|
Вступ
У 1941-1945 роках сформувалася нова концепція радянської пропаганди. Йшов процес лібералізації, деякий відмова від колишніх ідеологічних установок щодо релігії, історичного минулого країни, засобів масової інформації та пропаганди, посилення класової боротьби і ідеї світової революції.
Одне з питань військового часу - це співвідношення інтернаціоналізму і патріотизму в пропаганді та агітації. Під сумнів також ставилися корінні, що здавалися раніше непорушними ідеологічні постулати, що визначали життя радянського суспільства, внутрішню і зовнішню політику держави. Припинилися спроби актуалізувати популярну раніше ідею про перетворення війни в світову революцію. Початок війни визначалася не як класова, а як всенародна, Вітчизняна, патріотична.
У роки Великої Вітчизняної війни склалося нове ставлення до представників культури, інтелігенції. Старе вислів «коли гримлять гармати, музи мовчать» не може підходити до Вітчизняній війні 1941-1945 років. Саме в ці роки культура виявилася найбільш затребуваною, була духовним зарядом по мобілізації людей на героїчну працю і ратний подвиг. У ці роки твори культури, так само як кінематограф, література, живопис, музика, відрізняються високими достоїнствами, захоплюють щирістю патріотичного почуття. Створювалися зразки історичної правди і великої естетичної цінності.
Теоретичною основою курсової роботи служить вивчена література та праці вітчизняних і зарубіжних дослідників. Серед них - І. В. Сталін - "Про Велику Вітчизняну війну Радянського Союзу", А. В. Фатєєв - "Образ ворога в радянській пропаганді. 1945-1954 рр.", Т. Горяєва - стаття "Вбити німця", К. Вашік - стаття "Метаморфози зла", Р. Зульцман - "Пропаганда як зброя у війні", А. А. Юферова - вступна стаття "Велика Вітчизняна війна в творах радянських художників", а також вивчені звернення І. В. Сталіна до народу, постанови, накази. Об'єктом дослідження даної роботи є радянська пропаганда часів Великої Вітчизняної війни.
Предметом вивчення є особливості радянської плакатної і радіопропаганди, а також пропаганди у пресі в 1941 - 1945 рр.
Мета даної курсової роботи: розглянути специфіку радянської пропаганди часів ВВВ.
Для досягнення поставленої мети необхідно вирішити такі завдання:
· Дослідити тематику і методику виконання плакатів воєнних років.
· Визначити специфіку радянської пропаганди у пресі в роки ВВВ.
· Розглянути концепцію радянської радіопропаганди в 1941 -1945 рр.
· Вивчити способи зображення супротивників і ворогів художниками - плакатисти, письменниками і поетами.
Глава 1. Радянська концепція пропаганди в роки Великої Вітчизняної війни
1.1 Радянський військовий плакат
Плакатна графіка належить до одного з найбільш масових видів образотворчого мистецтва. Особливу сторінку в історії її розвитку вписав радянський політичний плакат, який виконував завдання наочної пропаганди і агітації. Почавшись в 1919 році зі знаменитих «Вікон сатири ЗРОСТАННЯ», плакат досяг піку політичної гостроти і високого художнього рівня в період Великої Вітчизняної Війни, коли на зміну символічним, нарочито спрощеним пришли плакати реалістичні, емоційні, малювали дохідливий, живий образ людини з яскравою психологічною характеристикою . Відгукуючись на головні і характерні події часу, плакати Великої Вітчизняної закликали до захисту Батьківщини, переконували в справедливості визвольної борьби.В перші два роки війни плакат мав драматичне, навіть трагічного звучання. Найбільшими центрами масового видання плакатів в 1941-1945 роках були Московське і Ленінградське відділення державного видавництва «МИСТЕЦТВО». Друкувалися плакати і в великих містах Сибіру, Далекого Сходу, Поволжя, Середньої Азії, Закавказзя, видавалися політичними органами та редакціями газет.
У жанрі плакатного мистецтва в роки Великої Вітчизняної Війни працювали багато художників. З Московським відділенням видавництва «МИСТЕЦТВО» співпрацювали: С. Адліванкін, В. Айвазян, П. Алякринский, А. Бубнов, Н. Ватолина, С. Герасимов, Н. Денисов, С. Зеліхман, В. Іванов, А. Кокорекина, А . Кокорін, В. Корецький, Кукринікси, А. Лаптєв, В. Лебедєв, П. Мальков, В. Ніський, В. Одинцов, Ю. Піменов, Б. пророків, Г. Савицький, П. Соколов-Скаля, П. Шухмін , А. Щербаков, М. Теремно. Систематично займалися плакатом художники студії імені Грекова черпають сюжети під час відряджень на фронт, - Л. Голованов, Н. Жуков, В. Клімашін, карикатуристи - Л. Бродати, В. Дені, Б. Єфімов, С. Костін, Кеша (І. Проскуряков), Н. Радлов. У Ленінграді працювали художники М. Авілов, М. Гордон, Б. Йогансон, А. Казанцев, Є. Кибрик, В. Лебедєв, В. Мілошевскій, Л. Орєхов, В. Орєшников, А. Пахомов, В. Пінчук, І. Срібний. У створенні текстового супроводу плакатів брали участь найвідоміші майстри радянської літератури, такі як Н. Асєєв, Д. Бідний, А. Безименський, А. Жаров, М. Ісаковський, В. Лебедєв-Кумач, С. Маршак, А. Прокоф'єв, А. Сурков, І. Уткін. Часто використовувалися вірші В. Маяковського. Вдалий плакат часом був зобов'язаний своїм народженням не тільки художнику і письменнику, а й редактору. У видавництві «МИСТЕЦТВО» плакати редагували С. Алянскій, С. Астапов, К. Ерінова, М. Іоффе, М. Манізер, Е. Поволоцкая [1].
Одними з найбільш знаменитих плакатів Великої Вітчизняної Війни були «Вікна ТАСС», які продовжили традиції вікон «ЗРОСТАННЯ» періоду громадянської війни. Плакати цієї серії складалися з декількох взаємопов'язаних малюнків з відповідними текстами. Тиражувалися вручну, за допомогою трафарету, найбільш вдалі перевидавалися друкарським способом. Широку популярність здобули періодичні плакатні серії: «Слава Героям Вітчизняної Війни», «Бойові епізоди» (видавництво «МИСТЕЦТВО»), «Герої і Подвиги (Госполітіздат),« Бойовий олівець »(Ленінградське відділення Спілки радянських художників), Сатиричний огляд« Б'ємо » (Політуправління Військово-Морського Флоту (Кронштадт)), газета-плакат «розчавити фашіскіх гадину» і сатиричний листок «Партизанська кийок» (ЦК КП (б) б). По суті, малою формою плаката були ілюстровані фронтові і партизанські листівки.
Якими ж специфічними засобами володіє арсенал плакатистів? Серед них - зіставлення різномасштабних фігур і подій, немов би що відбуваються в різних просторах і епохах, загальнозрозумілою символи і алегорії, образотворчі метафори, узагальнені, умовні форми предметів, використання фотографій та ін. Плакат інформативний за визначенням, напис чи супроводжує малюнок, або ж зображення служить ілюстрацією до неї. Розташування тексту, як і вибір шрифту, надзвичайно важливі - вони сприяють оригінальному декоративному рішенню композиції. Існують чудові зразки плаката, де взагалі немає майже нічого, крім літер напису, - вони як би заміщають зображення.
Художники-плакатисти оперативно відгукнулися на події перших днів війни. Протягом тижня масовими тиражами було випущено п'ять плакатних листів, а в видавництвах готувалися до друку ще понад п'ятдесят. Уже до вечора 22 Июня 1941 року Кукринікси (Ім'я користувача по перших складах прізвищ: Купріянов, Крилов, Соколов. Всі троє вчилися в московському Вхутемасе - Вхутеине (1921-29), в стінній газеті якого і склалося їх творча співдружність, що закріпилося на все подальше життя .) створили ескіз плаката «Нещадно розгромимо і знищимо ворога!» в первинному варіанті багнет червоноармійця пронизував руку Гітлера, тому плакат звучав радше як попередження. Проте 24 червня він з'явився на вулицях Москви і був надрукований в газеті «Правда» з дещо іншим сюжетом. Штик втикали прямо в голову Фюрера, що цілком відповідало кінцевої мети розгорталися подій. Духу часу відповідали і вдале поєднання в сюжеті плаката героїчного і сатиричного образів. Пізніше перший плакат Великої Вітчизняної війни не раз відтворювався у пресі, видавався в Англії, Америці, Китаї, Ірані, Мексиці та інших країнах. У числі плакатних листів Июня 1941 року - робота А. Кокорекина «Смерть Фашистської гадину!». Сюжет плаката і його художнє рішення нагадують плакат Кукриніксів. Знайдено вдала емблематична характеристика фашизму. Ворог показаний у вигляді мерзенного гада, у формі свастики якого пронизує багнетом Воїн Червоної Армії. Ця робота виконана своєрідним художнім прийомом без фону з використанням тільки чорного і червоного кольорів. Фігура воїна представляє червоний площинний силует. Такий прийом, безумовно, в якійсь мірі був продиктований необхідністю. Час військове, терміни стислі. Для швидкого відтворення у пресі палітра фарб повинна була бути обмеженою. Інший відомий плакат А. Кокорекина «Бий Фашистського Гада!» - варіює описаний вище, але намальований він більш об'ємно, конкретно всього ж за роки війни художник виконав не менше 35 плакатних листів.
Серед перших військових плакатів - робота Н. Долгорукова «Ворогові не буде пощади!». Це плакат з тих, де зображення людини грає підлеглу роль. Тут важливі правильний відбір деталей, дотепність сюжету, динаміка руху, колірне рішення. Напередодні великої вітчизняної війни художник постановник кіностудії «Мосфільм» В. Іванов створив плакатний лист, присвячений Червоної Армії. На ньому були зображені піднялися в атаку бійці, наступаючі танки, проносяться по небу літаки. Над усім цим могутнім цілеспрямованим рухом майорів Червоний Прапор. Доля цього останнього передвоєнного плаката отримала незвичайне продовження. Плакат «наздогнав» автора на шляху до фронту. На одній із залізничних станцій В. Іванов побачив свій малюнок, але текст на ньому був уже іншим «За Батьківщину, За Честь, За Свободу!».
Через тиждень після початку війни з'явився один з найвідоміших плакатів воєнних років «Батьківщина-Мати кличе!» І.Тоідзе.Аллегоріческая жіноча фігура на тлі багнетів тримає в руках текст військової прісягі.Он був виданий мільйонними тиражами на всіх мовах народів СРСР. Художник талановито представив сповнений романтики узагальнений образ Вітчизни. Основна сила впливу цього плаката укладена в психологічному змісті самого образу - в вираженні схвильованого обличчя простої російської жінки, в її закликає жесті. У перші місяці війни сюжети героїчних плакатів були насичені сценами атак і єдиноборства радянського воїна з фашистом, причому основна увага, як правило, зверталася на передачу руху запеклого устремління на ворога. Такі плакати: «Вперед за нашу перемогу» С. Бондара, «Наше дело правое. Ворог буде розбитий! »Р. Гершаніка,« Фашисти не пройдуть! »Д. Шмаринова,« Вперед Будьонівці! »А. Полянського,« Сталевий лавиною роздавимо ворога »В. Одинцова,« Рубі ГАДІВ! »М. Авілова,« Покажемо нікчемним фашистським вбивцям, як битися вміє радянський моряк! »А. Кокорекина. Багатофігурні композиції цих плакатів мала підкреслити думку про всенародне характері опору ворогу. Зупинити навалу за всяку ціну закликав плакат А. Кокоша «Боєць, який опинився в оточенні. Борись до останньої краплі крові! ».
Досить часто сюжетами плакатів ставали епізоди мобілізації, створення народного ополчення. Такі плакати «Могутнє Народне Ополчення» В. Цвєткової, «Молодь, в бій за Батьківщину!» В. Правдіна, З. Правдиної «Захист Вітчизни є священний обов'язок кожного громадянина СРСР», «Наші сили незліченні» В.М.Корецького та інші. У плакатах 1941 року вміст часто поглиблювалося присутністю другого символічного плану, історичної паралелі. Художники вдавалися до зіставлення сучасних воїнів і полководців минулого, сцен сучасного бою і умовних алегоричних зображень, які символізують Батьківщину. До числа таких плакатів відносяться: «Так було: Так буде!» Н. Долгорукова, «Славна богатирями земля наша» В. Говоркова, «До зброї, Славяне! Розгромимо фашистських гнобителів »В. Одинцова,« Грудьми на захист Ленінграда »А. Кокорекина. Нерідко художники вдавалися до образів наших героїчних предків: наприклад, Кукринікси - «Б'ємося ми здорово, колемо відчайдушно, онуки Суворова, діти Чапаєва», 1941. «Звільни», «Відомсти!» - волають з плакатних листів зображення дітей і людей похилого віку.
Агітаційні плакати посилалися на фронти війни нарівні з патронами і снарядами, їх розклеювали на стінах міст відбивали напад гітлерівців.Внизу на яскравому поле плаката зазвичай містилася напис: «Всякий зриває або заклеюють цей плакат - робить зрадницьке діло». Плакат боровся, він був зброєю, і його, як зброя, берегли.
Після перелому в ході війни, змінюється і настрій, і образ плаката. В. С. Іванов зображує солдата на тлі переправи через Дніпро, що п'є воду з каски: «П'ємо воду рідного Дніпра. Будемо пити з Прута, Німану та Бугу! »(1943). Вітчизняна війна дала теми для нових великих картин Кукриніксів: «Зоя Космодем'янська», «Кінець. Останні години в ставці Гітлера ». Тут робилися спроби поєднати достовірне зображення подій з карикатурними, гротескно трактованими образами. Унікальний сам по собі робочий метод Кукриніксів: художники домагалися єдиного, «кукриніксовского» почерку, об'єднуючи особисті обдарування в спільному творчому процесі.
Одним з найбільш поширених сюжетів був образ жінки, яка замінила пішов на фронт чоловіка біля верстата, за кермом трактора, за штурвалом комбайна. Кращі плакати цієї теми «Більше хліба для фронту і тилу. Прибрати урожай повністю! »Н. Ватоліної і Н.Денисова,« На трактор дівчата сідають сміливо! »Т. Єрьоміної,« Ми поклялися своїм чоловікам »М. Брі-Бейн,« Чим міцніше тил, тим міцніше фронт! »О. Ейгес .
Багато плакати зачіпали тему трудової дисципліни: «Прогули ліквідувати повністю!» С. Ігуманова, «Шлюб-Ворог» Б. Клинч, «Водії машин! Безперебійно доставляйте вантажі на фронт »Я. Бекетова,« Збирай ЛОМ »,« Ти чому допоміг Фронту? »Та інші. Один з найвідоміших плакатів тилової тематики - «Не базікай!» Належить московській художниці Н.Ватоліной. Позувала для плаката сусідка художниці, мати солдатів-фронтовиків, текст до плакату написав С. Маршак. Цей же актуальний сюжет ліг в основу плаката В. Конашевич «Не базікай, ворог слухає».
Художники - плакатисти не залишили без уваги і тему партизанського руху. До числа найбільш відомих плакатів відносяться: «Партизани! Бийте ворога без пощади! »В. Корецького та В.Гіцевіч," Від народної помсти не втекти ворогові! «І. Рабічева, «Розпалюйте партизанську війну в фашистському тилу! ..» А. Кокорекина. Оптимізмом, народним гумором проникнуть плакат Л. Голованова «Дійдемо до Берліна!» (1944), образ героя якого близький Василь Тьоркін. Вдалим досвідом глибокого психологічного рішення патріотичної теми в плакаті з'явилися роботи В. Корецького «Будь героєм!», «Народ і Армія непереможні!», «Вставайте до лав фронтових подруг. Дружинниць Бійцеві помічник і друг! ». Вони створювалися спеціальної режисерської зйомкою з використанням фотографії. Майже всі наступні листи В. Корецького, особливо вирішені як єдина сцена з декількома персонажами, виконувалися методом фотомонтажу. Закликом до помсти звучав плакат В. Г. Корецького «Воїн Червоної Армії, спаси!» (1942). Не було не тільки жодного бійця, але, здається, жодної людини взагалі, кого б не пронизала трагічна сила цього образу жінки, в жаху притиснути до себе дитину, на якого спрямований багнет зі свастикою. Плакат став дійсно клятвою кожного бійця.
Перед кожним новим роком радянські художники-плакатисти готували по кілька новорічних плакатів. У них містилися заклики не припиняти боротьбу з фашистськими загарбниками, оптимістичні гасла, що піднімають бойовий дух радянської армії і трудівників тилу. Особливо це відбилося на характері плакатів, випущених напередодні 1945 року, коли радянські війська повністю витіснили німців з території СРСР і вели бої по звільненню Європи.
Художники - плакатисти часів Великої Вітчизняної війни в основному використовували в своїх творах три кольори: червоний, білий, чорний. Червоний колір насамперед асоціюється з кров'ю і вогнем. Його символічні значення дуже різноманітні і, часом, суперечливі. Червоне символізує радість, красу, любов і повноту життя, а з іншого боку - ворожнечу, помсту, війну. Червоне позначає також владу, велич. Білий колір символізує чистоту, незаплямованість, невинність, доброчесність, радість. Він асоціюється з денним світлом. Однак білий колір може отримувати і протилежне значення. За своєю природою він як би поглинає, нейтралізує всі інші кольори і співвідноситься з порожнечею, безтілесністю, крижаним мовчанням і в кінцевому підсумку - зі смертю. Чорний колір, як правило, символізує нещастя, горе, траур, загибель. У чорне одягнені зловісні персонажі, поява яких віщує смерть [2].
Автори плакатів пристрасно вірили в те, що перемога прийде, і вони прославлять її своїм мистецтвом. Так і сталося. У травневі дні 1945 року на стендах з'явилося зображення Червоної площі в день Перемоги, заповненої радісним народом. Плакат виконав художник М. Соловйов. Плакати військового часу є не тільки оригінальними художніми творами, а й справді історичними документами.
1.2 Радянська пропаганда в пресі в 1941 -1945 рр
Початок Великої Вітчизняної війни поставило перед державою перебудови друку, а також створення нових органів центральної преси та інформації. З цією метою був скорочений випуск галузевих видань, змінювалися їх періодичність і обсяг. Були розроблені рекомендації для обласних і місцевих газет, де показувалося, що особливу увагу необхідно звернути на трудовий і бойовий героїзм народу. Сталося також і скорочення мережі журналів. Зміст виходили журналів було зосереджено на показі загарбницьких цілей фашизму, зміцненні антигітлерівської коаліції, містилися статті на військово-історичні теми, розкривалися героїзм і мужність російського народу в боротьбі за свою національну незалежність.
Розширювалася мережу військових газет. Якщо в 1941 році в липні їх виходило 465 найменувань, то вже 1944 році - 757 [3]. Причому газети виходили не тільки на російській мові, але і на мовах народів СРСР. Випускалися і фронтові газети, також на різних мовах. Армійські газети визначали своє утримання на підставі Постанови ЦК ВКП (б) і Раднаркому СРСР від 29 червня 1941 року. Головною їх метою було агітаційно-пропагандистський вплив на воїнів. Значно зміцнився кадровий склад «Червоної зірки» письменниками П.Павленко, А. Суркова, В.Гроссманом, К.Сімановим, І.Еренбург. Виходили нові газети «Сталінський сокіл» і «Червоний флот», де служили і співпрацювали Б.Лавреньов, Л.Соболев, А.Жаров, В. Вишневський та інші.
Поряд з газетами Головне політичне управління Червоної Армії видавало журнали «Агітатор і пропагандист», «Блокнот агітатора», а також ряд спеціальних військових журналів. В ході війни були і гумористичні журнали «Фронтовий гумор» і «Протяг». Матеріали журналів допомагали пропагандистам і агітаторам в організації та проведенні агітаційної та пропагандистської роботи. У той час перестали виходити «Молода гвардія», «Сибірські вогні», «На рубежі», «30 днів», «Красная новь» та інші. Значно скоротився тираж «Нового світу», «Прапора», «Жовтня». Як правило, журнали мали меншу кількість аркушів, часто виходили з парними номерами. Було перебудовано їх зміст. Теоретичні та общественно-- політичні журнали «Більшовик», «Пропагандист», «Партійне будівництво», «Пропагандист і агітатор Червоної Армії» та інші зосередили свою увагу на показі загарбницьких цілей фашизму, його людиноненависницької ідеології, описі звірств, що творяться гітлерівськими військами на окупованій території; публікували матеріали про зміцнення антигітлерівської коаліції, поміщали статті на військово-історичні теми, в яких розкривалися героїзм і мужність російського народу в боротьбі за свою національну незалежність, говорилося про військове мистецтво воїнів армії Росії і її полководців в боях з ворогами. Авторами багатьох публікацій були видні радянські історики, філософи, економісти, письменники, публіцисти. Розширення мережі військової друку вимагало поповнення кадрами військових журналістів, і з цією метою багато з них були відправлені на фронт. З метою підготовки великої кількості журналістів у 1943 році начальник Головного політичного управління видав наказ № 144 про необхідність вивчати військову справу в редакціях. Ще раніше, 1942 році, Управління пропаганди і агітації ЦК ВКП (б) і Головне управління Червоної Армії затвердили Положення «Про роботу військових кореспондентів». Якщо на самому початку війни засоби масової інформації дуже активно висвітлювали весь хід війни, сприяли зміцненню патріотичних почуттів як на фронтах, так і в тилу, то з початком наступальних операцій повільно реагували на зміни в бойовій обстановці і недостатньо активно пропагували значення перемог Червоної Армії. Ці недоліки були відзначені у наказах начальника Головного політичного управління Червоної Армії № 055 і № 1014, де в той же час були визначені нові пріоритети в роботі військової друку [4]. Протягом усієї війни робота військової друку постійно коректувалося Головним політичним управлінні Червоної Армії. 24 червня 1941 року був створено Радінформбюро. Одна з його головних завдань - короткий виклад військово-оперативних зведень. За роки війни тут було підготовлено 2373 різних матеріалу, очолював Радінформбюро секретар ЦК ВКП (б) А.С. Щербаков. Крім фронтових подій, Радінформбюро інформувало про роботу тилу, керувало освітленням міжнародних подій і внутрішнього життя в країні. Матеріали Радінформбюро друкувалися і в зарубіжній пресі.
На початку війни були створені два нових пропагандистських відділення - по Німеччині і її союзникам і по роботі з населенням окупованих німцями країн.
25 червня 1941 року відбулося рішення Політбюро ЦК ВКП (б) і уряду про систематичне проведення пропаганди серед військ і населення супротивника і було створено Радянське бюро військово-політичної пропаганди, якому ставилося в обов'язок визначати зміст, форми і методи пропаганди серед військ і населення супротивника.
Уже в липні 1941 року видавалося 18 газет на іноземних мовах, з них 10 - на німецькому, видавалися інформаційні листівки типу «Що відбувається в Німеччині», «Як живуть військовополонені в Радянській Росії».
Вся ця робота серед військ і населення супротивника поділялась на загальнополітичну і оперативну. Радянська пропаганда для досягнення своїх цілей нерідко зверталася до німецьких авторитетів. Наприклад, наводилися слова Фрідріха II Великого: «Будь-яка ворожа армія, яка наважилася б проникнути в Росію і піти далі Смоленська, безумовно, знайшла б там, в степах, свою могилу». На одній з листівок наводилися слова О. Бісмарка про неприпустимість війни з Росією, про те, що завоювання цієї країни неможливо через її величезних просторів, життєстійкості і витривалості її народу.
Однією з головних причин невдач радянської пропаганди серед військ противника було недостатнє знання Німеччині. З цією метою було залучено велику кількість спеціалістів-германістів різного профілю і були заведені формуляри на кожне протистоїть вороже з'єднання.
Велася робота і серед населення окупованих німецькими військами радянських областей. Уже в директиві РНК СРСР і ЦК ВКП (б) від 29 червня 1941 року партійним і радянським організаціям прифронтових областей, доведеної до населення в промові Й.Сталіна 3 липня 1941 року, вказувалося на необхідність «роз'яснити трудящим їх обов'язки і положення, що створилося ... організувати беспощадною боротьбу зі всякими ... панікерами і розповсюджувачами чуток ... »[5].
З перших днів війни виникла необхідність видання спеціальних газет для населення, яке залишилося на захопленій ворогом території, політорганами СРСР. Тому політоргани видавали і поширювали в тилу противника велику кількість листівок, плакатів, звернень та інших друкованих матеріалів. Так, тільки з 22 червня по 1 серпня 1941 року видали 9 листівок загальним тиражем 1300 тисяч екземплярів. За підрахунками за роки війни загальне число видань для населення окупованих територій (в тому числі і партизан) склало 3 млрд. Примірників. Однак доставка в тил противника цих видань не завжди здійснювалася регулярно. Було чимало випадків, коли віддрукована література залежувалася на аеродромах і застаріває. Газета, листівки, які надходили за лінію фронту, нерівномірно розподілялися по всій окупованій території. Тиражі газет і листівок були невеликими, їх поліграфічне виконання недосконале. Вони не завжди відгукувалися на всі животрепетні питання, що вставали перед населенням і партизанами в районах, окупованих противникам. Більш ефективним був вплив листівок або газет, що видаються в підпіллі. Вони окупували в чужому місці, в потрібний час і відповідали на питання, що хвилювали людей.
Пріоритетне значення мали фронтові листівки.Вони випускалися в зв'язку з найважливішими подіями на фронтах, присвячувалися воїнам, які вчинили подвиги. Листівки, які призначалися для особового складу фронту, армії, друкувалися великими тиражами. Наприклад, перед початком наступу військ 1-го Українського фронту в січні 1944 року листівка із зверненням командування фронту була видана тиражем в 200 тисяч екземплярів [6].
З початком війни при відділах по роботі серед військ противника політуправління фронтів були розгорнуті 18 щотижневих газет на іноземних мовах, з них 10 на німецькому.
Початковий період війни показав, що листівки володіли рядом переваг в порівнянні з іншими видами друкованої продукції. Вони були оперативніше, їх легше було заховати, передати кому-небудь, зберегти як пропуск для здачі в полон. Листівки були різних видів: листівки - звернення командування, листівки-накази, листівка-памфлет, «сентиментальні» листівки, листівки від військовополонених, листівка-діалог, листівка-вірш, листівка питань - відповідей, листівки-відозви, листівка-лист, лістовка- інформація, листівки-цитати, листівки від імені загиблих, наприклад, «Мертві кажуть живим», листівка-повідомлення, листівка-відповідь, наприклад, «відповідь Верховного Головнокомандування німецької армії», де велася полеміка з німецькою пропагандою, і інші.
У пропагандистській роботі чимало уваги приділялося виданню брошур, значних за обсягом публіцистичних матеріалів, випуску радіопередач, в тому числі і на німецькій мові.
Таким чином, засоби масової інформації в роки Великої Вітчизняної війни зіграли величезну мобілізуюче, що організує, виховне, психологічний вплив на формування патріотичних, високоморальних почуттів радянського народу. Саме вони вселяли надію і впевненість у перемогу над фашистською Німеччиною, зміцнювали віру і любов до своєї Батьківщини.
1.3 Радянська військова радіопропаганда
До початку другої світової війни публіцисти і пропагандисти всіх країн сходилися до однієї думки, що пропаганда буде грати у війні вирішальну роль. Ця думка з'явилося завдяки майже неймовірного успіху пропаганди, яка поширювалася Антантою в першу світову війну, а також під впливом величезного технічного прогресу в розвитку засобів зв'язку, і в першу чергу в розвитку радіо. Чимале значення мав і досвід ідеологічного керівництва великими масами, накопичений за минулий період між двома війнами. До початку другої світової війни угруповання противників були майже такими ж, як і перед першою світовою війною, але тепер противники вже знали, що пропаганда є потужною зброєю. Не було майже ніякого сумніву в тому, що в разі війни весь цей багаторічний досвід буде використаний в повній мірі [7].
Пропаганда, спрямована проти Німеччини, здійснювалася, по-перше, у формі фронтової пропаганди, тобто у вигляді мільйонів листівок і плакатів зі зверненням до солдатів (через солдат листівки проникали і на територію Німеччини). По-друге, у формі кампанії, розгорнутої в пресі, яка завдяки своїй організації і методів психологічного впливу доносила свої ідеї до найвіддаленіших куточків світу.
Психологічні та технічні передумови для пропаганди в другій світовій війні були принципово новими. Радянське керівництво мало вже великим досвідом військової пропаганди, але через раптовості наступу Німеччини ми не змогли застосувати методи антифашистської пропаганди в повній мірі в перші дні війни. Відділ ТАСС з пропаганди на адресу противника представляло собою таку організацію, яка могла з'явитися дуже потужним важелем влади авторитарного держави. Виникаючі тут ідеї в основному поширювалися за допомогою радіо. Але такий же технічною можливістю в рівній мірі володів і противник, тому для війни в ефірі кордону СРСР були з самого початку абсолютно відкриті. Закрити доступ в СРСР чужої інформації у вигляді газет, журналів і т.п. не представляло великих труднощів, але обмежити проникнення радіохвиль і зробити їх нешкідливими було набагато важче. Для цього в нашому розпорядженні було два засоби: що заважають радіостанції та офіційну заборону слухати іноземні радіопередачі. Звичайно, обидва ці кошти далеко неповноцінні і, по суті, абсолютно не виключають можливості проникнення ворожої пропаганди. Це завдання можна вирішити і шляхом примусового вилучення так званих «народних радіоприймачів», що володіють незначною потужністю прийому. Вже на початку війни здійснюється повний переклад радіомовлення на УКХ (ультракороткі хвилі). Але все ж неуспіх радіопередач противника пояснюється не цим. Заходи, спрямовані на заборону слухати радіопередачі супротивника, часом проводилися дуже інтенсивно. Порушення заборони тягло за собою самі різні покарання: від тюремного ув'язнення до смертної кари в залежності від того, слухалися передачі поодинці або колективно, і передавалося чи почуте іншим.
Невеликого додаткового пристосування було досить, щоб слухати радіопередачі супротивника на більшій частині території СРСР навіть за допомогою малопотужного «народного приймача». Радіо дозволило об'єднувати у визначений і найкоротший час мільйони людей в один, напружено слухає колектив. Як показав досвід, психологічно найбільш дієвою була та форма, в якій передавалися особливо важливі повідомлення (перед початком передачі оркестр фанфаристи з 100 чоловік виконував певну мелодію). Таке оформлення змушувало прислухатися до голосу диктора навіть тих, хто не виявляв до цього ніякого інтересу і хто повністю відкидав будь-яку пропаганду, в якій би формі вона не поширювалася. Сильно театралізована передача особливих повідомлень (повторювані позивні з проміжками в кілька хвилин, переривання програми маршової музикою, паузи і т. П.) Стала основною формою всіх пропагандистських передач аж до самого кінця війни. Крім того, кожен день, починаючи з 5 год. 30 хв. ранку і до півночі, радіослухач регулярно прослуховував передачі останніх новин "Від радянського Інформбюро ...". Головна передача останніх новин починалася о 20 годині і тривала нерідко до 20 хвилин. Практикувалися також і регулярні огляди радиокомментаторов сухопутних сил, військово-морського флоту і авіації, а також фронтові репортажі пропагандистів з передової лінії, з підводних човнів і бомбардувальників, що знаходяться в момент передачі над територією противника. Оскільки ці репортажі були вміло організовані і подавалися у вигляді радіомонтажу, вони виробляли дуже сильний ефект. Абсолютна централізація і високий рівень цензури радіомовлення не давали можливості громадянам отримати достовірну інформацію з фронту [8].
Глава 2. Зображення ідеологічних супротивників в 1941 - 1945 рр
пропаганда радянський друк війна
2.1 Образ ворога в радянській плакаті
Антигерманские образи ворога в дореволюційній Росії майже не були поширені в плакаті. Німеччина тривалий час служила для Росії позитивним культурним орієнтиром, німецька культура і німецьку мову були значимі для дореволюційної інтелігенції. У російській лубке в роки Першої світової війни карикатурно зображувалися німецькі солдати, і перш за все кайзер Вільгельм ΙΙ. Лубочні по стилістиці роботи Малевича, Лисицького, Шагала, Маяковського не переслідували агітаційні цілі і не були спрямовані на створення навідних жах образів ворога, супротивника лише виставляли на посміховисько, він був для глядача об'єктом гумору, а не предметом фанатичною ненависті.
Російська образотворча традиція ґрунтувалася на перебільшення іронічних і карикатурних ознак, що було живильним середовищем для розвитку раннього радянського плаката. Незабаром після Жовтневої революції в радянському плакаті сформувався образ ворога, обумовлений політичними і ідеологічними причинами. Він був повністю спрямований проти капіталізму, проти інтервенції з боку Антанти. Якщо плакати періоду Громадянської війни мали на меті викликати почуття ненависті до супротивника і підняти бойовий дух Червоної армії, то це робилося з ідеологічних міркувань, при цьому приналежність ворога до певної національності або раси не бралася до уваги.
Агітація і пропаганда повинні були створювати просту, наочну знакову символіку, викликати ненависть і відраза до "капіталістичної експлуатації" - в цьому полягала головна задача радянського агітпропу. З 1930-х років ця тематика в більшій мірі перемістилася в зовнішньополітичну область, в якій починаючи з кінця 1920-х переважала теорія "двох таборів", що ділила світ на ворожий "агресивний табір капіталізму" і мирний, вільний від експлуатації табір "- СРСР. У цьому біполярному світогляді і знайшов своє місце новий образ ворога - "фашизм".
Для радянської пропаганди були характерні загострилися в 30-і роки протиріччя між сталінізмом і фашизмом, які привели до створення образу ворога під назвою "німецький фашизм", але цей образ залишався в більшій мірі формальним і невизначеним. З початком же військових подій змінилося і політичне становище речей: з'явився справжній окупант рідної країни. Не дивно, що більшість радянських плакатів військового часу несло в собі ідею оборони і захисту. Плакат служив однією, зрозумілою народу і армії, цілі - відбиття ворога, ворожість якого щодня підтверджувалася в реальному житті. Створюваний в цій ситуації образ ворога був пов'язаний з конкретною дійсністю, що дозволяло інтерпретувати і загострювати реальні факти в агітаційних цілях.
Виниклий в 30-і роки образ фашизму зайняв значне місце в ідеологічному протистоянні "капіталізм - соціалізм". Політичне тлумачення фашизму як "вищої форми" капіталізму істотно спотворило розуміння історичної реальності і нової якості загрози. "Фашизм" в основному передавався алегоріями смерті, сценами лих на тлі марширують колон, карикатурним зображенням Японії, Німеччини, Італії. Війна в Іспанії (1936-1939) поклала початок формуванню прийомів зображення фашизму як ворога.
Центральним мотивом цього образу стала змія, яка в російській іконографічної традиції вважається символом нещастя, гріха і зла. Застосування стандартного символу, який бере початок в релігійній і народно-міфологічної області, свідчить про те, що специфічно німецького візуального представлення ворога не було.
Наступний тип, особливо поширений в "вікнах ТАСС", грунтувався на стилістиці карикатури і був пов'язаний з традиціями часів Першої світової війни: "образ потворного німця" конкретизировался в особистостях Гітлера, Геббельса і Герінга і, як правило, не ніс емоційного компонента "загрози" , скоріше навпаки, незначність фігури ворога виставлялася на посміховисько.
Псевдореалістіческого тип втілився на плакатах В. Корецького. Німецький солдат зображувався там реальною людиною, відомим в життя.
Образи ворога в радянській плакатної пропаганді були побудовані на традиційних мотивах початку ХХ століття, їх можна вважати результатом радикалізації цих мотивів. Радянський образ ворога мав високу здатність до розвитку. Відсутність націоналістичних елементів і концентрація на ідеологічних установках давали можливість використовувати "народну" тему і після війни. Німець як ворог не був злим від народження. Образ ворога в СРСР залишався, незважаючи на реальний хід війни та завдані нею збитки, помірним і в кінцевому результаті не був антинімецьким. Починаючи з 1943 року в радянському плакаті все більшу роль грало очікування перемоги: відображення військових успіхів в пропагандистській картині війни швидше протидіяв радикалізації образів ворога. "Сяючий переможець" 1945 не особливо потребував образі ворога. Радянський плакат робив ставку на ідентифікацію з перемагає стороною, а не на ефект залякування і посилення агресивного фанатизму [9].
всього ж за роки війни художник виконав не менше 35 плакатних листів.
2.2 Образ противника в радянській пропаганді
У ХХ столітті Росія і Німеччина двічі опинялися в смертельному протистоянні.Багатовіковий досвід взаємовпливу культур створив ситуацію, коли для формування образу ворога були потрібні продумані пропагандистські зусилля. Незважаючи на істотні відмінності в ідейному наповненні образу ворога в Першій і Другій світових війнах, він мав єдину основу: психологію ставлення особистості до моральних цінностей в умовах війни, коли всіма засобами виправдовується вбивство людини людиною [10].
Стратегія антифашистської пропаганди на початку 1940-х років була дуже мінлива. Необхідно було постійно бути напоготові і чуйно лавірувати між антифашистської темою і поточною політикою, яка незабаром може змінитися. Зміну пропагандистських орієнтирів ознаменували виступу Сталіна в травні 1941 року перед випускниками військових академій і на засіданні Військової Ради. Далі були вказівки на необхідність виховувати радянських людей "в дусі активного, бойового, войовничого настання" [11]. Для вироблення мілітаристських переконань був потрібний яскраво забарвлений негативний образ ворога і настрій в дусі "якщо завтра в похід".
Про те, яке значення мали пропагандистські акценти в розумінні зміни курсів, свідчить такий приклад. У березні-квітні 1941 року молодий працівник ТАСС Мельников, який блискуче знав німецьку мову, звернув увагу на зміну інтонації в німецьких газетах і радіо. Він подав рапорт начальству, в якому відзначалися загрозливі ноти в "геббельсівської організації". В умовах мирного договору така інформація могла бути розцінена в СРСР як провокація і не відразу потрапила на стіл Сталіну. Сталін оцінив професіоналізм Мельникова і, коли треба було створити відділ ТАСС з пропаганди на адресу противника, призначив його на керівну посаду [12].
Незважаючи на витав в повітрі "пороховій дух", війна грянула як грім серед ясного неба. Війна стала народною, вона оголила почуття і омила душу народу. Сталін чітко вловив настрій радянського народу. Вже перші слова його звернення до народу 3 липня 1941 р .: "Дорогі співвітчизники! Брати і сестри!" були підказані НЕ марксистсько-ленінської ідеологією, а швидше церковної проповіддю в ім'я єдності віруючих і атеїстів в боротьбі зі спільним ворогом Росії.
Тема боротьби з загарбниками і ненависті до ворога була підхоплена всім арсеналом пропагандистських і просвітницьких засобів. "Ми повинні об'єднатися в одну волю, в одному почутті, в одній думці, - писав 28 липня в" Правді "А. Толстой, - для цього потрібна ненависть. Але не така ненависть, не чорна, яка руйнує душу, але світла, священна ненависть, яка об'єднує і підносить ... "[13]. Сильні патріотичні почуття породили особливу творчу тональність, визначили небувалий ліризм військової літератури. Поняття «батьківщина", "батьківщина", "товариш" отримали інше наповнення - природне, щире. Відтепер головним ворогом був "німець", "фашист", "гітлерівець".
Головною основою радянської пропаганди став захист вітчизни від поневолювачів, її всенародний визвольний характер. У доповіді Сталіна 6 листопада 1941 говорилося про згуртування на боротьбу з ворогом всього народу незалежно від класової та національної приналежності.
Міжнародний варіант радянської пропаганди - контрпропаганда - відрізнявся від "внутрішнього" як змістом, так і інтонацією. Очевидна різниця стилю - голос інший: неквапливий, переконаний, напружений. Завдання інша - другий фронт. Звертаючись до союзників, радянське керівництво могло виграти війну в силу бойової дружби, незважаючи на ідейну ворожнечу. Від цього залежало карта завтрашнього світу. Навіть у ворожому таборі визнавали ефективність і дієвість радянської контрпропаганди.
Тема ненависті і справедливої відплати звучала і в віршах К. Симонова, М. Свєтлова, І. Сельвінського. Образ фашиста, "нелюда", людини-перевертня, породженого темними силами капіталізму, наділявся містичними властивостями, піднімаючи в людях архаїчні, язичницькі пласти свідомості. Ватажки рейху представлялися професійними невдахами в мирному житті, статевими збоченцями, вбивцями і сучасними рабовласниками [14].
Ситуація змушувала владу йти на компроміси по суті своїй ідеології і відступати від звичних схем репресивної теми, звертаючись до історичних традицій, пам'яті поколінь [15]. Таким же явним відступом була і пропаганда антинімецьких настроїв, яка явно суперечила інтернаціоналістським принципам комуністичної ідеології і викликала нерозуміння антифашистів, особливо німецьких. До того ж патріотизм поєднувався з мотивами панславізму. На початку війни А. Фадєєв звертався до "братів пригнобленим слов'янам" із закликом об'єднатися для розгрому ворога. Один з аргументів був такий: "з нами всі демократичні країни" [16].
Такий поворот в радянській пропаганді не міг бути непоміченим. За 1942-1944 роки Сталін мобілізував в момент найбільшої для себе небезпеки (Москва, Сталінград) ті духовні резерви, які він до цього засуджував як реакційні і спрямовані проти більшовицької революції: любов до батьківщини традицію, заохочуючи тим самим наївність, марнославство, гордість і дух опору. Цим зміною політичної та ідеологічної лінії і гаслом "Вижене німецьких окупантів з рідної землі і врятуйте Отечество!" Сталін домігся успіху [17]!
Переломний 1943 рік був ознаменований великими творами, в яких осмислювався події, що вразили півсвіту: "Нашестя" Л. Леонова, "Російські люди" К. Симонова, "Веселка" В. Василевської та ін. Однак навіть війна, об'єднавши майстрів слова в єдине ціле , не зробила їх голоси одноманітними і монотонними. Кожен з них розумів своє завдання по-своєму, незважаючи на ще більш посилений цензурно - ідеологічний контроль. Осуду піддавалися твори, в яких містилася навіть слабка спроба осмислити війну як згубну і руйнівну трагедію для людства і окремої особистості. Цензура позбавлялася від творів сумнівно гуманістичної спрямованості. Сумнів цензорів викликали розповіді М. Зощенко, ряд віршів І. Сельвінського. Одностайно засуджувалися вірші М. Асєєва, який, на думку Н. Тихонова, "зводить наклеп на російський народ і написа вірші, що він не хоче бути вбивцею. А хто хоче? Що ж, наш боєць - вбивця?" [18].
Після Ялтинської конференції і розділу Німеччини на сфери впливу виникла необхідність переорієнтувати всю пропагандистську машину на формування переконання в тому, що не весь німецький народ винен у злочинах фашистів. У 1942 році Сталін говорив: "Було б смішно ототожнювати кліку Гітлера з німецьким народом, з німецьким державою. Досвід історії говорить, що гітлери приходять і йдуть, а народ німецький, а держава німецьке - залишається" [19]. В кінці війни з метою зменшити опір німців Сталін вирішив дати їм надію на національне буття. У своєму зверненні до народу 9 травня 1945 року Сталін сказав: "Три роки тому Гітлер всенародно заявив, що в його завдання входить розчленування Радянського Союзу і відрив від нього Кавказу, України, Білорусії, Прибалтики та інших областей. Він прямо заявив:" Ми знищимо Росію, щоб вона більше ніколи не змогла піднятися ". Це було три роки тому. Але навіженим ідеям Гітлера не судилося збутися, - хід війни розвіяв їх в прах. На ділі вийшло щось прямо протилежне тому, про що марили гітлерівці. Німеччина розбита вщент . Німецькі війська капі туліруют. Радянський Союз торжествує Перемогу, хоча він і не збирається ні розчленовувати, ні знищувати Німеччину "[20].
Письменники чуйно вловили зміну інтонацій. Вс. Вишневський 12 червня 1944 року писав у фронтовому щоденнику: "Ми, письменники, в 1941-1942 роках дали народу жахливий заряд ненависті до ворога ... Але ми передовики, і у нас є вже передчуття гуманістичне ... Кінець війни, світ буде ознаменовано не винищуванням, чи не закликом "Убий його!" - а мудрим практицизмом і гуманністю "[21].
Але було б наївно припускати, що одним розчерком пера товариша Сталіна можна було зупинити цей "жахливий заряд ненависті до ворога" і за допомогою політпрацівників довести до відома кожного рядового бійця, як слід поводитися на території, звільненої від фашистських військ. Ненависть, замішана на крові і вбивствах чотирьох років війни, породила величезну тінь, яка лягла на обидва народи в післявоєнний період. Вже на завершальному етапі війни проступили риси нового образу ворога, епохи "холодної війни" і поділ на німців "своїх", соціалістичних, і чужих, "капіталістичних" [22].
висновок
Велика Вітчизняна війна СРСР в 1941-1945 роки - одне з найбільш значних подій історії, кардинально змінило сам стан світу. У цей період відбувається трансформація старої концепції пропаганди в щось нове. Починається фактична нормалізація відносин між церквою і державою, припиняється антирелігійна пропаганда, проводиться лінія на зміцнення міжнаціональної єдності народів. Необхідно відзначити, що влада використовує різні ресурси, за допомогою яких вона може пропагувати нові ідеологічні цінності. Людиноненависницької ідеології расизму і геноциду по відношенню до поневолює народам радянська сторона протиставляла такі загальнолюдські ідеї, як національна незалежність, солідарність і дружба народів, справедливість, гуманізм. Особливе місце тут займають культурно-інформаційні ресурси (плакат, листівка, радіо і т.д.), які стають визначальним фактором функціонування влади.
Роблячи оцінку даної курсової роботи, перш за все необхідно визначити відповідність з поставленими завданнями:
· Досліджували тематику і методику виконання плакатів воєнних років.
· Визначили специфіку радянської пропаганди у пресі в роки ВВВ.
· Розглянули концепцію радіопропаганди СРСР в 1941 -1945 рр.
· Особливу увагу приділили способам зображення супротивників в пропаганді СРСР за часів ВВВ.
Отже, як ми можемо побачити, завдання, поставлені в даній роботі, виконані. Таким чином, ми досить об'ємно розглянули особливості радянської пропаганди часів Великої Вітчизняної війни.
Список літератури
1. Юферова А. А. Велика Вітчизняна війна в творах радянських художників / М.: Образотворче мистецтво, 1985. - 152 с.
2. Петренко В.Ф., Кучеренко В.В. Взаємозв'язок емоцій і кольору. // Укр. Моск. ун-ту - сер 14. - 1988. - №3.
3. Волковський Н.Л. Історія інформаційних воєн. Частина 2. - Видавництво «Полігон», 2003. - С. 367.
4. Волковський Н.Л. Історія інформаційних воєн. Частина 2. - Вид-во «Полігон», 2003. - С. 372.
5. Комуністична партія у Великій Вітчизняній війні (червень 1942-1945 рр.): Документи і матеріали. - М., 1970. - С. 42.
6. «Про партійний і Радянської друку»: Зб. документів. - М., 1954. - С. 499.
7. Підсумки другої світової війни - М., 1957 р
8. Зульцман Р. Пропаганда як зброя у війні / М.: ТІАРА, 2004. - С. 21
9. Вашік К. Метаморфози зла // Батьківщина. - 2002. - № 10. - С. 14-17
10. Горяєва Т. Вбити німця // Батьківщина. - 2002. - № 10. - С. 41-44
11. Сталін І. В. Сучасна війна - армія наступальна. Виступ І. В. Сталіна на прийомі в Кремлі перед випускниками військових академій, травень 1941 р // Історичний архів, 1995. - № 2. - С. 23-31.
12. Борі Ю. Сталініада / М., 1990. - С. 208-209.
13. Толстой А. М. І.. Собр. Соч .: Т. 14. - М., 1950. - С. 102
14. Фатєєв А. В. Образ ворога в радянській пропаганді. 1945-1954 рр. / М., 1975. - С. 17
15. Бордюгов Г. А. Велика Вітчизняна: подвиг і обмануті надії // Історія Батьківщини: люди, ідеї, рішення. - М., 1991.- С. 259-264.
16. Фадєєв А. А. Сор. Соч .: Т. 5. - М., 1971. - С. 362
17. Фатєєв А. В. Указ. Сочинського. С.18
18. Тихонов Н. // Батьківщина. - 1992. - № 1. - С. 92-96.
19. Сталін І. В. Про Велику Вітчизняну війну Радянського Союзу. / М., 1951. - С. 41
20. Сталін Й.В. Про Велику Вітчизняну війну Радянського Союза.Обращеніе І.В. Сталіна до народу 9 травня 1945 року. / М., 1947.
21.Вишневський Вс. Собр. Соч .: Т. 4. - М., 1958. - С. 586-587.
22. Лельчук В. С., Пивовар Є.І. Конфронтація двох систем і менталітет радянського суспільства // СРСР і "холодна війна". - М., 1995.
Електронні сайти:
1. http://psyfactor.org/lybr.htm
2. http://tiara.narod.ru
3. http://www.9may.ru/posters
4. Електронний музей вітчизняного плаката - Плакати.Ру - Нотатки - Радянська пропаганда 1941-1945 рр.
|