреслено витягнутих, немов стіни, які обмежили палацовий ділянку на стрілці, було визначено новий стан Каменноостровскому палацу в композиції парку на Кам'яному острові. Одночасно з роботами Л. Руска з оформлення палацового ділянки, під керівництвом архітектора Г. Пильникова і садового майстра Ф. Лямина проводиться зміцнення набережних, будівництво нових каналів і мостів, прокладання алей, доповнюють і розвивають планування парка у вигляді двох взаємопов'язаних зірок, алеї-промені яких поширилися на всю територію острова. Протягом трьох років (1811 - 1813) уздовж доріг, набережних і каналів були висаджені тисячі беріз і тополь, які створювали чудовий зелений убір Кам'яного острова, в основі своїй зберігся до наших днів.

Принципове значення для подальшого розвитку Каменноостровскому парку мало будівництво першого постійного мосту через Малу Невку з боку Аптекарського острова. Семіпролетная арочна дерев'яна конструкція була розроблена видатним інженером А. Бетанкур в 1811 році. Будівельні роботи завершилися до 1813 року. Це було одне з найцікавіших інженерних споруд свого часу: його будівництвом відкривається історія російського пальового арочного мостобудування.

Зведення першого постійного мосту через Малу Невку зробило необхідним і прокладку через острів проспекту, і - спочатку - перенесення наплавного мосту від Строгановской дачі до інвалідності дому, а потім і будівництво постійного моста, що з'єднує Кам'яний острів з Нової Селом.

Проектування магістралі, що зберігає до наших днів назву Каменноостровский проспект, було виконано в 1824 році архітектором Л. Шарлеманем. Огинаючи плавною дугою палацовий ділянку, проспект з'єднав береги Малої та Великої Невок. При цьому палацовий сад був значно збільшений за рахунок включення в нього ізольованого до цієї ділянки з церквою і садом при ній, для якого Шарлемань розробив пейзажну планування, яка продовжує за своїм характером пейзажну частина палацового саду. Центральна алея його була продовжена до східного фасаду церкви.

Два споруди - палац і церква - виявилися на одній композиційної осі, де сполучною ланкою став палацовий сад. Цей ансамбль, заснований на контрастному звучанні архітектурних образів, відрізняється особливою емоційною насиченістю завдяки його природному включенню в навколишній простір. Бічні липові алеї саду також були продовжені і з'єднувалися на прицерковному ділянці: плавної S-подібною лінією вони обтікали задерновані галявини з живописно скомпонованими групами з двох-трьох кленів, що самотньо стоять дубів, кущів бузку, акації, дерну, причому старі липи з потужними вузлуватими стовбурами були залишені біля церкви в недоторканності.

Перед головним входом до церкви була влаштована напівциркульна площа, по новому кордоні саду встановили залізні грати на невисокому кам'яному цоколі, з двома воротами. Стіна службового корпусу, продовжена до Каменноостровського проспекту, з'єднувалася з гратами саду.

Таким чином, палацовий ділянку залишався відкритим лише з боку Великої Невки, так як раніше існувала тут решітка була до початку робіт 1824 року демонтована. Природним огорожею саду залишалася липова алея вздовж набережної.

За проектом Шарлеманя 1824 року вздовж східного кордону Каменноостровського проспекту були розплановані два пейзажних ділянки парку. Сюди з глибинної частини острова були продовжені, перетинаючи проспект, березові алеї, в два ряди оздоблюють берега каналу з круглим ставком. Ця здвоєна алея, яка отримала пізніше назву 2-й Березовій, стала північним променем трипроменевою композиції алей, орієнтованих нема на палац, а на палацовий ділянку. Центральна алея (надалі - 1-я Березова) перетинала в центрі острова Великий канал, утворюючи південно-східний промінь композиції у формі зірки; в першому десятилітті XIX століття вона була продовжена в південному і західному напрямках, а Шарлемань завершив її виходом до проспекту. Південний промінь, який називали "дорога вздовж набережної", був прокладений ще при Бестужева-Рюміна; його слід було тільки продовжити до проспекту, що і було зроблено.

Л. Шарлемань зумів надати всій трипроменевою композиції алей Кам'яного острова завершеність, яка організувала в єдине ціле і планування парка середини XVIII століття, і значні за обсягом роботи 1811-1813 років. Особливий інтерес представляє рішення предмостной площі, створеної за його проектом 1824 року: по обидва боки проспекту були побудовані чотири кам'яних одноповерхових флігелі. Один з них, що виходив на площу, призначався для військового міністра, всесильного тимчасового правителя графа А. А. Аракчеєва. У будинку навпроти жив лейб-медик Я. В. Вілліє, відомий хірург і вчений, президент Петербурзької медико-хірургічної академії. У двох далеких флігелях розміщувалися аракчеєвські ад'ютанти і придворна аптека.

З будівель Шарлеманя на предмостной площі зберігся донині лише "флігель біля оранжерей" - невелике, квадратна в плані споруда в стилі пізньої класики, з фронтоном, прямокутними тричастинне вікнами, між якими поміщені здвоєні доричні напівколони: на них немов спираються три арочні вікна другого поверху.Компактний, але не позбавлене монументальності будівля дозволяє уявити, як виглядав створений в 1824 році парадний в'їзд на острів з Петербурзької сторони.

Протягом півстоліття, з 1770-х по 1820-і роки, визначилися основні риси Каменноостровскому ансамблю. Архітектори та паркобудівельник цього часу створили основні магістралі, алеї, композиції посадок, відкритих просторів, водойм Кам'яного острова. Палацовий комплекс на стрілці, при всій своїй замкнутості, в цей період, безумовно, грав провідну роль, залишаючись домінантою ландшафтно-архітектурної композиції. З його становищем, масштабами, орієнтацією на палацовий ділянку каналів і алей парку неминуче повинна була узгоджуватися вся інша забудова. У той же час парк, порівняно загальнодоступний, що охопив всю територію острова, саме після робіт першої чверті XIX століття набуває цілком самостійне значення і художню цінність.

Архітектори російського класицизму створили центральні будівлі острівної ансамблю. Не всі з них збереглися.

Чудові споруди на Островах утворили дивовижне по своїй гармонійній завершеності, по єднання із зеленим парковим простором, ницим острівним ландшафтом і прозорим простором вод, виняткове в своєму роді ландшафтно-архітектурне ціле.

Куточки пейзажного парку, тихі алеї і парадні магістралі, гладь каналів і дзеркала ставків - він невід'ємний від Петербурга, цей світ островів, овіяний поезією Пушкіна і Блоку ...

Використана література:

1. Вітязево В.А. "Невські острова", Л .: "Художник РРФСР", 1986

2. Горбачевич К., Хабло Є. "Чому так названі?", Лениздат, 1975

3. Йогансен М., Лісовський В. "Ленінград", Л .: "Мистецтво", 1982

4. сукновали А.Є. (Під ред.) "Ленінград", Лениздат, 1969